2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)單元評(píng)估課后作業(yè)含解析新人教版必修3

PAGEPAGE11單元評(píng)估八eq\o(\s\up7(測(cè)試時(shí)間：90分鐘滿分：100分),\s\do5())一、選擇題(本大題共25小題，每小題2分，共50分)1．“浪漫”一詞原指中世紀(jì)時(shí)用羅曼語(yǔ)(古代法蘭西方言)寫成的詩(shī)歌或傳奇，多以英雄冒險(xiǎn)與奇異經(jīng)驗(yàn)為主。到了18世紀(jì)后半期，此詞用來(lái)比方與現(xiàn)實(shí)相區(qū)分的想象中的世界，和“野性”“幻想”“不行思議”等形容詞相近。“浪漫”詞義的演化反映出(D)A．批判現(xiàn)實(shí)成為社會(huì)潮流B．啟蒙運(yùn)動(dòng)推動(dòng)文藝發(fā)展C．西方重視歷史文化傳承 D．對(duì)“崇尚理性”的反思解析：由“浪漫”詞義與“野性”“幻想”“不行思議”等形容詞相近，可見(jiàn)“浪漫”詞義的演化反映出對(duì)“崇尚理性”的反思，故選D項(xiàng)；十九世紀(jì)中期，批判現(xiàn)實(shí)成為社會(huì)潮流，解除A項(xiàng)；啟蒙運(yùn)動(dòng)以理性主義為核心，解除B項(xiàng)；材料與歷史文化傳承無(wú)關(guān)，解除C項(xiàng)。2．下面框內(nèi)所敘內(nèi)容為某文學(xué)流派具有的一些特征。下列作品中屬于該流派的是(D)eq\x(\a\al(△夸張人物的傳奇經(jīng)驗(yàn)與英雄色調(diào),△憑借想象的翅膀，將自然真實(shí)上升為藝術(shù)真實(shí),△把滑稽丑怪作為崇高美麗的配角和比照))A．《蘋果車》 B．《人間喜劇》C．《等待戈多》 D．《巴黎圣母院》解析：從材料“夸張人物的傳奇經(jīng)驗(yàn)與英雄色調(diào)”“想象的翅膀”中可以分析出，該流派是浪漫主義風(fēng)格；依據(jù)所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，A、C兩項(xiàng)是現(xiàn)代主義風(fēng)格，解除；B項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，解除；D項(xiàng)是浪漫主義風(fēng)格，符合題意。3．《魯濱遜漂流記》描述了魯濱遜和野人“星期五”在無(wú)人荒島上享受沒(méi)有教會(huì)、沒(méi)有國(guó)王的生活。這部小說(shuō)在18世紀(jì)的歐洲頗受歡迎，主要緣由是它(A)A．體現(xiàn)了啟蒙思想 B．充溢浪漫主義色調(diào)C．彰顯了冒險(xiǎn)精神 D．適應(yīng)殖民擴(kuò)張要求解析：依據(jù)題干中“18世紀(jì)”，結(jié)合所學(xué)可知，小說(shuō)體現(xiàn)的是17、18世紀(jì)產(chǎn)生的啟蒙思想。啟蒙運(yùn)動(dòng)興起于17世紀(jì)的英國(guó)，18世紀(jì)發(fā)展到法國(guó)、德國(guó)等歐洲國(guó)家。啟蒙運(yùn)動(dòng)高舉理性大旗，批判封建專制和中世紀(jì)宗教神學(xué)，追求自由民主，故A項(xiàng)正確；浪漫主義是18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初期出現(xiàn)的文藝風(fēng)格，時(shí)間不符合材料，解除；《魯濱遜漂流記》彰顯了啟蒙運(yùn)動(dòng)追求自由、反對(duì)教權(quán)和王權(quán)的思想，故在18世紀(jì)的歐洲頗受歡迎，解除C、D兩項(xiàng)。4．浪漫主義文學(xué)在19世紀(jì)初主要宣揚(yáng)脫離社會(huì)、躲避現(xiàn)實(shí)的頹廢思想和復(fù)辟倒退的反動(dòng)主見(jiàn)。到30年頭前后，浪漫主義文學(xué)則注意宣揚(yáng)特性解放，歌頌民主，對(duì)將來(lái)充溢信念和希望。材料表明該文學(xué)流派(B)A．漸漸以想象為其特征 B．具有顯明的時(shí)代特征C．在發(fā)展中呈現(xiàn)融合性 D．其優(yōu)秀元素漸漸丟失解析：浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界動(dòng)身，抒發(fā)對(duì)志向世界的熱情追求，常用熱忱奔放的語(yǔ)言、奇麗的想象和夸張的手法來(lái)塑造形象。A選項(xiàng)“漸漸”表述錯(cuò)誤；材料無(wú)法體現(xiàn)“呈現(xiàn)融合性”；D選項(xiàng)與材料相悖；無(wú)論是什么創(chuàng)作風(fēng)格的文學(xué)都是源于生活，都受作者所處時(shí)代的影響，都具有顯明的時(shí)代特征，故B項(xiàng)正確。5．下圖是20世紀(jì)50年頭東西方兩部聞名的話劇《茶館》和《等待戈多》的劇照，當(dāng)時(shí)兩劇在中國(guó)和西方上演時(shí)均引起轟動(dòng)，他們的共同之處是(D)A．屬于浪漫主義的文學(xué)作品 B．