建筑藝術(shù)欣賞 課件全套 課題1-12 建筑藝術(shù)與美的規(guī)律-世界建筑新動(dòng)向

建筑藝術(shù)欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION

模塊一：怎樣欣賞建筑藝術(shù)課題一：課題二：建筑藝術(shù)與美的規(guī)律中西方建筑藝術(shù)對(duì)比ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題一：建筑藝術(shù)與美的規(guī)律中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

建筑是人類滿足自身物質(zhì)和精神需求而創(chuàng)造的活動(dòng)空間或構(gòu)筑物，它并不僅僅具有遮風(fēng)擋雨、御寒避暑的實(shí)用功能，還具有社會(huì)文化功能和藝術(shù)功能。建筑是社會(huì)歷史演進(jìn)的一面鏡子，它以獨(dú)特的造型藝術(shù)語(yǔ)言，反映出一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的審美追求，是人類藝術(shù)才智的里程碑。建筑作為容量巨大的文化載體，被譽(yù)為“凝固的音樂(lè)”、“立體的畫”、“無(wú)形的詩(shī)”和“石頭寫成的史書”。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)一：建筑藝術(shù)與美的規(guī)律

建筑作為“立體的畫”，它的美依賴于視覺(jué)感受。一個(gè)建筑通過(guò)給人們視覺(jué)的感受，在人們心理、情緒上產(chǎn)生某種反應(yīng)，一棟優(yōu)秀的建筑可以給人們帶來(lái)審美上的愉悅，這種通過(guò)視覺(jué)對(duì)人們心理、情緒產(chǎn)生積極影響的現(xiàn)象存在著建筑美的規(guī)律。建筑美規(guī)律通過(guò)建筑的形式美法則加以概括，建筑形式美法則表述了這些點(diǎn)、線、面、體以及色彩和質(zhì)感等的普遍組合規(guī)律。建筑形式美法則主要包括：變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、比例與尺度、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、空白與虛實(shí)等等。視覺(jué)感受建筑美規(guī)律形式美法則ARCHITECTURALARTAPPRECIATION變化與統(tǒng)一ARCHITECTURALARTAPPRECIATION對(duì)比與和諧ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比例與尺度ARCHITECTURALARTAPPRECIATION對(duì)稱與均衡ARCHITECTURALARTAPPRECIATION節(jié)奏與韻律ARCHITECTURALARTAPPRECIATION空白與虛實(shí)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圖片賞析ARCHITECTURALARTAPPRECIATION西安半坡遺址半穴居式建筑河南偃師二里頭遺址沈陽(yáng)新樂(lè)遺址河姆渡遺址干欄式建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘇州獅子林宋朝應(yīng)縣木塔雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟圣馬可教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION元代永樂(lè)宮三清殿外觀南京靈谷寺的無(wú)梁殿意大利維尼奧拉的羅馬耶穌會(huì)教堂法國(guó)盧浮宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)二：中、西方建筑藝術(shù)發(fā)展過(guò)程

秦、漢時(shí)期，國(guó)家統(tǒng)一，國(guó)力富強(qiáng)，中國(guó)古建筑出現(xiàn)了第一次發(fā)展高潮。其結(jié)構(gòu)主體的木構(gòu)架已趨于成熟，重要建筑物上普遍使用斗栱，屋頂形式多樣化，廡殿、歇山、懸山、攢尖、囤頂均已出現(xiàn)，有的被廣泛采用，制磚及磚石結(jié)構(gòu)和拱券結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展。

隋、唐時(shí)期，古代建筑發(fā)展上的第二個(gè)高潮，也是中國(guó)建筑發(fā)展的最高峰。大建筑群布局舒展，前導(dǎo)空間流暢，個(gè)體建筑結(jié)構(gòu)合理有機(jī)，斗拱雄勁。建筑風(fēng)格明朗、雄健、偉麗。這一時(shí)期中國(guó)建筑體系達(dá)到成熟，形成為一個(gè)獨(dú)立而完整的建筑體系，并遠(yuǎn)播影響于日本、朝鮮等國(guó)家。元、明、清三朝，中國(guó)古代建筑發(fā)展上的最后一個(gè)發(fā)展高潮。制定了各類建筑，如宮殿、陵墓等方面的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)古建筑藝術(shù)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION斗拱古建上的斗拱明清建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

