2024-2025學年新教材高中語文第四單元12玩偶之家節(jié)選教案新人教版選擇性必修中冊

PAGE9-玩偶之家（節(jié)選）教學目標1.分析人物的特性化臺詞,把握人物的心理和特性;2.理解戲劇沖突的層次、緣由，了解“戲劇事務”對推動人物性格的沖突和發(fā)展的意義；3.探究金錢觀、愛情觀等因素對女性悲劇命運的影響,強化敬重人、敬重女性的社會意識,提倡女性自尊、自愛、自信、自強。核心素養(yǎng)語言建構與運用：整理課文中的詞語，易卜生及其重要作品的戲劇常識。思維發(fā)展與提升：了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。審美鑒賞與創(chuàng)建：分析選文的戲劇沖突,鑒賞主要人物形象,舞臺說明的作用。分析并領悟娜拉出走的緣由。文化傳承與理解：探討娜拉出走后的結(jié)局,并思索《玩偶之家》對于社會進步和時代發(fā)展的主動意義。教學重難點重點：鑒賞主要人物形象，分析娜拉出走的緣由。難點：分析《玩偶之家》對于社會進步和時代發(fā)展的主動意義。課前打算指導學生完成預習制作課件教學過程一、導入新課1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于抗拒性別卑視并英勇地離家出走，最終擺脫了受制于夫權束縛的“玩偶”命運。于是一時間,“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效法對象，同時更為境況尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強心劑。今日我們走進易娜拉，聽聽她向社會發(fā)出了關于“人的價值”的呼喊：我不是玩偶。二、寫作背景19世紀70年頭至20世紀初,工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期,即其次次工業(yè)革命時期。長期處于男權社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年頭。易卜生先后結(jié)識了兩位女權運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱忱。挪威強大的女權運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品來支持婦女解放運動。作者介紹易卜生（1828-1906）世紀后半期挪威聞名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計，16歲時經(jīng)由父親支配，到一家小藥店當學徒。工作之余，自學希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達·加布勒》《野鴨》《當我們死而復醒時》等。題目解說《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主子公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個側(cè)面揭示了當時男權社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。五、層次結(jié)構本文共分為三個部分：第一部分:娜拉在海爾茂的責罵之后突然覺醒。其次部分:柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再次露出丑態(tài)。第三部分：娜拉對海爾茂提出獨立宣言。六、全文分析1.娜拉一向愛自己的丈夫,并且為他不惜犧牲自己,為什么后面變更會這么大?她與海爾茂的談判合理嗎?明確：娜拉的變更是因為殘酷的現(xiàn)實擊碎了她的幻想。她突然覺醒,想要成為擁有獨立人格的“一個人”。在娜拉和海爾茂的談判中,話題支配得特別自然而又合乎邏輯。首先是海爾茂提出“我不了解你”,引出娜拉說明八年來朝夕相處的夫妻其實并不了解彼此。其次是海爾茂談到今后的生活,說是“玩耍的時侯過去了,現(xiàn)在是受教化的時侯了”,娜拉就提出“要想教化孩子,先得教化我自己……所以現(xiàn)在我要離開你”。在資產(chǎn)階級社會中，一個要求獨立人格的妻子離開她的“玩偶之家”,是不簡潔被人諒解的,因為她這樣做就等于是對當時那種虛偽社會的一種抗議。