2021-2021學(xué)年高中語(yǔ)文殺人者課件選修短篇小說(shuō)蚜

字音辨識(shí)chònɡbēnɡxūnzhǒuxiànhè殺人者【美】歐內(nèi)斯特·海明威學(xué)習(xí)目標(biāo)1、學(xué)生通過閱讀，能從整體上把握小說(shuō)的基本內(nèi)容和思想價(jià)值，了解海明威創(chuàng)作意圖。

2、學(xué)生通過閱讀，能夠充分把握海明威小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的特點(diǎn)，了解其與表現(xiàn)主題、塑造人物形象的關(guān)系。

3、了解海明威的“冰山原則”和“硬漢精神”，體會(huì)海明威作品的獨(dú)特風(fēng)格。1、極富傳奇色彩的一生（1）快樂的童年、倔強(qiáng)、冒險(xiǎn)的性格父親是著名醫(yī)生，喜歡狩獵、運(yùn)動(dòng)、釣魚，一心培養(yǎng)海明威“男子漢”的興趣和性格。母親是個(gè)虔誠(chéng)的教徒，特別喜愛音樂和繪畫，要培養(yǎng)他成為循規(guī)蹈矩的上流社會(huì)的人物。海明威的童年是在幸福中度過的?？鞓废楹偷臍夥帐购Ｃ魍B(yǎng)成了對(duì)文學(xué)、藝術(shù)和體育運(yùn)動(dòng)的熱愛，同時(shí)安適的生活也使他性格倔強(qiáng)，喜歡冒險(xiǎn)。歐內(nèi)斯特·海明威簡(jiǎn)介（2）戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮死亡的恐懼

1918年，海明威虛報(bào)年齡參加一戰(zhàn)，任意大利前線救護(hù)隊(duì)司機(jī)。初次參戰(zhàn)就體驗(yàn)到了出生入死的滋味。

1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，他以記者身份奔赴了前線，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)中的生生死死。第二次世界大戰(zhàn)中，他又以記者的身份奔赴于各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，在前線的一次汽車事故中，他的頭部受重傷，傷口共縫了57針。

1949年，他被獵槍的槍塞打傷了眼睛。

1953年，他去非洲狩獵，遇飛機(jī)墜毀幸免于難。

1961年在家中用獵槍自殺。2、海明威被“死亡”纏繞的精神世界海明威一生與死亡有著不解之緣，形成了濃重的海明威式的“死亡情結(jié)”。作為生命個(gè)體，尤其是喜歡冒險(xiǎn)并有著復(fù)雜經(jīng)歷的海明威，不可避免地多次與死亡擦身而過，受到死神的捉弄，他誠(chéng)恐地感到死之凄涼、死之可怖、死之無(wú)常、死之不可捉摸。作為文學(xué)家的海明威，他無(wú)法回避對(duì)人生進(jìn)行細(xì)致揣摩、深刻領(lǐng)悟后而產(chǎn)生的蒼涼虛無(wú)的悲哀，也無(wú)法回避由于衰老多病不能適應(yīng)文學(xué)想象力而產(chǎn)生的無(wú)奈與窘迫，因此，“死亡情結(jié)”對(duì)于海明威來(lái)說(shuō)，如同靡非斯特對(duì)于浮士德一樣，形影不離、終生相伴，成了他精神世界的主宰。充滿“死亡意識(shí)”的短篇小說(shuō)創(chuàng)作

海明威一生共寫了50多個(gè)短篇小說(shuō)，這些小說(shuō)曾經(jīng)以4個(gè)不同的短篇小說(shuō)集出版?！度适潞褪自?shī)》(1923)《在我們的時(shí)代里》（1925）《沒有女人的男人》（1927）《勝者無(wú)所得》（1933）《第五縱隊(duì)和四十九篇短篇小說(shuō)集》（1938）這些作品充滿了暴力、鮮血和死亡的意象，反映了海明威內(nèi)心世界里死亡的陰影。蔑視死亡的“硬漢”精神1、歌頌戰(zhàn)勝“死亡”的英雄《印第安營(yíng)地》、《殺人者》、《打不敗的人》、《五萬(wàn)元》2、贊美迎接死亡的“強(qiáng)者”

