《陶瓷設(shè)計與工藝》考試復(fù)習(xí)題庫大全-上（單選題）

《陶瓷設(shè)計與工藝》考試復(fù)習(xí)題庫大全-上（單選題匯總）

一、單選題

1.我國從（）開始陶瓷出口。

A、唐代

B、宋

C、元

D、明

答案：A

2.（）可以賦予陶藝作品顏色及硬度'密度和便于清潔的光滑表面。

A、丙稀顏料

B、著色劑

C、色料

D、釉

答案：D

3.藍色給人的心理感覺是（）。

A、寧靜

B、熱情

C、豪華

D、性感

答案：A

4.（）又稱為原始瓷器，是瓷器的萌芽。

A、白陶

B、灰陶

C、釉陶

D、黑陶

答案：C

5.唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，以（）三色最為多見。

A、黃、綠、紅

B、黃、紅、藍

C、黃、綠、紫

D、黃、綠、白

答案：D

6.明代青花的裝飾，各個時期有各自不同的特點，下列哪項描述是錯誤的（）。

A、宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。

B、成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕稠、葡萄等。

C、宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕稠、葡萄等。

D、弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。

答案：C

7.景德鎮(zhèn)享譽世界的四大名瓷是（）。

A、青花、粉彩、玲瓏、顏色釉

B、粉彩、玲瓏、顏色釉、新彩

C、青花、粉彩、新彩、顏色釉

D、青花、粉彩、新彩,顏色釉

答案：A

8.（23）葉片、花瓣的（），這種線變化多端。

A、線

B、弧線

C、結(jié)構(gòu)

D、邊緣線

答案：D

9.89.20世紀以后畫多傾向于（）表現(xiàn)形式。

A、具象

B、抽象

C、意向

D、想象

答案：B

10.分析人物顏面，（）是最靠上的骨點。

A、顏邱

B、眉弓

G額骨

D、下顆

答案：A

11.0顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。

A、大紅

B、桃紅

C\海藍

D、猛紅

答案：B

12.848.（）顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。

A、大紅

B、桃紅

C、海藍

D、D.猛紅

答案：B

13.將有彩色和無彩色混合，加入黑色，明度有什么變化（）

A、提高

B、降低

C、不變

D、以上都不對

答案：B

14.白描由畫稿轉(zhuǎn)變到獨立的藝術(shù)形式是從（）開始的。

A、趙孟^

B、李公麟

G顧閡中

D、唐寅

答案：B

15.867.拉坯成型是一種（）的陶瓷制作技術(shù)。

A\新興

B、古老

C、先進

D、復(fù)雜

答案：B

16.861.黃賓虹先生總結(jié)的傳統(tǒng)繪畫筆法規(guī)范是“平、圓、留、重'變"，其中

畫畫時需要氣息勻正，用力均衡，筆筆到位是指哪一項？（）

A、平

B、圓

C、留

D、D.變

答案：A

17.887.在漢字的演變過程中介于小篆和楷書之間的字體是？（）o

A、大篆

B、隸書

C、C.行書

D、今草

答案：B

18.將一種或幾種釉料彈灑在已經(jīng)噴有色釉的坯體表面，形成各種不規(guī)則釉點的

裝飾方法稱為（）。

A、潑釉

B、蕩釉

c、絞胎

D、絞釉

答案：c

19.（10）下列陶瓷原料中（）屬于可塑性原料。

A、長石

B、石英

G粘土

D、石灰石

答案：C

20.耐火度在1350度以下，含有大量的雜質(zhì)，燒成中的氣孔大，粗糙質(zhì)地，（

）是粗陶的主要原料。

A、一次黏土

B、難熔黏土

C、易熔黏土

D、耐火黏土

答案：C

21.下列不屬于裝飾技法的是（）0

A、雕刻

B、汾水

C、貼花

D、D.補水

答案：D

22.按照透視的規(guī)律，兩條平行直線有幾個交點？（）

A、無

B、1個

C、2個

D、3個

答案：A

23.釉下花瓶裝飾以色彩厚度分類，不在類別范圍的是？（）

A、淡彩

B、中彩

C、重彩

D、迷彩

答案：D

解析：釉下花瓶裝飾中的色彩厚度分類主要是根據(jù)顏色的深淺和使用的顏料量來

劃分的。淡彩指的是使用較少的顏料量，顏色較淺、清淡；中彩則是使用適中量

的顏料，顏色介于淡彩和重彩之間；重彩則是使用大量的顏料，顏色鮮艷、濃厚。

而選項D中的“迷彩”并不是按照色彩厚度來分類的。迷彩通常指的是一種特殊

的顏色圖案，常用于軍事領(lǐng)域，以迷惑敵方視線，其色彩的變化和分布與普通的

淡彩、中彩、重彩分類方式并不相同。因此，根據(jù)釉下花瓶裝飾中色彩厚度的分

類，不在類別范圍內(nèi)的選項是D,即“迷彩”。

24,五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用（

）燒成。

A、4次

B、5次

C、1次

D、2次

答案：D

25.下列說法正確的是（）。

A、紅+白=粉紅

B、黃+綠=深綠

C、黃+綠=墨綠

D、紫+白=粉紅

答案：B

26.畫白描的時候我們一般用（）筆。

A、勾線

B、大蘭葉

C、白云

D、七紫三羊

答案：A

27.96.一點透視也叫做（）

A、幾何透視

B、平行透視

C、成角透視

D、三維透視

答案：B

28.下面哪種粉彩顏料為不透明色（）。

A、石頭綠

B、錫黃

C、淡苦綠

D、淡古紫

答案：B

解析:答案解析:在陶瓷粉彩藝術(shù)中，顏料的選擇對于最終的藝術(shù)效果至關(guān)重要。

不同的顏料因其化學(xué)成分和配比的不同，會呈現(xiàn)出透明或不透明的色彩效果。關(guān)

于題目中給出的四種顏料:A.石頭綠:這是一種透明色顏料,主要用于填繪石頭、

草地和淺色花葉，它能夠讓底色部分透顯出來，形成豐富的層次感。B.錫黃：這

是一種不透明色顏料。它的特點是色彩飽滿且遮蓋力強，能夠完全覆蓋底色，通

常用于填繪圖案花紋和人物裝飾，以達到鮮明的色彩效果。C.淡苦綠：這是一種

透明嫩草綠色的顏料，主要用于填繪草地、嫩枝淺葉等，其透明性能夠使得底色

與顏料色相互融合，形成自然的過渡。D.淡古紫：這是一種透明淺藍色的顏料,

它同樣具有透明性，能夠讓底色與顏料色相互滲透，形成柔和的色彩效果。因此，

根據(jù)粉彩顏料的透明性特性，我們可以確定錫黃為不透明色顏料，所以正確答案

是B選項。

29.4）石英晶型轉(zhuǎn)化，體積變化最大的是（）。

A、B一石英向a—石英轉(zhuǎn)化

B、a一石英向a一鱗石英轉(zhuǎn)化

C、a一鱗石英向a一方石英轉(zhuǎn)化

D\a一方石英向熔融態(tài)石英轉(zhuǎn)化

答案：B

30.838.圖中青地白牡丹小口冬瓜瓶屬于哪種青花裝飾形式？（）

A、通景式

B、B.豎向分割式

C、橫向分割式

D、交叉式分割式

答案：B

31.宋代的五大名窯是定、汝、官、鈞、（）

A、弟

B、越

C、邢

D、哥

答案：D

32.（）不是陶瓷的總稱。

A、青銅器

B、陶器

G拓器

D、瓷器

答案：A

33.在素描造型中（）是最本質(zhì)的東西。

A、形體

B、結(jié)構(gòu)