西方建筑的發(fā)展歷程大致分為，早期古典時(shí)期、中世紀(jì)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期、17～18世紀(jì)時(shí)期、19世紀(jì)末復(fù)古思潮及工業(yè)革命時(shí)期、新建筑運(yùn)動(dòng)時(shí)期、現(xiàn)代主義時(shí)期、后現(xiàn)代主義時(shí)期等。

古埃及金字塔，神廟、石窟廟、石窟墓和住宅成為西方建筑起源。古羅馬建筑繼承了古希臘的建筑成就，成為世界建筑史最光輝的一頁(yè)。中世紀(jì)時(shí)期由于歷史因素，建筑發(fā)展的集中體現(xiàn)表現(xiàn)在宗教建筑上。法國(guó)古典主義使法國(guó)建筑達(dá)到了嶄新的階段，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。新建筑運(yùn)動(dòng)時(shí)期正值歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命階段，這期間產(chǎn)生幾場(chǎng)具有影響力的運(yùn)動(dòng)。西方建筑藝術(shù)ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題二：中西方建筑藝術(shù)對(duì)比中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

中、西方建筑各自從不同的空間環(huán)境經(jīng)過(guò)幾千年的漫長(zhǎng)演變，各自形成了獨(dú)特的建筑藝術(shù)表現(xiàn)形式，雖然在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中偶有交流，但卻呈現(xiàn)出完全不同的建筑藝術(shù)美學(xué)特征。通過(guò)欣賞中、西方建筑文化的對(duì)比與統(tǒng)一，分析和探討中、西方建筑的差異性和相同點(diǎn)，更有助于我們對(duì)不同國(guó)家、不同地區(qū)的文化、藝術(shù)、美學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和深刻的理解。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION沈陽(yáng)故宮內(nèi)飾沈陽(yáng)故宮全景元代永樂(lè)宮三清殿外觀盧浮宮拿破侖餐廳內(nèi)飾ARCHITECTURALARTAPPRECIATION水橋之鄉(xiāng)蘇州水城威尼斯秦始皇陵古埃及金字塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)一：中、西方建筑藝術(shù)差異的欣賞建筑材料木與石的差異建筑空間的布局不同建筑結(jié)構(gòu)形式不同

建筑的發(fā)展不同建筑裝飾色彩不同ARCHITECTURALARTAPPRECIATION古埃及柱式ARCHITECTURALARTAPPRECIATION古希臘柱式愛(ài)奧尼柱式科林斯柱式多立克柱式ARCHITECTURALARTAPPRECIATION中國(guó)古代木建筑天壇西方磚石建筑圣彼得大教堂五臺(tái)山佛光寺大殿建筑結(jié)構(gòu)帕特農(nóng)神廟建筑結(jié)構(gòu)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION明十三陵金字塔圣索菲亞大教堂室內(nèi)色彩故宮養(yǎng)心殿室內(nèi)裝飾ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)二中、西方建筑藝術(shù)聯(lián)系的欣賞君士坦丁凱旋門勃蘭登堡門平壤凱旋門法國(guó)巴黎凱旋門ARCHITECTURALARTAPPRECIATION羅馬斗獸場(chǎng)外觀羅馬斗獸場(chǎng)內(nèi)部空間國(guó)家體育場(chǎng)外觀結(jié)構(gòu)國(guó)家體育場(chǎng)內(nèi)部空間感謝聆聽(tīng)THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATION建筑藝術(shù)欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級(jí)：XXXXXXX主講教師：XXX模塊二：西方古典建筑藝術(shù)欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

課題四：中世紀(jì)建筑

課題五：文藝復(fù)興時(shí)期建筑

課題六：17~18世紀(jì)的建筑課題三：早期古典建筑中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

