2012年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12012年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分1.《人的文學(xué)》的作者是五四時(shí)期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的(D)。A.魯迅B.沈雁冰C.胡適D.周作人2.詩(shī)界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國(guó)新詩(shī)的第一人”的(B)。A.郭沫若B.胡適C.劉半農(nóng)D.魯迅3.30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是(C)。A.郁達(dá)夫B.豐子愷C.何其芳D.梁遇春4.標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是(B)。A.《賽金花》B.《上海屋檐下》C.《秋瑾傳》D.《法西斯細(xì)菌》5.被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是(D)。A.戴望舒B.劉吶鷗C.施蟄存D.穆時(shí)英6.以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是(D)。A.《傾城之戀》B.《歧途佳人》C.《呼蘭河傳》D.《結(jié)婚十年》7.被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的(A)。A.《江湖奇?zhèn)b傳》B.《聯(lián)鏢記》C.《蜀山劍俠傳》D.《七殺碑》8.張恨水在40年代寫了不少社會(huì)諷刺小說，代表作品有《八十一夢(mèng)》和(B)。A.《春明外史》B.《五子登科》C.《金粉世家》D.《啼笑因緣》9.“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗，//爺爺/在土里埋葬。”出自(D)。A.《難民》B.《老馬》C.《炭鬼》D.《三代》10.解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時(shí)第一部將反對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽(yáng)山的(A)。A.《高干大》B.《小二黑結(jié)婚》C.《暴風(fēng)驟雨》D.《太陽(yáng)照在桑干河上》二、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有1-4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。11.葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識(shí)分子和小市民的灰色生活，主要有(ABD)等。A.《這也是一個(gè)人?》B.《倪煥之》C.《是愛情還是苦痛?》D.《潘先生在難中》12.19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動(dòng)而倡導(dǎo)“詩(shī)界革命”的主要有黃遵憲和(BCD)等。A.康有為B.梁?jiǎn)⒊珻.譚嗣同D.夏僧佑13.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》D.《家》14.“革命小說”作家群，其主要作家有(BCD)等。A.郭沫若B.蔣光慈C.洪靈菲D.陽(yáng)翰笙15.茅盾的“《蝕》三部曲”是指(BCD)。A.《滅亡》B.《幻滅》C.《動(dòng)搖》D.《追求》16.路翎出版的作品主要有(ACD)等。A.《饑餓的郭素娥》B.《李家莊的變遷》C.《蝸牛在荊棘上》D.《財(cái)主底兒女們》17.“東吳系”女作家主要有(BCD)等。A.張愛玲B.施濟(jì)美C.湯雪華D.楊秀珍18.中國(guó)武俠小說的四大流派是以《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和(ABD)等。A.以《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”B.以《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”C.以《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派”D.以《七殺碑》等為代表的“歷史派”19.40年代是中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的成熟年代，其代表性詩(shī)集主要有(AD)等。A.卞之琳的《慰勞信集》B.郭沫若的《戰(zhàn)聲集》C.戴望舒的《望舒詩(shī)稿》D.馮至的《十四行集》20.同時(shí)獲得1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的作品是(ABC)。A.《暴風(fēng)驟雨》B.《太陽(yáng)照在桑干河上》C.《白毛女》D.《小二黑結(jié)婚》三、填空題(每空1分，共20分)要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。21.1918年5月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《_______》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝?！