2014年1月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22014年1月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列詩作中不屬于蘇軾的是(D)。A.《荔枝嘆》B.《贈劉景文》C.《和子由澠池懷舊》D.《游山西村》2.今本《詩經(jīng)》是漢代四家詩中的(A)。A.毛詩B.齊詩C.魯詩D.韓詩3.下列詞牌中不屬于令詞的是(D)。A.《浣溪沙》B.《臨江仙》C.《西江月》D.《聲聲慢》4.為律詩的形成打下堅實基礎的詩體是(A)。A.永明體B.臺閣體C.西昆體D.正始體5.從結(jié)構上看，下列詞牌中屬于雙調(diào)的是(A)。A.《破陣子》B.《蘭陵王》C.《鶯啼序》D.《如夢令》6.著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》是南宋詞人(C)的自度曲。A.吳文英B.張炎C.姜夔D.辛棄疾7.下列作品中屬于騷體賦的是(A)。A.《吊屈原賦》B.《前赤壁賦》C.《兩都賦》D.《別賦》8.下列詩作中(B)是杜甫的七律作品。A.《登快閣》B.《登高》C.《北征》D.《春望》9.著名的傳記《種樹郭橐駝傳》的作者是(B)。A.韓愈B.柳宗元C.歐陽修D(zhuǎn).蘇軾10.下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是(A)。A.徹如今話說漁樵，算也是英雄了處B.此情可待成追憶，只是當時已惘然C.落木千山天遠大，澄江一道月分明D.老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題二、填空題(每題1分，共10分)11.著名的敘事詩《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反應渲染了罘桑女________的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。羅敷12.子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家________的作品，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑畋獵的盛況。司馬相如13.宋代詩人________晚年所作絕句被稱為“王荊公體”，風格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。王安石14.宋代詞人________的慢詞在章法結(jié)構上回環(huán)往復、跌宕多姿，著名的《蘭陵王?柳》可為代表。周邦彥15.“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是著名散曲作家________《天凈沙?秋思》中的句子。馬致遠16.所謂“桐城三祖”指的是________、劉大槐和姚鼐。方苞17.《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家________追憶早年經(jīng)歷，寄托故國之思的作品。張岱18.著名古文家________的論說文善于借助比喻來論說事理，如《馬說》就借助識馬之難來寫識人之難。韓愈19.著名作家________的駢文代表了六朝駢文的最高成就，《哀江南賦》即是其駢文名作。庾信20.第一個大力寫作五言詩的詩人是________，《白馬篇》、《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。曹植三、簡答題(每題15分，共45分)21.辛棄疾的詞是如何運用比興手法的？請在其小令和慢詞中各舉一例進行分析。答：比興是中國古代詩歌創(chuàng)作的重要手法，“比”即比喻，“以彼物比此物也”；“興”即起興，“先言他物以引起所詠之詞也”。辛棄疾的詞常常運用比興手法來寄托身世之感與家國之思，以下分別從小令和慢詞中各舉一例進行分析：小令《清平樂?獨宿博山王氏庵》茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。表面上看，這首詞純用白描手法，描繪了一幅農(nóng)村人家的生活場景，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的和諧與美好。但結(jié)合辛棄疾的生平經(jīng)歷就會發(fā)現(xiàn)其中運用了比興手法。辛棄疾一生渴望收復失地，卻壯志難酬，被閑置一旁。這里描繪的鄉(xiāng)村生活看似閑適自在，實則是作者在借鄉(xiāng)村的寧靜美好，來對比現(xiàn)實中抗金事業(yè)的艱難與朝廷的偏安一隅，以“興”的手法引發(fā)對自身境遇和國家命運的感慨。“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，溫馨的場景引發(fā)了詞人對和平生活的向往，也暗示了現(xiàn)實中戰(zhàn)爭對百姓生活的破壞。而小兒的“亡賴”“臥剝蓮蓬”的天真可愛，與詞人內(nèi)心的無奈和壯志未酬形成了鮮明的對比，以樂景寫哀情，委婉地表達了詞人被棄置不用的悲憤和對理想生活的渴望。慢詞《摸魚兒?更能消幾番風雨》更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。1.以自然景象起興：“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去”，以暮春時節(jié)風雨交加、春光易逝的景象起興，暗示南宋朝廷在風雨飄搖中，國勢衰微，如同這即將逝去的春天，引發(fā)對國家命運的擔憂?！跋Т洪L怕花開早，何況落紅無數(shù)”，詞人對春天的珍惜與擔憂，實則是對南宋朝廷命運的關切，借春天的匆匆歸去，表達對國家前途的深深憂慮。2.