2016年7月國(guó)家開(kāi)放大學(xué)漢語(yǔ)言本科《古代小說(shuō)戲曲專(zhuān)題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12016年7月國(guó)家開(kāi)放大學(xué)漢語(yǔ)言本科《古代小說(shuō)戲曲專(zhuān)題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說(shuō)集(A)。A.《搜神記》B.《后搜神記》C.《列異傳》D.《集異記》2.唐傳奇《李娃傳》的作者是(B)。A.白居易B.白行簡(jiǎn)C.蔣防D.陳鴻3.清代小說(shuō)家俞萬(wàn)春的小說(shuō)(D)續(xù)寫(xiě)《水滸傳》，寫(xiě)陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。A.《三遂平妖傳》B.《水滸后傳》C.《續(xù)水滸》D.《蕩寇志》4.下列故事中不屬于志人小說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》的是(B)。A.管寧割席B.文君賣(mài)酒C.周處自新D.劉伶縱酒5.下列人物中不屬予《儒林外史》的是(D)。A.嚴(yán)貢生B.沈瓊枝C.王冕D.賈奉雉6.下列作品中在題材類(lèi)型上屬于英雄傳奇小說(shuō)的是(B)。A.《封神演義》B.《楊家府演義》C.《殘?zhí)莆宕费萘x》D.《大宋宣和遺事》7.下列雜劇作品中屬于關(guān)漢卿的是(A)。A.《望江亭》B.《瀟湘雨》C.《李逵負(fù)荊》D.《陳州糶米》8.梁辰魚(yú)的名作《浣紗記》是第一部用(C)演唱的的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。A.弋陽(yáng)腔B.余姚腔，C.昆山腔D.海鹽腔9.《彈詞》是傳奇名作(B)的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。A.《桃花扇》B.《長(zhǎng)生殿》C.《秣陵春》D.《清忠譜》10.蔡伯喈是戲曲(B)塑造的一個(gè)文人形象。A.《拜月亭》B.《琵琶記》C.《五倫全備記》D.《宦門(mén)子弟錯(cuò)立身》二、填空題(每空1分，共10分)11.唐代沈既濟(jì)的小說(shuō)《____》描寫(xiě)了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛(ài)情，開(kāi)《聊齋志異》描寫(xiě)花妖狐魅的先河。任氏傳12.文言短篇小說(shuō)集《子不語(yǔ)》的作者是____。袁枚13.明代作家____創(chuàng)作的小說(shuō)《新列國(guó)志》經(jīng)清代蔡元放潤(rùn)色評(píng)點(diǎn)，易名為《東周列國(guó)志》。馮夢(mèng)龍14.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說(shuō)家____創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。吳趼人15.《倩女離魂》是著名曲家____的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛(ài)情的追求。鄭光祖16.明代戲曲流派吳江派的代表人物是____，他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》、《博笑記》等是其代表作。沈璩17.柳夢(mèng)梅是傳奇《____》塑造的一個(gè)志誠(chéng)多情而又狂傲不羈的書(shū)生形象。牡丹亭18.雜劇《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》是著名劇作家____的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭19.關(guān)漢卿雜劇《____》蹴寫(xiě)俠義機(jī)智的妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事。救風(fēng)塵20.所謂“一人永占”是著名作家____的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱(chēng)。李玉三、簡(jiǎn)答題(每小題15分，共45分)21.