虞美人教學(xué)教材

——《虞美人》

一代詞家——李煜李煜，五代時(shí)南唐后主。工書善畫，洞曉音律。宋滅南唐以后，他被封為違命侯，囚禁汴京，以淚洗面，凄涼寂寞，度日如年，兩年后被宋太宗毒死。李煜前期的詞繼承南朝宮體，囚宋后大多抒寫對(duì)昔日生活的懷念，形象鮮明，語言清麗，表達(dá)了深沉的感傷情緒，在詞壇上有較高地位，被譽(yù)為一代詞家。正如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”

相傳李煜于生日（七月七日）晚，在寓所命故伎作樂，唱《虞美人》詞。聲聞?dòng)谕?，宋太宗聞之大怒，命人將他毒死。所以，這首《虞美人》可算是李后主的絕命詞了。后主之詞，真所謂以血書者也?！鯂S春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人

物質(zhì)——李煜在南唐國當(dāng)皇帝時(shí)錦衣玉食、佳麗三千、紙醉金迷的富貴生活；精神——權(quán)力、地位、人格、尊嚴(yán)，自由甚至生存的安全感?！巴轮嗌佟敝小巴隆钡膬?nèi)涵是什么？請(qǐng)從物質(zhì)和精神兩方面思考。

“又”點(diǎn)明他囚宋后又過了一年。季節(jié)的變化引起他無限的感慨，感慨人的生命隨著花謝月殘而長逝不返，感慨復(fù)國之夢(mèng)隨著花開月圓而逐步破滅?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)”中的“又”有什么深刻含義？舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。月是故鄉(xiāng)明。海上升明月，天涯共此時(shí)。——懷念故鄉(xiāng)今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。我寄愁心與明月?！獞涯钣H友為什么詞中兩次提到“月”？聯(lián)系學(xué)過的詩歌，談?wù)劇霸隆边@個(gè)意象有何特定含義？“只是朱顏改”的“改”。在前六句中，詞眼是哪一個(gè)字？改變的只是朱顏嗎？不僅僅只是朱顏，還有人的地位（從皇帝淪為囚徒）、人的感受（由安富尊榮到忍辱蒙羞）。春花秋月、小樓東風(fēng)、雕欄玉砌——景物依舊、物是人非的悲愁之感油然而生改變的有朱顏、地位、感受，那么沒有改變的有什么？請(qǐng)從詞中尋找具體的事物。前六句詞有三組對(duì)比，反復(fù)對(duì)比宇宙永恒不變和人生短暫無常。請(qǐng)問哪幾句寫宇宙？哪幾句寫人生？（宇宙永恒不變）（人生短暫無常）春花秋月何時(shí)了—往事知多少小樓昨夜又東風(fēng)—故國不堪回首月明中雕欄玉砌應(yīng)猶在—只是朱顏改

回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，唱出詞人心靈上的波濤起伏，憂思難平，唱出物是人非的無限悵恨，于是，最后兩句呼之欲出。

思考題：1、請(qǐng)問，詞中哪個(gè)字可以概括前六句的感情？

愁2、大家說說李煜的“愁”有哪些？往事之嘆

亡國之恨

離家之痛

思鄉(xiāng)之苦

這是以水喻愁的名句。顯示愁思如春水汪洋恣肆，奔放傾瀉，又如春水之不舍晝夜，長流不盡，語句形象而生動(dòng)。化無形的愁思為有形的江水，表達(dá)出感情在奔流中直沖理智大堤的力度。用遠(yuǎn)離自己而代表故土的長江喻愁，當(dāng)然含有懷念故國之情，情感更為深沉。是前面六句水到渠成的自然升華，感情大膽率直，噴薄而出，不可遏制。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流妙在何處？所有具有深悲劇痛的人都怕回憶過去的美好歲月，都可能因愁苦不堪而容顏憔悴……盡管他們與李煜的愁思未必相同，但都可能有恰似一江春水向東流那樣的悲愁心態(tài)?！队菝廊恕氛钦鎸?shí)形象的寫出這些人的感情痛苦，從而撼人心魄，傳誦千古。有人說，《虞美人》不僅是寫李煜個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性。請(qǐng)具體說明這一點(diǎn)。今天的讀者并無李煜那樣的遭遇，為何也能被他的詞感動(dòng)？李煜后期的詞發(fā)自內(nèi)心，寫的是從未有人寫過的作為亡國之君的故國之思，流露的又主要是追惜年華、感慨人事、哀嘆命運(yùn)等容易引發(fā)普通人共鳴的情緒，兼以他采用了唐五代詞人少用的白描手法，以清新之語抒寫真摯之情，因而形成獨(dú)特的風(fēng)格，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，成為我國詞壇的一代詞家。歸納小結(jié)全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。其感情之深厚強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切、沖決而出之勢(shì)。正如王國維所說：“后主之詞，真所謂以血書者也?！弊蠲利惖脑姼枋亲罱^望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。

——（法）繆塞春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

再次美讀《虞美人》蝶戀花晏殊

再讀燕子

李白《雙燕離》詩：“雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨。”晏幾道《臨江仙》：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”明月

蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋有懷子由》：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。”

