《古代文學(xué)史》考試重點(diǎn)、高頻題型

一、選擇題?？贾仉y點(diǎn)

1.〃元曲四大家〃：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖；四大悲劇《竇娥

冤》《梧桐雨》《漢宮秋》《趙氏孤兒》；四大爰情劇《西廂記》《拜

月亭》《墻頭馬上》《倩女離魂》。五大歷史劇《漢宮秋》《梧桐雨》

《趙氏孤兒》《單刀會(huì)》《濯池會(huì)》。

2.元雜劇劇本由折、楔子和題目、正名組成，其主體部分是折和楔子，

元雜劇以折為單位

3.鄭廷玉以其諷刺喜劇《看錢奴》在元初劇壇和中國(guó)戲曲史上享有盛

譽(yù)。

4.白樸：《裴少俊墻頭馬上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花

月東墻記》。

5.《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是白樸的代表作。

6.馬致遠(yuǎn)：《江州司馬青衫淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三

醉岳陽(yáng)樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《開壇闡

教黃粱夢(mèng)》（與花李郎等合撰八《西華山陳挎高臥》。馬致遠(yuǎn)以神仙

道化劇著稱，他的神仙道化劇，以勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外

仙境為主旨。《西華山陳拉高臥》，是元代神仙道化劇的代表作之一。

7.鄭廷玉，今存雜劇5種：《看錢奴》、《忍字記》、《金鳳釵》、《后

庭花》、《疏者下船》。

8.鄭光祖，《倩女離魂》是其代表作。

9.喬吉同關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖、王實(shí)甫并列，號(hào)稱〃元曲

六大家〃。

10.《東堂老》是秦簡(jiǎn)夫雜劇的代表作。

11.王實(shí)甫：由金入元，擅長(zhǎng)寫兒女風(fēng)情戲，創(chuàng)作雜劇14種，僅存《西

廂記、麗春堂、破窯記》三種。

12.李好古《張生煮?！罚貉菔鰰c龍女的婚戀故事，現(xiàn)實(shí)的虛幻，

具有神仙道化劇的出世傾向。

13.王和卿作品風(fēng)格〃滑稽挑達(dá)〃。

二.名詞解釋?？贾仉y點(diǎn)

14.元雜劇

又稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的成熟戲劇形式，由

〃四折一楔子〃構(gòu)成；著名的雜劇作家有：白樸、馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿等，

多為金入元的文人。元雜劇的前期創(chuàng)作呈繁榮的局面，成為中國(guó)戲劇文

學(xué)史上最為光彩奪目的黃金時(shí)代。

三、簡(jiǎn)答論述?？贾仉y點(diǎn)

15.簡(jiǎn)述白樸歷史劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色和寓意。

寫李楊爰情故事，取材白居易的《長(zhǎng)恨歌》。

(1)善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤，取材于《長(zhǎng)恨歌》，但

并不是為了歌頌李、楊的愛(ài)情。

(2)將一個(gè)眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，不同凡響。

(3)融進(jìn)作者對(duì)戰(zhàn)亂的切身體驗(yàn)，借劇中人物表達(dá)自己的感受。

16.簡(jiǎn)述白樸愛(ài)情戲劇《墻頭馬上》的藝術(shù)的風(fēng)格。

(1)取材于白居易的《井底引銀瓶》一詩(shī)，帶較濃喜劇色彩，緊湊生

動(dòng)的情節(jié)安排、鮮明的人物形象。

(2)劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛(ài)情問(wèn)題上處理采取主動(dòng)，因此

她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅(jiān)定地認(rèn)為自己的行為是正確的，看

重和維護(hù)自己的人格尊嚴(yán)。

(3)歌頌青年男女爭(zhēng)取婚姻自主、諷刺封建家長(zhǎng)的作品，人物生動(dòng)，

劇情活潑、藝術(shù)風(fēng)格輕松。

17.試敘馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠(yuǎn)的代表作，取材《漢書》昭君出

塞的故事。

(1)把〃和親〃之舉作為國(guó)家衰弱的征象，寫歷史興亡的感慨，抒發(fā)