建筑是古代希臘、羅馬時(shí)期，創(chuàng)造了一種以石制的梁柱作為基本構(gòu)架的建筑形式，這種建筑形式經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興及古典主義時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展，一直延續(xù)到20世紀(jì)初，在世界上成為一種具有歷史傳統(tǒng)的西方古典建筑體系。西方古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩，對(duì)歐洲乃至世界許多地區(qū)的建筑發(fā)展發(fā)生了巨大的影響，在世界建筑史中占有重要的地位。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)一：古埃及建筑欣賞古埃及

古埃及建筑不僅是古代建筑文明的重要組成部分，也是開(kāi)啟歐洲古代建筑文明發(fā)展的主要源頭。古埃及時(shí)期大型石構(gòu)建筑在建筑結(jié)構(gòu)、布局和柱式體系等方面形成的寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此后古希臘和古羅馬文明所取得的輝煌建筑成就具有很重要的影響。古埃及在建筑上的偉大成就集中體現(xiàn)在兩種形式：一種是陵墓，即金字塔；另一種是神廟，最為著名的有卡納克和魯克索神廟。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION吉薩金字塔群俯視圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION吉薩金字塔群獅身人面像ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

在一望無(wú)際的大沙漠邊緣，金字塔以其穩(wěn)定、簡(jiǎn)單、巨大的形體，巍然屹立，燦爛生輝，與周圍的自然環(huán)境相配合，構(gòu)成一個(gè)渾然和諧的整體。它的美學(xué)特點(diǎn)是形體高大、整齊劃一，具有莊嚴(yán)、穩(wěn)重、對(duì)稱、均衡、單純、直觀的原始美，具有一種震撼人心的巨大力量。埃及金字塔內(nèi)部結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)，自成一派，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)者高超的智慧。建筑歷經(jīng)滄桑、千年不倒、氣勢(shì)雄偉凸顯了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的技術(shù)水平和精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)。胡夫金字塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION卡納克神廟公羊甬道ARCHITECTURALARTAPPRECIATION卡納克神廟公羊甬道局部卡納克神廟內(nèi)部雕刻盧克索神廟石柱ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION盧克索神廟石像雕刻ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

古埃及人不僅在大型石材的開(kāi)鑿、運(yùn)輸、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、定位和施工等方面具有很高的技術(shù)水平；同時(shí)，古埃及人以結(jié)合傳統(tǒng)神學(xué)思想為基礎(chǔ)，在建筑空間氛圍的營(yíng)造、雕刻裝飾的象征意義等的處理手法上也具有了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。古埃及建筑主要采用粱柱結(jié)構(gòu)，為了支撐建筑頂部厚厚的石板屋頂，建筑底部的支柱排列非常密集。以梁柱系統(tǒng)為主的建筑體系逐漸發(fā)展成熟，并形成了初步的柱式規(guī)則。盧克索神廟卡納克神廟柱式ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION卡納克神廟柱式古埃及浮雕壁畫ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

（一）古埃及雕刻

古埃及人不僅在大型石材的開(kāi)鑿、運(yùn)輸、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、定位和施工等方面具有很高的技術(shù)水平；同時(shí)，古埃及人以結(jié)合傳統(tǒng)神學(xué)思想為基礎(chǔ)，在建筑空間氛圍的營(yíng)造、雕刻裝飾的象征意義等的處理手法上也具有了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。古埃及建筑主要采用粱柱結(jié)構(gòu)，為了支撐建筑頂部厚厚的石板屋頂，建筑底部的支柱排列非常密集。以梁柱系統(tǒng)為主的建筑體系逐漸發(fā)展成熟，并形成了初步的柱式規(guī)則。古埃及裝飾石板古埃及裝飾石板ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