《古詩十九首》：“明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?！蓖豸印兜菢琴x》

登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂?！瓚{軒檻以遙望兮，

向北風(fēng)而開襟。平原遠(yuǎn)而極目兮，蔽荊山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而濟(jì)深。悲舊鄉(xiāng)之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。滿目山河空念遠(yuǎn)。——晏殊《浣溪紗》

晏殊，字同叔，臨川人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同平章事兼樞密使，范仲淹、歐陽修等名臣皆出其門下。卒謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，文詞典麗，雍容華貴，音律諧適，詞語雅麗。有《珠玉詞》。探討：王國維《人間詞話》﹕詞人者﹐不失其赤子之心者也。故生于深宮之中﹐長于婦人之手﹐是后主為人君所短處﹐亦即為詞人所長處。客觀之詩人不可不多閱世﹐閱世越深則材料越豐富變化。葉嘉瑩《大晏詞的欣賞》：大晏乃是一個(gè)理性的詩人。

“西風(fēng)”之“凋碧樹”正充分地道出那離別對(duì)詞人生命的強(qiáng)烈沖擊。

第一層境界“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！笔浅鲇陉淌獾摹兜麘倩ā?。王國維《人間詞話》中的三層境界：第二層境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是出于柳永的《鳳棲梧》。第三層境界“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”是出于辛棄疾的《青玉案》?？偨Y(jié)：本詞上、下片之間在境界、風(fēng)格上是稍有區(qū)別的。上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近乎悲壯。

表現(xiàn)著晏殊詞作雍容和緩的濃情中滲透著自我解脫的氣度之美和理性沉思的意境之美。菩薩蠻溫庭筠

小山重疊金明滅①，鬢云欲度香腮雪②。懶起畫娥眉，弄妝③梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦④，雙雙金鷓鴣⑤。[注釋]①小山：指屏風(fēng)上雕畫的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。②鬢云：象云朵似的鬢發(fā)。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。③弄妝：梳妝打扮。④羅襦(rú)：絲綢短襖。⑤鷓鴣：這里指裝飾的圖案。這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔。仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。

詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。

一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?；ǖ牡蚵?，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；?、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了?！朵较啞罚?/p>

一向年光有限身，等閑離別易消魂。酒宴歌席莫辭頻。

滿目河山空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

韶光短暫，生命短暫。而在這短暫的生命里，等閑就有數(shù)不盡的痛苦哀傷。有多少時(shí)日可以飲酒？有多少時(shí)日可以聽歌？在你今天有酒飲、有歌聽的時(shí)候，好好的把握吧。你懷念的人在春山之外，天涯盡頭，難道因?yàn)槟隳钸h(yuǎn)，遠(yuǎn)人就歸來了嗎？落花風(fēng)雨，春光不久，這兩句道出了人世間雙重的悲哀。“空”念遠(yuǎn)，“更”傷春，“更”加強(qiáng)了兩重悲哀的感慨，而“空”則是在兩重悲哀加強(qiáng)時(shí)的反省和覺悟。這就是晏殊，雖然亦有哀傷惆悵，但理性的觀照始終貫穿。寓意

宋朝晏殊

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長處處同。這是抒寫別后相思的戀情詩。首聯(lián)追敘離別時(shí)的情景。伊人乘著油壁香車而去，從此也沒有機(jī)會(huì)重逢，因引起作者深深的懷念。頷聯(lián)寓情於景，回憶當(dāng)年花前月下的美好生活。頸聯(lián)敘述自己目前寂寥蕭索的處境，揭示伊人離去之后的苦況。尾聯(lián)表達(dá)對(duì)所戀之人的刻苦相思之情?！棒~書欲寄何由達(dá)”照應(yīng)“峽云無跡任東西”，因其行蹤不定，所以即使寫好書信也難以寄到她的手中，這是恨離怨別根源。從詩意看，作者所懷念的很可能是一位浪跡天涯的歌女。此類題材在晏殊的詞中隨處可見，不過他這次沒有用長短句，而用一首律詩來表現(xiàn)，風(fēng)格、風(fēng)格、情調(diào)都與長短句相近，含婉深水，清新流麗，韻味濃郁。愁腸千千結(jié)長相思

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。更漏子

溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。烏夜啼

李煜

無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

愁結(jié)細(xì)細(xì)解

具體意象愁的特點(diǎn)

長相思—點(diǎn)點(diǎn)吳山情的重負(fù)更漏子—聲聲雨滴情的敲打?yàn)跻固洹|縷絲線情的纏繞有感情的背誦《虞美人》

說說你知道的詠愁名句——只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！——李清照《武陵春》《如夢(mèng)令》《聲聲慢》試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！R鑄《橫塘路》閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。——辛棄疾《摸魚兒》

日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！赜^《千秋歲》便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！赜^《江城子》庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?dú)W陽修《蝶戀花》拓展引申:

浪淘沙【南唐】李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。《浪淘沙》賞析《浪淘沙》從景寫起，由景及情，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，歡樂與悲恨交織抒敘，純用白描，不事渲染而語言生動(dòng)。同是亡國之痛，這首比《虞美人》顯得更哀傷、凄苦。閱讀李煜的詞，完成題目。