描寫了社會(huì)歷史演化C．反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷 D．具有劇烈的社會(huì)批判精神解析：話劇《茶館》通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館，揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生；《等待戈多》劇本所揭示的現(xiàn)代人的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出現(xiàn)代世界的荒誕和無(wú)意義，深深地?fù)軇?dòng)了那個(gè)社會(huì)條件下人們的心弦，人們看不到生活的出路，終日無(wú)所事事，極端苦痛，又極端無(wú)聊，渴望變更，卻又無(wú)力自拔；所以綜上所述，這兩個(gè)劇本都具有劇烈的社會(huì)批判精神，故選D項(xiàng)；A項(xiàng)不符合史實(shí)，B項(xiàng)不符合《等待戈多》，C項(xiàng)不符合《茶館》，故解除A、B、C三項(xiàng)。6．18至19世紀(jì)，歐美作家筆下“地球是人類的母親”，“動(dòng)物都是人的摯友”等，“他們謀求一種隱喻以把好的純樸的自然狀態(tài)與(假設(shè)的)邪惡的人類行動(dòng)和科學(xué)工業(yè)世界的敗落及世界觀相對(duì)比?！边@些作品主要表達(dá)(D)A．對(duì)科學(xué)發(fā)展的期盼 B．對(duì)理性社會(huì)的追求C．對(duì)自然風(fēng)光的憧憬 D．對(duì)西方文明的憂慮解析：作家的相識(shí)也是感性的，并沒(méi)有對(duì)工業(yè)發(fā)展與環(huán)境愛(ài)護(hù)問(wèn)題進(jìn)行深化思索，因此不是理性相識(shí)，更不會(huì)涉及科學(xué)發(fā)展問(wèn)題，解除A、B兩項(xiàng)。題干材料表明作家關(guān)注的是自然界，揭示了工業(yè)發(fā)展對(duì)自然界的破壞，不光是對(duì)自然風(fēng)光的憧憬，因此C項(xiàng)不正確。材料中“地球是人的母親”，“動(dòng)物都是人的摯友”關(guān)注的是對(duì)自然界的影響，旨在說(shuō)明人與自然要和諧相處，而依據(jù)已學(xué)學(xué)問(wèn)可知18～19世紀(jì)歐美各國(guó)起先工業(yè)革命，題干作品也揭示工業(yè)發(fā)展對(duì)自然界的破壞，D項(xiàng)符合題意。7．法國(guó)大革命失敗以后，面對(duì)封建復(fù)辟王朝對(duì)這場(chǎng)革命的否定，人們?cè)谥匦孪嘧R(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)及大革命的意義和精神時(shí)，極大地激發(fā)出反對(duì)專制暴政，要求特性解放，渴望自由、民主、同等權(quán)利的政治熱忱。在這種背景下產(chǎn)生的文學(xué)作品(B)A．側(cè)重表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲B．深化發(fā)掘人類的感情世界C．注意照實(shí)地描寫社會(huì)底層的心聲D．主見(jiàn)復(fù)原啟蒙時(shí)代的理性精神解析：依據(jù)題干和所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，法國(guó)大革命失敗后，“理性王國(guó)”沒(méi)有如期而至，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)普遍悲觀，在批判現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，憧憬著美妙的將來(lái)，渴望特性解放、自由、民主、同等權(quán)利，推動(dòng)了浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生，深化發(fā)掘人類的感情世界，B項(xiàng)正確。A項(xiàng)屬于現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)，與題干不符，解除。C項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)，解除。新古典主義文學(xué)主見(jiàn)復(fù)原啟蒙時(shí)代的理性精神，與題干浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)不符，解除D項(xiàng)。綜上所述，本題正確答案選B項(xiàng)。8．有學(xué)者指出，繼20世紀(jì)某個(gè)年頭信任社會(huì)主義將來(lái)的那些人而來(lái)的是這么一群人，他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品；在一個(gè)沒(méi)有任何意義的社會(huì)中，這些作家的主要題材是孤獨(dú)和“老死不相往來(lái)”。