用歷史典故作比：“長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”，借漢武帝與陳阿嬌的故事，以陳阿嬌自比，暗示自己被朝廷冷落、壯志難酬的境遇，同時也揭露了朝廷中存在的嫉妒和排擠現(xiàn)象。“君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土”，以楊玉環(huán)、趙飛燕的得寵與最終的悲慘結(jié)局作比，警告那些在朝廷中得勢的小人，他們的榮華富貴不會長久，也表達了詞人對這些小人的輕蔑和憤恨。3.借景物描寫寄托情感：“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，借斜陽、煙柳等衰敗的景象，象征南宋朝廷的衰落和前途的黯淡，以景結(jié)情，將詞人對國家命運的憂慮和自己的悲憤之情寄托于這衰敗的景象之中，委婉含蓄，意味深長。22.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》：寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個篇章?！俄n非子》：寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲說》《外儲說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》：寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構的人物故事等?！俄n非子》：寓言取材多與社會現(xiàn)實、政治生活、歷史故事相關。寓言風格與表現(xiàn)手法《莊子》：風格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化。《韓非子》：風格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴密、說理透徹著稱。主要運用對比、歸納等手法來論證觀點。寓言角色與情節(jié)《莊子》：寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象?！俄n非子》：寓言角色多是現(xiàn)實生活中的普通人、君主、臣子等。23.簡述盛唐絕句創(chuàng)作概況。答：盛唐是絕句創(chuàng)作的鼎盛時期，名家輩出，佳作如云，在題材、風格、藝術手法等方面都呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，以下是其創(chuàng)作概況的簡述：詩人與作品數(shù)量盛唐涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的絕句詩人，如李白、王昌齡、王維、孟浩然、王之渙等，他們創(chuàng)作了大量膾炙人口的絕句作品。據(jù)統(tǒng)計，《全唐詩》收錄的盛唐絕句數(shù)量眾多，這些作品成為了中國古代詩歌寶庫中的璀璨明珠。題材內(nèi)容邊塞題材：以王昌齡的《出塞?其一》“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”、王之渙的《涼州詞二首?其一》“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”等為代表，展現(xiàn)了邊塞的壯麗風光、戰(zhàn)爭的殘酷以及戍邊將士的豪情壯志與思鄉(xiāng)之情。山水田園題材：王維的《鹿柴》“空山不見人，但聞人語響”、《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空”，孟浩然的《宿建德江》“野曠天低樹，江清月近人”等，描繪了優(yōu)美寧靜的自然景色，表達了詩人對田園生活的熱愛與向往。送別題材：王維的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”、李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”等，借送別之際，抒發(fā)了詩人與友人之間的深情厚誼以及離別的傷感。閨怨題材：王昌齡的《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”、李白的《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪”等，刻畫了閨中女子的寂寞、哀怨以及對遠方親人或愛人的思念。藝術風格意境高遠：盛唐絕句往往能夠營造出深邃、開闊的意境。如王之渙的《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”，以簡潔的語言描繪出宏大的景象，表達出詩人積極向上的精神和高瞻遠矚的胸懷。抒情自然：詩人善于將情感自然地融入到景物描寫或敘事之中。如李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜”，通過描寫靜夜之景，自然地流露出思鄉(xiāng)之情，毫無雕琢之感。語言明快：盛唐絕句的語言簡潔明快，清新自然。如孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，用簡單質(zhì)樸的語言，生動地描繪出春天早晨的景象，通俗易懂卻又韻味十足。氣象雄渾：部分作品體現(xiàn)出雄渾壯闊的氣象，如王昌齡的邊塞絕句，展現(xiàn)了邊疆的廣袤與戰(zhàn)爭的宏大場面，給人以豪邁奔放之感。藝術手法借景抒情：詩人通過對自然景物的描寫來寄托和抒發(fā)自己的情感。如王維的《相思》“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝”，借紅豆這一意象，表達了對友人的思念之情。虛實相生：在絕句中，詩人常常將現(xiàn)實與想象、夢境等相結(jié)合，拓展了詩歌的意境。如李白的《夢游天姥吟留別》中的一些絕句片段，通過對夢境的描繪，表達了對現(xiàn)實的不滿和對自由的追求。