海爾茂聽到娜拉說“就因為今日晚上奇跡沒出現(xiàn),我才知道你不是我志向中的那種人”后,認清了娜拉和自己是兩種不一樣的人,這才不得不難過地說:“我明白了,我明白了,在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝”。尖銳激烈的沖突的最終結(jié)果,導致驚心動魄的關門一響,娜拉最終走出“玩偶之家”。2.聯(lián)系全劇,談談你如何理解娜拉這個人物形象？明確：娜拉是一個具有特性解放思想的叛逆女性。她和善真誠，樂于助人,富有憐憫心。同時又具有敢于抗拒、勇于追求人格同等的獨立精神。她為救丈夫的性命而偽造父親的簽名,暗中借了巨款,面對債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇,她也并不屈服,當偽造簽名一事即將暴露時,她確定以自殺來挽救丈夫的名譽。隨著事態(tài)的發(fā)展,她對丈夫虛偽、丑惡的面目和現(xiàn)實社會的不合理性相識越來越深刻,她的抗拒意志也越來越堅決,叛逆精神也越來越劇烈,于是不愿屈辱地留下接著當丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫決裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。3.分析海爾茂這一人物形象。明確：海爾茂是一個以男權思想為中心,維護資產(chǎn)階級的秋序和道德的虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。在家中,他像娜拉的父親一樣,也把娜拉和孩子們當作玩偶,滿嘴甜言蜜語。然而,當他認為娜拉的行為“危害”了他的名譽地位時,他便火冒三丈,表現(xiàn)出他的卑劣和自私。當看到用甜言蜜語無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時,他便搬出道德和宗教來阻擋娜拉出走,甚至企圖用法律的威力,迫使娜拉接著屈居玩偶的地位。正如他講的:“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽?！?.舞臺上動作無處不在,有時候連人物的語氣詞和音響也具有動作性。蕭伯納說過：“娜拉身后‘砰’的摔門聲比大炮還要洪亮?！币撞飞媚壤芭椤钡囊幌玛P門聲結(jié)束全劇。仔細體會娜拉“砰”的關門聲對推動劇情、塑造人物的作用。明確：有時聲音和音響在戲劇中不僅是一種聲音效果,更是一種對人物、情節(jié)、場面等起強化作用的手段,具有很強的動作性?！锻媾贾摇方Y(jié)尾,娜拉出走,她留給海爾茂的最終“一句話”,是出門后一記有力的關門聲。這“砰”的關門聲表達了人物的心聲,成為有力的戲劇動作,包含豐富的內(nèi)涵,不僅表達了女主子公變更自己“玩偶”身份的決心,同時也是作者對娜拉出走的確定,更讓人聯(lián)想到作者打破資產(chǎn)階級不同等家庭關系、提倡婦女爭取獨立人格的思想。假如說這部戲是“婦女獨立的宣言書”,那么,這關門聲便是宣言書結(jié)尾有力的感嘆號,給觀眾巨大的心靈震撼。娜拉出走標記著婦女解放運動的起先,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。5.《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”,請談談《玩偶之家》的思想內(nèi)涵以及社會意義。明確：（1)思想內(nèi)涵:易卜生提出的問題超越了以往人們所關注的婚姻中的幾種常見的悲劇因素,諸如男權社會中的法律習俗觀念(丈夫可尋花問柳,妻子必需忠貞)、父母權力造成的選擇不自由、門第觀念里衍生的婚姻悲劇,極其尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題。因此,人們認為易卜生的《玩偶之家》是“婦女解放運動的宣言書”。(2)社會意義:①女主子公娜拉對男權社會的叛逆。在《玩偶之家》以前的文學作品中,寫婦女爭取解放,大都局限于反對封建婚姻,爭取同自己志向一樣的男子結(jié)合;本文突出了男女平權的問題,塑造了敢于抗拒男權社會的獨立自尊的女性形象。②娜拉的出走引發(fā)了關于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題,至今還能的引發(fā)人們的探討和思索。6.