這一評(píng)論(B)A．描繪了作家對(duì)浪漫主義的憧憬 B．揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征C．揭示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神 D．反映了作家對(duì)社會(huì)主義的否定解析：本題主要考查現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。現(xiàn)代主義以集中表現(xiàn)自我、故事背景模糊不清、手法比較怪誕、語(yǔ)言風(fēng)格背離傳統(tǒng)為特征。9．二戰(zhàn)后，“人”在美國(guó)某一流派作品中，就不再是真實(shí)生活的主體，他也不是話語(yǔ)的主體，人物僅僅成為“角色”(而不是主角)，他隨時(shí)處于生活破裂的邊緣。該流派作品的特點(diǎn)是(A)A．重新理解自我 B．強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)理性C．再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌 D．挖掘人類情感解析：材料“二戰(zhàn)后”“‘人’……就不再是真實(shí)生活的主體”“他隨時(shí)處于生活破裂的邊緣”體現(xiàn)了二戰(zhàn)后的人們生活在比較壓抑的環(huán)境中，由此可知這是現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義文學(xué)反傳統(tǒng)、反理性，強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感受，故B項(xiàng)錯(cuò)誤，A項(xiàng)正確。再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)，挖掘人類情感是浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)，故C、D兩項(xiàng)解除。10．19世紀(jì)末，羅丹為雨果、巴爾扎克所做的雕像，幾經(jīng)易稿，在定稿中雨果令人驚訝地全身赤裸，而巴爾扎克卻披著及地的睡袍，一顆頭腦碩大無(wú)比，身體則粗短臃腫，上闊下窄，顯得比例失調(diào)。羅丹雕塑定稿的顯著特點(diǎn)是(A)A．強(qiáng)調(diào)理性思索 B．重視自我感受C．捕獲瞬間印象 D．注意人的情感解析：依據(jù)材料和所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，19世紀(jì)末是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形式大力反思的時(shí)代，羅丹選擇了不同主流，當(dāng)然也不容于主流的做法，這正是羅丹理性思索的結(jié)果，故A項(xiàng)正確。重視自我感受是現(xiàn)代主義流派的特征，與材料時(shí)間不符，解除B項(xiàng)。捕獲瞬間印象是印象畫派的特征，與材料不符，解除C項(xiàng)。注意人的情感是浪漫主義的特征，與材料不符，解除D項(xiàng)。11．“完全拋棄了自然主義的看法，動(dòng)搖了西方繪畫中以仿照為職能的根基，將繪畫引向一個(gè)更新穎 、更加滲透著劇烈情感的主觀世界，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派供應(yīng)了可資借鑒的范式?！毕铝凶髌分袑儆谖闹兴雒佬g(shù)流派的是(C)A．《自由引導(dǎo)人民》 B．《伏爾加河上的纖夫》C．《向日葵》 D．《格爾尼卡》解析：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，印象畫派進(jìn)一步發(fā)展，劇烈主見(jiàn)特性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，荷蘭的凡高是這一時(shí)期印象畫派的聞名代表，他的《向日葵》讓人感受到灼熱陽(yáng)光下的絢麗，與材料中“將繪畫引向一個(gè)更新穎 、更加滲透著劇烈情感的主觀世界”相符，故C項(xiàng)正確；A項(xiàng)屬于浪漫主義；B項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義。12．德國(guó)聞名畫家弗里德里希(1774—1840)認(rèn)為：“美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見(jiàn)之物，而且應(yīng)描繪心中所見(jiàn)之物。”他癡迷于那些所謂“詩(shī)意盎然的景象”，如荒原、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色調(diào)的繪畫世界。如圖為其作品《孤獨(dú)的樹(shù)》，結(jié)合材料信息及作品風(fēng)格，可知該作品屬于(B)A．新古典主義美術(shù) B．浪漫主義美術(shù)C．印象畫派 D．