了反抗民族壓迫的情緒，抨擊了封建王朝的腐敗無(wú)能。

(2)在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身

上，把漢元帝寫成一個(gè)忠于〃愛(ài)情〃的風(fēng)流才子式的人物，并在劇中以

大量的篇幅表現(xiàn)漢元帝失去王昭君時(shí)的悲愁別恨。

(3)藝術(shù)：唱詞聲情并茂，以塞北風(fēng)光宮中秋景，襯托離別之恨思念

之苦，意境優(yōu)美，藝術(shù)感染力強(qiáng)。

18.試敘《西廂記》的藝術(shù)成就。

(1)《西廂記》戲劇沖突：作者從兩條線索來(lái)展開劇情，一條是張生、

鶯鶯和紅娘與老夫人之間矛盾沖突；另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的

性格沖突。前者是戲劇沖突的主線，后者是副線。

(2)人物塑造藝術(shù)，張生：雖是一介書生，但卻能不顧門第的懸殊，

十分勇敢地追求相國(guó)小姐，一見(jiàn)到意中美人就把功名拋置腦后，執(zhí)迷不

悟，把一場(chǎng)自由戀愛(ài)搞得轟轟烈烈。

崔鶯鶯，是個(gè)性格復(fù)雜的人物。出身名門，可她風(fēng)情和做派卻不像淑女

o一方面對(duì)于男女自由戀爰有一種本能的渴望，她對(duì)張生的爰是很主動(dòng)

、大膽的，敢于突破禁區(qū)。另一方面，作為名門的小姐，她又得時(shí)E寸頤

及自己的身份，有時(shí)顯得心口不一、優(yōu)柔寡斷，需要紅娘從旁助一臂之

力。

紅娘，是劇中最光彩的人物，雖出身低賤，卻顯得比女主人更有主見(jiàn),

而且機(jī)智、潑辣。富有正義感，為張、崔的自由戀爰穿針引線。在兩人

的婚事遭到老夫人反對(duì)時(shí)，她挺身而出，指責(zé)老夫人背義忘恩，又巧妙

地將老夫人制服。她的名字成了那種不計(jì)個(gè)人得失而樂(lè)于成全他人的助

人者的象征。

(3)詞章之美：王實(shí)甫的《西廂記》在語(yǔ)言上，達(dá)到了很高的水平。

人物語(yǔ)言都是充分戲劇化和個(gè)性化的，形成了抒情詩(shī)般的歌唱語(yǔ)言和潛

臺(tái)詞豐富的道白語(yǔ)言，具有很高的文學(xué)價(jià)值。劇中的唱詞表現(xiàn)了特定的

場(chǎng)景中人物的真情實(shí)感，以經(jīng)過(guò)提煉的當(dāng)時(shí)民間口語(yǔ)為主，適當(dāng)?shù)厝诨?/p>

前人的詩(shī)詞佳句，形成一種既明白通暢，又清麗華美的語(yǔ)言風(fēng)格。劇

中的唱詞本色而富于文采，具有濃郁的詩(shī)意，能啟發(fā)讀者的想象力，使

人感受到主人公離合悲歡的纏綿之情，了解人物的內(nèi)心秘密，從而產(chǎn)生

強(qiáng)烈的共鳴。

19.神話劇《柳毅傳書》和《張生煮?！匪囆g(shù)特點(diǎn)

(1)兩部都是神話劇，被譽(yù)為是元代神話劇的雙壁，都是講述書生與

龍女的愛(ài)情故事，都是男才女貌。都是通過(guò)故事反映現(xiàn)實(shí)愿望，帶有世

俗生活意味。情節(jié)曲折生動(dòng)，場(chǎng)面瑰麗奇幻；

(2)《柳毅傳書》取材于唐代傳奇小說(shuō)，《張生煮海》根據(jù)民間傳說(shuō)

改編，超現(xiàn)實(shí)的虛幻意味更濃郁些，具有神仙道化劇的出世傾向。

7.09集訓(xùn)營(yíng)識(shí)記打卡內(nèi)容

第六編第三四章

一.選擇題?？贾仉y點(diǎn)

