高中++語(yǔ)文++《茶館（節(jié)選）》課件++統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

茶館(節(jié)選)----老舍素養(yǎng)目標(biāo)

1.

了解《茶館》劇情及作品創(chuàng)作時(shí)清末到民國(guó)時(shí)的社會(huì)背景。2.分析劇中人物的對(duì)話，理清戲劇沖突，從人物之間、人物與時(shí)代的矛盾中，感受

舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3.品味貼合性格與情境的京味語(yǔ)言

，欣賞面貌各異的人物形象，加深對(duì)現(xiàn)代戲劇的了解

。

導(dǎo)

入在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國(guó)話劇史上的

瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國(guó)成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們

一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。1956年，毛澤東主席提出了"百花齊放、百家爭(zhēng)鳴"的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成

了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品

《一家代表》,故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放

后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶

館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》,這個(gè)劇本寫

的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與

北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則

較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。茶館老

老

食

著素

囊

茶

館料

出①

中國(guó)A官AS41958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問題》的文章，文中說：“茶館是三教九(

流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ?/p>

治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是

經(jīng)常下茶館的。那么,我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，

用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出

一些政治消息么?這樣，我就決定了去寫《茶館》。"I創(chuàng)作背景茶陣堪

多茶館

………老舍(1899年2月3日—1966年8月24日),原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非

我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取?慶春",大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后

,自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”,亦即

"忘我"的意思。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代

小說家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人

藝編劇，新中國(guó)第一位獲得"人民藝術(shù)家"稱號(hào)

的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》,

劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝

界當(dāng)之無愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的

攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉

于北京太平湖。

2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文

學(xué)長(zhǎng)篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版

中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一

次以完整版形式出版。1978年，老舍得到

平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑

上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的

小卒，睡在這里?！睘槔?/p>

金

先

生

造

像老舍作品大多取材于北京的市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們

的日常生活為背景，將北京特有的歷史、

環(huán)境、文物、民俗、風(fēng)情、世態(tài)、習(xí)慣、

語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐

滿、“京味”士足的藝術(shù)世界。老舍作品

的語(yǔ)言俗白精致，雅俗共賞，幽默風(fēng)趣。

他是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表作品就是

《茶

館

》

。作者簡(jiǎn)介AFFR

HHH

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西

題目解說“茶館”,賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”,它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。劇情概覽第一幕：時(shí)間是1898年初秋，正是戊戌變

法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。第二幕：寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期；辛亥革

命后。社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連

年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：是寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治將崩

潰時(shí)期。美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終

于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。廠

主旨解讀第一幕描寫清朝末年戊戌政變失敗后

的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館

里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破

產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里

的太監(jiān)龐總管；正直、愛國(guó)的常四爺因?yàn)檎f

了一句"大清國(guó)要完"被抓進(jìn)監(jiān)獄；

一心想辦

實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派

龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝

國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗

與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。1.老舍說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社

會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)。第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類?茶

館耄

著廠名之古階層人物下層勞動(dòng)人民王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。民族資本家秦仲義有閑階級(jí)松二爺，常四爺?shù)蹏?guó)主義、封建主義勢(shì)力及其爪牙、走狗打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太

后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。社會(huì)渣滓江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、

流氓黃胖子2.“他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事?！闭?qǐng)梳理出文中的主要事件，并探討其

揭示了怎樣的時(shí)代特征。官府欺壓百姓時(shí)代特征農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路言論不自由，好人遭殃民族資本家和封建勢(shì)力的博弈豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子鴿子之爭(zhēng)常四爺談國(guó)事被抓二德子打人康六賣女大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪秦龐交鋒茶客對(duì)話封建勢(shì)力的荒淫腐朽秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)百姓對(duì)變法漠不關(guān)心民族資本家興起帝國(guó)主義橫行常四爺罵洋貨龐太監(jiān)買妻唐鐵嘴討茶馬五爺施威情節(jié)3.這些事件反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突?戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系