現(xiàn)代主義美術(shù)解析：本題主要考查浪漫主義美術(shù)的基本特征。解答此題的關(guān)鍵在于抓住題干材料關(guān)鍵詞“詩(shī)意盎然的景象”“具有象征意味和感情色調(diào)”符合浪漫主義繪畫的基本特征。13．下列兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是(D)A．細(xì)致地刻畫人物所生活的社會(huì)B．側(cè)重展示作品人物困難的內(nèi)心世界C．體現(xiàn)形式的完備和線條的清楚D．表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響解析：結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，《三個(gè)女人》將她們表現(xiàn)得仿佛是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成，在嚴(yán)整、挺直的矩形背景襯托下，顯得僵硬、呆板，有如機(jī)器人一般。表現(xiàn)了三個(gè)現(xiàn)代女工的形象，《時(shí)髦的女人》也是屬于后現(xiàn)代主義繪畫作品，均體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，D項(xiàng)符合題意；A、B、C三項(xiàng)均不正確。14．下列四幅世界名畫，它們的共同之處是(D)A．彰顯時(shí)代進(jìn)步潮流 B．體現(xiàn)理性主義思潮C．繪畫風(fēng)格一脈相承 D．藝術(shù)再現(xiàn)歷史事實(shí)解析：第一幅作品是浪漫主義；其次幅是古典主義；第三幅是現(xiàn)實(shí)主義；第四幅是現(xiàn)代主義，都是每個(gè)歷史時(shí)期歷史史實(shí)的反映，D項(xiàng)正確；A項(xiàng)中進(jìn)步潮流不符合每一個(gè)特點(diǎn)；只有其次幅是理性主義的表現(xiàn)，B項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)中一脈相承說(shuō)法錯(cuò)誤。15.英國(guó)畫家德·盧戴爾布格(1740—1812年)的繪畫《卡爾布魯克代爾之夜》：月亮高掛在天幕，但是夜深人不靜，大熔爐飛濺的火花照亮了夜空，也照亮了四周的小鎮(zhèn)和遠(yuǎn)處的群山，運(yùn)輸?shù)鸟R車整裝待發(fā)……該作品(A)A．描繪了英國(guó)工業(yè)化的場(chǎng)景B．以夸張劇烈的色調(diào)表現(xiàn)物象C．反映了世界市場(chǎng)初步形成D．體現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術(shù)的風(fēng)格解析：作品的作者生活時(shí)代是工業(yè)革命時(shí)期，畫面描寫的景色是工業(yè)革命時(shí)代場(chǎng)景，A項(xiàng)正確；B項(xiàng)是浪漫主義繪畫特點(diǎn)，畫面是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；C項(xiàng)是新航路開(kāi)拓影響；D項(xiàng)不符合畫面風(fēng)格。16．18世紀(jì)晚期19世紀(jì)初期，新古典主義美術(shù)流行。美術(shù)家們將大量的歷史人物納入他們的創(chuàng)作題材，如大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國(guó)大革命時(shí)期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》。他們的這些創(chuàng)作題材是源于現(xiàn)實(shí)生活中的(D)A．革命失敗，封建統(tǒng)治加強(qiáng) B．新制度確立，經(jīng)濟(jì)發(fā)展快C．經(jīng)濟(jì)發(fā)展，生活水平提高 D．社會(huì)急劇變更，英雄輩出解析：大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國(guó)大革命時(shí)期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》等都是現(xiàn)實(shí)生活中的重大歷史事務(wù)，而新古典主義愛(ài)歌頌英雄人物，據(jù)此可知D項(xiàng)符合題意；A、B、C三項(xiàng)與題意不符，故解除。17．莫言在小說(shuō)中構(gòu)造出獨(dú)特的主觀感覺(jué)世界。天馬行空的敘述，生疏化的處理，塑造神奇超驗(yàn)的對(duì)象世界，將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體。與此風(fēng)格手法類似的文學(xué)作品是(A)A．《百年孤獨(dú)》 B．《安娜·卡列尼娜》 C．《老人與?！?D．《巴黎圣母院》解析：題干所述，莫言的小說(shuō)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，與《百年孤獨(dú)》一樣，故A項(xiàng)正確；《安娜·卡列尼娜》為革命現(xiàn)實(shí)主義作品，故B項(xiàng)不正確；《老人與?！