微電影創(chuàng)作教程（第2版）課件 第5章 微電影畫面結(jié)構(gòu)

（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀新媒體專業(yè)系列教材第3單元

制作篇微電影畫面構(gòu)圖第5章蒙太奇理論第6章第5章

微電影畫面構(gòu)圖第3單元

提要構(gòu)圖賦予畫面形式，是對形式因素的綜合運用，因此，它也是體現(xiàn)形式美時的重點。形式美是指從構(gòu)成美的內(nèi)容的物質(zhì)材料的運用中，從自然對象、社會事物中，從人的觀賞習(xí)慣中總結(jié)、推演出來的形式法則。它是客觀存在的，不可不予分析，同時，它又是不斷變化發(fā)展的，不可過于墨守成規(guī)。第１節(jié)

畫面構(gòu)圖的審美要求一、對稱與平衡1.對稱結(jié)構(gòu)的特點及作用對稱結(jié)構(gòu)特點是整齊一律、均勻劃一、排列相等，能讓觀看者身體兩側(cè)神經(jīng)作用平衡，滿足眼部運動及注意活動對平衡的需要，會產(chǎn)生穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)，帶來平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重的感覺。2.對稱的形式左右對稱：以中軸線為基準，左右兩邊完全對等。兩側(cè)對稱：以中線為基準，左右兩邊事物有相似性或內(nèi)容形式上有明確相對性，是較寬松的對稱。上下對稱：以中軸為基準，上下部分完全對等。輻射對稱：以一點為中心，對應(yīng)點在任何角度上構(gòu)成對稱關(guān)系。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求一、對稱與平衡3.平衡與對稱的關(guān)系及平衡的概念

平衡由對稱變形演變而來，對稱能帶來絕對平衡感，但平衡感不全由對稱分布產(chǎn)生。對稱是物理性等量排列，平衡是心理性體驗。攝像構(gòu)圖中平衡畫面不一定絕對對等，是異形、異量的呼應(yīng)平衡和藝術(shù)平衡，也包括對稱式平衡。4.平衡感的構(gòu)成因素

重量和體積是平衡感構(gòu)成的重要因素，同類物中體積大的比體積小的重，非同類物中體積不是決定重量的主要因素。此外，人的感知經(jīng)驗和心理體驗也決定平衡感。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求二、黃金分割1.黃金分割的定義黃金分割是一種數(shù)學(xué)比例關(guān)系，由古希臘數(shù)學(xué)家在進行線段分割時發(fā)現(xiàn)，指將一條線段分成長短兩段，小段與大段之比等于大段與全段之比，比值為0.618∶1。2.黃金分割的歷史地位自古希臘至19世紀一直被認為是最佳比例，被歐洲中世紀的建筑師、畫家以及古典派雕塑家廣泛應(yīng)用于創(chuàng)作中，在造型上具有審美價值。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求二、黃金分割3.黃金分割在攝像畫面構(gòu)圖中的應(yīng)用體現(xiàn)在畫幅比例上，如135毫米膠片的邊比是2∶3，