請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。明確：(1)戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利,男權思想根深蒂固,娜拉追求婦女解放,擔心于“玩偶”地位,于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的沖突沖突。(2)戲劇沖突高度集中。在劇中,作者把海爾茂和娜拉的沖突支配在一個地點(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事務)而綻開,戲劇沖突高度集中。(3)戲劇沖突驚慌曲折。在劇中,海爾茂“變色龍”般的變更,娜拉性格、情感的前后變更,構成了驚慌曲折的戲劇沖突,緊緊抓住了讀者的心。七、中心思想本文通過描寫女主子公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資本主義社會中的婚姻問題,暴露了男權社會與婦女解放之間的沖突沖突,進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵人們尤其是婦女為擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭取自由同等而斗爭。八、寫作特點(1)戲劇場景高度集中。將戲劇場景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種沖突沖突的集中呈現(xiàn)。（2）運用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事務暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。其次次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能接著保持原有的家庭地位，維護原有的男權主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。九、補充資料《玩偶之家》主要人物托伐?海爾茂——娜拉的丈夫娜拉——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老摯友,娜拉的仰慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學,喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事安娜·瑪麗——保姆海倫娜——女傭十、總結(jié)全文本文在激烈的沖突沖突和高潮迭起的故事情節(jié)中，塑造了虛偽、冷酷、裝腔作勢的海爾茂形象和漂亮、和善、具有犧牲精神、敢于追求同等自由的娜拉形象，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的沖突沖突，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，表達了作者顯明的婦女解放、特性解放、社會解放立場。布置作業(yè)“娜拉出走”是戲劇史上經(jīng)典的一幕,很多人都曾設想過她出走后的結(jié)局。魯迅在五四時期寫過雜文《娜拉走后怎樣》,找來讀一讀,看看魯迅持怎樣的觀點,你是否認同。試依據(jù)人物的性格邏輯,聯(lián)系當時的社會環(huán)境,說說你的設想和理由。請寫一段不少于200字的文字,闡述你對這一問題的看法。課后訓練閱讀下面的文字，完成1~3題。有著輝煌歷史的中國傳統(tǒng)色調(diào)體系具有獨特的東方文化審美內(nèi)涵，在漫長的歲月中，已凝練為中國精神_______的一部分。還記得北京奧運會開幕式上，一幅叫作《千里江山圖》的青綠山水長卷緩緩綻開，令世人_______。這一巨作是如何穿越近千年的歷史，近乎完備地呈現(xiàn)在我們面前的呢？從材料物性的角度分析，一是載體的質(zhì)量上乘，二是顏料及繪畫手段的獨特性。（）；大眾則會驚羨，中國古代繪畫的色調(diào)如此明麗漂亮、絢爛多彩，和腦海里出現(xiàn)的水墨山水、梅蘭竹菊等完全不是一回事！中國人的色調(diào)觀深受老子與莊子的影響。他們認為，_______令人紛繁蕪雜，深藍并不是天空原來的色調(diào)，只是因為太遠了無法看到終點。