二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)經(jīng)典與電影知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋西華大學(xué)

二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)經(jīng)典與電影知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋西華大學(xué)第一章單元測(cè)試

下列哪一部作品是凌子風(fēng)的最后一部作品

A:《邊城》B:《李四光》C:《紅旗譜》D:《狂》

答案:《狂》蔡大嫂和鄧幺姑是同一個(gè)人。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)凌子風(fēng)首部作品是1949年新中國(guó)首批影片之一的《中華女兒》

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)下列哪些作家屬于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的六大家之列

A:郭沫若B:徐志摩C:曹禺D:魯迅

答案:郭沫若；曹禺；魯迅下列哪幾部作品是屬于李劼人的“大河三部曲”。

A:《死水微瀾》B:《大波》C:《暴風(fēng)雨前》D:《天魔舞》

答案:《死水微瀾》；《大波》；《暴風(fēng)雨前》李劼人因?yàn)閻壅麧?，被同學(xué)們敬稱為“精公”

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)《死水微瀾》中羅歪嘴的原型是。

A:鄧幺姑B:顧天成C:鄺瞎子D:劉三金

答案:鄺瞎子凌子風(fēng)和下列哪些導(dǎo)演并稱為“北影四大帥”

A:成蔭B:崔嵬C:王小帥D:水華

答案:成蔭；崔嵬；水華電影被稱為時(shí)空的藝術(shù)，它是融合了其他很多藝術(shù)特點(diǎn)的一種復(fù)合藝術(shù)形式。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)郭沫若曾經(jīng)盛贊魯迅是“中國(guó)的左拉”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第二章單元測(cè)試

電影《色戒》上映于

_____

年

A:2009B:2010C:2008D:2007

答案:2007首部嘗試改編張愛玲小說的電影是《紅玫瑰與白玫瑰》

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)下面哪些張愛玲的作品曾經(jīng)被改編成電影。

A:《傾城之戀》B:《紅玫瑰與白玫瑰》C:《色戒》D:《怨女》

答案:《傾城之戀》；《紅玫瑰與白玫瑰》；《色戒》傅雷用“巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)”評(píng)價(jià)張愛玲的作品是《金鎖記》

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)李歐梵評(píng)價(jià)以上海地方戲風(fēng)格開頭的作品是下列哪一部。

A:《半生緣》B:《傾城之戀》C:《金鎖記》D:《連環(huán)套》

答案:《傾城之戀》《傾城之戀》小說中以胡琴開頭，形成了一種電影特有的表現(xiàn)手法——幻覺蒙太奇

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)迄今為止一共有7部改編張愛玲小說的電影上映。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)最早對(duì)張愛玲小說創(chuàng)作中電影手法進(jìn)行評(píng)價(jià)的是傅雷。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)張愛玲在小說中喜歡用到的好萊塢電影中的道具是鏡子。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)上個(gè)世紀(jì)3、40年代，上海作家開始重視電影，期中尤以“新感覺派”為代表，對(duì)電影幾乎達(dá)到了迷戀的程度。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第三章單元測(cè)試

下面哪一部作品是王朔為同齡人寫的

A:《頑主》B:《動(dòng)物兇猛》C:《永失我愛》D:《過把癮就死》

答案:《動(dòng)物兇猛》姜文1991年讀到了《動(dòng)物兇猛》，最后把6萬(wàn)字的小說改編成了9萬(wàn)字的劇本。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)《陽(yáng)光燦爛的日子》是于哪一年開始籌拍的

A:1993年B:1991年C:1994年D:1992年

答案:1993年《時(shí)代周刊》當(dāng)年評(píng)選出了1995年世界10部最重要的影片，《陽(yáng)光燦爛的日子》位居第三位

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)電影里面姜文給主人公的名字叫做

A:米蘭B:馬小軍C:劉思甜D:劉憶苦

答案:馬小軍電影中的劉憶苦小說中名字叫高晉

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)電影里，把下面哪個(gè)意象放置到非常重要的位置。

A:陽(yáng)光B:青春C:愛情D:武器

答案:陽(yáng)光《陽(yáng)光燦爛的日子于》1995年影片上映，獲得了_______萬(wàn)人民幣票房。

A:5500B:7000C:6000D:5000

答案:5000小說的主人公是一個(gè)成天幻想“中蘇開戰(zhàn)”的_______。

A:大學(xué)生B:初中生C:高中生D:小學(xué)生

答案:初中生電影中的馬小軍，弱化了身份危機(jī)的反思。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第四章單元測(cè)試