窞楝F(xiàn)代主義作品，故C項(xiàng)不正確；《巴黎圣母院》為浪漫主義作品，故D項(xiàng)不正確。18．20世紀(jì)60年頭，美國(guó)流行著一個(gè)被西方評(píng)論家稱為“絞刑架下的幽默”的小說(shuō)流派。該流派通過(guò)示意、烘托、對(duì)比、象征等形式表現(xiàn)撲朔迷離的情節(jié)，打破理性化的時(shí)間依次，加速節(jié)奏的跳動(dòng)，情節(jié)缺乏邏輯聯(lián)系，常把敘述現(xiàn)實(shí)生活與幻想回憶混合起來(lái)。下列作品與該文學(xué)流派的創(chuàng)作風(fēng)格一樣的是(D)解析：本題考查現(xiàn)代主義文學(xué)，解答本題需抓住題干中的關(guān)鍵信息“20世紀(jì)60年頭”“撲朔迷離的情節(jié)”“打破理性化的時(shí)間依次，加速節(jié)奏的跳動(dòng)，情節(jié)缺乏邏輯聯(lián)系”，并正確駕馭現(xiàn)代主義文學(xué)的特征及代表作品。19．19世紀(jì)初，世界文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域興起了浪漫之風(fēng)，藝術(shù)家、文學(xué)家們期望通過(guò)自己的創(chuàng)作抒發(fā)情感、表達(dá)志向。以下屬于這一類型作品的一組是(B)A．《巴黎圣母院》《伏爾加河上的纖夫》B．《西風(fēng)頌》《田園交響曲》C．《英雄交響曲》《斗爭(zhēng)與和平》 D．《藍(lán)色多瑙河》《日出·印象》解析：本題考查浪漫主義的文學(xué)藝術(shù)。浪漫主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初。歐洲的浪漫主義思潮，是在人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)“理性王國(guó)”的悲觀，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命中的“自由、同等、博愛(ài)”口號(hào)的幻滅和對(duì)資本主義社會(huì)秩序不滿的歷史條件下產(chǎn)生的。它注意抒情，擅長(zhǎng)運(yùn)用大膽的想象和夸張的手法，執(zhí)意塑造非凡的人物，等等。20．20世紀(jì)美國(guó)好萊塢電影起先在全球攻城略地，90年頭以來(lái)其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2024年上映的《頭號(hào)玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影(C)A．科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向B．有助于美國(guó)霸權(quán)地位的確立C．運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神D．推動(dòng)世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一解析：依據(jù)“除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓”可知，好萊塢電影運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神，C項(xiàng)正確；A項(xiàng)不符合材料主旨，解除；材料信息與“美國(guó)霸權(quán)地位的確立”無(wú)關(guān)，解除B項(xiàng)；D項(xiàng)材料信息無(wú)法體現(xiàn)，美國(guó)電影在世界影響很大，不能說(shuō)明世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一，解除。21．其次次世界大戰(zhàn)后的流行音樂(lè)有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和爵士，其中搖滾樂(lè)成為主流，其緣由有(D)①其次次世界大戰(zhàn)后音樂(lè)中電子技術(shù)的發(fā)展②新時(shí)代大眾心理和思維方式的變更，尤其是青少年對(duì)突破傳統(tǒng)的渴望③搖滾樂(lè)是黑人音樂(lè)、白人鄉(xiāng)村音樂(lè)和西部音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，具有開(kāi)放性和包涵性④搖滾樂(lè)劇烈的節(jié)奏、以愛(ài)情為主題且簡(jiǎn)潔直白的歌詞易于被青少年接受A．①②③ B．①②④C．①② D．①②③④解析：本題考查理解歷史事實(shí)、分析歷史結(jié)論的實(shí)力。①②③④均是搖滾樂(lè)成為流行音樂(lè)的主流的緣由。22．20世紀(jì)20年頭，鄉(xiāng)村音樂(lè)誕生?！班l(xiāng)村音樂(lè)”這個(gè)名字是20世紀(jì)20年頭在美國(guó)出現(xiàn)的，它的源流很廣。