c、形

D、體

答案：A

34.下面哪種粉彩顏料為不透明色()。

A、溶劑

B、雪白

C、宮粉

D、赭石

答案：C

35.(8)()可用于配制低熱膨脹陶瓷，如耐熱陶瓷煲。

A、霞石

B、石灰石

C、長石

D、鋰輝石

答案：D

36.(7)長石在陶瓷生產(chǎn)中主要起()作用。

A、增強坯泥可塑性

B、使注漿泥料有懸浮性

C、構(gòu)成瓷胎骨架

D、在坯釉料中起熔劑

答案：D

37.()的特點是色彩光潤柔和，清淡雅致，不易磨損，不易變色。

A、粉彩

B、釉上彩

G釉下彩

D、母瑯彩

答案：C

解析：釉下彩是一種陶瓷裝飾手法，其特點是將色釉料直接涂抹在素坯之上，加

以釉料封層，然后在高溫中一次燒成。由于色釉料被封閉在釉層之下，因此其色

彩顯得光潤柔和，清淡雅致，同時還不易磨損和變色。這與題目所描述的特點完

全吻合。A選項粉彩，雖然也用于陶瓷裝飾，但其色彩效果和特性與題目描述不

完全一致。B選項釉上彩，其色釉料是涂抹在已經(jīng)燒成的瓷器釉層表面，再進行

低溫?zé)?，其色彩效果和特性與題目描述不符。D選項珍瑯彩，通常用于金屬工

藝品，其色彩效果雖然鮮艷，但不符合題目中描述的“光潤柔和，清淡雅致”的

特點。因此，正確答案是C,即釉下彩。

38.以下哪種顏色模式適用于印刷（）

A、Lab

B、RGB

C、MYK

D、灰度

答案：C

39.（10）下列哪一項不是膠磯的用途（）。

A、使生絹變?yōu)槭旖?/p>

B、固定色，“三磯九染”

C、能夠讓紙張容易上色

D\保護畫面

答案：C

40.（13）吸水后體積可膨脹多倍的粘土是（）

A、身嶺土

B、膨潤土

G瓷土

D、葉臘石

答案：B

41.中國古代任務(wù)衣服褶紋畫法之一，線條外形如鐵絲，是指以下哪種線條（

）O

A、游絲描

B、釘頭鼠尾描

C、鐵線描

D、折帶描

答案：C

42.（3）勾線時花筋的處理，花筋不明顯的（），顯著的必須勾好，可以更好地

表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折運動，線要（）。

A、不勾，細而虛

B、隨意勾，弱而虛

C、隨意勾，細而實

D、不勾，粗而實

答案：A

解析：答案解析：在繪畫或藝術(shù)設(shè)計中，勾線是一個重要的步驟，用于描繪物體

的輪廓和細節(jié)。對于花筋的處理，根據(jù)題目描述，花筋不明顯的部分通常選擇不

勾，以保留畫面的簡潔和整體感。而顯著的花筋則需要勾好，以突出花瓣的轉(zhuǎn)折

和運動感。關(guān)于線的處理，線要“細而虛”意味著線條應(yīng)該細膩且?guī)в幸欢ǖ奶?/p>

化處理，以表現(xiàn)出花瓣的輕盈和柔和。相比之下，“粗而實”的線條則顯得過于

生硬和突出，不適合表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折運動。因此，結(jié)合上述分析，選項A“不勾，

細而虛”是最符合題目描述的答案。

43.()耐火度在1350—1580度之間，含易熔雜質(zhì)在10%—15%左右，

是拓器、陶器的主要原料。

A、一次黏土

B、難熔黏土

C、易熔黏土

D、耐火黏土

答案：B

44.醴陵釉下五彩中的五種料色不包含下列那種料色？()

A、瑪瑙紅

B、海碧

C、草綠

D、青花

答案：D

45.所謂釉里紅,是指用（）在瓷胎上描繪紋樣,施透明釉后在高溫的還原焰

中燒成的一種釉下彩。

A、銅料

B、包料

C、錫料

D、鉆料

答案：A

46.物體反光部分的色彩，以（）為主，在明度上比暗部色彩稍亮。

A、環(huán)境色

B、固有色

C、光源色

D、互補色

答案：A

47.（16）干壓成形用坯料含水率為（）。

A、3%~7%

B、8%~15%

C、18%~25%

D、28曠37%

答案：D

解析：干壓成形是一種陶瓷等材料的成形方法，在干壓成形過程中，坯料需要有

一定的含水率來保證成形的效果和質(zhì)量。一般來說，含水率在28%~37%這個范圍

內(nèi)比較適合干壓成形工藝的要求。A選項3%~7%含水率過低，B選項8%~15%也相

對較低，C選項18%~25%也不是最適宜的范圍。所以正確答案是D。

48.（2）傳統(tǒng)陶瓷化學(xué)成份中，含量最高的是（）

A、I203

B、Si02

C\a0

D、K20

答案：B

49.（18）顧愷之的《女史箴圖》主要運用十八描的（）。

A、琴弦描

B、高古游絲描

C、行云流水描

D、螞蝗描

答案：B

50.以下哪組顏色是互補色（）

A、紅色、綠色

B、黃色、藍色

C、紅色、紫色

D、黃色、紅色

答案：A

51.醴陵陶瓷在1915年獲得太平洋萬國博覽會金獎的作品是（）。

A、《觀滄海》

B、《盛世牡丹》

C、《扁豆雙禽瓶》

D、《貴妃醉酒瓶》

答案：C

52.無論何種成形的方法，必須要做的一道工序是（）。

A、揉泥

B、施釉

C、彩繪

D、噴彩

答案：A

53.默寫也叫做（）速寫。

A、訓(xùn)練性

B、寫實性

C、寫生性

D、記憶性

答案：D

54.17）臨摹宋畫《出水芙蓉圖》，用淡淡的（）（朱碟+墨+少許曙紅）底紋

筆刷底色。

A、赭石

B、赭紅色

C、深紅色

D、赭墨色

答案：D

解析：臨摹宋畫《出水芙蓉圖》時，選擇底色的關(guān)鍵在于還原原作的色彩風(fēng)格,

同時確保底色與畫面主體色彩相協(xié)調(diào)。宋畫往往注重色彩的淡雅與和諧，因此在

選擇底色時，需要避免過于濃重或鮮艷的顏色。選項A的赭石，雖然是一種常用

的國畫顏料，但其顏色偏于暖黃或紅褐，可能過于搶眼，不適合作為臨摹宋畫時

的底色。選項B的赭紅色，雖然名稱中帶有“赭”，但其顏色可能更偏向于紅色，

與題目中要求的“淡淡的”風(fēng)格不符。選項C的深紅色，顏色過于濃重，顯然不

符合宋畫淡雅的風(fēng)格特點。選項D的赭墨色，結(jié)合了朱碟、墨和少許曙紅的色調(diào)，

可以調(diào)配出既淡雅又不失層次感的底色，符合宋畫《出水芙蓉圖》的風(fēng)格要求。

因此，根據(jù)以上分析，選項D“赭墨色”是最合適的選擇，能夠準確還原原作的

色彩風(fēng)格，故答案選D。

55.下列哪項不是春秋戰(zhàn)國青銅器加工方法（）。

A、金銀錯

B、脫胎

C、失蠟法

D、鎏金

答案：B

56.828.在陶瓷配料中賦予可塑性與結(jié)合性的物料是（）。

A、瘠性原料

B、粉狀原料

C、C.塑料原料

D、溶劑原料

答案：c

57.（）被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

A、塞尚

B、瑪薩喬

C、視點

D、畢加索

答案：A

58.88.人嘴部最重要的肌肉是（）肌肉。

A、笑肌

B、咬肌

C、口輪匝肌

D、圓形

答案：C

59.86.在表現(xiàn)英雄時，一般不小于幾個頭高？（）

A、7

B、8

C、9

D、10

答案：B

60.釉下青花所用的素坯的燒成溫度為（）。

A、800℃

B、B.750℃

G1250℃—1300℃

D、1580℃

答案：A

解析：答案解析：釉下青花是一種陶瓷裝飾技法，其特點是在素坯上繪制青花圖

案后，再覆蓋一層透明釉料，然后進行燒制。素坯的燒成溫度對于最終產(chǎn)品的質(zhì)

