2011年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12011年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分1.葉紹鉤唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的(D)。A.《隔膜》B.《潘先生在難中》C.《火災(zāi)》D.《倪煥之》2.1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是(B)。A.周作人B.胡適C.陳獨秀D.魯迅3.在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的(D)。A.汪靜之B.胡適C.朱自清D.冰心4.以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是(D)。A.穆旦B.林語堂C.馮至D.梁實秋5.1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的(C)。A.上海戲劇協(xié)社B.民眾戲劇社C.上海藝術(shù)劇社D.南國社6.曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是(D)。A.魯迅B.茅盾C.老舍D.巴金7.廢名的第一部長篇是(C)。A.《竹林的故事》B.《莫須有先生傳》C.《橋》D.《莫須有先生坐飛機以后》8.1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹(丁玲的好友)的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說(B)。A.《母親》B.《韋護》C.《夢珂》D.《莎菲女士的日記》9.在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是(C)。A.柔石B.丁玲C.殷夫D.艾青10.1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團組建，其團長是(A)。A.丁玲B.何其芳C.艾青D.趙樹理二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.晚清四大譴責(zé)小說是《孽海花》和(ABC)。A.《官場現(xiàn)形記》B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C.《老殘游記》D.《新中國未來記》12.郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有(ACD)等。A.《沉淪》B.《孔乙己》C.《南遷》D.《遲桂花》13.馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和(BCD)等。A.《我是一條小河》B.《帷?！稢.《吹簫人的故事》D.《蠶馬》14.郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是(BD)。A.《屈原》B.《孔雀膽》C.《虎符》D.《南冠草》15.中國現(xiàn)代戲劇的三大莫基人通常是指(ABC)。A.田漢B.歐陽予倩C.洪深D.郭沫若16.沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有(ABC)等。A.《代理縣長》B.《獸道》C.《在祠堂里》D.《法律外的航線》17.與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說主要有(AB)等。A.洪靈菲的《流亡三部曲》B.華漢的《地泉》三部曲C.郭沫若的《漂流三部曲》D.巴金的《激流》三部曲18.中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和(ABC)等。A.陳衡哲B.冰心C.凌叔華D.張愛玲19.通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和(ABD)。A.武俠小說B.偵探小說C.心理小說D.歷史小說20.同時獲得1951年度斯大林文學(xué)獎的小說是(AB)。A.《暴風(fēng)驟雨》B.《太陽照在桑干河上》C.《白毛女》D.《小二黑結(jié)婚》三、填空題(每空1分，共20分)要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規(guī)范，不得有錯別字。21.在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《_______》上，出現(xiàn)了一個活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。新潮22.30年代前期的_______，和張資平一樣，創(chuàng)作了《時代的姑娘》、《永久的女性》等一批現(xiàn)代言情小說，將新文學(xué)與商業(yè)化結(jié)合在一起，成為海派文學(xué)的重要作家。葉靈風(fēng)23.1931年《新月詩選》(_______編選)的出版，則可以看作新月詩派的一個總結(jié)。陳夢家24.1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了_______的八首白話詩，這被視為新詩的起點。胡適25._______的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。李廣田26.散文集《畫夢錄》是_______早期散文創(chuàng)作的代表。何其芳27.洪深的《貧民慘劇》、_______的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。田漢28._______最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》(《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁?，這是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。洪深29.1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”(簡稱“_______”)。左聯(lián)30.“東北作家群”名重一時的力作主要有_______的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木燕良的《鷺鷺湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。蕭軍31.《_______》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對蔡大嫂的身心占有權(quán)的斗爭，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。死水微瀾32.《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳_______在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。金素痕33.丁玲的處女作是《_______》，成名作是《莎菲女士的日記》。夢珂34._______的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”:《魚》、《蚌》和《蟹》。梅娘35.徐舒最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《_______》。風(fēng)蕭蕭36.40年代最重要的詩歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的_______詩派。九葉37.在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，_______是主智派的代表。卞之琳38.1942年2月，24歲的_______響應(yīng)國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。穆旦39.孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，_______、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。馬烽40.“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如_______的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。李季四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”?