《許茂和他的女兒們》的故事方發(fā)生的背景是新中國(guó)建國(guó)以前。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)《許茂和他的女兒們》縣委派到葫蘆壩的工作組組長(zhǎng)名叫：

A:金東水B:鄭百如C:小齊D:顏少春

答案:顏少春許茂老漢在農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期就是一個(gè)自私、冷酷、無情無義的人。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)許茂老漢是因?yàn)椤白髢A”思潮的泛濫和“文革”的動(dòng)亂，農(nóng)民利益受到嚴(yán)重的侵害，才變得自私、冷酷、無情無義。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)電影《許茂和他的女兒們》中四姑娘投河的情節(jié)表現(xiàn)了她的懦弱。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)“忠實(shí)于原著”就要是依葫蘆畫瓢圖解原著。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)電影《許茂和他的女兒們》中四姑娘投河的原因有：

A:工作組不明就里的小齊對(duì)她無理訓(xùn)斥B:鄭百如遂大肆散布流言蜚語(yǔ)C:姐妹們的懷疑怨恨D(zhuǎn):金東水對(duì)她故意回避

答案:工作組不明就里的小齊對(duì)她無理訓(xùn)斥；鄭百如遂大肆散布流言蜚語(yǔ)；姐妹們的懷疑怨恨；金東水對(duì)她故意回避小說《許茂和他的女兒們》的作者是______。

A:魯迅B:周克芹C:老舍D:李劼人

答案:周克芹許茂老漢的四女兒名叫許秋云。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)誣陷四姑娘與金東水有不正當(dāng)關(guān)系的人是______。

A:顏少春B:羅祖華C:鄭百如D:龍慶

答案:鄭百如

第五章單元測(cè)試

下列作家屬于先鋒小說作家群的有：

A:周克芹B:余華C:孫甘露D:蘇童

答案:余華；孫甘露；蘇童下列電影屬于張藝謀導(dǎo)演的有：

A:《活著》B:《紅高粱》C:《滿城盡帶黃金甲》D:《大紅燈籠高高掛》

答案:《活著》；《紅高粱》；《滿城盡帶黃金甲》；《大紅燈籠高高掛》張藝謀早期電影的改編多來自經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義作家作品。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)第五代導(dǎo)演的電影改編遵循的是“忠實(shí)于原著”的原則。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)小說《活著》有兩個(gè)敘述者——外敘述者“我”和內(nèi)敘述者福貴。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)電影《活著》采用的是“無敘述者”的物視角。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)電影《活著》中，有慶是在醫(yī)院中為救縣長(zhǎng)太太被不負(fù)責(zé)任的醫(yī)生抽血抽死的。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)小說《活著》的作者是______。

A:老舍B:李劼人C:魯迅D:余華

答案:余華《活著》講述的是一個(gè)叫福貴的闊少淪為傾家蕩產(chǎn)的草民后便災(zāi)難不斷但還是在苦難中頑強(qiáng)活下來的故事。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)電影《活著》中，福貴的妻子叫家珍。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第六章單元測(cè)試

按照中國(guó)導(dǎo)演的代際劃分習(xí)慣，王全安一般被歸為：

A:第六代導(dǎo)演B:第四代導(dǎo)演C:第五代導(dǎo)演D:第三代導(dǎo)演

答案:第六代導(dǎo)演下列電影屬于王全安創(chuàng)作的有：

A:《月蝕》B:《圖雅的婚事》C:《白鹿原》D:《驚蟄》

答案:《月蝕》；《圖雅的婚事》；《白鹿原》；《驚蟄》電影《白鹿原》中，參與放火燒麥田的人物有：

A:白孝文B:黑娃C:鹿兆鵬D:田小娥

答案:白孝文；黑娃；鹿兆鵬小說涉及60多個(gè)人物，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)電影中《白鹿原》田小娥是一個(gè)蕩婦形象，被殺死是罪有應(yīng)得。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)影片中大量出現(xiàn)的麥田、勞作、飲食等與土地相關(guān)的場(chǎng)景，是對(duì)“土地”這一主題的鏡像語(yǔ)言的呈現(xiàn)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)“繁衍”作為影片的另一大主題則表現(xiàn)出影片改編對(duì)原作一定程度的延伸。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)電影《白鹿原》中，祠堂象征著傳統(tǒng)、秩序。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)小說中，曾參加過土改、當(dāng)過土匪但最終“改邪歸正”的黑娃被白孝文殺死。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)小說《白鹿原》的作者是______。