舉例說(shuō)明話本、擬話本的愛(ài)情描寫(xiě)有哪些特點(diǎn)。參考答案：話本是宋代興起的白話小說(shuō)，用通俗文字寫(xiě)成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為題材；擬話本是明代文人模仿話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說(shuō)。以下是話本、擬話本愛(ài)情描寫(xiě)的特點(diǎn)及相關(guān)例子：話本愛(ài)情描寫(xiě)的特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)情與欲的自然流露：話本中的愛(ài)情往往更貼近世俗生活，較少受到封建禮教的過(guò)多束縛，人物對(duì)愛(ài)情的追求常常表現(xiàn)出對(duì)情欲的自然渴望。如《碾玉觀音》中的璩秀秀，她對(duì)崔寧的愛(ài)情大膽而直接，從王府出逃后主動(dòng)與崔寧生活在一起，毫不掩飾自己對(duì)愛(ài)情和婚姻生活的向往，是一種基于人性本能的情感表達(dá)。愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連：話本中的愛(ài)情故事常常與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密交織，愛(ài)情的發(fā)展受到社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)狀況等因素的影響。例如《志誠(chéng)張主管》中，小夫人對(duì)張主管有愛(ài)慕之情，但張主管因?yàn)樽陨淼慕?jīng)濟(jì)條件和社會(huì)地位，不敢輕易接受這份感情。故事展現(xiàn)了愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)奈和掙扎，反映了當(dāng)時(shí)人們?cè)诨橐鰫?ài)情方面對(duì)物質(zhì)基礎(chǔ)的考量。情節(jié)具有傳奇色彩：為了吸引聽(tīng)眾，話本往往會(huì)在愛(ài)情故事中加入許多奇幻、巧合等元素，使情節(jié)跌宕起伏。像《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙與范二郎在樊樓相遇一見(jiàn)鐘情，周勝仙為了和范二郎在一起，假死之后又復(fù)活，情節(jié)充滿了奇幻色彩和戲劇性，增加了愛(ài)情故事的吸引力和感染力。擬話本愛(ài)情描寫(xiě)的特點(diǎn)對(duì)愛(ài)情的追求更具主動(dòng)性和叛逆性：擬話本中的女性形象在愛(ài)情追求上更加大膽主動(dòng)，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)禮教的叛逆。如《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，她身為妓女，卻渴望真正的愛(ài)情和尊重，主動(dòng)追求李甲，試圖通過(guò)自己的努力擺脫卑賤的身份，追求幸福的愛(ài)情生活，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的自主意識(shí)和叛逆精神。愛(ài)情描寫(xiě)更注重人物的內(nèi)心世界：擬話本在描寫(xiě)愛(ài)情時(shí)，更加注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)展現(xiàn)人物在愛(ài)情中的情感變化和掙扎。比如《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中，對(duì)蔣興哥和王三巧兒在婚姻變故前后的心理活動(dòng)有深入的描寫(xiě)，展現(xiàn)了他們?cè)趷?ài)情與道德、情感與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾與掙扎，使人物形象更加豐滿，愛(ài)情故事更具深度。強(qiáng)調(diào)愛(ài)情中的道德觀念和社會(huì)價(jià)值：擬話本的愛(ài)情描寫(xiě)往往會(huì)融入作者對(duì)道德和社會(huì)價(jià)值的思考，愛(ài)情不僅是個(gè)人情感的表達(dá)，還與道德規(guī)范、社會(huì)聲譽(yù)等因素緊密相關(guān)。