《平面構成》課件3.第三章 形態(tài)要素的構成方法

3PART形態(tài)要素的構成方法一、形態(tài)要素的組合構成

1.重疊組合不透明色重疊同色重疊透明色重疊

2.連接組合

3.分離組合

4.擴散感組合

5.集中感組合擴散感的組合與集中感的組合相反，是在視覺上由中心向四周分散的構圖，在形的組合上要設法使視線先集中于中心，然后再把視線移向周邊。向一點集中的線會形成集中定向的構圖，它具有強烈的統(tǒng)一感，并且多數(shù)情況下具有動感，所以在很多情況下都能利用這一組合方式進行設計。

2.基本形相對重復二、形態(tài)要素的重復構成

1.基本形絕對重復將基本形進行反復的相同格式、方向等的排列的構成方法稱為絕對重復。在整體重復的前提下，部分要素產生規(guī)律性變化的構成即相對重復。

4.面狀重復

3.線狀重復面狀重復是將基本形發(fā)展到線狀之后，再向其他方向展開形成面，從而形成面狀重復。把基本形用同樣的方法進行同一方向的連接（這里也可以是重疊、分離等組合構成），視覺上會形成線狀圖案。

5.環(huán)狀重復環(huán)狀重復是將線狀發(fā)展的基本形彎曲并將兩端連接而形成的環(huán)形。三、形態(tài)要素的分割構成

1.等分割①等形分割：等形分割后的形相同，面積相等;等量分割后圖形不同，但面積相等。②等量分割：分割后的形狀互不相同，比等形分割更富于變化。但由于面積相等，所以視覺上仍被看作是同量的，給人以均衡感及穩(wěn)定感。

2.漸變分割①垂直、水平漸變分割：等同于對等分割進行漸變分割，即分割線采用不同間隔增大或減少的分割方式。②斜向、波紋漸變分割：漸變分割還有其他的分割方式，常見的有斜向漸變分割、波紋狀漸變分割等。

3.相似形分割①非具象形分割：可以套用等比數(shù)列進行。②具象形分割：最常用的是由不同規(guī)格的兩種形態(tài)群加以分割，但兩種形態(tài)群的相似度要高，否則會破壞畫面感。

3.自由分割自由分割就是不使用數(shù)學規(guī)則進行分割，因此自由分割出的圖形摒棄了數(shù)理規(guī)則的刻板與僵硬，反而給人靈活、自由的感覺。自由分割雖然沒有數(shù)學上的規(guī)則，但也要滿足兩個造型規(guī)則：一是沒有相同的形態(tài)，全是不同的形態(tài)；二是具有某種共同的要素，從而使整體統(tǒng)一。特奧·凡·杜斯伯格《不協(xié)和成分》四、形態(tài)要素的比例構成

1.黃金分割比線段AB比線段BC等于線段AC比線段AB，我們將其稱為黃金分割比。黃金分割比的比值約為0.618，將AC這個線段切分為二的B點即為線段AC的黃金分割點。①黃金分割矩形②黃金分割三角形③黃金分割螺旋線④黃金分割的應用黃金分割構圖法：畫家在進行創(chuàng)作時經常使用的構圖方法，畫家們把黃金分割比運用到繪畫中，分割畫面，布局構圖，形成一種新型的繪畫構圖方法，稱之為黃金分割構圖法。黃金分割與建筑設計黃金分割與產品設計黃金分割與標志設計

2.數(shù)列（1）斐波那契數(shù)列斐波那契數(shù)列與黃金分割關系密切，主要表現(xiàn)在隨著項數(shù)的增加，后一項與前一項之比越來越接近黃金分割比。例如斐波那契數(shù)列中任何一個數(shù)字，如果用旁邊的數(shù)字除之，得到的結果就跟黃金比例相差無幾。（2）等差數(shù)列相鄰兩個數(shù)字之差為一個常數(shù)的序列，叫作等差數(shù)列。例如1、2、3、4、5、6、7、8、9等相鄰兩個數(shù)字之差為1。（3）等比數(shù)列相鄰兩個數(shù)字之比為一個常數(shù)，比如1、2、4、8、16等相鄰兩個數(shù)字之比為2，叫作等比數(shù)列。（4）調和數(shù)列在形成等差或等比數(shù)列的時候，如果不是后一數(shù)項比前一數(shù)項增加了多少或是增加了多少倍，而是在原有的基礎上乘以1、1/2、1/3、1/4等，這時候形成的數(shù)列叫作調和數(shù)列。