A:胡蘭成B:老舍C:陳忠實(shí)D:李劼人

答案:陳忠實(shí)

第七章單元測(cè)試

下面哪一部巴金的作品被改編成電影的次數(shù)最多。

A:家B:團(tuán)圓C:憩園D:寒夜

答案:家第一個(gè)電影版本的《家》拍攝于哪一年。

A:1938年B:1962年C:1953年D:1941年

答案:1941年本課程中探討的是哪一個(gè)版本的《家》。

A:1937年B:1956年C:1941年D:1927年

答案:1956年電影改編，簡(jiǎn)單地說就是要把小說的細(xì)節(jié)真實(shí)轉(zhuǎn)換成場(chǎng)景真實(shí)

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)空間環(huán)境的營(yíng)造又包括以下哪兩類環(huán)境的營(yíng)造。

A:場(chǎng)景環(huán)境B:自然環(huán)境C:畫面環(huán)境D:人文環(huán)境

答案:自然環(huán)境；人文環(huán)境在影片中，下列哪一事物是重要的意象和線索

A:桃花B:梨花C:梅花D:杏花

答案:梅花影片《家》的剪輯通過下列那些手法的不停轉(zhuǎn)換，能把人物、事件介紹清楚，但還是浮于表面。

A:敘事語(yǔ)言B:敘事手法C:敘事角度D:敘事方式

答案:敘事語(yǔ)言；敘事角度；敘事方式1953年版本的《家》推動(dòng)了粵語(yǔ)電影的黃金時(shí)代的到來。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)1956年版本的《家》采取的是第一人稱的敘述手法。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)整部電影情節(jié)發(fā)展的高潮段落，幾乎都是以面部特寫鏡頭終結(jié)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第八章單元測(cè)試

《中國(guó)新文學(xué)大系·小說一集·導(dǎo)言》的作者是誰(shuí)？

A:茅盾B:郁達(dá)夫C:老舍D:魯迅

答案:茅盾1923年到1925年魯迅的生命史上接連發(fā)生的三件大事有_______、________和_______。

A:兄弟失和B:被教育部開除公職C:棄醫(yī)從文

D:與許廣平相愛

答案:兄弟失和；被教育部開除公職；與許廣平相愛《傷逝》流露出的一些細(xì)節(jié)和情緒可能是魯迅和許廣平二人相戀的精神寫照。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)《傷逝》是一部友情題材的小說。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)《傷逝》收錄于《彷徨》中。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)《魯迅批判》的作者是誰(shuí)？

A:李長(zhǎng)之B:郭沫若C:徐志摩D:茅盾

答案:李長(zhǎng)之林默涵在《兩個(gè)悲劇——讀書雜記》中則認(rèn)為，《祝?！放c《傷逝》相并列的魯迅的“兩個(gè)偉大的悲劇”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)錢理群提出了“最富魯迅氣氛”這一觀點(diǎn)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)提出《傷逝》不是普通戀愛小說，乃是假借了男女的死亡來哀悼兄弟恩情的斷絕這一觀點(diǎn)是誰(shuí)？

A:周建人B:魯迅C:茅盾D:周作人

答案:周作人《傷逝》中魯迅以“涓生的手記”作為小說的副標(biāo)題，表明涓生不可子君是自己的妻子。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第九章單元測(cè)試

傳記片不屬于類型電影的一種。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)電影《黃金時(shí)代》中，蕭紅的“臺(tái)詞”是：“想愛誰(shuí)，就愛誰(shuí)！這是快意恩仇的時(shí)代，一切都是自由的”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)以下不屬于許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影是（）。

A:《傾城之戀》B:《紅玫瑰與白玫瑰》C:《姨媽的后現(xiàn)代生活》D:《女人四十》

答案:《紅玫瑰與白玫瑰》《她認(rèn)出了風(fēng)暴》是一部講述女作家蕭紅生平的傳記電影。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)在電影《黃金時(shí)代》的敘事立場(chǎng)中，導(dǎo)演許鞍華是以蕭紅對(duì)文學(xué)的堅(jiān)執(zhí)來否定了丁玲棄文從戎的人生選擇。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)以下情節(jié)中，體現(xiàn)出電影《黃金時(shí)代》中間離敘事特點(diǎn)的是（）。