在《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》中，賣(mài)油郎秦重對(duì)花魁娘子莘瑤琴的愛(ài)情，不僅體現(xiàn)了他對(duì)莘瑤琴的真心愛(ài)慕，還通過(guò)秦重的善良、勤勞和專(zhuān)一，宣揚(yáng)了一種符合傳統(tǒng)道德觀念的愛(ài)情觀，強(qiáng)調(diào)了愛(ài)情中的忠誠(chéng)、善良等美德的重要性。22.關(guān)漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點(diǎn)？參考答案：關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥形象具有多面的性格特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：善良溫順竇娥在面對(duì)生活的苦難時(shí)，表現(xiàn)出了極大的善良和溫順。她三歲喪母，七歲被賣(mài)給蔡婆做童養(yǎng)媳，長(zhǎng)大后丈夫又早逝，但她依然對(duì)婆婆悉心照料，盡到了一個(gè)兒媳的責(zé)任。例如在蔡婆被賽盧醫(yī)騙到郊外欲加害時(shí)，竇娥對(duì)蔡婆不離不棄，當(dāng)張?bào)H兒父子脅迫她們婆媳嫁給他們時(shí)，竇娥也首先考慮到婆婆的安危和名節(jié)，寧愿自己受委屈也不想讓婆婆為難。堅(jiān)強(qiáng)不屈竇娥面對(duì)張?bào)H兒的誣陷和官府的嚴(yán)刑逼供，始終堅(jiān)貞不屈，沒(méi)有絲毫的妥協(xié)。即使被打得皮開(kāi)肉綻，她也沒(méi)有承認(rèn)莫須有的罪名。在公堂上，她敢于和昏庸的官吏據(jù)理力爭(zhēng)，毫不畏懼權(quán)勢(shì)，展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?。例如她在被押赴刑?chǎng)時(shí)，依然罵天罵地，控訴著社會(huì)的黑暗和不公，這種反抗精神貫穿了整個(gè)故事。富有反抗精神竇娥對(duì)封建制度和封建禮教的壓迫進(jìn)行了強(qiáng)烈的反抗。她不僅對(duì)張?bào)H兒父子這種地痞流氓的惡行進(jìn)行了反抗，更對(duì)代表著封建統(tǒng)治的官府進(jìn)行了大膽的質(zhì)疑和批判。她的三樁誓愿“血濺白練”“六月飛雪”“亢旱三年”，是對(duì)天地鬼神的挑戰(zhàn)，也是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力控訴，體現(xiàn)了她強(qiáng)烈的反抗精神。貞烈守節(jié)竇娥深受封建貞節(jié)觀念的影響，她認(rèn)為女子應(yīng)該從一而終，堅(jiān)守貞操。丈夫死后，她拒絕了張?bào)H兒的求婚，甚至在面對(duì)生命威脅時(shí)，也沒(méi)有動(dòng)搖自己的信念。她以死來(lái)捍衛(wèi)自己的貞節(jié)，展現(xiàn)了她對(duì)封建禮教中貞節(jié)觀念的堅(jiān)守。充滿正義感竇娥堅(jiān)信正義的存在，即使在自己遭受了天大的冤屈時(shí)，也沒(méi)有放棄對(duì)正義的追求。她相信天地之間自有公道，所以才會(huì)發(fā)下三樁誓愿，希望以這種極端的方式來(lái)證明自己的清白，讓正義得以伸張。這種對(duì)正義的執(zhí)著追求，使竇娥的形象更加高大和豐滿。23.簡(jiǎn)析傳奇《桃花扇》藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。參考答案：《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，其在藝術(shù)構(gòu)思上具有以下顯著特點(diǎn)：以離合之情寫(xiě)興亡之感愛(ài)情與政治緊密交織：作品以侯方域和李香君的愛(ài)情故事為主線，將他們的悲歡離合與南明王朝的興衰沉浮緊密結(jié)合。侯、李二人的愛(ài)情因政治斗爭(zhēng)而歷經(jīng)波折，同時(shí)他們的愛(ài)情抉擇也反映了政治局勢(shì)的變化。