1.關(guān)漢卿是中國(guó)戲曲史上最早最偉大的作家。鐘嗣成《錄鬼簿》列他

為雜劇作家第一人。

2.關(guān)漢卿的公案劇，揭露社會(huì)政治黑暗，觸及尖銳的社會(huì)矛盾，如《

竇娥冤》、《蝴蝶夢(mèng)》、《魯齋郎》、《緋衣夢(mèng)》等。婦女生活劇，描

寫婦女的生活和斗爭(zhēng)，突出她們堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、機(jī)智，如《救風(fēng)塵》、《

謝天香》、《拜月亭》、《調(diào)風(fēng)月》、《望江亭》等。歷史劇，歌頌歷

史英雄人物，三國(guó)戲《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》，《哭存孝》、《陳母教

子》等。

3.《竇娥冤》借用了漢代以來(lái)民間流傳的〃東海孝婦〃的故事。

4.散曲在元代被稱為〃今樂(lè)府〃其價(jià)值在當(dāng)時(shí)被文人們充分肯定。

5.隋樹森所編《全元散曲》，是迄今為止收錄最為完備的元散曲總集。

6.兀代散曲分豪放、清麗兩派。豪放派以馬致遠(yuǎn)稱首，清麗派以張可

久為魁。

7.散曲的形式有小令、套數(shù)（散套）和帶過(guò)曲。小令又稱〃葉兒〃取

其小的意思。

8.張養(yǎng)浩關(guān)懷民生疾苦，具有社會(huì)責(zé)任感。作品帶有政治批判色彩，

顯示出沉郁的風(fēng)格，語(yǔ)言質(zhì)樸豪放。

9.張可久專攻散曲，他是元人留存散曲最多的作家，與喬吉并稱元散

曲兩大家。

10.王實(shí)甫的雜劇作品，《錄鬼簿》著錄有14種，現(xiàn)存有《西廂記》、

《麗堂春》、《破窯記》三種，另有《芙蓉亭》、《販茶船》殘存各一

折?！段鲙洝肥瞧浯碜鳎从谔拼〉膫髌嫘≌f(shuō)《鶯鶯傳》。

11.《錄鬼薄》是中國(guó)歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著

作。

12.《中原音韻》，主要是一部研究當(dāng)時(shí)漢語(yǔ)音韻的著作，是古代曲學(xué)

的開山之作。

13.《西蜀夢(mèng)》：主要表現(xiàn)的是失敗英雄的悲哀，寫功臣為人算計(jì)的悲

憤(關(guān)張)。

14.宮天挺歷史劇：《范張雞黍》歌頌朋友情誼，抨擊仕途黑暗，《七

里灘》寫東漢嚴(yán)子陵隱居事，充滿隱逸情調(diào)，反映作者對(duì)隱居生活的向

往，也表現(xiàn)作者對(duì)政治黑暗的憤慨。

15.喬吉愛(ài)情婚姻?。骸秲墒酪鼍墶啡〔奶迫朔稉铩对葡炎h》，《揚(yáng)

州夢(mèng)》取材于杜牧的《張好好詩(shī)》，幾折戲都寫筵席場(chǎng)面，曲詞以艷麗

華美見(jiàn)稱。《金餞記》據(jù)唐人許堯佐傳奇小說(shuō)《章臺(tái)柳傳》改編。

16.秦簡(jiǎn)夫《東堂老》寫商人李茂卿幫教誨好友兒子揚(yáng)州奴浪子回頭的

故事，表現(xiàn)儒商的道德倫理觀；《趙禮讓肥》取材后漢書，贊美儒者的

思想人格,大力宣揚(yáng)子孝、弟悌和母慈等傳統(tǒng)的倫理道德。

二.簡(jiǎn)答論述?？贾仉y點(diǎn)

17.簡(jiǎn)述關(guān)漢卿歷史劇《單刀會(huì)》的藝術(shù)特色。(主要歌頌關(guān)羽的慷慨

豪情、英雄業(yè)績(jī))

(1)構(gòu)思很有特點(diǎn)，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物。

(2)風(fēng)格沉雄壯烈，許多唱詞寫得很大氣包舉，具有雄渾蒼勁的意境。

18.試敘關(guān)漢卿風(fēng)月爰情劇中的女性形象。

關(guān)漢卿擅長(zhǎng)女性題材，現(xiàn)存的十八種雜劇里，〃旦本〃戲多達(dá)十二種。

《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》(還有《調(diào)風(fēng)月、拜月亭、望江