《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸?！贰镀蛄︸R扎羅的雪》

總之，海明威的“死亡情結(jié)”，不僅包括對(duì)死亡做刻意、真實(shí)的描寫，對(duì)死亡恐怖的大膽渲染，而且也包括對(duì)死亡的積極抗?fàn)帯?/p>

xiàhèjiǎojué烤拷弧孤柜拒詞語(yǔ)辨析大概·大約“大概”，副詞，表示不很精確的估計(jì)。如“老校長(zhǎng)大概五十來(lái)歲”，“烏云滿天，大概要下雨了”?！按蠹s”，①大致，大體。②表示估計(jì)的數(shù)目不十分精確。③表示有很大的可能性。當(dāng)然·誠(chéng)然“當(dāng)然”，表示肯定，強(qiáng)調(diào)合于事理或情理，沒有疑問?！罢\(chéng)然”，①副詞。表示情況確實(shí)如此。如“山區(qū)的風(fēng)俗，誠(chéng)然如你所說(shuō)”。②連詞，表示讓步關(guān)系。如“內(nèi)容誠(chéng)然很好，但文字還不夠精練”。鎮(zhèn)靜·鎮(zhèn)定“鎮(zhèn)靜”，平穩(wěn)，冷靜。如“保持鎮(zhèn)靜”，“鎮(zhèn)靜果敢”?！版?zhèn)定”，穩(wěn)定，不慌亂。如“鎮(zhèn)定自若”。熟語(yǔ)積累自以為是：認(rèn)為自己的看法、做法都正確，不接受別人的意見。不以為然：不認(rèn)為正確。2．寫作背景《殺人者》寫于一戰(zhàn)后美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，小說(shuō)深刻揭露了當(dāng)時(shí)黑暗混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，客觀真實(shí)地記錄了美國(guó)生活的眾生相。文本·探究1．簡(jiǎn)述小說(shuō)的情節(jié)?！咀灾鹘獯稹?/p>

像海明威所有中短篇一樣，《殺人者》的情節(jié)很簡(jiǎn)單：殺手艾爾和麥克斯來(lái)到亨利開的快餐店，尋殺一個(gè)叫做奧利·安德瑞森的人，他們進(jìn)入店里，先是一番不著邊際的閑聊，然后制服了亨利、尼克和黑人薩姆，而安德瑞森那天恰好沒到這家快餐店吃飯，兩個(gè)殺手也就像什么事都沒發(fā)生，本來(lái)什么事也不想做似的走了。然后，尼克到旅館通知安德瑞森，可安德瑞森明明知道有人要?dú)⑺@事是確實(shí)無(wú)疑的，竟冷淡極了，簡(jiǎn)直就是無(wú)動(dòng)于衷地等死。2．小說(shuō)開篇用一個(gè)較長(zhǎng)的場(chǎng)景描寫了闖進(jìn)亨利餐室的兩個(gè)殺手以及他們和老板喬治的對(duì)話，閱讀這一部分，找出其中一些吸引你的細(xì)節(jié)，談?wù)勊鼈兏鞅憩F(xiàn)了什么?！咀灾鹘獯稹?/p>

(1)殺人者的外貌舉止。殺手們幾乎相似的裝扮和嚴(yán)酷的表情具有很強(qiáng)的壓迫感，給人一種來(lái)者不善的感覺，顯露出騰騰殺氣。他們的舉止又凸顯出特殊身份：他們布置現(xiàn)場(chǎng)、抓取人質(zhì)，配合默契，動(dòng)作從容鎮(zhèn)定，干凈利落，充分說(shuō)明他們經(jīng)驗(yàn)豐富，絕非等閑之輩。(2)“聰明人”的含義。餐室中，在兩個(gè)殺手口中，“聰明人”是常常出現(xiàn)的名詞，有的是對(duì)喬治和尼克的警告，以此暗示他們要聽自己指揮，不要輕舉妄動(dòng)；有的則是對(duì)處處配合、機(jī)靈老成的喬治的夸贊，在殺手看來(lái)，這個(gè)世界本來(lái)就是這個(gè)樣子，最好的就是像喬治這樣，做一個(gè)識(shí)相的聰明人。(3)“看電影”的建議。殺手關(guān)于“看電影”的建議看似隨意的聊天，實(shí)則是對(duì)于恐怖和暴力的暗示。對(duì)于喬治而言，他已經(jīng)從殺手熟練布置殺人現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)作中明白了殺手殺人的原因和過程，他看到了曾經(jīng)在電影中才會(huì)看到的驚險(xiǎn)情節(jié)，電影中的內(nèi)容實(shí)際上有著現(xiàn)實(shí)性，而且這種現(xiàn)實(shí)性已經(jīng)反饋到自己身上。(4)喬治四次“看鐘”。第一次看鐘應(yīng)是出于職業(yè)習(xí)慣，其余三次則是其心理活動(dòng)的外化，尤其是第三和第四次看鐘，時(shí)間相隔很近，反映出他的心急如焚：希望時(shí)間早點(diǎn)過去，奧爾不要出現(xiàn)，早些結(jié)束這些痛苦的體驗(yàn)。3．關(guān)于“殺人者”的故事，有很多情節(jié)海明威并未交代，他有意略去了哪些內(nèi)容沒有寫？這樣處理有什么好處？(1)小說(shuō)凝練簡(jiǎn)潔地?cái)⑹鲋圃炝嗽S多懸念和謎團(tuán)，比如：殺手來(lái)自什么地方，受何人雇用？他們?yōu)槭裁匆窔W爾？奧爾自身有什么樣的特殊經(jīng)歷？他的反應(yīng)為什么那樣漠然，那樣無(wú)所謂？這些通常在一篇小說(shuō)中都應(yīng)該有所交代的內(nèi)容，作者卻無(wú)一字觸及。(2)在作者看來(lái)故事的來(lái)龍去脈沒有必要一一交代，因?yàn)檫@不是他的目的，更多的東西需要讓讀者從閱讀中自己體會(huì)。①小說(shuō)這樣處理符合海明威的“冰山原則”，即通常映入讀者眼簾的文字部分僅是“冰山”露在水面上的八分之一的頂尖，而八分之七則藏在水面以下。②小說(shuō)采用純客觀敘事角度，使得故事發(fā)展毋需依賴敘述者的講述，而是客觀地被“顯示”出來(lái)，所有的一切都通過小說(shuō)中人物的外部對(duì)話和行動(dòng)來(lái)展開，比如殺手為什么要?dú)W爾，全文中唯一知情的是奧爾自己，但是他卻選擇保持緘默。4．第三場(chǎng)景中，當(dāng)尼克去報(bào)信，奧爾的反應(yīng)為什么會(huì)如此漠然？作者塑造這個(gè)人物有什么意義？【師生互動(dòng)】