A:蕭紅與蕭軍在歐羅巴旅館的潦倒生活B:蕭紅自述生卒年月C:關(guān)于二蕭分手的“羅生門”敘事D:蕭紅探視病中的魯迅

答案:蕭紅自述生卒年月電影《黃金時(shí)代》中，能夠體現(xiàn)出“史料影像化”這一敘事風(fēng)格的場(chǎng)景和物象包括（）。

A:歐羅巴旅館里用來喝水的臉盆B:魯迅先生書房里的萬(wàn)年青C:蕭紅第一次懷孕生子和送子的經(jīng)歷D:布老虎玩具

答案:歐羅巴旅館里用來喝水的臉盆；魯迅先生書房里的萬(wàn)年青；蕭紅第一次懷孕生子和送子的經(jīng)歷下列對(duì)蕭紅文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)描述不符的是（）。

A:小說人物身上多充滿著一種粗獷原始的生命張力B:具有強(qiáng)烈的敘事動(dòng)機(jī)C:抒情性D:文字敏銳跳躍

答案:具有強(qiáng)烈的敘事動(dòng)機(jī)蕭紅被譽(yù)為上世紀(jì)三十年代的“文學(xué)洛神”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)李檣為電影《黃金時(shí)代》設(shè)計(jì)了極其別致的敘事風(fēng)格，包括______、______與______。

A:時(shí)間線敘事B:高頻的時(shí)空跳接

C:史料影像化D:多視點(diǎn)下的間離敘事

答案:高頻的時(shí)空跳接

；史料影像化；多視點(diǎn)下的間離敘事

第十章單元測(cè)試

以下對(duì)張愛玲文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)描述不符的是（）。

A:以男女情愛為主題B:展示出現(xiàn)代主義的頹廢和蒼涼感C:強(qiáng)調(diào)“軟弱的凡人”的價(jià)值D:具有悲劇的崇高和嚴(yán)肅

答案:具有悲劇的崇高和嚴(yán)肅下列對(duì)張愛玲小說《小團(tuán)圓》的思想內(nèi)容表述不相符的是（）。

A:記錄了大量戀情之外的世俗瑣屑B:“欲仙欲死”的“仙境”之戀C:作為一種隱性暴力的性D:摻滿了諸多雜質(zhì)的愛

答案:“欲仙欲死”的“仙境”之戀在劇本《滾滾紅塵》中，韶華一生所追尋的兩件事是（）。

A:情感的歸依B:做面對(duì)現(xiàn)實(shí)的職業(yè)婦女C:生命的無力感D:自我生命的展現(xiàn)

答案:情感的歸依；自我生命的展現(xiàn)造成電影《滾滾紅塵》的敘事困境的原因是。

A:電影在家國(guó)立場(chǎng)和情感認(rèn)同上存在的歧義性B:導(dǎo)演嚴(yán)浩敘事立場(chǎng)的模糊混亂C:戀愛至上的愛情觀D:電影在人物身份設(shè)定與敘事主題間的違和

答案:電影在家國(guó)立場(chǎng)和情感認(rèn)同上存在的歧義性；導(dǎo)演嚴(yán)浩敘事立場(chǎng)的模糊混亂；電影在人物身份設(shè)定與敘事主題間的違和下列對(duì)張愛玲小說中男女情愛關(guān)系的表述錯(cuò)誤的是（）。

A:婚姻的真相是出軌的丈夫和委曲求全的妻子B:男女相戀多是求生的博弈C:純真，對(duì)愛堅(jiān)執(zhí)D:中國(guó)家庭倫常文化中的女性追求的圓滿不過是輾轉(zhuǎn)修補(bǔ)破碎的婚姻

答案:純真，對(duì)愛堅(jiān)執(zhí)拍攝傳記電影應(yīng)當(dāng)遵循的原則包括（）。

A:傳主的歷史身份清晰B:允許對(duì)歷史材料進(jìn)行合乎情理的想象加工，但需要與傳主的精神立場(chǎng)相符C:以歷史上真實(shí)人物的生平事跡為題材D:不能憑空虛構(gòu)電影的戲劇沖突

答案