量和效果至關(guān)重要。通常，素坯的燒成溫度會根據(jù)陶瓷材料的種類和預(yù)期的產(chǎn)品

特性來確定。對于釉下青花而言，其素坯的燒成溫度一般較低，因為過高的溫度

可能會導(dǎo)致青花圖案變色或失真。在給出的選項中，800℃是一個相對較低的溫

度，適合釉下青花的燒制。而1250℃—1300℃和1580℃則通常用于高溫瓷器的

燒制，這些溫度會破壞青花圖案的顏色和形態(tài)。750℃雖然也較低，但通常不是

釉下青花素坯的標準燒成溫度。因此，根據(jù)釉下青花的燒制工藝和陶瓷材料的要

求，正確答案是A,即素坯的燒成溫度為800℃。

61.下列顏色明度最低的是：

A、紅

B、黃

C、藍

D、橙

答案：C

62.(1)計劃空窯2小時以上，應(yīng)把溫度控制在()

A、500℃~700℃

B、800℃~1150℃

C\設(shè)7E,溫度

D、300℃~500℃

答案：B

63.（12）純高嶺土含氧化鋁為（）%o

A、25至30

B、30至35

G35至40

D、40至45

答案：C

64.中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)中采用的構(gòu)圖方式是（）。

A、立視體構(gòu)圖

B、側(cè)視體構(gòu)圖

C、平視體構(gòu)圖

D、D.正視體構(gòu)圖

答案：C

65.醴陵陶瓷在1915年獲得太平洋萬國博覽會金獎的作品是（）。

A、《觀滄?！?/p>

B、《盛世牡丹》

C、《扁豆雙禽瓶》

D、《貴妃醉酒瓶》

答案：C

66.864.操作時把釉漿倒入器坯內(nèi)部，然后晃蕩，使上下左右均勻上釉，多余的

釉漿倒出即成，這種方法適合于瓶、壺等琢器。這種施釉方法稱為(

)O

A、涂釉

B、蕩釉

C、C.噴釉

D、D.浸釉

答案：B

67.()始于康熙，至雍正時期最為發(fā)達。

A、五彩

B、粉彩

C、新彩

D、古彩

答案：B

68.()又稱祭紅、積紅，色調(diào)紅而略暗，凈瑩凝重，是宣德時期的重要品

種。

A、釉里紅

B、紅彩

C、洋紅

D、霽紅

答案：D

69.2008年醴陵釉下五彩瓷燒制技藝被列入()。

A、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄

B、世界自然遺產(chǎn)

C、文化和自然雙重遺產(chǎn)

D、記憶遺產(chǎn)

答案：A

70.鄰近色是指（）o

A、在色相環(huán)上距離在15°以內(nèi)的色彩

B、在色相環(huán)上距離在15°~45°以內(nèi)的色彩

C、在色相環(huán)上距離在120。左右的色彩

D、在色相環(huán)上距離在180。左右的色彩

答案：B

71.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（）。

A、汝窯

B、官窯

C、鈞窯

D、哥窯

答案：C

72.831.坯上花卉的線條，運用最多的是（）。

A、鐵線

B、釘頭鼠尾

C、魚骨

D、游絲

答案：D

73.平面構(gòu)成是（）的基礎(chǔ)。

A、素描

B、色彩

C、平面設(shè)計

D、0

答案：C

74.在色相環(huán)上，相隔角度為120度的任何一對色彩是（）關(guān)系。

A、同類色

B、近似色

C、對比色

D、互補色

答案：C

75.構(gòu)成設(shè)計中的線不僅有位置、長度，還具有（）。

A、大小、輕重的變化

B、顏色、硬度的變化

C、粗細、空間、方向的變化

D、沒有變化

答案：C

76.馬廠型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一層（）

A、赤鐵礦顏料

B、鎰化物顏料

C、泥漿

D、低溫鉛釉

答案：C

77.明代甜白釉的頂峰是在（）。

A、宣德

B、永樂

C、成化

D、弘治

答案：B

78.一幅畫的對比強弱組合也必須達成一定的視覺愉悅和（）。

A、和諧

B、刺激

C、印象

D、感覺

答案：A

79.最著名的比例法則是古希臘人發(fā)明的黃金比例（）

A、1:1,718

B、B.1：1.918

C、1:1,818

D、1：1.618

答案：D

80.(）顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。

A、大紅

B、桃紅

C、海藍

D、猛紅

答案：B

81.工筆花卉墨染過程中要避免的是（）

A、清

B、B.潤

C、透

D、膩

答案：D

82.17.下列物體哪一個光感最強（）。

A、玻璃杯

B、陶器

C、被子

D、人的皮膚

答案：A

83.817.勾每一線條都必須有起筆、行筆、（）三個動作。

A、壓筆

B、B.收筆

C、落筆

D、下筆

答案：B

84.（8）統(tǒng)染即統(tǒng)一大片的分染，用統(tǒng)染法分出花葉之間大的（）關(guān)系。

A、結(jié)構(gòu)

B、透視

C、層次

D、顏色

答案：C

85.895.世界上首位陶瓷首飾的設(shè)計者—（）的克勞斯?戴姆布朗斯基

教授，自1972年起便在高等院校從事陶瓷首飾設(shè)計的研究工作。

A、德國

B、美國

C、D、法國

答案：A

86.（16）某粘土化學(xué)組成為：Si0246.42%、Al20338.96%、Fe2030.22%、CaOO.

38%、MgO、K20、Na20痕量、灼減14.40%,該粘土應(yīng)屬于（）

A、身嶺土

B、膨潤土

G伊利石土

D、葉臘石

答案：A

87.23.人的坐姿一般為幾個頭（）。

A、3

B、4

C、5

D、6

答案：C

88.（6）我國在（）年前就有瓷器生產(chǎn)，是世界上最早發(fā)明瓷器的國家。

A、1000

B、2000

C、3000

D、4000

答案：B

89.（11）對坯釉適應(yīng)性敘述不對的是（）。

A、減少坯釉膨脹系數(shù)差，有利于坯和釉適應(yīng)

B、增大釉的彈性，有利于坯和釉適應(yīng)

C、增加釉層厚度，有利于坯和釉適應(yīng)

D、增加坯釉中間層厚度，有利坯和釉適應(yīng)

答案：C

90.870.下列哪種青料屬低鎰高鐵類鉆料，燒成之后有“鐵銹斑痕”？（）o

A、回青

B、石子青

C、蘇泥勃青

D、化學(xué)青料

答案：C

91.(）產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中,

是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體

感。

A、幾何透視法

B、透視法

C、立體透視法

D、物理透視法

答案：A

92.元代青花紋飾的代表紋飾，一般裝飾在頸部與脛部。根據(jù)下圖，選擇正確的

名稱

A、麒麟紋

B、纏枝花

C、云肩紋

D、蓮瓣紋

答案：D

93.29.物體在一定的光線下，由于反射的光亮的多少不同形成了（）大調(diào)