這兩種哲學思想和色調(diào)觀，把終極一切概念歸為“黑”與“白”，將引導中國人過早地忽視了探討困難的自然表象。我們假如不能從技法和材料的視角領悟古人，就難以領會雙林寺_______的彩塑，難以理解《游春圖》和《千里江山圖》內(nèi)在的美學意蘊與獨特的表達技巧。1.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當?shù)囊豁検?)A.不行或缺嘆為觀止五花八門精彩絕倫B.舉足輕重嘆為觀止萬紫千紅精彩絕倫C.不行或缺拍手稱快萬紫千紅出神入化D.舉足輕重拍手稱快五花八門出神入化2.下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當?shù)囊豁検?)A.專業(yè)人士看到這幅畫，著眼于色調(diào)的渲染、技法的揣摩B.對于這幅畫，色調(diào)的渲染、技法的揣摩被專業(yè)人士看重C.看到這幅畫，專業(yè)人士著眼于色調(diào)的渲染、技法的揣摩D.專業(yè)人士著眼于這幅畫的技法揣摩、色調(diào)渲染3.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當?shù)囊豁検?)A.這兩種哲學思想和色調(diào)觀，把終極一切概念歸為“黑”與“白”，引導中國人過早地忽視了探討困難的自然表象。B.這兩種哲學思想和色調(diào)觀，把一切終極概念歸為“黑”與“白”，使中國人過早地導致忽視了探討困難的自然表象。C.這兩種哲學思想和色調(diào)觀，把一切終極概念歸為“黑”與“白”，引導中國人過早地忽視了探討困難的自然表象。D.這兩種哲學思想和色調(diào)觀，一切終極概念歸為“黑”與“白”，引導中國人過早地忽視探討困難的自然表象。閱讀下面的文字，回答4~5題。文藝學家諾思羅普·弗萊如此說明喜劇的運動方式：喜劇沖突是新舊兩種道德力氣或社會勢力的沖突，是從一種社會形式走向另一種社會形式。馬克思在這個問題上也曾指出：“歷史不斷前進，經(jīng)過很多階段才把陳舊的生活形式送進墳墓。世界歷史形式的最終一個階段就是喜劇?！苯衣都?、丑、惡的東西，以一把銳利的解剖刀對社會生活中腐朽、落后的現(xiàn)象進行無情鞭撻或者善意指責，喜劇的審美價值首先在于這種對現(xiàn)實的敏銳力和巨大的志氣。幽默，輕松，詼諧，喜劇所呈現(xiàn)出的外在形式特點，更表明喜劇精神所達到的拈花微笑的看法。樂觀主義精神是喜劇精神另一個重要方面，相識生活，更勇于承受，擅長反思，信任人的力氣，以更高的才智在現(xiàn)實生活錯綜困難的沖突和難以擺脫的苦惱中，保持醒悟，保持理性，在嬉笑怒罵中傳達一種更為深厚的歡樂。喜劇不應僅僅是滑稽逗笑、語言嘲弄或?qū)ι鐣硐蠛啙嵖鋸埖脑佻F(xiàn)。中國喜劇始終堅持著深刻的現(xiàn)實主義。聞名戲劇大師陳白塵先生的作品《升官圖》，把官場交易、官僚政治的困難與丑惡揭露無遺，相對于角色人物可笑的言行舉動、故事情節(jié)的荒唐與巧合，作品的生命力更基于對國統(tǒng)區(qū)官場現(xiàn)實深刻的思索，它甚至揭示了永恒的人本逆境。當前，爭辯誰才是舞臺的“一代宗師”，哪部片子堪稱“喜劇之王”，何種表現(xiàn)形式為觀眾所接受，以及哪句“俏皮話”簡潔出彩，都或多或少偏離了喜劇的現(xiàn)實主義精神。喜劇作品要保持對現(xiàn)實的敏銳程度，對困難現(xiàn)象的相識實力，保持更高的機靈與理性，才能回來真正的喜劇精神，贏得觀眾認可，經(jīng)受住時間的考驗。（選自《光明日報》，有改動）4.喜劇精神指的是什么？請加以概括。5.請簡要概括其次段的行文思路。答案及解析：1.答案：A解析：（1）不行或缺：不能有一點點缺失。舉足輕重：所處地位重要，一舉一動都關系到全局。用于“中國精神”，“不行或缺”更合適。（2）嘆為觀止：贊美看到的事物好到極點。拍手稱快：拍著手喊痛快。多用來形容仇恨或公憤得到消退，正義得到伸張后的快意。此處是對繪畫作品的贊美，應用“嘆為觀止”。（3）五花八門：形容色調(diào)明麗，式樣繁多。萬紫千紅：形容百花齊放，顏色明麗；形容事物豐富多彩或事業(yè)旺盛興盛。依據(jù)后面的“紛繁蕪雜”推斷，此處應當主要是說顏色的豐富多彩及變更，故“五花八門”更恰當。（4）精彩絕倫：精彩奇妙到了極點。出神入化：形容技藝達到了絕妙的境界。“出神入化”的對象應當是人，此處形容“彩塑”，故選“精彩絕倫”更恰當。2.答案：C解析