（二）古埃及家具

古埃及工藝美術(shù)雖然歷史悠久，但許多作品在造型設(shè)計(jì)、裝飾技藝及材料應(yīng)用和整體表現(xiàn)手法上，蘊(yùn)涵著某些現(xiàn)代審美意識(shí)和現(xiàn)代工藝的要素。譬如幾何形體與幾何紋樣的應(yīng)用、形態(tài)的變形處理和刻意的裝飾性表現(xiàn)等。古埃及家具中采用幾何直線或動(dòng)物腿腳，螺旋形植物圖案裝飾，用色鮮明，富有象征性。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)二：古希臘建筑欣賞古希臘

古希臘是西歐建筑的開(kāi)拓者，其風(fēng)格具有構(gòu)圖嚴(yán)格，形體優(yōu)美，高貴純樸，壯穆宏偉等特點(diǎn)。古希臘的一些建筑的形制、建筑和建筑群設(shè)計(jì)的一些原則和經(jīng)驗(yàn)、以及它石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)構(gòu)件及其組合的特定的建筑藝術(shù)形式，在后期都成為西歐建筑的典范，深深地影響著歐洲兩千多年的建筑藝術(shù)發(fā)展。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION帕特農(nóng)神廟伊瑞克提翁神廟ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION宙斯神廟（雅典）ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION邁西尼獅子門米諾王宮遺址勝利女神神廟ARCHITECTURALARTAPPRECIATION雅典衛(wèi)城山門局部ARCHITECTURALARTAPPRECIATION伊瑞克提翁廟局部ARCHITECTURALARTAPPRECIATION雅典衛(wèi)城建筑群伊瑞克提翁神廟建筑西面外觀ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

古希臘建筑構(gòu)圖嚴(yán)格，形體優(yōu)美。特別是留給人類最寶貴的遺產(chǎn)——“柱式”，這一建筑造型的基本元素，歷經(jīng)兩千多年仍長(zhǎng)盛不衰。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

多立克(Doric)柱式

多立克柱子的特點(diǎn)是比例較粗壯，開(kāi)間較小，柱頭為簡(jiǎn)潔的倒圓臺(tái)，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒(méi)有柱礎(chǔ)，直接立在臺(tái)基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面。總體上力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性的體態(tài)和雄壯之美。多立克柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

愛(ài)奧尼(Ionic)柱式

愛(ài)奧尼柱式的特點(diǎn)是比例較細(xì)長(zhǎng)、開(kāi)間較寬，柱頭有精巧的圓形渦卷，柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎(chǔ)為復(fù)雜組合，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復(fù)合線腳?？傮w上風(fēng)格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與溫柔之美，如勝利神廟的柱式。愛(ài)奧尼柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

科林斯(Corinthian)柱式

科林斯柱式實(shí)際上是愛(ài)奧尼克柱式的一個(gè)變體，兩者各個(gè)部位都很相似，比例比愛(ài)奧尼克柱更為纖細(xì)，只是柱頭以毛茛葉紋裝飾，而不用愛(ài)奧尼式的渦卷紋。毛茛葉層疊交錯(cuò)環(huán)繞，并以卷須花蕾夾雜其間，看起來(lái)像是一個(gè)花枝招展的花籃被置于圓柱頂端，其風(fēng)格也由愛(ài)奧尼式的秀美轉(zhuǎn)為豪華富麗，裝飾性很強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟采用的就是科林斯柱式。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)三：古羅馬建筑欣賞古羅馬

古羅馬時(shí)期，建筑宏偉，空間豐富。直接繼承了古希臘晚期的建筑成就，開(kāi)拓了新的建筑領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、技術(shù)和藝術(shù)方面成就廣泛。圖拉真廣場(chǎng)卡拉卡拉浴場(chǎng)近景君士坦丁凱旋門羅馬斗獸場(chǎng)遠(yuǎn)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION羅馬斗獸場(chǎng)內(nèi)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION萬(wàn)神廟內(nèi)景萬(wàn)神廟俯視圖萬(wàn)神廟剖面圖萬(wàn)神廟平面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

古羅馬的建筑藝術(shù)繼承古希臘的三種柱式并發(fā)展為五種柱式：多立克柱式、愛(ài)奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式。古羅馬解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩同柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。為建筑藝術(shù)造型創(chuàng)造了新的構(gòu)圖手法。解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平方面劃分構(gòu)圖形式。筒拱十字拱交叉拱ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