亭、玉鏡臺(tái)》)。關(guān)漢卿關(guān)心妓女在爰情婚姻上的出路。劇中真實(shí)展現(xiàn)

了她們爭(zhēng)取從良的曲折過(guò)程，寫出了她們抗?fàn)幟\(yùn)時(shí)的無(wú)知沉淪或大智

大勇、軟弱動(dòng)搖或心高氣傲。

趙盼兒，果敢富有正義感，勇敢機(jī)智、潑辣，老練而有見(jiàn)識(shí)，救姐妹俠

骨柔腸，斗無(wú)賴大智大勇。

宋引章，是個(gè)不知世故人情虛偽的女子，嫌貧愛(ài)富，無(wú)知沉淪急于嫁給

一個(gè)公子哥，想立個(gè)婦名。

謝天香，逆來(lái)順受，水性楊花，軟弱動(dòng)搖嫁到錢府為妾，任人擺布，只

是自嘆自己命不好。

杜蕊娘，剛烈果決，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦想從良，追求自己理想的生活。

19.試敘關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥的品格與反抗精神。

(1)竇娥安分守己、逆來(lái)順受、事事為他人著想、品格善良，在嚴(yán)刑

拷打之下仍不屈服，當(dāng)聽到要拷打婆婆時(shí)，才屈招投毒，寧愿讓自己受

冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。

(2)劇中的竇娥同時(shí)也具有剛烈的性格和強(qiáng)烈的反抗精神。如〃叱天

罵地〃之舉蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的反抗精神，是對(duì)暗無(wú)天日的社會(huì)制度的懷疑和

批判；〃三樁誓愿〃的應(yīng)驗(yàn)，表明天地也為其冤情所感動(dòng)；最后竇娥的

冤魂化作復(fù)仇的鬼魂出場(chǎng)，也是其剛烈性格的表現(xiàn)。

20.關(guān)漢卿雜劇的題材和內(nèi)容的特點(diǎn)。

一是涉及多種多樣的社會(huì)生活層面和人物，深刻揭示了社會(huì)的黑暗面《

山坡羊?潼關(guān)懷古》。

二是集中反映了社會(huì)中弱者的生活遭遇和生活理想，熱情贊美他們的美

好品格。

三是在反映社會(huì)對(duì)弱者的壓迫和命運(yùn)對(duì)個(gè)人的壓迫的同時(shí)，始終表現(xiàn)出

弱者頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。

21.簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)散曲《天凈沙?秋思》的優(yōu)美意境。

(1)《秋思》用意象疊加的方式構(gòu)成流動(dòng)的畫面意境蕭瑟蒼涼,渲染

出天涯游子愁腸寸斷的感觸，似蘊(yùn)含著無(wú)端的悲涼和無(wú)盡的思緒。

(2)景中含情，蘊(yùn)藉雋永，如〃枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道

西風(fēng)瘦馬?！笔捝木爸乱r托出〃斷腸人〃的無(wú)盡思緒。深得唐人絕句

寫景之妙，被譽(yù)為"秋思之祖〃。

22.馬致遠(yuǎn)散曲特點(diǎn)。

(1)他的作品帶有更多的戀世與憤世交織的曠放豪氣，善于將超曠情

懷、人生感悟與蒼涼意境融為一體。

(2)與關(guān)漢卿等人的作品相比，馬致遠(yuǎn)的散曲少了些市井氣，多了些

文人品味，或嘆世、言情、寫景，雅俗兼?zhèn)涠呶牟伞?/p>

23.以《潼關(guān)懷古》為例試敘張養(yǎng)浩散曲的藝術(shù)特色。

元代后期散曲家張養(yǎng)浩的散曲作品多寫于辭官退隱期間，對(duì)宦海風(fēng)波和

世態(tài)炎涼已看透，醉心于自然美景中，創(chuàng)作了不少意象清新的山水佳作

o他散曲的主要藝術(shù)特色有：

(1)以詩(shī)入