那時(shí)歌曲的內(nèi)容，除了表現(xiàn)勞動(dòng)生活之外，厭惡孤寂的流浪生活，憧憬暖和、安靜的家園，歌頌甜蜜的愛(ài)情以及失戀的苦痛等都有。由此得出的正確結(jié)論是(B)A．音樂(lè)是激活想象的藝術(shù) B．社會(huì)生活是音樂(lè)的源泉C．近代歐洲音樂(lè)水平較低 D．19世紀(jì)盛行浪漫主義音樂(lè)解析：依據(jù)“那時(shí)歌曲的內(nèi)容，除了表現(xiàn)勞動(dòng)生活之外，厭惡孤寂的流浪生活，憧憬暖和、安靜的家園，歌頌甜蜜的愛(ài)情以及失戀的苦痛等都有”，表明歌曲創(chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，故B項(xiàng)正確；A項(xiàng)材料無(wú)法體現(xiàn)，C項(xiàng)是對(duì)材料的錯(cuò)誤理解，解除A、C兩項(xiàng)；材料的時(shí)間是20世紀(jì)20年頭，D項(xiàng)時(shí)間不符合題意，解除。23．有學(xué)者指出，“二戰(zhàn)”后的美國(guó)政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供應(yīng)政治理念，給美國(guó)政治文化供應(yīng)思想資源。據(jù)此可知，美國(guó)在“二戰(zhàn)”后(B)A．政府對(duì)電影企業(yè)的干脆限制加強(qiáng)B．影視藝術(shù)滲透了官方意識(shí)形態(tài)C．政治類影片成為影視作品的主流D．政治運(yùn)作模式發(fā)生了重大變更解析：依據(jù)“華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供應(yīng)政治理念，給美國(guó)政治文化供應(yīng)思想資源”可知，好萊塢影視宣揚(yáng)美國(guó)的政治理念，給美國(guó)政治文化供應(yīng)思想資源，滲透了官方意識(shí)形態(tài)，故B項(xiàng)正確；材料無(wú)法體現(xiàn)政府對(duì)電影企業(yè)的干脆限制，解除A項(xiàng)；材料反映影視藝術(shù)滲透了官方意識(shí)形態(tài)，無(wú)法體現(xiàn)政治類影片成為影視作品的主流，解除C項(xiàng)；材料沒(méi)有涉及政治運(yùn)作模式的變更，D項(xiàng)錯(cuò)誤。24．法國(guó)大革命使音樂(lè)家從宮廷的附庸地位解放出來(lái)，無(wú)常的生活常使他們陷入貧困。但不再依靠貴族愛(ài)護(hù)人的供給，使得作曲家們的創(chuàng)作猶如這時(shí)期詩(shī)歌里人稱代詞“我”大量出現(xiàn)一樣，能夠努力地發(fā)掘著自我。以下屬于這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)的是(A)A．注意感情表現(xiàn) B．注意理性思索C．反理性反傳統(tǒng) D．敢于直面現(xiàn)實(shí)解析：從材料信息“法國(guó)大革命”和“能夠努力地發(fā)掘著自我”，說(shuō)明這一樂(lè)派屬于浪漫主義音樂(lè)。浪漫主義音樂(lè)注意抒情性和個(gè)人心理刻畫，突出個(gè)人感受，故答案為A項(xiàng)。古典主義注意理性思索，現(xiàn)代派反理性反傳統(tǒng)，現(xiàn)實(shí)主義敢于直面現(xiàn)實(shí)，解除B、C、D三項(xiàng)。25．“TheVoice”節(jié)目模式最早是來(lái)自荷蘭的一檔綜藝節(jié)目《TheVoiceOfHolland》，現(xiàn)在這一綜藝節(jié)目的模式已經(jīng)在全世界的多個(gè)國(guó)家取得了可觀的人氣和商業(yè)利益；韓劇《仁顯王后的男人》，2012年通過(guò)網(wǎng)絡(luò)在中國(guó)播出，也積攢了相當(dāng)?shù)娜藲?。這表明當(dāng)前全球化(D)A．有力地沖擊了本土文化 B．使全球的價(jià)值觀趨同C．加速了民族文化的融合 D．加強(qiáng)了世界文化溝通解析：材料“來(lái)自荷蘭的一檔綜藝節(jié)目……在全世界的多個(gè)國(guó)家取得了可觀的人氣和商業(yè)利益”“韓劇……積攢了相當(dāng)?shù)娜藲狻闭f(shuō)明，在當(dāng)前全球化時(shí)代，世界文化溝通不斷增加，故D項(xiàng)正確；材料中沒(méi)有體現(xiàn)出本土文化受到?jīng)_擊，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；文化溝通不等于價(jià)值觀念趨同，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒(méi)有體現(xiàn)出C項(xiàng)。二、非選擇題(本大題共3小題，第26題16分，第27題18分，第28題16分，共50分)26．閱讀材料，完成下列要求。材料一在美國(guó)，早期人們主要是到鎳幣影院觀看電影。這種廉價(jià)的消遣滿意了處于社會(huì)底層的貧困美國(guó)移民的需求，因此大受歡迎。