電影、電視的畫幅比例也接近黃金分割。

更主要體現(xiàn)在對畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理上，

如畫面的分割、主體形象所處的位置、

地平線、水平線、天際線所處的位置等。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求三、對比1.對比的定義對比又稱對照，是把對象的各種形式要素間不同的質(zhì)和量進行對照，使其各自的特質(zhì)更加明顯、突出，從而對人的感官有較大的刺激強度，易于使感官興奮，造成醒目的效果。2.對比的作用使原因素中已存在，但不鮮明、不顯露的外形和內(nèi)涵，在對比中更加突出、強烈；帶來變化；產(chǎn)生第三種含義。3.對比的攝影實踐對比分同時對比和相繼對比。具體到攝像畫面中，對比的形式多種多樣，如明暗的對比、虛實的對比、疏密的對比、大小的對比、點線面的對比、形狀的對比、色彩的對比、動靜的對比等。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求四、多樣統(tǒng)一1.多樣統(tǒng)一的定義多樣統(tǒng)一又稱“雜多統(tǒng)一”“對立統(tǒng)一”?！霸⒆兓谡R”，是對形式美中對稱、平衡、比例、變化、參差、虛實、節(jié)奏、韻律等規(guī)律的集中概括。在組織、結(jié)構(gòu)、安排對象時，要多樣、有差異，但不是絕對對立，而是渾然融為一體。2.多樣統(tǒng)一的意義造型藝術(shù)總是用各種不同的手段進行表現(xiàn)，總是表現(xiàn)事物的各種不同存在形式，總是對其在空間位置、空間關(guān)系上進行組織。如果這些紛紜復(fù)雜的視覺因素只有多樣變化，沒有和諧統(tǒng)一，就會顯得紛繁雜亂；如果只有和諧統(tǒng)一，沒有多樣變化，就會顯得呆板單調(diào)。各自獨立的差異因素在藝術(shù)組合的建構(gòu)中，不僅有外在關(guān)系的差異，而且有一定的內(nèi)在聯(lián)系，從而構(gòu)成統(tǒng)一的整體，具有“賞心悅目”“意悅情抒”的審美效果。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求五、變化和諧1.變化和諧的定義變化和諧是從音樂中借用的概念，是形式美的最高形態(tài)。異形、異質(zhì)、異量的事物在組合中相成相濟就是和諧。在變化中對象各要素將由形、質(zhì)、量的差異、對立、沖突轉(zhuǎn)化為和諧一致。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求六、節(jié)奏和均律1.節(jié)奏和均律的定義節(jié)奏和均律也是從音樂中借來的術(shù)語。在影視作品中，它與運動密切相關(guān)，一般可以在后期制作中通過加工剪輯來完成。在單幅作品中，節(jié)奏和均律是指構(gòu)圖成分在畫面中有規(guī)律地交替，并以一定的間隔重復(fù)出現(xiàn)，以及它們之間相互結(jié)合。第１節(jié)畫面構(gòu)圖的審美要求六、節(jié)奏和均律2.節(jié)奏和均律在攝影中的運用“節(jié)奏”作為一種特殊的攝像造型方法和形象語言，是一幅作品的重要構(gòu)圖要素，是使影像達到形式新穎、主題鮮明的手段之一。富有節(jié)奏的構(gòu)圖會使攝像者明確地表現(xiàn)自己的構(gòu)思，有助于觀眾理解畫面中的形象和作者的創(chuàng)作意圖?？偟膩碚f，當畫面中的景物、線條和色調(diào)被明顯地均等劃分，形成若干個相同或相似的部分時，節(jié)奏也會隨之產(chǎn)生。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式一、靜態(tài)構(gòu)圖1.靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖就是用固定攝像的方法［機位固定、光軸（方向）固定、焦距固定］表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止狀態(tài)。2.靜態(tài)構(gòu)圖的構(gòu)成條件攝像機和被攝主體不發(fā)生空間位移，在畫幅的上下左右前后位置基本不變；在拍攝過程中景別不變（不變焦）；構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不變。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式一、靜態(tài)構(gòu)圖3.靜態(tài)構(gòu)圖的作用（１）有利于展示對象的性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置（靜止對象）；（２）展現(xiàn)人和生物的神志、情緒、心態(tài)；（３）象征停滯不前；（４）展示空間距離感，通過距離的改變體現(xiàn)情感關(guān)系的變化；（５）體現(xiàn)靜止的看視方式（主觀視線）。4.靜態(tài)構(gòu)圖的視覺感受（１）寧靜、抒情；（２）莊重、穩(wěn)定；（３）沉重、壓抑；（４）呆板、沉悶。二、動態(tài)構(gòu)圖1.動態(tài)構(gòu)圖的定義動態(tài)構(gòu)圖有兩層含義，一是泛指影視構(gòu)圖，二是指影視構(gòu)圖的形式之一。