例如，李香君為了堅(jiān)守對(duì)侯方域的愛(ài)情，拒絕嫁給田仰，以頭撞地，血濺桃花扇，這一情節(jié)不僅展現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的忠貞，更體現(xiàn)了她在政治壓迫面前的不屈，而這背后正是南明王朝內(nèi)部政治腐敗、權(quán)貴橫行的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。個(gè)人命運(yùn)映照國(guó)家命運(yùn)：通過(guò)侯、李二人在亂世中的遭遇，展現(xiàn)了普通百姓在王朝更迭中的無(wú)奈與掙扎，以小見(jiàn)大，深刻地揭示了南明王朝滅亡的歷史悲劇。嚴(yán)謹(jǐn)精巧的結(jié)構(gòu)藝術(shù)雙線結(jié)構(gòu)：采用了雙線并行的結(jié)構(gòu)方式，一條線是侯方域、李香君的愛(ài)情線，另一條線是南明王朝的政治線。兩條線索相互交織、相互影響，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。在愛(ài)情線上，從侯、李二人的定情、分離到重逢，情節(jié)跌宕起伏；在政治線上，展現(xiàn)了南明政權(quán)從建立到滅亡的全過(guò)程，包括朝廷內(nèi)部的黨爭(zhēng)、武將的跋扈以及對(duì)清軍的抵抗等。情節(jié)起伏與呼應(yīng)：全劇情節(jié)豐富多樣，充滿了戲劇性沖突和轉(zhuǎn)折。例如，侯方域因參與復(fù)社與阮大鋮的斗爭(zhēng)而被迫逃離南京，李香君則在南京堅(jiān)守，兩人的命運(yùn)從此發(fā)生巨大變化。同時(shí)，劇中多處情節(jié)相互呼應(yīng)，如桃花扇這一重要道具，在劇中多次出現(xiàn)，既是侯、李?lèi)?ài)情的象征，又與劇情的發(fā)展緊密相連。鮮明的人物塑造人物類(lèi)型豐富：塑造了眾多性格鮮明、形象各異的人物形象，涵蓋了社會(huì)各個(gè)階層和不同政治立場(chǎng)的人物。有以侯方域?yàn)榇淼膹?fù)社文人，他們心懷報(bào)國(guó)之志，但在政治斗爭(zhēng)中有時(shí)顯得幼稚和軟弱；以李香君為代表的秦淮歌妓，雖身處社會(huì)底層，卻有著高尚的氣節(jié)和愛(ài)國(guó)情懷；還有以馬士英、阮大鋮為代表的權(quán)奸，他們自私自利、賣(mài)國(guó)求榮。人物性格多面化：劇中人物并非單一的善惡臉譜，而是具有復(fù)雜的性格和多面性。以侯方域?yàn)槔?，他既有才華橫溢、風(fēng)流倜儻的一面，又有在政治斗爭(zhēng)中猶豫不決、容易妥協(xié)的一面。這種多面化的人物塑造，使人物形象更加真實(shí)可信，也更能反映出社會(huì)的復(fù)雜性。歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的統(tǒng)一尊重歷史框架：《桃花扇》以真實(shí)的歷史事件為背景，如南明王朝的建立、弘光政權(quán)的興衰、史可法的抗清等，在大的歷史框架和重要?dú)v史事件上嚴(yán)格遵循歷史事實(shí)，具有較高的歷史真實(shí)性。藝術(shù)加工與虛構(gòu)：在尊重歷史的基礎(chǔ)上，作者進(jìn)行了合理的藝術(shù)加工和虛構(gòu)。例如，侯方域和李香君的愛(ài)情故事雖然有一定的歷史原型，但在具體情節(jié)和細(xì)節(jié)上進(jìn)行了大量的虛構(gòu)和創(chuàng)作，使故事更加生動(dòng)感人，富有戲劇性。象征手法的巧妙運(yùn)用桃花扇的象征意義：桃花扇是全劇的核心象征物，它既是侯方域和李香君愛(ài)情的信物，又象征著他們的愛(ài)情如桃花般美麗而脆弱，在亂世中歷經(jīng)風(fēng)雨。同時(shí)，桃花扇上的血跡又象征著南明王朝的衰敗和滅亡，暗示了在殘酷的政治斗爭(zhēng)和歷史變遷中，個(gè)人和國(guó)家的命運(yùn)都如桃花般飄零。其他意象的象征：劇中還有許多其他的象征手法，如以“烏衣巷”“燕子磯”等歷史古跡象征著歷史的滄桑變遷，以“漁樵”象征著超脫于政治斗爭(zhēng)之外的旁觀者，通過(guò)這些象征手法，深化了作品的主題，使作品具有更加豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。四、論述題(共35分)24.試述《紅樓夢(mèng)》人物塑造的成就。參考答案：《紅樓夢(mèng)》在人物塑造方面取得了極高的成就，以下是具體表現(xiàn)：人物眾多且個(gè)性鮮明《紅樓夢(mèng)》塑造了數(shù)百個(gè)栩栩如生的人物形象，上至貴族主子，下至丫鬟小廝，個(gè)個(gè)都有獨(dú)特的性格和氣質(zhì)。