版式設計（第二版）課件：版式設計的發(fā)展

版式設計的發(fā)展版式設計的發(fā)展一、我國古代版式設計1.我國古代書籍常見裝幀方式不同的裝幀方式影響書籍的版式設計。我國古代書籍常見的裝幀方式有旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝等，如圖1-2-1所示。版式設計的發(fā)展2.我國古代書籍版式設計的特點我國古代文人喜歡在書籍的天頭、地腳書寫心得，加批注語，因此我國古代線裝書籍版式大多具有版心小，天頭、地腳大的特點，這也是我國古代書籍版式設計的特色，如圖1-2-2所示。版式設計的發(fā)展二、西方早期版式設計1.人類早期版式設計人類歷史上最早有記載的版式設計出現(xiàn)在古巴比倫，美索不達米亞地區(qū)的蘇美爾人最早創(chuàng)造了原始版面的排版形式。最初，蘇美爾人將濕泥做成塊狀泥版，然后用木片在泥版上刻畫文字，這是楔形文字的雛形。當時，蘇美爾人將楔形文字按照一定的規(guī)律進行排列，形成了人類有記載的最早的文字編排形式，如圖1-2-3所示。版式設計的發(fā)展在古埃及，象形文字使用十分廣泛。紙草書上常用精美的插圖與文字配合，以豐富版面。常見的版式設計方式是對插圖和文字進行綜合布局，將象形文字與插圖巧妙排列，使圖文相互呼應，版式設計合理、美觀，如圖1-2-4所示。版式設計的發(fā)展在古羅馬，古羅馬人將希臘文字改良成接近于現(xiàn)代使用的拉丁文字，其書寫方式為自左向右橫式排列。古羅馬人多使用羊皮紙書寫，由于羊皮紙價格十分昂貴，所以古羅馬時期版式設計具有字行密度大，字體小，版面緊湊的特點，如圖1-2-5所示。版式設計的發(fā)展2.中世紀版式設計中世紀后期，印刷品版式設計發(fā)展較快，出現(xiàn)了比較復雜的版式設計，如圖1-2-6所示。版式設計的發(fā)展3.文藝復興時期版式設計在文藝復興時期，印刷品的版式設計大量采用羅馬字體，圖片、文字采用橫縱方向的幾何編排模式，版面布局工整，裝飾上雖然有洛可可風格花哨的特點，但并不影響閱讀，如圖1-2-7所示。版式設計的發(fā)展4.工業(yè)革命時期版式設計工業(yè)革命極大地促進了印刷業(yè)的繁榮，也推動了教育和傳媒業(yè)的發(fā)展，為出版業(yè)和版式設計的發(fā)展提供了物質上、技術上及社會需求上的有利條件。此時，版式設計講究編排，強調版面裝飾，設計者喜歡用各種幾何圖形分割版面，將文字和曲線花紋搭配在一起，以形成優(yōu)美而富有浪漫情調的圖文裝飾。這種版式設計的優(yōu)點是版面精美；缺點是工藝繁雜、成本高，且過于復雜的版面裝飾在一定程度上妨礙了信息的傳遞等。圖1-2-8所示為工業(yè)革命時期工藝美術運動發(fā)起人莫里斯設計的版式。版式設計的發(fā)展版式設計的發(fā)展三、現(xiàn)代版式設計1.構成主義20世紀20年代在德國、荷蘭等國家興起構成主義設計理念。構成主義主張字體形式是由功能需求決定的，字體設計的目的是傳遞信息，而傳遞信息必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式進行，如圖1-2-9所示。版式設計的發(fā)展2.風格主義風格主義就是追求藝術的抽象與簡化，反對一切表現(xiàn)成分。風格主義版式設計是將單體幾何結構通過一定的形式規(guī)則進行組合，同時單體幾何結構依舊保持獨立，然后運用橫縱直線實現(xiàn)版面平衡，通過數(shù)理計算使版面信息傳遞有邏輯，如圖1-2-10所示。版式設計的發(fā)展3.包豪斯設計包豪斯是德國包豪斯設計學院的簡稱。包豪斯所提倡的“藝術與技術統(tǒng)一”推進了版式設計的發(fā)展。包豪斯設計學院的設計師強調編輯、排版理性化，重視社會需要和技術發(fā)展，他們將數(shù)學和幾何學應用于平面分割中，運用幾何圖形和文字設計展示一種全新的視覺設計語言。包豪斯設計脫離了絕對對稱的排版方式，采取相對對稱的排版方式，強調強烈的對比，喜歡運用塊面粗線條，注重個性化，風格多變；同時也強調版式設計的功能性，重視版面內容和形式的有效組合。圖1-2-11所示為1923年約斯特·施密特設計的“德國包豪斯設計學院設計作品展”招貼廣告，圖1-2-12所示為西奧·凡·杜斯伯格設計的《風格》雜志封面。版式設計的發(fā)展版式設計的發(fā)展4.新媒體設計20世紀90年代，計算機繪圖技術發(fā)展日趨成熟，設計師們開始廣泛地應用計算機輔助設計軟件來完成版式設計作品。計算機、互聯(lián)網技術的快速發(fā)展給版式設計創(chuàng)意的實現(xiàn)帶來了無限可