返冉舆B發(fā)表，引起巨大反響。新青年22.文學(xué)研究會(huì)成立于_______年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時(shí)間最長(zhǎng)、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。192123.1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》,創(chuàng)辦《詩(shī)鐫》專欄，請(qǐng)_______任主編，開始新月社的新詩(shī)創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩(shī)人，形成早期新月詩(shī)派。聞一多24.1935年，_______在《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩(shī)作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)派別加以論述。朱自清25._______曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。瞿秋白26._______的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。豐子愷27._______受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》,是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。胡適28.《雷雨》中的侍萍、繁漪，《_______》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復(fù)雜的人物。日出29.1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《_______》上開辦《春雷周刊》,是最早引起人們注意的革命文學(xué)社團(tuán)。覺悟30.30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、_______的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等。葉紫31.老舍、_______、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長(zhǎng)篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說藝術(shù)的三大高峰。巴金32._______的《財(cái)主底兒女們》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。路翎33._______的第一篇小說《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。冰心34.《金鎖記》被批評(píng)家_______稱為“文壇最美麗的收獲”,通常也被認(rèn)為是張愛玲的代表作。傅雷35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《_______》對(duì)于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個(gè)標(biāo)志性事件。小說月報(bào)36._______最有名的詩(shī)歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。周瘦鵑37.在現(xiàn)代詩(shī)派中，戴望舒是主情派的代表，_______是主智派的代表。卞之琳38.《我用殘損的手掌》是_______的名作之一，以至于我們常常將抗戰(zhàn)開始以后他的創(chuàng)作稱為“殘損”時(shí)期。戴望舒39.40年代末期，_______以親身參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗(yàn)，寫出名重一時(shí)的長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照在桑干河上》。丁玲40._______的《原動(dòng)力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級(jí)生活斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說。草明四、簡(jiǎn)答題(每題10分，共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。41.魯迅的雜文特點(diǎn)除了在形式上具有多樣性的特點(diǎn)，以及具有嚴(yán)謹(jǐn)論述、綿密說理顯示出強(qiáng)大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強(qiáng)烈的論戰(zhàn)風(fēng)格之外，還有哪些主要特點(diǎn)?答：(1)魯迅雜文中生動(dòng)具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時(shí)，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。(2)魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。