影視畫面中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動態(tài)構(gòu)圖，這是區(qū)別于圖片攝影構(gòu)圖的一種重要的構(gòu)圖形式，也是影視構(gòu)圖最常用的構(gòu)圖形式。2.動態(tài)構(gòu)圖的拍攝條件第一種情況，攝像機不動，被攝主體在動。第二種情況，被攝主體靜止（如風(fēng)景、靜物和靜止的人物），攝像機在動（推、拉、搖、移、變焦等）。第三種情況，被攝主體和攝像機都在動。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式二、動態(tài)構(gòu)圖3.動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖的區(qū)別（1）動態(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)主體的運動過程、主體在運動中所顯示的含義，以及動態(tài)人物的表情，如影片《克萊默夫婦》中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫(yī)院的鏡頭；（2）畫面中所有造型元素都在變化之中，比如光色、景別、角度、主體在畫面中的位置、環(huán)境、空間深度等；（3）動態(tài)構(gòu)圖對被攝主體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，而是逐漸展現(xiàn)，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；（4）動態(tài)構(gòu)圖在同一畫面里，主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時以人物為主，有時以環(huán)境為主，主體可變成陪體，陪體可變成主體。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式二、動態(tài)構(gòu)圖4.動態(tài)構(gòu)圖的處理原則（1）以起幅和落幅作為結(jié)構(gòu)畫面（構(gòu)圖）的重點，不必時時處處謹小慎微，只要重點畫面符合章法即可；（2）除了特殊需要外，攝像機應(yīng)做到平、準、穩(wěn)、勻，即起幅落幅平穩(wěn)，中間流暢，畫面切忌顫抖和搖晃，速度不能忽快忽慢，更不能在拍攝時來回重復(fù)運動；（3）掌握節(jié)奏，速度的快慢會影響節(jié)奏，進而影響觀眾的情緒和心理效果。這里要強調(diào)一下速度和節(jié)奏不一定成正比。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式三、綜合構(gòu)圖1.綜合構(gòu)圖的定義綜合構(gòu)圖是指在一個鏡頭中，交叉出現(xiàn)靜態(tài)和動態(tài)兩種構(gòu)圖形式，也叫多構(gòu)圖。2.綜合構(gòu)圖的運用情境（1）在一個鏡頭里表現(xiàn)比較復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容（故事片、電視?。┗虮憩F(xiàn)信息量比較大的情景。（2）表現(xiàn)人物連續(xù)的行為動作。（3）表現(xiàn)情節(jié)的復(fù)雜變化。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式四、封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖1.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖的關(guān)系封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。２０世紀６０年代以前，影視畫面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。６０年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開放式構(gòu)圖有了明顯增加。2.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖的區(qū)別封閉式構(gòu)圖源于繪畫，一幅成功的畫不僅要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)只限于畫面之內(nèi)。開放式構(gòu)圖源于法國新浪潮電影。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式四、封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖3.封閉式構(gòu)圖的特點封閉式構(gòu)圖對主體的處理習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心，形成一種完整感；封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡；封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫面四周的任何一角，但它的視線是向心的，必須在視線前方留有適當空間。