古羅馬時(shí)期重要建筑類型1.劇場(chǎng)在希臘半圓形露天劇場(chǎng)基礎(chǔ)上，對(duì)劇場(chǎng)的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式都有很大提高。劇場(chǎng)舞臺(tái)后面的化妝室擴(kuò)大，成為一幢龐大的多層建筑物。2.羅馬斗獸場(chǎng)羅馬斗獸場(chǎng)在功能、結(jié)構(gòu)和形式上取得了高度的和諧統(tǒng)一，是現(xiàn)代體育場(chǎng)建筑的原型。大角斗場(chǎng)長(zhǎng)軸188米，短軸156米，中央的表演區(qū)長(zhǎng)軸86米，短軸54米。觀眾席大約有60排座，逐排升起，分為5區(qū)。3.公共浴場(chǎng)公共浴場(chǎng)的代表是卡拉浴場(chǎng)?？ɡɡ?chǎng)有采暖措施，地板、墻體、甚至屋頂都通上管道，輸入熱水或熱煙，因此它較早地拋棄了木屋架。4.凱旋門建筑凱旋門建筑是由古羅馬時(shí)期凱旋而歸的戰(zhàn)士們須從—道象征勝利的大門中行進(jìn)穿過(guò)的習(xí)俗演化而來(lái)的。5.巴西利卡羅馬的法庭巴西利卡是一種主要的世俗性建筑類型，它對(duì)后來(lái)的建筑具有決定性的影響。古羅馬的巴西利卡，是一種綜合了法庭、交易會(huì)所與會(huì)場(chǎng)等多種功能的大廳性建筑。6.公共設(shè)施羅馬城早在興建之初，就已經(jīng)提前修造了發(fā)達(dá)的地下排水管道，這些管道使在城市各處產(chǎn)生的污水迅速排出，避免了疾病的產(chǎn)生和流行。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION羅馬斗獸場(chǎng)剖面圖羅馬斗獸場(chǎng)剖面圖馬采魯斯劇場(chǎng)平面圖馬采魯斯劇場(chǎng)平面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION卡拉卡拉浴場(chǎng)總平面卡拉卡拉浴場(chǎng)主體平面圖塞維魯凱旋門提圖斯凱旋門ARCHITECTURALARTAPPRECIATION感謝聆聽(tīng)THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級(jí)：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術(shù)欣賞模塊二：西方古典建筑藝術(shù)欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

課題四：中世紀(jì)建筑

課題五：文藝復(fù)興時(shí)期建筑

課題六：17~18世紀(jì)的建筑課題四：中世紀(jì)建筑中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

公元479年西羅馬帝國(guó)滅亡直到14～15世紀(jì)資本主義制度萌芽，這個(gè)歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。這一時(shí)代宗教建筑盛行。西歐和東歐的中世紀(jì)歷史很不一樣。它們的代表性建筑物，分別是天主教堂和東正教教堂，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，東歐的東正教堂大大發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式形制，而西歐的天主教堂則大大發(fā)展了古羅馬的拱頂結(jié)構(gòu)和巴西利卡型制。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)一：拜占庭風(fēng)格建筑欣賞拜占庭風(fēng)格

395年，羅馬正式分裂為東西兩部，以君士坦丁堡為首都的東羅馬帝國(guó)，又稱拜占庭帝國(guó)。中世紀(jì)前期皇權(quán)強(qiáng)大，教會(huì)為皇權(quán)服務(wù)；此時(shí)的拜占庭文化世俗性很強(qiáng)，保存和繼承了大量古希臘和古羅馬的文化；同時(shí)它也汲取了波斯、兩河流域等地的文化成就，這使得拜占庭建筑形成了獨(dú)特的體系。中世紀(jì)中后期，由于政權(quán)因素和戰(zhàn)亂，拜占庭帝國(guó)日漸式微直到滅亡。建筑的發(fā)展情況在這一階段開(kāi)始逐漸與不同地域建筑形制風(fēng)格之間相互交流與相互影響；經(jīng)過(guò)汲取不同區(qū)域建筑的文化成就、發(fā)展自身的同時(shí)，拜占庭的建筑又提高了與它產(chǎn)生交流的地區(qū)的建筑，更對(duì)后來(lái)的建筑產(chǎn)生了影響。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂立面圖一圣索菲亞大教堂立面圖二ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂遠(yuǎn)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION帆拱在建筑中的位置圣索菲亞大教堂內(nèi)景圣索菲亞大教堂內(nèi)飾經(jīng)典范例

