淺黃色古典國畫基礎(chǔ)知識(shí)美術(shù)說課

國畫課件墨分五彩畫不盡大好河山紙有生熟傳不完?duì)N爛文明國畫基礎(chǔ)介紹講解：XX目錄基本技法介紹名家鑒賞指南國畫發(fā)展歷程論執(zhí)筆與用筆材料工具介紹國畫發(fā)展歷程中國畫起源古代，象形字，奠基礎(chǔ)；文與畫在當(dāng)初，無歧異，本是一個(gè)意思。我國夙有書畫同源之說，有人認(rèn)為伏羲畫卦、倉頡造字，是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分。中國畫歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國時(shí)期就出現(xiàn)了畫在絲織品上的繪畫——帛畫，這之前又有原始巖畫和彩陶畫。春秋戰(zhàn)國最為著名的有《御龍圖》帛畫。它是在絲織品上繪畫。這些早期繪畫奠定了后世中國畫以線為主要造型手段的基礎(chǔ)。兩漢和魏晉南北朝時(shí)期，域外文化的輸入與本土文化所產(chǎn)生的撞擊及融合，使這時(shí)的繪畫形成以宗教繪畫為主的局面，描繪本土歷史人物、取材文學(xué)作品亦占一定比例，山水畫、花鳥畫亦在此時(shí)萌芽。隋唐時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化高度繁榮，繪畫也隨之呈現(xiàn)出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發(fā)展成熟，宗教畫達(dá)到了頂峰，并出現(xiàn)了世俗化傾向；人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主，并出現(xiàn)了具有時(shí)代特征的人物造型。五代兩宋又進(jìn)一步成熟和更加繁榮，人物畫已轉(zhuǎn)入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。國畫發(fā)展歷程《御龍圖》而文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展，極大地豐富了中國畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫成為中國畫的主流，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)領(lǐng)域空前繁榮，涌現(xiàn)出很多熱愛生活、崇尚藝術(shù)的偉大畫家，歷代畫家們創(chuàng)作出了名垂千古的傳世名畫。國畫發(fā)展歷程明代畫壇沿著元代已呈現(xiàn)的變化繼續(xù)演變發(fā)展，文人畫和風(fēng)俗畫繪成洪流，并形成諸多流派；山水、花鳥題材流行，人物畫衰微；水墨技法不斷創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富了筆墨表現(xiàn)能力；創(chuàng)作宗旨更強(qiáng)調(diào)抒寫主觀情趣，追求筆情墨韻。明代繪畫前期，有繼承元代水墨畫法的文人畫；宮廷“院體”繪畫；由戴進(jìn)、吳偉創(chuàng)立的“浙派”繪畫。代表畫家有：劉俊、倪端、商喜、謝環(huán)、李在、邊景昭、呂紀(jì)、林良、戴進(jìn)、吳偉、張路。明代繪畫中期，蘇州崛起“吳門四家”，沈周、文徵明形成聲勢煊赫的“吳門畫派”，弘揚(yáng)文人畫傳統(tǒng)，唐寅、仇英兼取“院體”、文人畫之長，形成新的面貌。代表畫家有：周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代繪畫后期，山水畫成為主流，文人寫意花鳥畫也迅猛發(fā)展，畫壇尊吳門畫派為首。代表畫家有：張宏、徐渭、陳淳、籃瑛、項(xiàng)圣謨、吳彬、丁云鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨。國畫發(fā)展歷程自唐宋以來，畫家對(duì)于國畫的創(chuàng)新一直延續(xù)至今，在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新風(fēng)格。到了明代群星閃爍的“吳門畫派”不僅代表著明代繪畫的最高水平，而且還在師古與創(chuàng)新的探索中，為后世開一新河。到了吳派后期，以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另辟蹊徑，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們?cè)诶^承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，并到大山里去寫生，師自然造化，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品，在畫中體現(xiàn)出超凡脫俗的精神境界。畫面清新典雅，意境空靈清曠。名家鑒賞指南中國人論畫史，喜歡講畫家姓名串編為歌訣，達(dá)到以簡御繁的效果。如論五代的山水畫家，有“荊關(guān)董巨”的說法，北宋的山水畫的高標(biāo)，則有“李范郭米”的口訣。五代宋初是中國山水畫的第一個(gè)高峰，奠定了中國山水畫的基本面貌．更注重對(duì)自然的體悟，從筆墨技法題材內(nèi)容上都帶有明顯的地域特征．五代的山水畫家，荊浩、關(guān)仝、董源、巨然，代表了這一時(shí)代的藝術(shù)成就和造詣。名家鑒賞指南

運(yùn)用堅(jiān)勁而密集的皴法，恰如其分地表現(xiàn)出山石的凹凸明暗和紋理結(jié)構(gòu)，并以虛實(shí)濃淡變化多端的水墨，創(chuàng)造出富有質(zhì)感的畫面，表達(dá)了既雄偉又深遠(yuǎn)遼闊的意境，有“全景山水”之稱。