答：(1)“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸人國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為“新戲”,意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。(2)1914年(甲寅年)之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新(話)劇”。(3)“愛美劇”,就是業(yè)余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。42.請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。答：(1)從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因為姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。(2)從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。(3)從七巧與姜家三爺季澤的調(diào)笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。(4)從七巧與哥嫂的對話及區(qū)氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿劉”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》而言，作品的主人公于質(zhì)夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當(dāng)然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經(jīng)常進行自我批判的。對于病態(tài)心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的?答：郁達夫小說對病態(tài)心理的描寫具有獨特的文學(xué)價值和意義，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：從文學(xué)創(chuàng)作的創(chuàng)新角度看郁達夫在作品中大膽描寫“偷窺”“手淫”“同性戀”“虐戀”“亂倫”等內(nèi)容，無疑是對傳統(tǒng)文學(xué)的一種巨大突破。在當(dāng)時的社會環(huán)境下，這些話題是被視為禁忌的，而郁達夫敢于將它們呈現(xiàn)出來，拓展了文學(xué)創(chuàng)作的題材范圍。比如在《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》中，主人公于質(zhì)夫的種種行為，突破了當(dāng)時人們的道德和審美邊界，讓讀者看到了人性中更為復(fù)雜和隱秘的一面，使文學(xué)不再僅僅局限于歌頌美好和正義，也開始關(guān)注到人性的陰暗與病態(tài)，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了新的道路。從人物塑造的深度來看通過對病態(tài)心理的描寫，郁達夫能夠更加深入地塑造人物形象。以于質(zhì)夫為例，他集各種狹邪意味于一身，但又有著追憶和懺悔的心情，還經(jīng)常進行自我批判。這種復(fù)雜的人物形象擺脫了傳統(tǒng)文學(xué)中人物的單一性和平面性。他的病態(tài)行為與他的自我批判形成了一種強烈的張力，讓讀者能夠更加深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與矛盾，使人物形象躍然紙上，具有了獨特的藝術(shù)魅力，仿佛是一個真實存在于生活中的有血有肉的人，而不是一個被簡單定義的道德符號。從社會現(xiàn)實的反映層面看郁達夫所處的時代，社會動蕩不安，人們的心靈受到了極大的沖擊。他對人物病態(tài)心理的描寫，實際上是對當(dāng)時社會現(xiàn)實的一種曲折反映。當(dāng)時的中國面臨著內(nèi)憂外患，傳統(tǒng)文化受到西方文化的強烈沖擊，人們在精神上處于一種迷茫和痛苦的狀態(tài)。小說中的人物病態(tài)心理，正是當(dāng)時社會中人們普遍存在的精神困境的一種體現(xiàn)。例如《沉淪》中的主人公，他的種種“大逆不道”行為，是他在異國他鄉(xiāng)遭受歧視和孤獨后的一種病態(tài)反應(yīng)，反映了當(dāng)時中國知識分子在時代變革中的無奈與掙扎。從讀者的接受和共鳴角度看盡管作品中的人物行為和心理是病態(tài)的，但由于郁達夫以追憶和懺悔的方式來敘述故事，使讀者能夠產(chǎn)生一種特殊的共鳴。讀者在閱讀過程中，一方面會對人物的病態(tài)行為感到震驚和好奇，另一方面又會因為人物的懺悔和自我批判而產(chǎn)生同情和理解。這種復(fù)雜的情感體驗，讓讀者能夠更加深入地思考人性、道德和社會等問題。比如讀者在閱讀于質(zhì)夫的故事時，會不由自主地去思考是什么導(dǎo)致了他的病態(tài)，從而引發(fā)對社會環(huán)境和人性弱點的反思。然而，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描寫可能過于注重感官刺激，有一些自然主義的傾向，在一定程度上可能會影響作品的審美價值和思想深度。但總體而言，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫是利大于弊的，它為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出了重要貢獻。44.1928年，戴望舒在《小說月報》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩被認為替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經(jīng)營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進行了反叛，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩作。對此，你是怎么看的?你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么?答：戴望舒的《雨巷》和《我底記憶》都是中國現(xiàn)代詩歌中的經(jīng)典之作，它們各自具有獨特的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)了戴望舒在詩歌創(chuàng)作上的不同探索和風(fēng)格轉(zhuǎn)變?！队晗铩返乃囆g(shù)特色及意義《雨巷》以其優(yōu)美的音樂性、獨特的繪畫美和嚴謹?shù)慕ㄖ蓝Q。在音樂美方面，詩歌節(jié)奏舒緩，韻律和諧，通過反復(fù)、重疊等手法，營造出了一種回環(huán)往復(fù)的美感，如“她靜默地走近/走近，又投出/太息一般的眼光/她飄過/像夢一般的/像夢一般的凄婉迷?！保x起來朗朗上口，給人以美的享受。在繪畫美上，詩中描繪了雨巷、丁香姑娘等一系列富有詩意的意象，構(gòu)成了一幅朦朧、凄美的畫面，讓讀者仿佛置身于江南的雨巷之中，感受到那種淡淡的憂傷。在建筑美上，詩歌句式整齊，節(jié)與節(jié)之間勻稱和諧，具有一種形式上的美感。這首詩被認為替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元，受到葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，它不僅展現(xiàn)了戴望舒高超的詩歌技巧，也為中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展提供了新的范例?！段业子洃洝穼Α队晗铩返姆磁雅c創(chuàng)新《我底記憶》則體現(xiàn)了戴望舒對《雨巷》所代表的創(chuàng)作傾向的反叛。與《雨巷》的優(yōu)美、朦朧不同，《我底記憶》更加注重內(nèi)在情感的真實表達，語言更加口語化、散文化。在音樂性上，它不再追求那種整齊的韻律和節(jié)奏，而是以一種自然、流暢的方式來呈現(xiàn)情感的流動，如“我底記憶是忠實于我的/忠實甚于我最好的友人”，這種自由的節(jié)奏更能體現(xiàn)出詩人內(nèi)心的真實感受。在意象的運用上，《我底記憶》不再依賴于那些傳統(tǒng)的、優(yōu)美的意象，而是選取了一些更具日常生活氣息的意象，如“記憶”“煙斗”等，使詩歌更貼近生活，更具有現(xiàn)實感。這種反叛與創(chuàng)新，體現(xiàn)了戴望舒在詩歌創(chuàng)作上不斷探索、勇于突破的精神，也為中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展開辟了新