意大利歷史城鎮(zhèn)保護與開發(fā)

意大利歷史城鎮(zhèn)保護與開發(fā)20世紀意大利政府及社會各界充分意識到歷史文化遺存的珍稀性、不可再生性及其不可替代性,矢志于保護文化遺產(chǎn)的原真性和完整性。意大利政府審時度勢,揚長避短,高度重視本國歷史文化遺產(chǎn)的保護,從法治、宣傳、教育等方面多管齊下,走出了一條獨特的、優(yōu)化自身文化資源的可持續(xù)發(fā)展之路。意大利原本有著發(fā)展旅游業(yè)得天獨厚的優(yōu)越條件。這個被譽為“歐洲天堂和花園”的國度,位于南歐地中海之濱,風(fēng)光旖旎。意大利作為古羅馬帝國遺產(chǎn)的主要繼承人、文藝復(fù)興運動的發(fā)源地,有悠久的歷史、燦爛的文化,名勝古跡薈萃,尤以繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)見長。整個意大利有1296個著名的觀光景點,儼然是個“露天博物館”。據(jù)聯(lián)合國教科文組織統(tǒng)計,西方文明中最有代表性的古跡大約有60%—70%集中在意大利。由此可見,意大利在西方文明乃至世界文明中的地位之重要性。有賴于此,意大利成為世界第三大旅游大國,每年吸引了近4億游客前來觀光、消費,拉動了第三產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。在世界各國中,最早遇到文化遺產(chǎn)保護問題的正是意大利。1797年,根據(jù)法國和意大利簽署的《波隆那協(xié)定》第8條規(guī)定,占領(lǐng)軍法國對意大利文物開始大肆掠奪。這種赤裸裸掠奪人類藝術(shù)珍品的舉動引起了有良知的學(xué)者的反對。德·坎西在法軍征服意大利戰(zhàn)役期間發(fā)表了《致米朗達的信》,信中提出了“藝術(shù)品和產(chǎn)地關(guān)系密切,不可分割”的觀點。1800年教皇庇護七世率先開始做出保護文化藝術(shù)遺產(chǎn)的努力。他在1802年頒布的敕令中規(guī)定:未經(jīng)教皇許可,禁止挖掘、出口藝術(shù)品。他還下?lián)芰税l(fā)展博物館的經(jīng)費,倡導(dǎo)改善考古學(xué)教學(xué)。此舉極大地推動了考古學(xué)的發(fā)展。1820年意大利頒布了文化遺產(chǎn)保護法。意大利現(xiàn)有的“世界遺產(chǎn)”大致可分為五類:第一類為有代表性的歷史文化城區(qū),如羅馬古城區(qū)、佛羅倫薩古城區(qū)、那不勒斯古城區(qū)、烏爾比諾古城區(qū)。第二類為獨特的自然與文化景觀,如威尼斯及其澙湖、波爾托維內(nèi)列、利古里亞區(qū)的五漁村和群島。第三類為單體古建筑和建筑群落,如米蘭的圣母瑪利亞教堂、維琴察市威內(nèi)托區(qū)的帕拉蒂奧別墅群、拉文納市區(qū)基督教早期建筑群和壁畫。第四類為人類所創(chuàng)造的文化藝術(shù)杰作,如卡莫尼卡峽谷的巖石畫、米蘭的多明戈教會修道院中的達·芬奇的作品———《最后的晚餐》。第五類是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),如2001年《世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》的西西里傀儡戲。因篇幅所限,本文僅以威尼斯和羅馬為例,探討意大利文化遺產(chǎn)保護的舉措,希冀從中得到有益的啟迪。在保護和修復(fù)文化遺產(chǎn)方面,意大利進行了有益的探索,逐漸摒棄了化妝式的純美學(xué)修復(fù)及單純追求提高藝術(shù)品身價的古玩式修復(fù)的觀念,采取了科學(xué)性保護式修復(fù)與科學(xué)性考古式修復(fù)相結(jié)合的方法,努力降低各種因素對文化景觀及藝術(shù)品的破壞。“科學(xué)性考古式修復(fù)”是指以科學(xué)的手段對藝術(shù)品進行文物資料性的修復(fù),忠實于原作,恢復(fù)并保持藝術(shù)品的本來面目。意大利文物工作者認為,修復(fù)者絕對無權(quán)修改,而只能修復(fù)原作。一是開辦了專門的文物修復(fù)學(xué)校及修復(fù)中心。綜合性的修復(fù)中心還包括繪畫、石雕、陶制、木制和金屬工藝品的專門研究所。通過文物工作者的通力努力,搶救了無數(shù)件處于危險中的藝術(shù)杰作。二是動員全社會力量共同投入到文物保護的事業(yè)中去。如意大利科學(xué)家利用高科技手段在文物的修復(fù)方面作出了可貴的探索。他們將現(xiàn)代醫(yī)學(xué)技術(shù)、光學(xué)、電子技術(shù)用于麗亞切青銅像的修復(fù),此舉被視為“高科技修復(fù)文物的里程碑”。