子。

A、3

B、B.4

C、C.5

D、6

答案：C

94.在完成分水還必須完成的下一個步驟是（）。

A、清色臟

B、簽字蓋章

C、檢查補漏

D、清理工作臺面

答案：C

95.線描成為一種獨立的繪畫形式，始于（），盛于北宋時期

A、元代

B、明清時期

C、盛唐時期

D、北宋時期

答案：C

96.在萬國博覽會上，醴陵參展獲得金獎的巴拿馬瓶，沒有用到哪種顏色？（）

A、草青

B、茶色

C、瑪瑙色

D、金色

答案：D

97.所謂釉里紅,是指用（）在瓷胎上描繪紋樣,施透明釉后在高溫的還原焰

中燒成的一種釉下彩。

A、銅料

B、鋰料

C、錫料

D、鉆料

答案：A

98.元青花瓷采用從中東進口的“（）”青花料，色調(diào)濃艷，有鐵銹斑痕。

A、珠明料

B、回青

C、平等青

D、蘇麻禺青

答案：C

99.釉下五彩素?zé)耘鞯谋砻嬗裕ǎ?說明素?zé)郎囟龋ǎ?，坯體對彩

料的吸收能力（）。

A、灰少'高'弱

B、灰多'高'強

C、灰多'低'弱

D、灰少、低、弱

答案：A

解析：答案解析：在陶瓷工藝中，素?zé)翘沾芍谱鞯囊粋€重要步驟，它決定了陶

瓷坯體的物理和化學(xué)性質(zhì)，進而影響后續(xù)釉彩的附著和發(fā)色。釉下五彩素?zé)耘?/p>

的表面釉的狀態(tài)與素?zé)郎囟纫约芭黧w對彩料的吸收能力有著密切的關(guān)系。首先,

當(dāng)素?zé)郎囟容^高時，坯體表面釉層中的有機物和水分會被充分排除，使得釉層更

加致密，顏色更加鮮艷。同時，高溫素?zé)矔古黧w表面更加光滑，減少灰分的

附著，因此表面釉的灰分較少。其次，素?zé)郎囟鹊母叩鸵矔绊懪黧w對彩料的吸

收能力。高溫素?zé)龝古黧w更加致密，減少孔隙，從而降低對彩料的吸收能力。

相反，低溫素?zé)齽t會使坯體保持較高的孔隙率，增強對彩料的吸收能力。綜上所

述，釉下五彩素?zé)耘鞯谋砻嬗曰疑?，說明素?zé)郎囟雀?，坯體對彩料的吸收能力

弱。因此，正確答案是A選項。

100.841.下列不是白描寫生取景形式的是（）。

A、折枝式

B、特寫式

C、三七停式

D、整株式

答案：C

101.91.素描的空間感一般是通過（）對比來體現(xiàn)。

A、前后

B、左右

C、強弱

D、以上三個都不是

答案：D

102.（13）不需預(yù)燒的原料是（）

A、滑石

B、氧化鋅

C、牛骨

D、石灰石

答案：D

103.97.靜物素描的起稿要從（）的形入手。

A、概括的

B、局部的

C、前面的

D、后面的

答案：A

104.15）影響粘土燒成白度的雜質(zhì)成份主要是（）。

A、1203和Si02

B、CaO和MgO

GK20和Na20

D、Fe203和Ti02

答案：D

解析：答案解析：粘土的燒成白度主要取決于其雜質(zhì)成分。在粘土中，不同的氧

化物對燒成白度的影響是不同的。A選項中的AI203和Si02是粘土的主要成分，

它們對粘土的燒成白度有基礎(chǔ)性的影響，但并非是影響白度的主要雜質(zhì)成分。B

選項中的CaO和MgO雖然也是粘土中可能存在的雜質(zhì)，但它們對白度的影響相對

較小。C選項中的K20和Na20雖然會影響粘土的某些物理和化學(xué)性質(zhì)，但并非

是影響白度的主要雜質(zhì)。D選項中的Fe203和Ti02則是影響粘土燒成白度的主

要雜質(zhì)成分。這些氧化物在高溫下不易分解或揮發(fā)，會留在粘土中，使燒成后的

產(chǎn)品呈現(xiàn)黃色或灰色，從而降低白度。因此，正確答案是D,即影響粘土燒成白

度的雜質(zhì)成分主要是Fe203和Ti02。

105.粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，吸收借鑒了（）的制作工藝。

A、青銅器

B、漆器

C、染織

D、母瑯彩

答案：B

106.我國彩瓷品種有很多，屬于高溫釉下彩的是：青花瓷和（）

A、粉彩

B、釉里紅瓷

C、斗彩

D、珠瑯彩

答案：B

107.840.傳統(tǒng)青花分水料調(diào)配成哪五個色調(diào)（）。

A、頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡

B、C、B.正濃、頭濃、深水、淡水、影淡

D、正濃、頭濃、濃水、淡水'影淡

答案：D

108.（7）繪制工筆畫分染用兩支筆，一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地

烘淡，這是表現(xiàn)花葉起伏、轉(zhuǎn)折、（）及（）的主要手段。

A、顏色'結(jié)構(gòu)

B、結(jié)構(gòu)、層次

C、透視、顏色

D、明暗、層次

答案：D

109.醴陵釉下五彩瓷常用的成型技法是（）。

A、泥條成型

B、泥板成型

C、雕塑成型

D、D雕塑成型

答案：D

110.器皿類陶藝內(nèi)壁施釉的一種方法是（）。

A、流釉

B、蕩釉

C、灑釉

D、噴釉

答案：B

111,由于在人的視覺感受中，密集點的有（）的感覺，而稀疏的點有（）

的感覺，因此產(chǎn)生了空間感。

A、前進、透視

B、立體、透視

C、后退'前進

D、前進、后退

答案：D

112.（17）坯料細度要達到過（）篩以上。

A、50目

B、100目

C、150目

D、200目

答案：D

113.清代具有皇家風(fēng)范的彩瓷是（）。

A、五彩

B、斗彩

GG瑯彩

D、粉彩

答案：C

114.87.人眼睛抽象為（）幾何形狀，有利于表現(xiàn)其個性。

A、三角形

B、平行四邊形

C、橢圓形

D、圓形

答案：B

115.878.圖案著色采用平涂法一般按（）的順序。

A、先深色后淺色

B、先淺色后深色

C、先暖色后冷色

D、先冷色后暖色

答案：B

116..粉彩和五彩的區(qū)別不正確的是（）

A、粉彩用“玻璃白”涂底。

B、粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，五彩則多用單線平涂。

C、粉彩和五彩有軟硬之別。

D、粉彩燒制溫度為800℃左右，五彩則為700℃左右。

答案：B

117.26.石膏幾何體中那一種最適合觀察明暗五調(diào)子的關(guān)系

A、球體

B、B.圓柱體

C、圓錐體

D、立方體

答案：A

118.互補色是指（）。

A、在色相環(huán)上距離在15°以內(nèi)的色彩

B、在色相環(huán)上距離在15°~45°以內(nèi)的色彩

C、在色相環(huán)上距離在120。左右的色彩

D、在色相環(huán)上距離在180。左右的色彩

答案：D

119.下列產(chǎn)瓷區(qū)對應(yīng)不正確的是（）。

A、龍泉--青器

B、景德鎮(zhèn)——鈞瓷

C、邢窯一白瓷

D、宜興一一紫砂

答案：C

120.古彩又稱（），是康熙時期重要的彩繪品種

A、軟彩

B、硬彩

C、填彩

D、斗彩

答案：B

121.景德鎮(zhèn)享譽世界的四大名瓷是（）。

A、青花、粉彩、玲瓏、顏色釉

B、粉彩'玲瓏、顏色釉、新彩

C、青花、粉彩、新彩、顏色釉

D、青花、粉彩、新彩、顏色釉

答案：A

122.（）顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。

A、大紅

B、桃紅

C、海藍

D、猛紅

答案：B

123.(）是人類最古老的陶藝成型手段，新石器時代的陶器，就有采用

此方法成型的。而現(xiàn)代陶藝將這種原始的傳統(tǒng)成型方法繼承下來，結(jié)合現(xiàn)代的作

品形態(tài)，形成具有時代特征的成型藝術(shù)形式。

A、泥條盤筑法

B、拉坯法

C、泥板成型法

D、注漿成型法

答案：A

124.在萬國博覽會上，醴陵參展獲得金獎的巴拿馬瓶，沒有用到哪種顏色？（）

A、草青

B、茶色

C、瑪瑙

D、金色

答案：D

125.青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法在成化時期取得了突出成就，可分為“斗彩”和“0”。

A、涂彩

B、填彩

C、畫彩

D、夾彩

答案：B

126.下列哪種顏色搭配不適合作為水果店招牌用色（）。

A、黑白

B\紅綠藍

C、紫橙黃

D、玫紅綠黑

答案：A

127.廟底溝型彩陶紋飾的特色是（）

A、寓人于魚

B、黑白雙關(guān)