圣索菲亞大教堂位于君士坦丁堡，中央穹頂?shù)哪媳狈较蛞?8.3米深的四片墻抵住側(cè)推力，這套結(jié)構(gòu)的關(guān)系明確，層次井然。圣索菲亞教堂中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開(kāi)的，而同東西兩側(cè)相統(tǒng)一，增大了縱深的空間比較適合宗教儀式的需要。圣索菲亞教堂的第三個(gè)成就是它內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。墩子和墻全用彩色大理石貼面，有白、綠、黑、紅等顏色。柱頭一律用白色大理石，鑲著金箔。柱頭、柱礎(chǔ)和柱身的交界線都有包金的銅箍。穹頂和拱頂全用玻璃馬賽克裝飾，大部分是金色底子的，少量是藍(lán)色底子的。地面也用馬賽克鋪裝。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景圣索菲亞大教堂大理石柱圣索菲亞大教堂大廳圣索菲亞大教堂內(nèi)院欣賞分析

拜占庭建筑的成就體現(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)方面。就技術(shù)而言，它創(chuàng)造了把穹窿頂支撐在四個(gè)或更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)。以帆拱作為中介連接，發(fā)明了采用抹角拱或帆拱來(lái)解決下部立方體空間和上部圓形底邊的穹窿之間過(guò)渡及銜接問(wèn)題，從而發(fā)展了集中式的建筑形制，使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象，成為后世建造宏偉的紀(jì)念性建筑物的最佳選擇。由于技術(shù)的創(chuàng)新，拜占庭建筑藝術(shù)也獲得了新生。拜占庭建筑的拱券和穹窿的表面飾以馬賽克或粉畫，形成了拜占庭建筑裝飾的基本特點(diǎn)。帆拱示意圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

拜占庭建筑杰出代表是圣索菲亞大教堂，另一個(gè)值得一提的就是威尼斯的圣馬可大教堂。圣馬可大教堂平面為希臘十字，有5道雄偉的拱門，正中間的那道尺度最大，每個(gè)拱門又由上下內(nèi)外3層半圓構(gòu)成，非常講究層次和進(jìn)深感。設(shè)計(jì)師非常注重穹頂對(duì)于整個(gè)建筑外觀的影響，采用在原結(jié)構(gòu)上加建一層鼓身較高的木結(jié)構(gòu)穹窿的方法。使穹頂在圣馬可廣場(chǎng)上就能被看見(jiàn)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂穹頂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂內(nèi)景圣馬可大教堂的內(nèi)飾圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名為希臘十字式。希臘十字式教堂，內(nèi)部空間的中心在穹頂之下，但東面有3間華麗的圣堂，要求成為建筑藝術(shù)的焦點(diǎn)。因此，教堂的紀(jì)念性形制同宗教儀式的神秘性，不完全契合。還有一種結(jié)構(gòu)做法，即在中央穹頂4面用4個(gè)小穹頂代替筒形拱來(lái)平衡中央拱頂?shù)膫?cè)推力，例如君士坦丁堡的阿波斯多爾教堂(公元前6世紀(jì))和以弗所的圣約翰教堂，不過(guò)它們的小穹頂并不突出而成為外觀的因素。但作為拜占庭正教教堂的代表的，是中央大穹頂和4面4個(gè)小穹頂，都用鼓座高舉，以中央的為最大最高，在外觀上顯現(xiàn)出一簇5個(gè)穹頂。這種形制在東歐廣泛流行。希臘十字式教堂君士坦丁堡的阿波斯多爾教堂平面圖以弗所的圣約翰教堂平面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