三是意大利有關(guān)部門花大力氣杜絕文物走私、被盜現(xiàn)象。早在20世紀70年代意大利就專門組建了保護文化遺產(chǎn)的、世界絕無僅有的文物憲兵部隊。四是由政府出面對一些有價值的私人宅邸進行維修。五是政府在籌措文物修繕資金方面,機制靈活。如發(fā)行文物彩票,支持文物股票上市,接受國內(nèi)外各大公司及其他方面的贊助。威尼斯不僅保持了自身的地域特色及整體風(fēng)貌,且將它統(tǒng)一于城市的肌理中。威尼斯游人如織,卻無車馬喧鬧聲。這里唯一的交通工具是船,既環(huán)保,又有情調(diào)。威尼斯現(xiàn)有輪船、汽艇5000余艘,最令人難忘的是穿行于S形水巷間的鳳尾船,又稱“貢多拉”。這種黑色的造型奇特?zé)o與倫比的浪漫之舟的歷史可上溯到697年,在1094年官方文件中已可找到相關(guān)的記載。它船形狹長,船尾卷曲,總重量約1500磅(700公斤),由280個部分組成。威尼斯政府曾規(guī)定:貢多拉必須漆成黑色,用榆木、酸橙木、橡木、冷杉木、櫻桃木、胡桃木、落葉松木、桃花心木8種不同質(zhì)地的木頭制造。船槳長10·87米,寬1·42米,是用山毛櫸制成,漿架則雕刻成U形。貢多拉成為威尼斯這座城市不可或缺的華麗的一道風(fēng)景線。長期以來,為保護文化遺存,威尼斯與自然災(zāi)害及環(huán)境污染展開了不懈的抗爭。受工業(yè)化、城市化引發(fā)的“溫室效應(yīng)”等諸因素的影響,幾個世紀以來威尼斯一直在緩慢下沉。20世紀威尼斯多次受水患侵擾,洪水一度侵蝕了16世紀宮殿的基礎(chǔ),古老的建筑物中的藝術(shù)杰作屢遭威脅。1996年11月4日,水患造成大量建被2米深的水浸泡。同年共有99次超過80厘米的潮水襲擊了這座城市。2000年年末出現(xiàn)了長達半個月時間的水災(zāi)。有鑒于此,威尼斯政府果斷決定:將圣馬可廣場加高0·1米并推出了一項工程浩大的“摩西計劃”,即當(dāng)海潮的高度超過1米時,79個水下閘門將會升高,將威尼斯?jié)篮c亞得里亞海隔開。為保護建筑物免遭酸雨腐蝕,威尼斯政府還明文規(guī)定:只能以電和煤氣作為民用能源。這是威尼斯保護文化遺存的又一明智之舉。威尼斯的文化遺產(chǎn)不僅僅在博物館、畫廊、教堂里,它們幾乎遍布于威尼斯的大街小巷。意大利各級政府在斥巨資對各類文化遺產(chǎn)加以保護的同時,也在千方百計了來自世界各地的30多個以拯救這座城市和它的名勝古跡為宗旨的民間組織的援助。這些組織通過各自的渠道、以各自的方式運作。如設(shè)立募捐箱籌集專項保護資金、在旅游手冊上公布基金會聯(lián)系方式等卓有成效的行動,為拯救威尼斯而努力。由于國際社會的密切合作,威尼斯這座“如凌波的維納斯的海天之間迷人的城市”得以延續(xù)了它的歷史文脈,保持了宜人的視覺環(huán)境和獨有的魅力,使其古老的文化遺存與當(dāng)代人和諧共處。珍貴的歷史文化遺產(chǎn)在威尼斯令人目不暇接，但首先映入人們眼簾的是許多建筑外墻上世界頂級奢侈品的巨幅廣告，這正是威尼斯市保護和利用歷史文化遺產(chǎn)的重要一招。市政府負責(zé)營銷的馬德里加多對記者說，政府允許大公司租用老建筑的外墻懸掛廣告，所得收入只能用于歷史文化遺產(chǎn)的保護、維修和利用。由于金融危機使意大利政府大幅削減公共開支，這一做法可以彌補維護歷史文化遺產(chǎn)的資金缺口，對政府、文物保護部門和商業(yè)機構(gòu)來說都有好處。馬德里加多說，這恐怕是目前保護和利用文化遺產(chǎn)方面最有效的手段了。修復(fù)古建筑大概是最艱巨的工作，威尼斯市有許多海上居住區(qū)，威脅不僅來自水位的不斷上漲，而且來自海鹽對建筑和古跡的持續(xù)腐蝕。由于深受地中海氣候影響，每年冬季雨水集中時期，威尼斯本島上的圣馬可廣場經(jīng)常出現(xiàn)“水漫金山”的場景，這不僅對當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)、也對文物保護造成嚴重影響。16世紀時，威尼斯的學(xué)者和工匠就已研發(fā)出既適于水城航行又可避免海水襲來的戰(zhàn)略性水上基礎(chǔ)設(shè)施。保持傳統(tǒng)，推陳出新已是威尼斯人的意識和觀念，威尼斯人借助現(xiàn)代科技正在建造新的水上設(shè)施。耗資5億歐元的“摩西”其實是一個“橋屏障”，它把威尼斯本島及其周圍的淡水瀉湖與海水隔離。當(dāng)海平面上升時，三個調(diào)節(jié)閘口會上升，從而使海面和瀉湖保持一個落差。安娜說，等2014年這套工程竣工后，威尼斯島上發(fā)大水的場景將不再出現(xiàn)。大多數(shù)威尼斯人相信，在大家的精心呵護下，這座古城會散射出永恒的魅力。作為一