鎳幣影院的成功刺激帶動(dòng)了電影的制作、發(fā)行與放映，為美國(guó)影業(yè)主導(dǎo)全球市場(chǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來(lái)。一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊，元?dú)獯髠?；而美?guó)由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，從前的對(duì)手幾乎陷入絕處，美國(guó)則借機(jī)大規(guī)模進(jìn)軍國(guó)際電影市場(chǎng)。到1920年，約有三分之一的電影收入來(lái)自對(duì)外電影出口。20世紀(jì)20年頭末期，好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命，于是有聲電影誕生。到1946年，美國(guó)觀影人數(shù)和票房都達(dá)到頂峰，每周觀影人數(shù)達(dá)9000萬(wàn)人，電影業(yè)總收入1947年高達(dá)17億美元。三四十年頭成為好萊塢電影的黃金時(shí)代。——摘編自蔡衛(wèi)《美國(guó)電影藝術(shù)史》材料二好萊塢電影正以越來(lái)越強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)攻占全球電影票房市場(chǎng)。20世紀(jì)90年頭以來(lái)，好萊塢電影在全球票房的分成始終在60%以上……除了市場(chǎng)，好萊塢電影的制作班底都不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地，少不了高科技的功勞。早在1998年，《國(guó)家公敵》中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控，將于2024年3月在美國(guó)上映的科幻巨制《頭號(hào)玩家》，更是將VR所能構(gòu)建的虛擬世界巨細(xì)靡遺地極致呈現(xiàn)。好萊塢電影向全世界傳達(dá)了“美國(guó)精神”，即向人們宣告，不論貧困富有，出身貴賤；我們每個(gè)人都有可能成為杰出的人，都有可能實(shí)現(xiàn)自己的幻想。同樣，今日的好萊塢面對(duì)著好萊塢霸權(quán)的威逼和民主差異體系的限制，在人們的接受、指責(zé)和質(zhì)疑中，好萊塢電影用民主與自由的心態(tài)打開(kāi)了通往民主的大門，它們好像在主動(dòng)地迎接著其次個(gè)“好萊塢”——它們的對(duì)手的到來(lái)，任由人們?cè)u(píng)說(shuō)?！幾躁愋窆狻睹绹?guó)電影經(jīng)典》(1)依據(jù)材料一，歸納美國(guó)電影業(yè)快速崛起的緣由。(8分)(2)依據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)，指出好萊塢電影折射的歷史信息。(8分)答案：(1)廉價(jià)的營(yíng)銷策略；好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境；一戰(zhàn)對(duì)歐洲電影業(yè)的沖擊；不斷的技術(shù)創(chuàng)新。(2)全球化的加快；高科技的快速發(fā)展；美國(guó)價(jià)值觀的推廣；不同價(jià)值觀的沖突和對(duì)立。解析：本題考查美國(guó)電影業(yè)的快速崛起的緣由及好萊塢電影。第(1)問(wèn)，依據(jù)材料“廉價(jià)的消遣滿意了處于社會(huì)底層的貧困美國(guó)移民的需求，因此大受歡迎。鎳幣影院的成功刺激帶動(dòng)……”“好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期”“一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊”“好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命，于是有聲電影誕生”，結(jié)合所學(xué)概括歸納出美國(guó)電影業(yè)快速發(fā)展的主要緣由。第(2)問(wèn)，依據(jù)材料“好萊塢電影正以越來(lái)越強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)攻占全球電影票房市場(chǎng)……除了市場(chǎng)，好萊塢電影的制作班底都不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地，少不了高科技的功勞。早在1998年，《國(guó)家公敵》中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控……”“好萊塢電影向全世界傳達(dá)了‘美國(guó)精神’，即向人們宣告……我們每個(gè)人都有可能成為杰出的人，都有可能實(shí)現(xiàn)自己的幻想。