2.根號矩形在對矩形進行比例分割時，發(fā)現(xiàn)矩形可分為兩種類型，即有理數(shù)比例的矩形與無理數(shù)比例的矩形。那么√￣2是不能被除盡的無理數(shù)，其值約為1.41421;√￣3也是一個無理數(shù)，其值為1.73205;然而√￣4=2，數(shù)值為一個有理數(shù);此后的√￣5亦為無理數(shù)，其值為2.23606。五、形態(tài)要素的對比構成

1.大小對比相同形態(tài)的大小不同，會給人帶來距離有遠有近、地位有主有次的視覺感受。

2.形狀對比將兩種以上形狀不同的形態(tài)安放在同一個畫面中，就會出現(xiàn)形狀對比。形狀差別越大，對比的效果就會愈加強烈。

3.曲直對比曲線具有柔軟、流動和輕松感;直線具有堅硬、力量和緊張感。當畫面中同時出現(xiàn)曲線和直線時，就會產生矛盾和對比。

4.粗細對比在畫面中，形態(tài)越大、越粗壯，視覺效果就會越醒目；形態(tài)越細微，視覺效果就會越柔弱，兩者之間的差異越大，對比的效果就會越明顯。

5.凹凸對比很多形態(tài)都具有向外凸起的趨勢，從而產生向外的擴張力。也有些形態(tài)會有向內凹陷的趨勢，從而使畫面產生收縮感。如果兩者同時出現(xiàn)，就會同時有擴張感和收縮感，進而形成對比。

6.動靜對比一些曲線、斜線或較小的形態(tài)等屬于帶有動感的形態(tài)，而一些水平線、垂直線或較大的形態(tài)等屬于靜感形態(tài)。將兩者結合，就會產生動靜對比。

虛是指形象模糊、不明確的形態(tài);

實是指形象清晰、明確的形態(tài)。

將模糊與清晰兩種形象擺放在畫面當中，就會出現(xiàn)虛與實的對比。

7.虛實對比

8.方向對比方向對比是指由具有方向感的形態(tài)，例如尖角狀的點或面、寬窄漸變的直線或曲線、有朝向的人臉或動物形態(tài)等構成的對比表現(xiàn)形式，如果方向的指向不同或是朝向相反，就會出現(xiàn)方向的差異對比。

9.明暗對比在平面構成中，形態(tài)多以黑、白、灰三種顏色構成。這三者之間的明暗差異越大，對比的效果也就越明顯。其中灰色可以起到增加畫面層次和充實表現(xiàn)內容的作用。

10.橫豎對比橫豎對比是指將相同或相近的形態(tài)進行橫豎不一擺放的對比表現(xiàn)形式。由于橫向排列的形態(tài)具有平穩(wěn)和寬闊感，當兩者同時出現(xiàn)在畫面上，就會出現(xiàn)差異對比。六、形態(tài)要素的調和構成

1.調和性的靜態(tài)平衡達到調和的最基本條件是在作品中必須有共同的要素存在。例如，一幅圖由三角形、正方形、圓形和平行四邊形等基本形組成，若其變化繁雜則無法調和，但如果僅用圓形或三角形從大到小漸變的對稱構成，就看上去更協(xié)調，因為它有共同要素起到了調和作用。畫作的整個色調以藍色為主，但是運用了不同純度的藍色來表達遠近、明暗的關系，整個畫面看上去調性和諧，也能突出夜晚的寧靜氛圍

2.對比與調和的轉化（1）同種元素的組合同種元素組合在一起，最容易達到統(tǒng)一，但由于這種結合比較簡單