現(xiàn)代機(jī)械工程圖學(xué)習(xí)題集 第2版 第六章思政拓展材料 大藝法古-軸測(cè)圖的歷史

大藝法古——軸測(cè)圖的歷史在15世紀(jì)末，透視圖的理論在藝術(shù)和建筑界占據(jù)了毋庸置疑的重要地位隨著藝術(shù)家和建筑師們的實(shí)踐，對(duì)透視圖的熱衷程度使其他的空間表現(xiàn)方法始終不被重視。只有達(dá)·芬奇選擇過其他的表達(dá)方法。他的“設(shè)計(jì)透視”被認(rèn)為是“鳥瞰圖”的前身。而這種畫法與他在一些機(jī)械零件中的表達(dá)方法是相似的，都表現(xiàn)出軸測(cè)圖的特質(zhì)?！霸O(shè)計(jì)透視”可以說明空間的結(jié)構(gòu)組織。它能提供建筑三維形態(tài)的復(fù)雜信息，并且能幫助建筑師同時(shí)考慮一個(gè)建筑的平面設(shè)計(jì)和三維結(jié)構(gòu)。但這種透視的缺點(diǎn)是人尺度的消失，帶來了一種遠(yuǎn)離建筑物的抽象。文藝復(fù)興時(shí)期這種畫法只出現(xiàn)在方案設(shè)計(jì)草圖中，并沒有被大眾認(rèn)可。到了16世紀(jì)一些軍事建筑理論開始出現(xiàn)，主要是采用一種理論上不易被攻破的平面和立面形態(tài)，進(jìn)行堡壘建筑的建造。因此這些建筑圖便需要平面的清晰性和測(cè)量的精確性。1564年GirolamoMaggi和GiacomoCastriotto的書在威尼斯出版。在書中他們提到了一個(gè)被稱為“prospettivasoldatesca”的方法。在這段時(shí)間，軍事建筑圖的表達(dá)方法種類多樣，但主要的原則非常簡(jiǎn)單，就是如何在保證平面、立面可被測(cè)量的情況下，盡可能多的表現(xiàn)建筑物的各個(gè)面。DuCerceau(1515-1585)的研究也就是在這種環(huán)境下產(chǎn)生的。雖然他是一個(gè)建筑師，但他最著名的卻是兩本繪有許多建筑圖的書。在書中，根據(jù)不同的建筑案例，Cerceau運(yùn)用透視圖、立面圖和各種平行投影的變體，來展示軍事建筑。第一個(gè)用科學(xué)的方法解釋軸測(cè)圖“axonometric”原則的人是笛卡爾。雖然他并沒有真正出版過相關(guān)的書籍，但他的學(xué)生AbrahamBosse(1602-1676)在1648年寫的《ManiereuniversaledeM.Desarguespourpractiquerlaprospettiveparmelegeometral》一書中則講到了笛卡爾關(guān)于軸測(cè)圖的貢獻(xiàn)。直到蒙日1798年的《畫法幾何(Geometriedescriptive)》出現(xiàn)，幾何與代數(shù)才用投影理論模擬出精確的軸測(cè)圖畫法。古人給我們留下了珍貴的古法技藝。法古，就是效法古代古人。我國(guó)的工匠們能從中找尋方法，結(jié)合自身熟練的技藝從而再次制造出極大價(jià)值的藝術(shù)品。透過鏡頭，我們還能看到的是大國(guó)工匠們工作態(tài)度，能感受到其對(duì)工作強(qiáng)烈的責(zé)任感。毛勝利在工作中練就了頂尖的“刷子功夫”，手法干凈利落，穩(wěn)準(zhǔn)快實(shí)讓大紙張?jiān)诒好嫔蠜]有一個(gè)氣泡、不出一條褶皺，不留一道刷痕，使得曬出的每一張紙都非常平整。孟劍峰在工作時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，用制好的鑾子在厚度僅為0.6毫米的銀片上察刻出了精美的國(guó)禮。故宮鐘表修復(fù)師王津工作時(shí)“絕不糊弄”，在修復(fù)國(guó)禮雙馬馱鐘過程中，為了不改變文物特性，對(duì)文物進(jìn)行了難度