C、內(nèi)彩

D、螺旋紋

答案：D

128.（7）下列陶瓷原料中（）含氧化鋁最高。

A、身嶺土

B、葉臘石

C、長石

D、膨潤土

答案：A

129.（8）下列陶瓷原料中（）屬于非可塑性原料（瘠性原料）。

A、粘土

B、身嶺土

C、葉臘石

D、石英

答案：D

130.母瑯彩始制年代是（），最早是用進口原料，所以也稱“洋瓷”。

A、乾隆

B、雍正

C、康熙

D、嘉靖

答案：C

131.869.陶瓷器型上的“開光式”構(gòu)圖又叫（）。

A、不規(guī)則分割式

B、豎向分割式

C、C.開堂式

D、通景式

答案：C

132.兩條直線最多有幾個交匯點？（）

A、1

B、2

C、3

D、4

答案：A

133.（9）下列有關(guān)坯料可塑性敘述不正確的是（）。

A、膨潤土可塑性比高嶺土強

B、顆粒越細可塑性越強

C、板片、短柱狀顆粒比圓球狀顆?？伤苄詮?/p>

D、坯料含水量多少不影響可塑

答案：D

134.古彩又稱（），是康熙時期重要的彩繪品種。

A、軟彩

B、硬彩

C、填彩

D、斗彩

答案：B

135.以一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射稱為（）。

A、中心點發(fā)射

B、同心式發(fā)射

C、旋轉(zhuǎn)式發(fā)射

D、螺旋式發(fā)射

答案：B

136.（22）葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時產(chǎn)生的折面線和花葉的主筋，這種線要勾成飽滿、

富于彈性的（），以表現(xiàn)花葉挺拔的生命力。

A、直線

B、弧線

C、折線

D、曲線

答案：B

137.（17）從化學(xué)組成來看（）含量高的粘土耐火度高。

A、CaO

B、A1203

C、MgO

D、K20

答案：B

解析：答案解析：粘土的耐火度是指粘土在高溫下保持其物理和化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定的

能力。粘土的耐火度與其化學(xué)組成密切相關(guān)。A選項：CaO（氧化鈣）在粘土中

通常不是耐火度的主要貢獻者，而且過多的CaO可能導(dǎo)致粘土在高溫下發(fā)生分解

或相變，降低其耐火度。B選項：A1203（氧化鋁）是粘土中提高耐火度的關(guān)鍵

成分。氧化鋁在高溫下具有很高的穩(wěn)定性，能夠顯著提高粘土的耐火性能。C選

項：MgO（氧化鎂）雖然也是耐火材料的一種成分，但在粘土中通常不是主導(dǎo)因

素，其含量對粘土耐火度的影響相對較小。D選項：K20（氧化鉀）在粘土中通

常被視為雜質(zhì)，其含量過高可能會降低粘土的耐火度。因此，從化學(xué)組成來看,

A1203含量高的粘土耐火度高。正確答案是B選項。

138.885.被譽為草圣的書法家是下列選項中的哪一位？（）。

A、王羲之

B、陸機

C、鐘繇

D、張旭

答案：D

139.（18）高嶺土結(jié)構(gòu)水快速排出溫度為（）。

A、100至300度

B、300至500度

C、500至800度

D、800至1200度

答案：C

140.833.荷花的寓意是()。

A、富貴

B、愛情

C、C.和諧

D、長壽

答案：C

解析：荷花在中國的傳統(tǒng)文化中，常常被視為純潔、高雅、和諧的象征。荷花生

長在水中，不受污泥玷污，故常用來比喻品格高潔、不隨波逐流的人。此外，荷

花還常常與和諧、和平聯(lián)系在一起，寓意著家庭和睦、社會和諧。對比題目中的

選項：A.富貴：荷花并不直接代表富貴，它更多地與清新、高雅相關(guān)聯(lián)。B.愛情：

荷花并不直接象征愛情，雖然有時在文學(xué)作品中可能與愛情有關(guān)，但這不是它的

主要寓意。C.和諧：這與荷花在傳統(tǒng)文化中的寓意相吻合，荷花常被用來表達和

諧、和平的意愿。D.長壽：荷花并不直接代表長壽，這一寓意通常與松、鶴等圖

案相關(guān)聯(lián)。因此，根據(jù)荷花的傳統(tǒng)寓意，選項C“和諧”是正確的答案。

141.(20)臨摹宋畫《出水芙蓉圖》，花瓣根部即蓮蓬周圍可用()整體統(tǒng)染,

這樣染一下以后點花蕊的時候就容易讓花蕊亮起來。

A、胭脂加赭石

B、胭脂加花青

C、胭脂略加朱碟

D、花青加三綠

答案：C

142.（9）工筆畫上色時要等干后再上第二遍，且上過一定程度時，刷一層（），

“三磯九染”，使畫面色彩富麗，生動厚重。

A、膠水

B、膠磯水

C、磯水

D、水

答案：B

143.以鮮明而樸素的黑白兩色構(gòu)成的圖案造型表達形式是（）。

A、混合表現(xiàn)

B、B.色彩表現(xiàn)

C、黑白表現(xiàn)

D、D.空間表現(xiàn)

答案：C

144.（5）勾側(cè)脈起筆時要（），與主脈結(jié)合好，不要歪斜或脫節(jié)，每條側(cè)脈的

末端都指向葉尖。

A、露鋒

B、側(cè)鋒

C、頓筆藏鋒

D、偏鋒

答案：c

145.()主要指我們的課堂練習(xí)或外出寫生，用來培養(yǎng)觀察力、分析

能力和動手能力的一種形式。

A、練習(xí)性速寫

B、默寫

C、臨摹

D、觀察

答案：A

146.立體構(gòu)圖所要遵循的一個基本原則是()。

A、以大觀小

B、以近觀遠

C、以遠觀近

D、以小觀大

答案：A

147.母瑯彩始制年代是()，最早是用進口原料，所以也稱“洋瓷”。

A、乾隆

B、雍正

C、康熙

D、嘉靖

答案：C

148.()又稱祭紅、積紅，色調(diào)紅而略暗，凈瑩凝重，是宣德時期的重要品

種。

A、釉里紅

B、紅彩

C、洋紅

D、霽紅

答案：D

149.860.干燥過程中，坯體受熱不一致，一分部干燥快，另一部分干燥慢導(dǎo)致收

縮不一致，易產(chǎn)生()缺陷。

A、變形與開裂

B、欠釉

C、缺坯

D、D.落渣

答案：A

150.(20)注漿坯體，在橫向和縱向的收縮情況為()

A、橫向〉縱向

B、橫向=縱向

C、橫向〈縱向

D、不確定

答案：C

151.白描畫法我國古代稱之為“白畫”，北宋的()是這種畫法的代表人物,

他的《維膜演教圖》，把線條的特色發(fā)揮到了最完美的境界。

A、吳道子

B、馬遠

C、李公麟

D\武宗元

答案：C

152.以波浪形構(gòu)成方式創(chuàng)作完成的畫面韻律的表現(xiàn)形式稱（）。

A、近似韻律

B\B.漸變韻律

C、呼應(yīng)韻律

D、D.起伏韻律

答案：D

153.（）是指畫者眼睛的位置。

A、視角

B、視域

C、視點

D、心點

答案：C

154.884.哪位書法家開創(chuàng)了瘦金體？（）

A、.唐太宗

B、.宋徽宗

C\C.唐玄宗

D、.雍正

答案：B

155..將七色光混合以后會產(chǎn)生（）顏色的光。

A、藍

B、白

C、綠

D、黃

答案：B

156.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（

）O

A、汝窯

B、官窯

C、鈞窯

D、哥窯

答案：C

157.881.提出“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的書法家是？（）o

A、.鄧石如

B、.傅山

C、.包世臣

D、.金農(nóng)