4.開放式構(gòu)圖的特點開放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖規(guī)律的約束，著眼于畫框內(nèi)外空間的聯(lián)系，重視對畫外空間的表現(xiàn)，因此常以不完整、不均衡的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)。另外，開放式構(gòu)圖傾向于使用活動前景，如往來的人物、車輛，以顯示畫面內(nèi)外空間的整體聯(lián)系。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式五、封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖相結(jié)合的構(gòu)圖形式從作品整體來看，現(xiàn)代電影構(gòu)圖以封閉式構(gòu)圖為主，開放式與封閉式相結(jié)合。在同一個畫面或同一場戲里，既有封閉式構(gòu)圖又有開放式構(gòu)圖。一部成功的微電影作品應(yīng)有自己的特色，在表現(xiàn)上和攝像技巧的運用上應(yīng)有獨特之處。技巧用得精當才能使觀眾記憶深刻，起到造型作用。精品就是不拖沓、短而精。應(yīng)盡可能做到內(nèi)容和形式完美結(jié)合，如內(nèi)容和形式有沖突，應(yīng)以內(nèi)容為主，形式服從于內(nèi)容，不能搞成技巧集錦，這樣反而會削弱微電影作品的表現(xiàn)力。第2節(jié)電影構(gòu)圖的基本形式構(gòu)圖是思維過程，從自然存在的混亂事物中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，把大量散亂的要素組織成一個有序的整體。每一種藝術(shù)形式都有獨特的規(guī)律和原理。攝像藝術(shù)也不例外，同繪畫一樣，有著構(gòu)圖規(guī)律。攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，可以稱為攝像構(gòu)圖的章法。影視攝影構(gòu)圖的章法如下：其一，均衡與變化。其二，角度的變化。其三，運動中的構(gòu)圖。第3節(jié)畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律一、畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律1.均衡的定義所謂均衡，是指以畫面中心為支點，畫面的左右上下呈現(xiàn)的構(gòu)圖諸元素在視覺上的均勢。但畫面均衡是可以被突破的，在開放式構(gòu)圖中，畫面不均衡是其表現(xiàn)特點，常常以此表現(xiàn)異常的心理狀態(tài)。2.對稱的定義對稱是最徹底的均衡。所謂對稱，是指畫面左右上下的形象完全相等的構(gòu)圖形式。對稱構(gòu)圖有穩(wěn)定、莊重、肅穆、神圣的感覺，同時又有單調(diào)、枯燥、呆板、窒息的感覺。第3節(jié)畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律3.處理畫面均衡的方法常用的均衡形式有兩種：一種是實體均衡。實體指實際存在的有形的被攝主體。另一種是利用虛體和實體相結(jié)合達到畫面均衡。4.畫面均衡的典例畫面均衡是指畫面視覺在心理上的平衡狀態(tài)。第3節(jié)畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律5.構(gòu)圖元素的視覺重量有如下規(guī)律（1）物體不論大小，動的重于靜的。（2）兩個同樣的物體或人物，畫面右邊的比左邊的要重些。因為觀眾的視線是由左向右運動的。（3）孤立的物體（或人物）比堆積的群體重。（4）處于畫面邊緣附近的物體顯得較重，處于畫面中心附近的物體或人物較輕。（5）直立的物體比傾斜的物體重。（6）明亮的物體比黑暗的物體具有較大的視覺重量，因此畫面局部的黑暗面積比明亮面積大才能取得平衡。（8）暖色調(diào)的物體比冷色調(diào)的物體重，明度高的色彩比明度低的色彩重，飽和度高的色彩比飽和度低的色彩重。第3節(jié)畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律二、均衡畫面構(gòu)圖的方法（一）主體在畫幅位置的安排可以將畫面主體放在畫幅的任意位置，可以安排在幾何中心、趣味中心，也可放在邊角，不同的幅面位置會產(chǎn)生不同的表意效果。（二）利用前景和后景平衡畫面前景在畫面構(gòu)圖中的作用很大，在靜態(tài)構(gòu)圖中是調(diào)整畫面平衡最有效的方法之一。（三）利用相繼效應(yīng)平衡畫面即在上一個鏡頭畫面里，主要被攝主體安排不平衡，造成失重，但不在這個鏡頭畫面中調(diào)整，而是在下一個鏡頭畫面安排中，在其相對位置安排另一主體與其呼應(yīng)，利用相繼效應(yīng)達到平衡。（四）利用畫外音平衡畫面聲音雖然不占有空間位置，但觀眾可以感到聲源的存在，因此聲源是占有畫面位置的。第3節(jié)畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律三、構(gòu)圖中應(yīng)注意的幾大關(guān)系構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程，歸根結(jié)底是要依靠一系列造