《色彩的表現(xiàn)》參考課件

色彩的表現(xiàn)蒙謝爾色立體

（用于設(shè)計(jì)中標(biāo)準(zhǔn)色的調(diào)配）外觀和內(nèi)部形態(tài)類(lèi)似地球儀，連接兩極表明明度序列；連接求表面純色到中心軸的水平線表示純度序列；南半球表示深色系，北半球表示淺色系；球表面表示清色系，球內(nèi)部表示含灰的濁色系。色立體科學(xué)、規(guī)律、有秩序，對(duì)印染、印刷、藝術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域有著科學(xué)、準(zhǔn)確、快捷的事業(yè)價(jià)值和審美價(jià)值。色彩的三個(gè)屬性

我們區(qū)別顏色的基準(zhǔn)共有3種，其一為藍(lán)色或黃色等表達(dá)顏色類(lèi)型的色相(Hue)，其二為體現(xiàn)顏色明暗程度的明度(Value)，最后是辨別顏色深淺的純度(Saturation)。

色相與明度或純度無(wú)關(guān)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是指紅色、藍(lán)色等色彩的名稱(chēng)。將色相按波長(zhǎng)進(jìn)行循環(huán)排列，就形成了色相環(huán)。色相與光線的波長(zhǎng)大小密切相關(guān)，其中波長(zhǎng)較長(zhǎng)的色相為紅色，波長(zhǎng)較短的色相為藍(lán)色。適中的波長(zhǎng)為綠色。明度(Value，又稱(chēng)明暗度、亮度)

人們要看到物體的顏色必須在具備光線的條件下，物體表面吸收或反射光線的狀態(tài)決定該物體的顏色。若某種物體能吸收所有進(jìn)入的光線，即不反射任何顏色，就形成了黑色。相反，若物體反射了所有進(jìn)入的光線，則這些反射光就匯集成白色。反射的光線強(qiáng)弱不同使物體所呈現(xiàn)的光亮不同，從而生成亮色與暗色，這就是色彩的明度。純度(Saturation，又稱(chēng)鮮艷度、飽和度、彩度)純度是指色彩中包含色相的程度，即色彩的鮮艷程度。色彩越接近純色，說(shuō)明純度越高，色彩中混合的顏色越多，純度越低。和明度一樣，純度也分為高純度、中純度和低純度。無(wú)彩色是不分純度的。色彩的秘密色光三原色與色料三原色紅、綠、藍(lán)三色是色光三原色，色光三原色混合會(huì)變成白色，投影儀、電視、電影都是根據(jù)色光三原色所制成。色料三原色紅、黃、藍(lán)是色料三原色，色料三原色混合會(huì)變黑色，繪畫(huà)時(shí)用三原色就可調(diào)出大部分色彩。原色：紅、黃、藍(lán)。間色：橙、綠、紫。由兩種原色調(diào)和而成。復(fù)色：以三原色和三間色再度重復(fù)混合而成的顏色。從十二色相環(huán)學(xué)調(diào)色與配色運(yùn)用色料三原色紅、黃、藍(lán)就可調(diào)出色相環(huán)上的十二種顏色。＋＝紅多黃多＋＝黃多藍(lán)多＋＝藍(lán)多紅多空間混合是指由于空間距離和視覺(jué)生理的限制，眼睛辨別不出過(guò)小或過(guò)遠(yuǎn)物象的細(xì)節(jié)，不同色的色塊在人眼內(nèi)部進(jìn)行加光混合，面積微小的色塊并置，由于空間距離和視覺(jué)生理的限制，在人眼中混合成新的色彩。這種現(xiàn)象就是色彩空間混合。用空間混合方法達(dá)到的混色效果比用顏料直接混合的效果明亮。基本條件：色彩面積的大小與人眼的觀察距離。空間混合空間混合空間混合

印象派就遵循這個(gè)規(guī)律，創(chuàng)作了不少點(diǎn)彩油畫(huà)。這些畫(huà)面的色彩很響亮，陽(yáng)光感和空氣感均表現(xiàn)得很好。

近代和現(xiàn)代的網(wǎng)點(diǎn)印刷，就是利用了色彩空間混合的原理，借助大小流密不一的極小的原色點(diǎn)，混合出極豐富而真實(shí)感極強(qiáng)的色彩。