荊浩《匡廬圖》唐末五代的亂世中，一些潔身自好的文人隱居山林，寄情于山水之間，進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作，荊浩是其中代表者之一。他在技法上承系唐代的水墨山水而又有創(chuàng)新，他說吳道子的畫“有筆無墨”，有的山水畫家項(xiàng)容則“有墨無筆”，他要兼二者之長，既重線條運(yùn)用，又重墨色渲染。其弟子關(guān)仝刻苦學(xué)習(xí)，技藝更加成熟，據(jù)說是追隨荊浩而又超過了荊浩，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“關(guān)家山水”。他喜畫秋山寒林、村居野渡、幽人逸士，在山水畫中注入更多的抒情因素。名家鑒賞指南構(gòu)圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠(yuǎn)法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guān)隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩，有一座木橋連接兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》江南山明水秀，對(duì)這一地域山水描繪的畫家以南唐的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使，宮廷畫家。他既畫水墨山水，也畫著色山水。描畫江南江河縱橫，草木豐美，山巒明秀的風(fēng)光。他的畫沒有明晰的濃墨勾勒的外輪廓線條，而是將筆、墨、皴、染結(jié)合為一，傳達(dá)江南草木華滋，湖光山色的特點(diǎn)。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》等“宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物燦然”。名家鑒賞指南畫面上山巒平緩圓潤，林間霧氣彌漫。畫中那份江南秀美圓潤的神韻中，傳達(dá)著清幽朦朧，平淡天真的意境，令人從中體味出畫家那種靜觀、深思和內(nèi)省的精神境界。董源《瀟湘圖》董源的學(xué)生巨然和尚，也以擅長畫草木茂盛的江南山水著稱。南唐滅亡后他來到北宋，曾在翰林院繪制煙嵐曉景的壁畫。他的《秋山問道圖》則表現(xiàn)了比較高爽的秋季景色。董源和巨然的作品顯示了江南地域丘陵江湖的動(dòng)人景象。適應(yīng)自己的表現(xiàn)目的而產(chǎn)生他們的皴法“披麻皴”，元明以來山水畫家不斷摹仿，對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響。名家鑒賞指南

《秋山問道圖》是一幅秋景山水畫，以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳處茅舍數(shù)間，屋中有二人對(duì)坐，境界清幽。巨然《秋山問道圖》材料工具介紹材料工具介紹·兼毫毛筆（大小不同的多準(zhǔn)備幾只，小的可以畫細(xì)節(jié)處）·筆洗（用來裝水，還有畫水墨畫時(shí)調(diào)色的小碟子，可以多準(zhǔn)備一些，瓷的是最好用的，因?yàn)槟谒芰系由喜缓谜{(diào)色）·墨汁材料工具介紹·國畫顏色（顏色不用買整盒的，可以買常用的一些顏色，買單只的，不然很多顏色用不到，而且有些用的多的顏色需求量大，可以多準(zhǔn)備一些）·毛氈（國畫是一定要在毛氈上畫的）材料工具介紹·生宣紙（宣紙還有熟宣紙，熟紙是用來畫工筆的。大部分時(shí)候用四尺的宣紙比較合適）·鎮(zhèn)尺（因?yàn)樾埍容^薄比較輕，用鎮(zhèn)尺壓著畫畫時(shí)，紙會(huì)比較平整。）·筆擱（可架筆，沒有筆擱，毛筆也可以架在小碟子和筆洗上）論執(zhí)筆與用筆論執(zhí)筆與用筆用筆首先要執(zhí)筆。雖然個(gè)人喜好不同，執(zhí)筆也無定式，但開始執(zhí)筆要注意以下幾點(diǎn)：（1）拇指、食指執(zhí)牢筆桿，中指緊隨食指執(zhí)住筆桿形成與拇指相對(duì)的局面，小指輔助無名指抵住筆桿。正確按此法可使拇指與食指形成“龍睛”“鳳眼”狀。（2）執(zhí)住筆桿后，一般筆桿不超過食指的第一指節(jié)。（3）一般畫小畫要練習(xí)提腕，并隨畫幅逐漸增大提肋或提臂。用筆主要用臂力。（4）毛筆分筆尖、腹、根三部分，運(yùn)筆要練提按、轉(zhuǎn)折；小按用筆尖、腹，大按可用至筆跟處?；炯挤ń榻B在畫水墨畫的時(shí)候一定要注意用筆、用墨的方法技巧。用筆的常見方法有勾、皴、擦、點(diǎn)、染，筆鋒的用法有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等。用墨的基本技法有濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法七種。在勾勒水墨畫的時(shí)候要注意起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分才能組成完整的行筆，起筆收筆的時(shí)候要自然，筆鋒的位置應(yīng)該藏起來，行筆的時(shí)候要注意力度，好要注意筆畫的自然流暢。運(yùn)筆的方法也是不一樣的，中鋒用筆是最常見的用法，這樣寫出的筆畫一般是圓柱形的，在運(yùn)筆的時(shí)候筆尖的位置一般是在筆畫的中間位置，寫出的筆畫比較有力?；炯挤ń榻B勾：運(yùn)筆勾線將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)勾勒出來，它實(shí)際起到撐起骨架的作用。皴：表現(xiàn)山、石、樹的質(zhì)性，后來超越了對(duì)對(duì)象的表現(xiàn)而趨向特有的形式美。擦：運(yùn)用