和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)平民百姓與地痞的矛盾龐總管買妻、康六賣女統(tǒng)治階級(jí)與下層民眾的矛盾劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣貨統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家與下層民眾的矛盾秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突保守派與下層民眾的矛盾1.人物眾多，身份各異2.散點(diǎn)式的戲劇沖突3.卷軸式的平面結(jié)構(gòu)任務(wù)一、根據(jù)人物階層梳理劇情，感受結(jié)構(gòu)特征結(jié)構(gòu)特點(diǎn)4.“人物雖各說各的，可是又能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各式的人，也順帶看見了一

點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的

面貌?！边x取自己印象深刻的人物，在小組內(nèi)分角色讀一讀，

在“對(duì)戲”過程中揣摩人物語(yǔ)言，概括人物形象。任務(wù)二、根據(jù)人物對(duì)話探究人物形象，感受語(yǔ)言魅力一一圓滑世故的小生意人圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡。

“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去!"善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧?dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小謹(jǐn)慎：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上

。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦!”王利發(fā)廠常四爺—一正義愛國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊!”

康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了?會(huì)弄得這么賣兒賣女的!”鄉(xiāng)

婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完!”愛憎分明，敢作敢當(dāng)：愛國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不

佩服吃洋飯的!”被宋、吳二人抓走時(shí)也坦言愛大清國(guó)，說“甭鎖，

我跑不了!”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖

鋒打仗!”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉

攏這路事!”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們

吃

。松二爺一—懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝

茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德

子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他

是說……”。綜合全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒

有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒。秦仲義一一維新浪潮中成長(zhǎng)起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。

這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明了

辦實(shí)業(yè)也拯救不了中國(guó)。反抗精神：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)

力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝(特務(wù)),順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生人物人物與社會(huì)王利發(fā)舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。戲劇知識(shí)戲劇的三要素：舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。①舞臺(tái)說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。說明的內(nèi)容有關(guān)

于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于人物上場(chǎng)、下

場(chǎng)的，有關(guān)于效果的，還有關(guān)于幕啟、幕落的等。②戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。③

人物臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是個(gè)性化的，是富有動(dòng)作性的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(戲劇人物背著臺(tái)上其他劇中人對(duì)觀眾說的話)、潛臺(tái)詞(戲劇人物

沒說出來，或是用表情、動(dòng)作等表現(xiàn)出來的言外之意)等。

請(qǐng)你結(jié)合課文節(jié)選部分，為大家簡(jiǎn)要介紹關(guān)于話劇的文

體

常

識(shí)

。1.

話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：臺(tái)

詞(包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞)舞臺(tái)指示(包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、

氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說明，對(duì)燈光、布景、

效果等藝術(shù)處理的要求等)4.幕：是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第

一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有②

個(gè)

；人物雜陳。在《茶館》第一幕里，宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸

賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè))

舞臺(tái)空間之中。他們合起來，就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖：②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，

這些這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。“剪影式”地展現(xiàn)了清

末社會(huì)的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒有尖銳的沖突。

人物沖突是散點(diǎn)式的，并不集中

在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的

沖突。它們連綴在一起，共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！肮沤裰型夂币姷牡谝荒弧?.潛

臺(tái)

詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說出，但觀眾可以意會(huì)。6.

戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，

才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本

因

素

。[隨堂小練]1.下列注音全部正確的一項(xiàng)是

(

)A.

戊戌(xū)

搭訕(xiàn)蠱惑(gǔ)沏

茶(qī)B.

花

哨(shào)茶盅(zhōng)腌菜(yān)

咂

摸(zā)C.坤

角(jiǎo)

慚

愧(kuì)

痞

子(pǐ)發(fā)

髻(jì)D.

造孽(nüè)

神龕(kān)

淘

汰(tài)嗜

好(shì)·【答案】

B·

【解析】A.

“搭訕”的“訕”應(yīng)讀shàn。C.“坤角”的“角”應(yīng)讀

jué。D.

“造孽”的“孽”應(yīng)讀niè。