當(dāng)尼克找到將被謀殺的對(duì)象奧爾，告知有人要?dú)⒌羲麜r(shí)，奧爾卻出人意料地漠然，拒絕作出任何尼克認(rèn)為是正常的反應(yīng)，既沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的恐懼，也沒有憤怒的激動(dòng)，小說(shuō)中多次描寫他“望著墻壁”，這恰恰反映出他內(nèi)心正進(jìn)行著激烈的思想斗爭(zhēng)，他不去追問為什么會(huì)有人要?dú)⒑ψ约?，更拒絕采取任何行動(dòng)來(lái)保護(hù)自己。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己“沒有什么辦法”，打定主意寧愿呆在家中等待殺人者。這個(gè)職業(yè)拳擊手在鄰居貝爾太太看來(lái)“還挺和氣”，是一個(gè)“大好人”。但這個(gè)“大好人”也許得罪了什么人而被追殺，一直生活在無(wú)休止的逃亡中。當(dāng)他意識(shí)到最終無(wú)可遁逃時(shí)，決定平靜坦然地接受死亡。面對(duì)危險(xiǎn)，奧爾冷漠、無(wú)所謂的態(tài)度令常人難以理解，其實(shí)這正是海明威筆下臨危不懼、蔑視死亡的“硬漢精神”的體現(xiàn)，就像《老人與?！分械氖サ貋喐缢f(shuō)：“人生來(lái)就不是為了被打敗的。人能夠被毀滅，但是不能夠被打敗?！泵髦劳龅目刹?，明知自己面對(duì)邪惡的世界根本無(wú)法逃脫，但是卻選擇勇敢面對(duì)，努力保持人格的尊嚴(yán)而不是逃避。開啟《殺人者》的鑰匙“硬漢精神”和“冰山原則”“硬漢精神”《老人與?！分械氖サ貋喐缢f(shuō)：“人生來(lái)就不是為了被打敗的。人能夠被毀滅，但是不能夠被打敗?！泵髦劳龅目刹?，明知自己面對(duì)邪惡的世界根本無(wú)法逃脫，但是卻選擇勇敢面對(duì)，努力保持人格的尊嚴(yán)而不是逃避?！氨皆瓌t”“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔??！倍畈卦谒碌陌朔种?，引人深思。英?guó)作家H.E.貝茨曾經(jīng)說(shuō)過“海明威是一個(gè)拿著板斧的人”，他掄起“板斧”，“斬伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目”，把英語(yǔ)文學(xué)上的“亂毛剪了個(gè)一干二凈”。

《殺人者》情節(jié)一個(gè)硬漢奧爾面對(duì)危險(xiǎn)，冷漠、無(wú)所謂的態(tài)度令常人難以理解，其實(shí)這正是海明威筆下臨危不懼、蔑視死亡的“硬漢精神”的體現(xiàn)。

“1234”兩個(gè)“殺人者”頭戴禮帽，身穿相同的黑大衣，蒼白的臉色，緊繃的表情，給人很強(qiáng)的壓迫感。

簡(jiǎn)短怪異的關(guān)于點(diǎn)餐的對(duì)話便突出了兩人的不同尋常。戴著手套吃飯，把廚子和尼克嘴里塞上毛巾綁起來(lái)，留下喬治招呼客人，“總是看著柜臺(tái)后面那一排鏡子”……兩個(gè)殺手