(3)魯迅雜文精于語(yǔ)言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語(yǔ)，又有生動(dòng)幽默、冷峭凝煉的妙句，長(zhǎng)句短語(yǔ)，顯出語(yǔ)言大師的功力。42.減克家在詩(shī)歌理想和藝術(shù)上，與新月詩(shī)派、現(xiàn)代派和中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人有什么不同?答：(1)在詩(shī)歌理想上，新月詩(shī)派、現(xiàn)代派的詩(shī)人更多地在建設(shè)純?cè)姷姆较蛏献龀隽伺Γ鴾p克家的眼光不是向內(nèi)，而是向下，注視著苦難的中國(guó)大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。(2)在詩(shī)歌藝術(shù)方面，減克家的詩(shī)不像新月詩(shī)人那樣謹(jǐn)守詩(shī)歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩(shī)那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩(shī)人詩(shī)作的重暗示、意象的特征。(3)在詩(shī)歌藝術(shù)方面，臧克家的詩(shī)不具有中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)歌那種標(biāo)語(yǔ)化、口號(hào)化的特征，追求“運(yùn)用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。43.《雷雨》中的繁漪是全劇沖突的制造者和推進(jìn)者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情(情欲)自主的強(qiáng)烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨(dú)、反抗與屈從交織在一起，她對(duì)周萍的追求是在枯井一樣與世隔絕的特定環(huán)境中的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷人了母親不像母親、情人不像情人的可悲境地，卻也表現(xiàn)出對(duì)封建專制家庭最強(qiáng)烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿激情地書寫了繁漪“雷雨式”的性格。她愛起來像一團(tuán)火，熱烈，恨起來也像一團(tuán)火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以抗拒的環(huán)境中以“雷雨”般的性格進(jìn)行困獸之斗，變愛成恨，變倔強(qiáng)成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓?duì)繁漪的看法和感受。答：繁漪，作為《雷雨》中最具張力的人物形象之一，猶如一顆投入平靜湖面的巨石，激起層層驚濤駭浪，成為全劇沖突的核心與推動(dòng)器。她的存在，打破了周公館看似體面、實(shí)則腐朽的平靜，以她獨(dú)特的“雷雨式”性格，在封建專制的陰霾下，奮力掙扎，發(fā)出了最絕望卻也最震撼的吶喊。?繁漪出身名門，有著美麗的外表和聰慧的頭腦。然而，這樣一位本應(yīng)擁有美好人生的女子，卻被命運(yùn)無情地拋入了周公館這個(gè)封建禮教的牢籠。在與周樸園的婚姻中，她如同被禁錮在金絲籠中的鳥兒，雖有優(yōu)渥的物質(zhì)生活，卻失去了自由與愛情。周樸園的專制與冷酷，讓繁漪在精神上飽受折磨，她的內(nèi)心世界逐漸荒蕪，如同一片死寂的枯井。正是在這樣與世隔絕、壓抑窒息的環(huán)境中，繁漪對(duì)周萍的感情，成為了她黑暗生活中唯一的希望之光，是她試圖自我拯救的本能反應(yīng)。?她對(duì)周萍的追求，大膽而熱烈，毫無保留地釋放著自己壓抑已久的情感。在第二幕中，繁漪與周萍的對(duì)話，她毫不掩飾自己對(duì)周萍的愛意，言辭中充滿了渴望與執(zhí)著?！澳悴荒芫瓦@么拋棄我，我已經(jīng)為你付出了一切?！彼穆曇衾飵е澏叮鞘菍?duì)愛情的極度渴望，也是對(duì)擺脫當(dāng)前痛苦生活的強(qiáng)烈期盼。這種愛，如同在黑暗中燃燒的火焰，照亮了她孤寂的靈魂，也讓她暫時(shí)忘卻了周圍的冰冷與殘酷。然而，她與周萍的不倫之戀，卻將她推向了更為艱難的處境。她陷入了母親不像母親、情人不像情人的道德困境，遭受著內(nèi)心的煎熬與外界的指責(zé)。但即便如此，她也未曾輕易放棄，這種執(zhí)著與堅(jiān)定，正是她反抗精神的體現(xiàn)。?繁漪的反抗精神貫穿全劇，她以自己的方式對(duì)封建專制家庭發(fā)起了挑戰(zhàn)。面對(duì)周樸園的權(quán)威，她從不畏懼，敢于直言頂撞。在第一幕中，周樸園要求繁漪吃藥，那看似平常的一幕，卻充滿了緊張與對(duì)抗。周樸園的語(yǔ)氣強(qiáng)硬，不容置疑，而繁漪則滿臉的不情愿，她試圖反抗這種不合理的要求。“我不愿意喝這苦東西?！彼脑捳Z(yǔ)中帶著一絲倔強(qiáng)，盡管最終在周樸園的逼迫下無奈喝下，但她眼中的不滿與憤怒卻清晰可見。這一小小的細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)了繁漪內(nèi)心深處對(duì)封建家長(zhǎng)權(quán)威的反抗意識(shí)。她不甘心成為封建禮教的犧牲品，不愿意在周樸園的統(tǒng)治下默默忍受，她要用自己的行動(dòng)，向這個(gè)腐朽的家庭宣戰(zhàn)。?然而，長(zhǎng)期處于壓抑環(huán)境中的繁漪，其反抗行為也逐漸變得扭曲，帶有一定的瘋狂性和毀滅性。