點(diǎn)彩派《大碗島星期天的下午》---創(chuàng)始者：修拉

點(diǎn)彩派的發(fā)揚(yáng)者，他是一位偉大的航海家，他描繪的作品中表現(xiàn)港口的比多。西涅克納蒂布港西涅克

用少量的色混出較多的色，以此來(lái)豐富設(shè)計(jì)的色彩，增強(qiáng)作品的力量。西涅克克羅斯《風(fēng)景-樹(shù)》凡高波斯地毯凡高《日出·印象》是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。它作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

一、概述1.什么是表現(xiàn)性色彩：表現(xiàn)性色彩和“寫(xiě)生色彩”的概念相對(duì)，是指在繪畫(huà)藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種表達(dá)方式。

其在現(xiàn)代派美術(shù)中具有典型性和普遍性。這種表達(dá)方式，明顯不同于以往的傳統(tǒng)美術(shù)。

對(duì)西方現(xiàn)代派美術(shù)的了解將有助于我們更好的接近表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言。

2.歷史溯源：所謂西方現(xiàn)代派美術(shù)，是指西方國(guó)家從二十世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中的某些流派——如野獸派，立體派，未來(lái)派，達(dá)達(dá)派，表現(xiàn)派，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象主義，波普藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)?！艾F(xiàn)代派”一詞是意味著“非傳統(tǒng)的”，區(qū)別于過(guò)去的藝術(shù)思想；從整個(gè)歐洲美術(shù)歷程來(lái)看，現(xiàn)代派美術(shù)思潮是從“印象派”前后這個(gè)時(shí)期開(kāi)始的。確切的說(shuō)，起源于法國(guó)后印象主義畫(huà)家塞尚，高更和荷蘭畫(huà)家凡高。3.發(fā)展線索北歐各國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)（早期日耳曼人的蠻族藝術(shù)、中世紀(jì)的哥特藝術(shù)、文藝復(fù)興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫(huà)家的作品）——第一個(gè)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)（荷蘭人凡·高、法國(guó)人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克）——野獸派（馬蒂斯為首，1905年，巴黎）——立體派（畢加索，布拉克為首，1907，巴黎）——未來(lái)派（1909，意大利）——形而上畫(huà)派——達(dá)達(dá)派——超現(xiàn)實(shí)主義派（1924）——抽象主義（1901年前后，俄國(guó)畫(huà)家康定斯基和荷蘭畫(huà)家蒙德里安等人）——抽象表現(xiàn)主義（美國(guó)動(dòng)作畫(huà)派的創(chuàng)始人波洛克）——波普藝術(shù)（也稱(chēng)流行藝術(shù)，19世紀(jì)60年代前后）。4.學(xué)習(xí)的意義：二十世紀(jì)的西方現(xiàn)代派美術(shù)確實(shí)有相當(dāng)數(shù)量的作品畫(huà)面模糊，變形，甚至荒誕離奇，令人不可思議，表現(xiàn)了部分流派的唯心主義藝術(shù)趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強(qiáng)調(diào)自身的價(jià)值，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀心靈，也創(chuàng)造了不少值得我們借鑒的藝術(shù)表現(xiàn)方法和新材料。希望大家能著重體會(huì)在“表現(xiàn)主義”的思想指導(dǎo)下，畫(huà)面中視覺(jué)符號(hào)的變形、色彩的構(gòu)建、二維空間的構(gòu)成趣味（塊面堆積和交錯(cuò)、黑白灰的設(shè)置、點(diǎn)線面的構(gòu)成、破與立等形式美感的建立）。區(qū)別傳統(tǒng)的再現(xiàn)繪畫(huà)，豐富我們的畫(huà)面語(yǔ)言，不斷拓展自己的表達(dá)空間。5.作品欣賞請(qǐng)你通過(guò)欣賞表現(xiàn)性繪畫(huà)作品，思考以下問(wèn)題：和再現(xiàn)型繪畫(huà)相比，表現(xiàn)性繪畫(huà)中的視覺(jué)形象、畫(huà)面色彩、畫(huà)面構(gòu)成等方面的趣味追求分別發(fā)生了怎樣的變化？《星夜》，梵高，1889年，油畫(huà)，74×92厘米，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

現(xiàn)代主義的起源——后印象主義繪畫(huà)

梵高《鳶尾花》、《向日葵》梵高

《向日葵》

梵高梵高的《自畫(huà)像》、《加歇醫(yī)生像》維也納分離畫(huà)派繪畫(huà)大師——克里姆特

《吻》

克里姆特的作品具有極強(qiáng)的裝飾性。