中國近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)欣賞

中國近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)欣賞《流民圖》《黃山湯口圖》《奔馬圖》1《流民圖》《流民圖》作者蔣兆和（1904—1986年）被稱為20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。蔣兆和學(xué)貫中西的代表作《流民圖》（如圖4-29所示），以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾瀉著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，表達(dá)了對(duì)正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。1《流民圖》在徐悲鴻先生的影響下，他集中國傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段于一體，在寫實(shí)與寫意之間架構(gòu)全新的筆墨技法，由此極大地豐富了中國水墨人物畫的表現(xiàn)力，使中國的水墨人物畫由文人士大夫?qū)徝狼槿さ嫩E化轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)人生、人性，表達(dá)人文關(guān)懷，呼喚仁愛精神的載體。蔣兆和在水墨人物畫領(lǐng)域中把中國畫特有的造型魅力最大化，使中國的現(xiàn)代水墨人物畫一躍而并立于世界現(xiàn)實(shí)主義繪畫的行列。圖4-29

《流民圖》局部1《流民圖》《流民圖》是蔣兆和于1942—1943年在北京創(chuàng)作的巨幅長卷。當(dāng)時(shí)日本侵略者已踐踏我國的半壁河山，中國人民水深火熱的遭遇是激發(fā)畫家構(gòu)思《流民圖》創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。畫卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，兩位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他，毫無辦法。再往下，是抱鋤的青年農(nóng)民和他饑餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識(shí)分子。1《流民圖》《流民圖》以毛筆、水墨畫出，其形象描繪之具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上是鮮見的。蔣兆和把西畫素描手法引入中國畫，每畫一個(gè)人物都必求有生活依據(jù)，有相應(yīng)的模特兒做參考。他適當(dāng)吸取光影法刻畫人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫實(shí)主義繪畫以來在人物畫領(lǐng)域所獲得的巨大成果。作品通過對(duì)100余位無家可歸者躲避日軍轟炸、在死亡線上掙扎的痛苦情狀的塑造，展現(xiàn)出由侵略者造成的餓殍遍地、生靈涂炭的人間悲劇。畫面沒有直接出現(xiàn)燒殺搶掠的侵略者形象，而是通過一個(gè)個(gè)滿面愁容、疲憊不堪、倒地而息的人物群像揭示了侵略者給中華民族造成的國破家亡的毀滅性創(chuàng)傷。1《流民圖》現(xiàn)藏中國美術(shù)館的《流民圖》僅是原作的上半卷，畫面50余位人物，兒童形象近半，其余多為老人和婦女。作者正是通過這些幼童的天真不知愁滋味、老人和婦女愁苦無助的形象使作品增添了悲劇意識(shí)和人性在遭受蹂躪過程中的沉重感，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下表達(dá)出一個(gè)有良知的藝術(shù)家同情大眾、反對(duì)侵略的正義心聲。1《流民圖》《流民圖》在藝術(shù)表現(xiàn)上采取中西結(jié)合的手法，中國畫的線描結(jié)合西畫明暗及色彩的因素，使作品既有中國畫美學(xué)所追求的筆墨氣韻，又不乏寫實(shí)精神。這也正是畫家在藝術(shù)取向上所追求的通過寫實(shí)揭示勞苦大眾的悲慘命運(yùn)和他們內(nèi)心苦痛的現(xiàn)實(shí)主義道路。2《黃山湯口圖》黃山有兩湖、三瀑、七十二峰，集天下名山之美，徐霞客贊嘆“黃山歸來不看岳”。近現(xiàn)代畫家黃賓虹（1865—1955年）九上黃山，迭入煙云，畫過無數(shù)的黃山題材，《黃山湯口圖》(如圖4-30所示）是他的絕筆精品。圖4-30《黃山湯口圖》2《黃山湯口圖》作者移動(dòng)云壑，搬遷山林，做過一番藝術(shù)剪裁。圖下端似桃花溪，其左側(cè)長松高植，老藤纏繞，側(cè)邊有屋一楹，當(dāng)為觀瀑樓，長松下坐兩幽人，似晤談狀，松樹植處為一降起丘陵地，土石豐厚，雜草叢生。溪澗上面為畫幅之中端，有水流三道下瀉，應(yīng)為人字瀑和百丈泉，其上該為紫云峰了。圖4-30《黃山湯口圖》2《黃山湯口圖》作者略去了上山必經(jīng)之慈光閣、半山寺諸景，把一座主峰突出，小峰簇?fù)?，高聳入云，拉近放在畫幅上端的部位，再在峰后抹上幾座錯(cuò)落有致的遠(yuǎn)山，組成了一幅雄偉峻峭的山水畫，畫得嚴(yán)實(shí)堅(jiān)厚，給人以重量感。圖4-30《黃山湯口圖》2《黃山湯口圖》整座蓮花峰無半絲云彩，全以筆勝，全以墨勝，畫得蒼莽雄偉、郁郁蔥蔥，卻在流泉和溪澗畔留有逶迤曲折的空白，其勢(shì)婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顯得淡蕩空靈，用來襯托蓮花峰的實(shí)體。下端宛如娥眉蟬鬢之美女，頗具相彰之趣。由于長松作柱，并無上重下輕之弊。圖4-30《黃山湯口圖》3《奔馬圖》

《奔馬圖》作者徐悲鴻（1895—1953年），漢族，生于江蘇宜興。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。圖4-31

《奔馬圖》3《奔馬圖》《奔馬圖》縱3.26米、橫1.12米。徐悲鴻采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