答案：B

158.當(dāng)你處于一個主要以藍色裝飾的空間時，你可能的感覺是（）。

A、煩惱

B、躁熱

C、興奮

D、D.寧靜

答案：D

159.859.坯體各部位干燥不均勻，會導(dǎo)致產(chǎn)品（）。

A、變形

B、斑點

C、熔洞

D、D.起泡

答案：A

160.色彩在不同距離上的一依次變化叫（）。

A、色彩空間透視

B、色彩關(guān)系

C、色彩鮮艷度

D、條件色體系

答案：A

解析：答案解析：色彩在不同距離上依次產(chǎn)生的變化，通常被描述為色彩空間透

視。這種透視效果是由于大氣對光線的散射和吸收作用，使得遠處的物體顏色變

得較為暗淡和模糊，而近處的物體則保持較為鮮艷和清晰的色彩。這種變化不僅

影響我們對物體距離的感知，也增加了畫面的層次感和立體感。因此，選項A“色

彩空間透視”是正確答案。選項B“色彩關(guān)系”通常指的是色彩之間的搭配和對

比關(guān)系，與題目描述不符；選項C“色彩鮮艷度”是指色彩的明亮和飽和程度，

也不符合題目要求；選項D“條件色體系”是色彩科學(xué)中的一個概念，涉及光源、

物體和觀察者之間的關(guān)系，同樣與題目描述不符。

161.872.花卉的葉有正反之分，反葉的顏色與正葉的顏色相比（)

A、正葉深

B、正葉淺

C、C.相同

D、不講究

答案：A

解析：答案解析：花卉的葉片通常具有正反之分，這是由于葉片的生理結(jié)構(gòu)和功

能決定的。正葉通常指的是葉片的上表面，而反葉則是葉片的下表面。在大多數(shù)

植物中，正葉的顏色通常比反葉顏色深。這是因為正葉直接面向陽光，含有更多

的葉綠素，用于進行光合作用，因此顏色更深。而反葉，即葉片的下表面，由于

不直接面向陽光，葉綠素含量相對較少，顏色相對較淺。因此，根據(jù)花卉葉片的

生理結(jié)構(gòu)和功能特點，我們可以確定反葉顏色與正葉顏色相比，正葉顏色更深。

所以正確答案是A選項，即正葉深。

162.六面體的平行透視有（）個消失點。

Av1個

B、3個

C、C.3個

D、4

答案：A

163.818.用簡練的筆法直接勾勒事物最主要的特征的一種表現(xiàn)手法叫（）。

A、白描

B、素描

C、裝飾國

D、速寫

答案：A

164.畫好色彩的光決定條件是（）觀察色彩的方法所必須獲得正確的

訓(xùn)練。

As鼻子

B、手

C\耳朵

D、眼睛

答案：D

165.開設(shè)“湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂”，創(chuàng)辦“湖南瓷業(yè)公司”是（）年？

A、1905

B、1906

C、1958

D、2003

答案：B

166.夏、商、周被稱為（）。

A、陶器時代

B、瓷器時代

C、鐵器時代

D、青銅時代

答案：D

167.821.下列哪一項不是拍稿前的流程動作？（)

A、驗坯

B、潤坯

C、勾線

D、D.清潔海綿包

答案：C

解析：在陶瓷制作或其他相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域中，拍稿前的流程動作通常涉及一系列的

準備工作，以確保后續(xù)的工藝步驟能夠順利進行。這些準備動作通常包括對原料

的檢查和處理，以及工具的清潔和調(diào)整。A選項“驗坯”是拍稿前的一個必要步

驟，它涉及到對原料或半成品的質(zhì)量進行檢查，以確保它們符合制作要求。B選

項“潤坯”同樣是拍稿前的一個重要環(huán)節(jié)，它可能涉及到對原料或半成品進行濕

潤處理，以提高其可塑性和工作性能。D選項“清潔海綿包”也是拍稿前的一個

準備步驟，清潔工具對于確保工藝的順利進行和作品的質(zhì)量至關(guān)重要。然而，C

選項“勾線”通常不是拍稿前的流程動作。在陶瓷制作或相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域，“勾線”

一般指的是在坯體上用線條勾勒出圖案或輪廓，這通常是在制作過程中的一個后

期步驟，而不是拍稿前的準備工作。因此，正確答案是C選項“勾線”。

168.832.牡丹與芍藥最根本的區(qū)別在于（）。

A、牡丹比芍藥顏色豐富

B、牡丹比芍藥長得高

C、牡丹是木本，芍藥是草本植物

D、牡丹更容易入畫

答案：C

169.醴陵釉下五彩瓷常用的成型技法是（)0

A、泥條成型

B、泥板成型

C、雕塑成型

D、注漿成型

答案：D

170.843.下列哪種植物葉片類型不屬于帶狀葉片？（）

A、萱草

B、B.月季

C、鶯尾花

D、蘭花

答案：B

171.814.（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。

A、濕潤法

B、接色法

C、反復(fù)回水法

D、D.罩色法

答案：D

172.素三彩是用（）等色施以彩繪，是康熙時期的創(chuàng)造。

A、黃、綠、紅

B、黃、紅、紫

C、綠、紫、紅

D、黃、綠、紫

答案：D

173.()是釉下彩繪填色的術(shù)語

A、裝飾

B、彩繪

C、汾水

D、上色

答案：C

174.826.拉坯過程中一定要()o

A、用大力

B、B.快速

C、C.穩(wěn)

D、慢速

答案：C

175.822.為了避免料水車邊，有效的措施是()。

A、將料水調(diào)厚一些

B、及時添加纖維素

C、將料水調(diào)薄一些

D、加快吸收料水

答案：B

176.()是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花線紋

不深，僅在有光線的時候隱約可見，又稱為研花陶。

A、印紋陶

B、彩繪陶

C、暗紋陶

D、黑陶

答案：C

177.890.唐三彩是一種（）溫鉛釉的彩釉陶器。

A、同］

B、中高

C、中

D、低

答案：D

178.（）是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時，產(chǎn)生一系列物理化學(xué)變化，形體進一

步收縮的過程。

A、燒成收縮

B、干燥收縮

C、可塑性

D、燒結(jié)性

答案：A

179.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（

）。

A、汝窯

B、官窯

C\鈞窯

D、哥窯

答案：C

180.浪漫而不離奇、變形而不丑怪”是圖案藝術(shù)（）手法基本要求。

A、比喻

B、B.形容

C、暗示

D、D.夸張

答案：D

181.85.我國美術(shù)教育六七十年代主要學(xué)習(xí)哪國的方式？（）。

A、美國

B、英國

C、法國

D、蘇聯(lián)

答案：D

182.（）用于坯體表面裝飾的刻畫及細部處理。

A、挑刀

B、修坯體

G刻刀

D、D.挖刀

答案：C

183.886.下列哪幅作品出自褚遂良之手？（）。

A、陰符經(jīng)

B、大唐中興頌

C、洛神賦

D、平復(fù)帖

答案：A

184.所謂對比的調(diào)和，是指采用（）的造型要素作對照的安排，從而形成統(tǒng)一、

和諧的形式。

A、不同甚至對立

B、統(tǒng)一

C、重復(fù)

D、相似

答案：A

185.（12）下列有關(guān)原料精選敘述不正確的是（）

A、淘洗法能分離出粘土粗顆粒的砂子

B、淘洗法能分離出粘土中木屑、樹皮、草根等夾雜物

C、水力旋流法，能分離泥漿中粗和細的礦物原料

D、磁選法能分離原料中的帶磁含鐵礦物

答案：B

186.（23）在絹上染色時，有些顏色是不易吃進絹絲的，如石青、石綠等，它們

總是浮在表面，這就有出來一種新的技法“墩色”，即用（）慢慢的把重色墩到

絹里去。

A、宣紙團

B、膠布

G衛(wèi)生紙

D、棉布

答案：A

187.866.一般大型的罐等都是在（）基礎(chǔ)上進行拉制的。

A、直筒

B、B.圓形

C、方形

D、D.圓錐體

答案：A

188.14）石綠俗稱（）o

A、孔雀石

B、綠石

C、翠綠

D、深綠

答案：A

解析：答案解析：石綠，作為一種礦物顏料，其俗稱是孔雀石。孔雀石因其獨特

的綠色和紋理，常被用于繪畫和工藝品制作中。因此，正確答案是A選項，即孔

雀石。其他選項如綠石、翠綠和深綠，雖然都與綠色有關(guān)，但并非石綠的俗稱。

189.（21）石英耐酸性強，除（）外，一般酸類對它都不產(chǎn)生作用

A、硫酸

B、硝酸

C\鹽酸

D、氫氟酸

答案：D

190.在釉下五彩坯體上畫印章，色料要均勻光滑，所以得添加（）

A、牛膠

B、樹膠

C、樹膠或甘油

D、牛膠或甘油

答案：C

191.色調(diào)從（）上分,有明亮色調(diào)、深暗色調(diào)、灰色調(diào)