對比襯托：運用對比或襯托的手法來突出主題或情感。如王昌齡的《閨怨》中，“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，以少婦見到楊柳后的后悔與之前的“不知愁”形成對比，更強烈地表現(xiàn)出她的閨怨之情。四、論述題(共35分)24.試結(jié)合具體作品，分析李白、杜甫七古的不同。答：一、題材內(nèi)容李白多寫個人情志：李白的《將進酒》以豪放的筆觸抒發(fā)了自己懷才不遇又渴望及時行樂、施展抱負的復雜情感，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡復還來”，體現(xiàn)其對自身才華的高度自信和對生活的熱愛與灑脫，主要圍繞個人的情緒、理想與感慨展開。杜甫多敘時代現(xiàn)實：杜甫的《茅屋為秋風所破歌》則通過描寫自己茅屋被秋風所破的遭遇，推己及人，反映了安史之亂時期廣大百姓生活的困苦，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”體現(xiàn)了對天下蒼生的關懷，展現(xiàn)了時代的苦難和社會的現(xiàn)實。二、形式特點李白多用樂府舊題：如《蜀道難》，屬于古樂府舊題。李白借此舊題，以豐富的想象、奔放的語言，淋漓盡致地描繪了蜀道的艱險和奇麗，在形式上較為自由，不受過多束縛，充分展現(xiàn)了其浪漫主義的風格。杜甫多自創(chuàng)新題：像《兵車行》，是杜甫自創(chuàng)的題目。他根據(jù)所描寫的內(nèi)容和主題來命題，使詩歌與所反映的社會現(xiàn)實更加緊密結(jié)合，形式上雖然也有一定的自由度，但在敘事和結(jié)構上更注重嚴謹性和邏輯性，以更好地傳達詩歌的思想內(nèi)容。三、表現(xiàn)手法李白善用夸張想象夢境：在《夢游天姥吟留別》中，李白運用大量夸張和想象，描繪了一個奇幻的夢境世界，“腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞”等句，將天姥山的雄偉壯觀和奇幻景象展現(xiàn)得如夢如幻，還通過“虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻”等描寫，營造出神秘的仙境氛圍，最后以“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”表達自己的人生態(tài)度，從夢境回到現(xiàn)實，充滿奇幻色彩。杜甫常用場面描寫與多視角敘事：以《哀江頭》為例，杜甫通過“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”等詩句，描繪了曲江畔的荒涼景象，用高度概括的場面描寫，展現(xiàn)了安史之亂后國家的衰敗和人民的苦難。在敘事角度上，既有對皇家興衰的感慨，也有對百姓疾苦的同情，多角度地反映了社會現(xiàn)實。四、語言風格李白豪邁飄逸：李白的語言常常如行云流水，豪邁奔放，富有感染力。如《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”，用詞大氣磅礴，充滿了豪情壯志和超凡的想象力，給人一種飄逸灑脫之感。杜甫沉郁頓挫：杜甫的語言則顯得更加深沉、凝重。如《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，用詞精準而沉重，通過對個人身世和社會現(xiàn)實的描寫，體現(xiàn)出一種沉郁頓挫的風格，讓人感受到詩人內(nèi)心的痛苦和無奈。25.試結(jié)合作品分析蘇軾“記”文的特點。答：蘇軾的“記”文在文學史上獨具特色，以其情理交融、結(jié)構靈活、文辭優(yōu)美等特點著稱，以下結(jié)合他的《赤壁賦》《后赤壁賦》《黃州快哉亭記》等作品來分析其“記”文的特點：情理交融景中寓情：蘇軾善于在記景中融入個人情感。如在《赤壁賦》中，“清風徐來，水波不興”“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”，通過對赤壁秋夜清幽景色的描寫，營造出寧靜、悠遠的氛圍，為后文的抒情和議論做了鋪墊，流露出作者泛舟江上時的愜意與舒暢。理中含情：在闡述道理時也飽含深情。《赤壁賦》中“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”，在對宇宙和人生的深刻思考中，蘊含著對生命短暫的感慨和對自然永恒的敬畏之情，情理交融，富有感染力。結(jié)構靈活多變雙線并行結(jié)構：蘇軾的“記”文往往有明線和暗線兩條線索。如《后赤壁賦》，明線是作者與友人在冬夜游赤壁的過程，從“步自雪堂，將歸于臨皋”到“反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉”，清晰地記錄了時間和行程；暗線則是作者的情感變化，從初游的輕松愉悅，到“劃然長嘯，草木震動”時的內(nèi)心波動，再到夢中遇鶴的奇幻與悵惘，雙線交織，使文章結(jié)構豐富而有層次。跌宕起伏的行文：《黃州快哉亭記》圍繞“快哉”二字展開，先寫快哉亭的地理位置和景色，接著宕開一筆，回憶歷史上的英雄事跡，然后又回到現(xiàn)實，論述“快哉”的真正含義，最后以“使其中坦然，不以物傷性，將何適而非快”收束，文章波瀾起伏，引人入勝。文辭優(yōu)美自然善用修辭：蘇軾運用多種修辭手法，使文章語言生動形象。如《赤壁賦》中“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”，運用比喻、排比等手法，將洞簫聲的哀怨、悠長表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以強烈的聽覺沖擊。駢散結(jié)合：蘇軾的“記”文在語言形式上駢散相間，既具有散文的自由流暢，又有駢文的整齊華美。如《赤壁賦》中“方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