例如，賈寶玉叛逆而多情，他蔑視封建禮教，追求個(gè)性自由，對(duì)封建仕途經(jīng)濟(jì)極為反感，而對(duì)女兒們則充滿了關(guān)愛(ài)和尊重；林黛玉敏感細(xì)膩、孤高自許，她的叛逆精神與賈寶玉相契合，但又多了一份女兒家的柔腸百轉(zhuǎn)和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與痛苦；薛寶釵則世故圓滑、端莊穩(wěn)重，她深受封建禮教的熏陶，自覺(jué)地用封建道德規(guī)范來(lái)約束自己的言行，是封建淑女的典型代表。即使是一些次要人物，也都有著獨(dú)特的個(gè)性。如王熙鳳的精明能干、潑辣狠毒，賈母的慈祥睿智、掌控全局，劉姥姥的幽默風(fēng)趣、樸實(shí)善良等，都給讀者留下了深刻的印象。人物性格的復(fù)雜性書(shū)中人物的性格并非單一扁平，而是具有多面性和復(fù)雜性，呈現(xiàn)出人性的真實(shí)與豐富。以王熙鳳為例，她一方面精明能干，在賈府的管理中展現(xiàn)出了非凡的才能，將大小事務(wù)處理得井井有條；另一方面，她又貪婪狠毒，為了達(dá)到自己的目的不擇手段，放高利貸、弄權(quán)鐵檻寺、逼死尤二姐等，盡顯其心狠手辣的一面。賈寶玉也是一個(gè)性格復(fù)雜的人物，他既有對(duì)封建傳統(tǒng)的叛逆和反抗，又有著貴族公子哥的嬌慣和軟弱。他對(duì)黛玉的愛(ài)情真摯深沉，但又與其他姐妹有著曖昧不清的情感，這種復(fù)雜的情感世界使他的形象更加豐滿立體。人物形象的典型性《紅樓夢(mèng)》中的許多人物都具有高度的典型性，他們代表了封建社會(huì)中不同階層、不同類(lèi)型的人物。例如，賈政是封建正統(tǒng)思想的代表，他一心追求仕途經(jīng)濟(jì)，嚴(yán)格遵守封建禮教，對(duì)子女的教育和要求也完全按照封建標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行，是封建家長(zhǎng)的典型；而襲人則是忠誠(chéng)于封建主子的丫鬟的典型，她處處以主子的利益為重，自覺(jué)維護(hù)封建秩序，同時(shí)又有著自己的小心機(jī)和功利心。這些典型人物通過(guò)各自的言行舉止、思想觀念和命運(yùn)遭遇，深刻地反映了封建社會(huì)的種種弊端和矛盾，展現(xiàn)了封建社會(huì)的本質(zhì)和全貌。人物關(guān)系的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)書(shū)中人物之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，形成了一張龐大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。以賈府為中心，上至皇室宗親，下至市井小民，都與賈府有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。賈府內(nèi)部，主子與主子、主子與奴仆、奴仆與奴仆之間，也存在著各種各樣的矛盾和糾葛。例如，賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛(ài)情婚姻糾葛是全書(shū)的一條重要線索，圍繞著他們?nèi)?，又牽扯出了賈母、王夫人、王熙鳳等眾多人物的態(tài)度和行為，形成了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種網(wǎng)狀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，不僅使故事更加豐富多樣，也更加真實(shí)地反映了社會(huì)生活的復(fù)雜性。通過(guò)多種手法塑造人物語(yǔ)言描寫(xiě)：每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，通過(guò)他們的言談話語(yǔ)，可以鮮明地感受到他們的性格和身份。例如，王熙鳳的語(yǔ)言犀利潑辣、簡(jiǎn)潔明快，常常帶有命令和決斷的語(yǔ)氣，如“我從來(lái)不信什么陰司地獄報(bào)應(yīng)的，憑是什么事，我說(shuō)要行就行”，盡顯其潑辣大膽、無(wú)所顧忌的性格；而林黛玉的語(yǔ)言則含蓄委婉、尖酸刻薄，充滿了文人的才情和女兒家的小性兒，如她對(duì)賈寶玉說(shuō)的“比不得寶姑娘，什么金什么玉的，