A、色相

B、明度

C、純度

D、D.色性

答案：B

192.（）是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋,又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪,

使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。

A、彩繪

B、斗彩

C、填彩

D、開光

答案：B

193.《坡公之蘭亭》指的是蘇東坡的哪幅作品？（）。

A、.赤壁賦

B、.黃州寒食帖

C、.牛刀小試貼

D、.醉翁亭記

答案：A

解析：《坡公之蘭亭》這個稱謂并非蘇軾作品的原名，而是一個別稱或者是對其

某篇作品的指代。要正確回答這個問題，我們需要對蘇軾的作品有一定的了解,

并且能夠?qū)⑦@個別稱與具體的作品對應(yīng)起來。A選項《赤壁賦》是蘇軾的一篇著

名散文，以其描繪赤壁之戰(zhàn)遺址的壯麗景色和抒發(fā)作者豪情壯志而聞名。這篇文

章因其文學(xué)價值和歷史意義而廣受贊譽，并且在文學(xué)史上有著重要地位。由于“蘭

亭”一詞常與書法、文學(xué)名篇相聯(lián)系，而《赤壁賦》正是蘇軾文學(xué)成就的代表之

因此《坡公之蘭亭》可能指的就是這篇作品。B選項《黃州寒食帖》是蘇軾

的另一篇著名書法作品，雖然也是蘇軾的代表作之一，但與“蘭亭”這一稱謂并

無直接聯(lián)系。C選項《牛刀小試貼》并非蘇軾的知名作品，可能是個誤導(dǎo)性的選

項。D選項《醉翁亭記》實際上是北宋文學(xué)家歐陽修的作品，與蘇軾無關(guān)。綜合

以上分析，可以推斷出《坡公之蘭亭》指的應(yīng)該是蘇軾的《赤壁賦》。因此，正

確答案是A選項。

194.857.仇英的山水作品屬于下列哪一種？（）。

A、工筆山水

B、寫意山水

C、青綠山水

D、淺絳山水

答案：C

195.（12）繪制工筆畫時，畫的正面顏色上足后，仍不滿足畫面的要求，便在紙

或絹的（）染色，一般在絹上效果最好。

A、旁邊

B、正面

C、底色

D、背面

答案：D

解析：答案解析：在繪制工筆畫時，為了達到特定的畫面效果，藝術(shù)家們會采用

多種染色技巧。當(dāng)畫的正面顏色上足后，若仍不滿足畫面的要求，一種常用的技

巧是在紙或絹的背面進行染色。這種背面染色的方法可以使顏色在正面呈現(xiàn)出柔

和、自然的過渡效果，增強畫面的層次感和立體感。特別是在絹上，由于絹的質(zhì)

地和紋理特性，背面染色的效果往往最為顯著。因此，正確答案是D,即在紙或

絹的背面進行染色。選項A“旁邊”并不符合工筆畫背面染色的常規(guī)做法；選項

B“正面”則是已經(jīng)上過色的部分，不符合題目中“仍不滿足畫面的要求”的描

述；選項C“底色”通常指的是整幅畫的基礎(chǔ)色調(diào)，而不是在顏色上足后再進行

的補充染色。所以這些選項都不符合題目的要求。

196.坯體上釉前未清掃表面灰塵，有油垢，可能會引起（）。

A、起泡

B、橘釉

C、縮釉

D、煙熏

答案：C

197.傳統(tǒng)圖案吉祥寓意中“本固枝榮”是描繪的下列哪種植物？（）

A、天竹

B、芙蓉

C、蓮花

D、水仙

答案：C

198.892.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（

）O

A、汝窯

B、官窯

C、鈞窯

D、.哥窯

答案：C

199.下列哪項不是戰(zhàn)國時期彩繪陶常見的裝飾紋樣（）

A、幾何紋

B、夔紋

G云紋

D、花瓣紋

答案：B

200.855.下列哪位畫家的作品中極少出現(xiàn)點景人物？（)O

A、趙孟^

B、B.倪瓚

C、C.黃公望

D、吳鎮(zhèn)

答案：B

201.印刷色彩的顏色模式屬于（）模式。

A、去色法混合

B、多色法混合

C、加色法混合

D、減色法混合

答案：D

202.（6）勾皴木本枝干多用（）與（）結(jié)合，轉(zhuǎn)筆與折筆互用。

A、中鋒，側(cè)鋒

B、藏鋒，露鋒

G中鋒，偏鋒

D、順鋒，逆鋒

答案：A

解析：在書法和繪畫中，特別是在勾皴木本枝干時，用筆的技巧尤為重要。題目

要求選擇中鋒與何種筆法結(jié)合，以及轉(zhuǎn)筆與折筆如何互用。首先，中鋒用筆時,

筆鋒在筆畫中間行走，所畫出的線條飽滿而有力，適合表現(xiàn)木本枝干的主體部分。

而側(cè)鋒則是筆鋒偏向一側(cè)，所畫出的線條往往帶有一定的棱角或變化，適用于增

加枝干表面的紋理和質(zhì)感。在勾皴過程中，轉(zhuǎn)筆和折筆也是常用的技巧。轉(zhuǎn)筆通

常用于線條的圓滑過渡，而折筆則用于表現(xiàn)線條的突然轉(zhuǎn)折或方折，二者結(jié)合使

用可以使畫面更加生動自然。結(jié)合上述分析，我們可以看出，選項A中的中鋒與

側(cè)鋒結(jié)合，以及轉(zhuǎn)筆與折筆的互用，最符合勾皴木本枝干時的用筆要求。中鋒保

證線條的主體感和飽滿度，側(cè)鋒增加表面的變化和紋理，而轉(zhuǎn)筆與折筆的互用則

使得枝干的線條既有流暢的過渡，又有生動的轉(zhuǎn)折。因此，答案選擇A,即中鋒

與側(cè)鋒結(jié)合，轉(zhuǎn)筆與折筆互用。希望這個解析過程能夠幫助你理解題目和答案之

間的關(guān)系。在書法和繪畫的學(xué)習(xí)中，理解并熟練掌握各種筆法技巧是非常重要的。

通過不斷的實踐和探索，你可以逐漸提高自己的繪畫和書法水平。

203.下列新彩顏料中不能混合調(diào)配的是

A、海碧+艷黑

B、海碧+瑪瑙紅

C、西赤+薄黃

D、西赤+艷黑

答案：C

204.風(fēng)景速寫中的樹應(yīng)注意（）。

A、植物的生長特性

B、光影

C、局?度

D、枝干

答案：A

205.（20）石英主要化學(xué)成份為（）。

A、Si02

B、A1203

C\aO

D、MgO

答案：A

解析：答案解析：石英是一種礦物，其主要化學(xué)成份是二氧化硅（Si02）。二氧

化硅是石英的主要構(gòu)成元素，決定了石英的物理和化學(xué)性質(zhì)。A選項Si02是石

英的主要化學(xué)成份，因此A選項是正確的。B選項AI203是氧化鋁的化學(xué)式，是

鋁土礦的主要成分，不是石英的主要化學(xué)成份。C選項CaO是氧化鈣的化學(xué)式,

常見于石灰石等礦物中，不是石英的主要化學(xué)成份。D選項MgO是氧化鎂的化學(xué)