艾爾謹(jǐn)慎小心，心狠手辣。

麥克斯則比較隨意，喜歡說(shuō)話，胸?zé)o城府?！跋駛€(gè)玩雜耍的”，這看似滑稽的描寫其實(shí)包含辛辣的諷刺，暗示出殺手心目中把殺人視為兒戲，以及這個(gè)世界的混亂。三個(gè)次要人物

塞姆的出場(chǎng)為數(shù)不多，當(dāng)他面對(duì)殺手時(shí)，“腰系圍裙站著，看著這兩個(gè)人”，他一定意識(shí)到事情的嚴(yán)重，但經(jīng)驗(yàn)證明，沉默遠(yuǎn)勝于反抗。隨后的對(duì)話愈加反映出塞姆的世故，殺手離開后，他阻止尼克報(bào)信，尼克回來(lái)，塞姆拒絕參與討論，他的冷漠源自黑人的身份，社會(huì)地位低下，飽受欺凌，面對(duì)殺人者，生存是第一要?jiǎng)?wù)，因而選擇遠(yuǎn)離是非，明哲保身。小說(shuō)對(duì)塞姆著墨并不多，他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰的形象，通過他面對(duì)事件激烈的反應(yīng)鮮明的呈現(xiàn)在讀者面前。

喬治更多的是一種處變不驚的鎮(zhèn)定，他和殺手冷靜的交談，說(shuō)著該說(shuō)的話，做著該做的事，看不出一絲異樣。與之相對(duì)，尼克則更顯得要淳樸善良甚至單純得多了。

尼克一直靜靜地在餐室一角默默觀察殺手的舉動(dòng)；隨后他被艾爾趕到廚房捆了個(gè)結(jié)實(shí)，“他從沒讓人在嘴里塞過毛巾”，這是一個(gè)驚心動(dòng)魄的體驗(yàn)，讓他切身體會(huì)到了殺手們的冷酷兇險(xiǎn)，努力保持一個(gè)男子漢的鎮(zhèn)定風(fēng)度；直到和奧爾接觸后，后者面對(duì)被追殺時(shí)的無(wú)動(dòng)于衷，使尼克深深感到自己身處世界的混亂和黑暗，他感到“這他媽的太可怕了”，決定“離開這個(gè)鎮(zhèn)”。在他的人生中第一次有了對(duì)于“邪惡的發(fā)現(xiàn)”——這個(gè)世界是個(gè)罪惡的世界，因此，他要遠(yuǎn)離邪惡。

這篇小說(shuō)真正關(guān)注的人不是殺手，而是奧爾，而是尼克！這個(gè)看起來(lái)似乎次要的人物，不再是最初以受害者形象出現(xiàn)的人，他其實(shí)是貫穿全文的中心人物。小說(shuō)的寓意就深藏在貌似平淡乏味但卻內(nèi)涵豐富的對(duì)話中，顯示了作者獨(dú)具的匠心。

四個(gè)場(chǎng)景

第一場(chǎng)景主要集中在亨利餐室，圍繞殺手和喬治的對(duì)話展開；第二場(chǎng)景在殺手離去后的廚房，三人對(duì)話，決定去報(bào)信；第三場(chǎng)景在赫奇公寓，側(cè)重描述尼克向奧爾報(bào)信以及后者的反應(yīng)；第四場(chǎng)景是以尼克返回餐館結(jié)束?！稓⑷苏摺返莫?dú)特之處？

典型的純客觀敘事，不依賴敘述者的講述，而是以客觀的“顯示”故事，所有的一切都通過人物的外部對(duì)話和行動(dòng)來(lái)展開，讓人幾乎感受不到敘述者的存在。這種內(nèi)斂、凝練的敘述，制造了許多懸念和謎團(tuán)。

1.純客觀敘事懸念和謎團(tuán)

殺手來(lái)自什么地方？受何人雇用？他們?yōu)槭裁匆窔W爾？奧爾的反應(yīng)為什么那樣淡然，那樣無(wú)所謂？

通常小說(shuō)中都應(yīng)該有所交待的內(nèi)容，作者卻無(wú)一字觸及，因此就造成這樣一種感覺：作者其實(shí)也僅僅知道小說(shuō)中通過對(duì)話客觀呈現(xiàn)的那些部分，其他的內(nèi)容，他所知道的要比故事中人物知道的少的多。唯一知情的是奧爾，但是他卻選擇保持緘默。

2.簡(jiǎn)潔凝練的對(duì)話

本篇通篇由對(duì)話組成，人物的對(duì)話簡(jiǎn)練干脆，卻隱藏著豐富的潛臺(tái)詞?！奥斆魅恕?/p>