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍想要拋棄她，重新回歸所謂的“正常生活”時(shí)，她的愛瞬間轉(zhuǎn)化為恨。為了阻止周萍離開，她不惜一切代價(jià)，甚至將周沖卷入其中，試圖利用周沖來留住周萍。在第四幕的高潮部分，繁漪在雷雨交加的夜晚，將所有人聚集在一起，揭露了周萍與四鳳的關(guān)系，使得整個(gè)家庭陷入了巨大的危機(jī)之中。她的這一系列行為，看似瘋狂，實(shí)則是她對(duì)命運(yùn)絕望反抗的極致表現(xiàn)。她在這個(gè)封建家庭中所遭受的痛苦與壓抑，已經(jīng)讓她失去了理智，她要用這種極端的方式，來報(bào)復(fù)這個(gè)傷害她的家庭，同時(shí)也試圖挽回自己即將失去的愛情。?從繁漪身上，我們看到了封建專制對(duì)人性的壓抑與扭曲，也看到了一個(gè)女性在困境中掙扎求生的堅(jiān)韌與勇氣。她的悲劇命運(yùn)，不僅僅是個(gè)人的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代所有被壓迫女性的縮影。她的反抗雖然最終以失敗告終，但她所展現(xiàn)出的“雷雨式”性格，卻如同一聲驚雷，震撼了讀者和觀眾的心靈。她讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到封建禮教的腐朽與殘酷，也讓我們對(duì)那些在黑暗中掙扎的靈魂充滿了同情與敬意。繁漪，這個(gè)充滿矛盾與復(fù)雜性的人物形象，成為了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，永遠(yuǎn)散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。44.沈從文竭力維護(hù)文學(xué)的純粹性和嚴(yán)肅性，堅(jiān)決反對(duì)文學(xué)的黨派性和商業(yè)性，是現(xiàn)代文人傳統(tǒng)理想的代表者。在小說創(chuàng)作中，他對(duì)都市中的現(xiàn)代文明進(jìn)行了無情的諷刺和批判，精心建造了一個(gè)美好的湘西世界，在小說的抒情詩(shī)手法和田園詩(shī)風(fēng)格方面做出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)，因而成為了京派的領(lǐng)袖人物。請(qǐng)結(jié)合沈從文的湘西題材小說談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識(shí)。答：沈從文的湘西題材小說在諸多方面體現(xiàn)了他對(duì)文學(xué)純粹性的追求以及獨(dú)特的藝術(shù)貢獻(xiàn)，以下是結(jié)合其湘西題材小說的具體看法和認(rèn)識(shí)：對(duì)文學(xué)純粹性的堅(jiān)守反對(duì)文學(xué)黨派性：沈從文的湘西題材小說沒有明顯的政治傾向和黨派色彩，而是以一種純粹的文學(xué)視角去展現(xiàn)湘西世界。如《邊城》中，他專注于描繪翠翠等人物的生活與情感，展現(xiàn)湘西的風(fēng)土人情，沒有將文學(xué)作為黨派斗爭(zhēng)的工具，而是以人性為核心，追求文學(xué)對(duì)人類心靈和生活本真的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)純粹性的堅(jiān)守。抵制文學(xué)商業(yè)性：他的作品不以迎合市場(chǎng)和大眾低俗趣味為目的。在湘西題材小說中，沒有刻意設(shè)置驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)或制造噱頭。像《長(zhǎng)河》以舒緩的節(jié)奏，細(xì)膩地描寫湘西農(nóng)村的日常生活和人們的心理變化，注重文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值和審美內(nèi)涵，不為商業(yè)利益而犧牲文學(xué)的嚴(yán)肅性，保持了文學(xué)的獨(dú)立品格。對(duì)現(xiàn)代文明的批判都市與湘西的對(duì)比：沈從文在湘西題材小說中，通過將湘西世界與都市文明對(duì)比來批判現(xiàn)代文明。在《紳士的太太》等作品中，描繪了都市中人們的虛偽、自私、冷漠，而在湘西題材的《邊城》里，展現(xiàn)的是湘西人如翠翠、爺爺?shù)鹊纳屏?、淳樸、真誠(chéng)。這種對(duì)比凸顯了他對(duì)都市現(xiàn)代文明中人性扭曲、道德淪喪等問題的批判，認(rèn)為現(xiàn)代文明破壞了人類的自然和純真。自然與人性的喪失：他認(rèn)為現(xiàn)代文明的入侵導(dǎo)致了自然和人性的喪失。在《蕭蕭》中，雖然沒有直接寫現(xiàn)代文明對(duì)湘西的沖擊，但從蕭蕭的命運(yùn)以及鄉(xiāng)村傳統(tǒng)習(xí)俗在時(shí)代變遷中的微妙變化，可以感受到外部現(xiàn)代文明的影響，批判了現(xiàn)代文明對(duì)湘西自然人性和傳統(tǒng)生活方式的破壞。湘西世界的構(gòu)建自然風(fēng)光之美：沈從文在小說中精心描繪了湘西的自然風(fēng)光，如《邊城》中對(duì)茶峒的山水、小溪、白塔等的描寫，勾勒出一個(gè)如詩(shī)如畫的世界，“小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異?！弊屪x者仿佛置身其中，感受到湘西自然的寧?kù)o與優(yōu)美，為人物的活動(dòng)和情感的抒發(fā)提供了詩(shī)意的背景。人性人情之美：他筆下的湘西人有著淳樸善良的人性和真摯深