同樣，今日的好萊塢面對(duì)著好萊塢霸權(quán)的威逼和民主差異體系的限制，在人們的接受、指責(zé)和質(zhì)疑中，好萊塢電影……好像在主動(dòng)地迎接著其次個(gè)‘好萊塢’——它們的對(duì)手的到來(lái)，任由人們?cè)u(píng)說(shuō)”進(jìn)行分析即可。27．閱讀材料，完成下列要求。材料一法國(guó)史學(xué)家托克維爾在論述法國(guó)大革命時(shí)曾指出：“人們應(yīng)當(dāng)預(yù)見(jiàn)，大革命不是由某些集體事務(wù)引導(dǎo)，而是由一些抽象的原則和普遍的理論所引導(dǎo)?！薄▏?guó)史學(xué)家托克維爾《舊制度與大革命》材料二敘事長(zhǎng)詩(shī)《恰爾德·哈洛爾德游記》是英國(guó)詩(shī)人拜倫的代表作，使拜倫“一夜醒來(lái)竟成了詩(shī)壇上的拿破侖”……他塑造的“拜倫式英雄”勇于追求個(gè)人華蜜、愛(ài)情、自由，孤傲、倔強(qiáng)、狂熱、浪漫……——《論拜倫和他的長(zhǎng)詩(shī)，〈恰爾德·哈洛爾德游記〉》材料三19世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮是在特定的社會(huì)歷史背景和精神文化條件下產(chǎn)生的，它的形成是社會(huì)對(duì)文學(xué)的必定要求的結(jié)果。材料四獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)文人求之不得的事情，然而驚奇的是，當(dāng)戲劇作家貝克特聽(tīng)聞自己獲得1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，竟做了一個(gè)“荒誕”的舉止，立刻躲到鄉(xiāng)村的一個(gè)小山莊里去了。最終在政界人物的勸導(dǎo)下同意接受此項(xiàng)獎(jiǎng)，又以健康的原因，不親自前往斯德哥爾摩領(lǐng)獎(jiǎng)。——《怕出名的“隱士”——1969年獲獎(jiǎng)?wù)撸喝瞿窢枴へ惪颂亍?1)材料一中“抽象的原則和普遍的理論”指的是什么？寫出兩位具有“抽象的原則和普遍的理論”的代表人物。(4分)(2)材料二中的作品屬于哪種風(fēng)格流派？寫出體現(xiàn)該流派風(fēng)格的文學(xué)和藝術(shù)作品。(6分)(3)結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)，列舉符合材料三中“特定的社會(huì)歷史背景和精神文化條件下”法國(guó)出現(xiàn)的文學(xué)和藝術(shù)作品。(4分)(4)依據(jù)材料四，結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)，寫出劇作家貝克特的代表作品及其所屬的流派。(4分)答案：(1)啟蒙思想。思想家：伏爾泰；孟德斯鳩；盧梭。(2)浪漫主義。文學(xué)：《巴黎圣母院》。藝術(shù)：《自由引導(dǎo)人民》。(3)文學(xué)：《人間喜劇》。藝術(shù)：《播種者》或《拾穗者》。(4)作品：《等待戈多》。流派：現(xiàn)代主義。解析：本題主要考查19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)。第(1)問(wèn)，第一小問(wèn)，結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響回答；其次小問(wèn)，列舉啟蒙思想家的名字即可。第(2)問(wèn)，第一小問(wèn)，結(jié)合材料信息“拜倫式英雄”“孤傲、倔強(qiáng)、狂熱、浪漫”可知是浪漫主義；其次小問(wèn)，結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)進(jìn)行列舉即可。第(3)問(wèn)，結(jié)合所學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)和藝術(shù)作品回答即可。第(4)問(wèn)，結(jié)合所學(xué)的現(xiàn)代主義文學(xué)作品回答。28．閱讀材料，完成下列要求。材料一僅用數(shù)學(xué)便得到如此嚴(yán)格的證明，這使我心中充溢又驚又喜的感覺(jué)……大炮和迫擊炮轟擊時(shí)，最大射程(即炮彈放射的最遠(yuǎn)距離)，是在仰角45度時(shí)獲得的……但是要理解為什么發(fā)生這種狀況，這比從別人那里得到證據(jù)甚至反復(fù)試驗(yàn)得到的證據(jù)重要得多……通過(guò)探究緣由而達(dá)到對(duì)某一效應(yīng)的理解會(huì)使人頓開(kāi)茅塞，從而使理解和確證其他事實(shí)無(wú)須再借助試驗(yàn)，目前的例子恰好證明白這一點(diǎn)……——摘編自伽利略《關(guān)于兩門新科學(xué)的對(duì)話》材料二近代自然科學(xué)從誕生之日起就在各個(gè)領(lǐng)域起先了對(duì)古代權(quán)威和基督教神學(xué)的反叛和進(jìn)攻，而科學(xué)自身的每一個(gè)成功又都是對(duì)宗教教義和傳統(tǒng)觀念的致命打擊與否定。隨著各門科學(xué)的發(fā)展，一種以靜觀反思代替盲目信仰、