式，常見于鎂礦石中，也不是石英的主要化學(xué)成份。綜上所述，正確答案是A,

即石英的主要化學(xué)成份為Si02。

206.釉下五彩顏料買來后需要根據(jù)使用情況進行球磨處理，球磨顏料時茶水、顏

料、鵝卵石比例為（）。

A、1:2:1,5

B、B.1:1:1,5

C、C.2:1:1,5

D、1:1:1

答案：B

207.釉下五彩顏料的燒成溫度適宜控制在（）之間。

A、1200℃—1350℃

B、1300℃—1400℃

G1150℃—1400℃

D、1450℃——1550℃

答案：B

208.(2)玉蘭、木棉用線挺拔有力，牡丹、芍藥等花瓣薄嫩多折，勾線可用。。

A、細筆抖筆

B、細線顫筆

C、細筆曲線

D、細筆弧線

答案：B

209.()是釉下彩繪中使色料呈現(xiàn)明暗變化的分水技法。

A、漬水法

B、填水法

C、點水法

D、走水法

答案：A

210.(8)()是研制朱砂時漂浮在最上一層的質(zhì)地較細的淺紅色

A、朱碟

B、曙紅

C、胭脂

D、水紅

答案：A

211.成熟的青花瓷器出現(xiàn)在()時期。

A、唐代

B、宋代

G元代

D、明代

答案：C

212.874.（）標志著文人寫意花鳥的統(tǒng)治地位的正式確立。

A、.唐朝

B、.宋朝

C、.明

D、.清朝

答案：C

213.宋代耀州窯的特點是（）。

A、釉面呈天青色

B、B.白地黑彩

C、C.尤以刻花著稱

D、紫口鐵足

答案：C

214.將彩料施于釉面，經(jīng)適當(dāng)?shù)臒崽幚?，使彩料熔融并附著在釉面上，叫?/p>

）。

A、.釉上彩

B、.釉中彩

G.釉下彩

D、.釉里紅

答案：A

215.25.下列哪種物體的明暗關(guān)系最復(fù)雜（）。

A、瓷器

B、水果

C、石膏

D、D.紙

答案：A

216.作為陶瓷工藝專業(yè)的學(xué)生必須樹立（）的理念，在學(xué)校就養(yǎng)成自學(xué)的

好習(xí)慣，為職業(yè)生涯的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

A、.勤奮好學(xué)

B、終身學(xué)習(xí)

C、.樂于助人

D、刻苦鉆研

答案：B

217.水粉畫顏料中，以下哪種顏色不穩(wěn)定（）。

A、紅色

B、綠色

C、紫色

D、藍色

答案：C

218.）是用一定的輪廓外形，劃分出裝飾面，使它成為主要的部位。

A、分割法

B、對比法

C、雙關(guān)法

D\開光法

答案：D

219.色彩的對比與和諧之間是對立的，但又必須相互（）。

A、對比為主

B、調(diào)解

C、對立

D、依存與共適

答案：D

220.（11）積水先以淡墨和色彩積水成形，趁濕沖入水或其他色彩，使水和互沖

激，干后形成斑駁印跡，積水法用水要（），沖入色和水要掌握好干濕火候。

A、越多越好

B、均勻

C、多

D、少

答案：C

解析：積水法是一種繪畫技法，其關(guān)鍵在于通過控制水和顏料的相互作用，創(chuàng)造

出特定的視覺效果。在積水法中，首先需要以淡墨和色彩積水成形，這是為了建

立起畫面的基本框架和色調(diào)。隨后，趁濕沖入水或其他色彩，這一步驟的關(guān)鍵在

于水和顏料之間的互沖激,通過它們之間的交融和碰撞,產(chǎn)生出獨特的斑駁印跡。

在這個過程中，積水的多少至關(guān)重要。如果用水過多，可能會導(dǎo)致畫面過于濕潤,

難以控制顏料的流動和分布；而用水過少，則可能無法達到預(yù)期的斑駁效果。因

此，積水法用水要“多”，但不是“越多越好”，而是要在適量的基礎(chǔ)上，根據(jù)

畫面的需要和個人的創(chuàng)作意圖來進行調(diào)整。同時，沖入色和水時要掌握好干濕火

候。這是因為顏料的干濕狀態(tài)會直接影響其流動性和擴散性，從而影響到最終的

畫面效果。過干可能使顏料難以流動，難以形成理想的斑駁效果；過濕則可能導(dǎo)

致顏料過度擴散，失去控制。綜上所述，選項C“多”是積水法用水要求的正確

答案。它強調(diào)了積水的適量性，并在實際操作中需要根據(jù)具體情況進行調(diào)整，以

達到最佳的畫面效果。

221.釉下五彩顏料買來后需要根據(jù)使用情況進行球磨處理，球磨顏料時茶水、顏

料、鵝卵石比例為（）。

A、1:2:1,5

B、B.1:1:1,5

C、C.2:1:1,5

D、1:1:1

答案：B

解析：答案解析：釉下五彩顏料的球磨處理是一個關(guān)鍵的工藝步驟，它涉及到茶

水、顏料和鵝卵石的比例問題。這個比例的選擇對于顏料的均勻性、細膩度以及

最終產(chǎn)品的色彩效果都有重要影響。在球磨過程中，茶水主要起到媒介和稀釋的

作用，幫助顏料更好地分散和混合；顏料則是需要被處理的主要物質(zhì)；鵝卵石則

作為研磨介質(zhì)，通過其滾動和摩擦作用，使顏料顆粒細化。根據(jù)工藝要求和實際

操作經(jīng)驗，茶水、顏料和鵝卵石的比例通常被控制在1:1:1.5左右。這個比例能

夠確保顏料得到充分的研磨和混合，同時避免因為比例不當(dāng)而導(dǎo)致的顏料顆粒過

大或過小，以及色彩不均勻等問題。因此，正確答案是B選項，即茶水'顏料'

鵝卵石的比例為1:1:1.5。

222.（24）勾勒鳥的結(jié)構(gòu)時，要根據(jù)鳥體各部色彩深淺，（）勾描輪廓。

A、不同的顏色

B、相同的墨色

C、濃淡不同的墨

D、赭石

答案：C

解析：答案解析：在勾勒鳥的結(jié)構(gòu)時，藝術(shù)家通常會根據(jù)鳥體各部分的色彩深淺

來選擇合適的墨色進行勾描。色彩深淺的變化可以通過使用濃淡不同的墨來體現(xiàn),

這樣不僅能更準確地表現(xiàn)鳥體的立體感，還能使畫面更加生動和逼真。選項A“不

同的顏色”雖然提到了顏色的變化，但并未特指墨色，因此不夠準確。選項B“相

同的墨色”則忽略了鳥體色彩深淺的變化，無法體現(xiàn)畫面的層次感和立體感。選

項D“赭石”是一種具體的顏色，但并非用于勾勒輪廓的墨色，因此也不符合題

意。因此，正確答案是選項C“濃淡不同的墨”，它準確地描述了根據(jù)鳥體色彩

深淺變化來勾描輪廓的方法。

223.以下哪組顏色是同類色（）。

A、紅色、綠色

B、黃色、藍色

C、綠色、黃綠

D、黃色、紫色

答案：C

224.下列不屬五官的是（）。

A、鼻子

B、眼睛

C、眉毛

D、額頭

答案：D

225.下列說法正確的是（）。

A、色彩畫主要是為了體現(xiàn)畫面的色彩關(guān)系，明暗根本就不重要。

B、明暗關(guān)系不屬于色彩畫的屬性

C、色彩畫的暗面的色彩要比亮面的色彩純度低

D、一般來說，暗面的色彩偏冷而亮面的色彩偏暖。

答案：D

226.兩事物的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積方面等的比較我們可

以統(tǒng)稱（）。

A、對比

B、比較

C、比例

D、結(jié)構(gòu)

答案：A

227.所謂釉里紅,是指用（）在瓷胎上描繪紋樣，施透明釉后在高溫的還原

焰中燒成的一種釉下彩。

A、銅料

B、