拜占庭建筑內(nèi)部的裝飾是墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂表面不便于貼大理石板，就用馬賽克或者粉畫。馬賽克在古希臘的晚期曾經(jīng)在地中海東部廣泛流行。馬賽克是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成的。為了保持大面積畫面色調(diào)的統(tǒng)一，在玻璃塊后面先鋪一層底色。彩色斑爛的摩馬賽克統(tǒng)一在黃金的色調(diào)中，格外明亮輝煌。拜占庭建筑用石頭砌筑發(fā)券、拱腳、穹頂?shù)啄_、柱頭、檐口和其他承重或轉(zhuǎn)折的部位，在它們上面做雕刻裝飾。拜占庭建筑的裝飾拜占廷建筑中常見(jiàn)的拱柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

拜占廷家具繼承了羅馬家具的形式，并融合西亞的藝術(shù)風(fēng)格，趨于更多的裝飾，如：拜占庭馬西米阿奴斯王座。這一時(shí)期雕刻、鑲嵌最為多見(jiàn)，有的則通體施以浮雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式無(wú)論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感很強(qiáng)，如：拜占庭王座。鑲嵌常用象牙、金銀，偶爾也用寶石。象牙雕刻堪稱一絕，如取材于《圣經(jīng)》的象牙鑲嵌小箱，采用木材作為主體材料，并用金、銀、象牙鑲嵌裝飾表面。拜占廷風(fēng)格家具拜占庭王座拜占庭馬西米阿奴斯王座拜占庭象牙鑲嵌小箱任務(wù)二：羅馬式建筑欣賞羅馬式建筑

羅馬式建筑是10-12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅馬式建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑。這種建筑風(fēng)格多見(jiàn)于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象；是10世紀(jì)晚期到12世紀(jì)初歐洲的建筑風(fēng)格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，對(duì)后來(lái)的哥特式建筑影響很大。由于戰(zhàn)亂，中世紀(jì)建造的建筑以安全性作為相當(dāng)重要的因素來(lái)考慮。把厚實(shí)堅(jiān)固的基礎(chǔ)和羅馬拱頂相結(jié)合，使各種類型的建筑都具有半防御功能。這時(shí)的建筑主要包括基督教堂、封建城堡、教會(huì)修道院等，其規(guī)模遠(yuǎn)不及古羅馬時(shí)代，形式上略有古羅馬風(fēng)格，因此得名羅馬風(fēng)建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)沃爾姆斯大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景圣索菲亞大教堂內(nèi)飾經(jīng)典范例

亞琛大教堂位于德國(guó)亞琛市，屬于羅馬風(fēng)的早期階段作品。平面為八邊形，上覆八邊形穹頂，中廳被樓座環(huán)繞，上方每邊各開(kāi)一高側(cè)窗。亞琛大教堂亞琛大教堂內(nèi)景亞琛大教堂遠(yuǎn)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩建筑群圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

比薩教堂建筑群由比薩主教堂，鐘塔和洗禮堂組成，是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一。三座建筑中洗禮堂和教堂處于同一中軸線上，洗禮堂在前，鐘塔在教堂的東南側(cè)，體量與洗禮堂相平衡。它們的建筑形式統(tǒng)一，外墻都用白色和紅色相間的云石砌筑裝飾同樣的連續(xù)層疊的半圓列券，造型精致。后來(lái)經(jīng)過(guò)改造，添加了一些哥特式的細(xì)部，頂子改成了圓的。三座建筑物都由白色和深紅色人理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快?？杖仍斐傻膹?qiáng)烈的光影和虛實(shí)對(duì)比，使建筑物顯得很爽朗。比薩教堂與比薩斜塔比薩斜塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩斜塔近景比薩斜塔細(xì)節(jié)任務(wù)三：哥特式建筑欣賞哥特式建筑

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見(jiàn)于天主教堂，也影響到世俗建筑。巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂標(biāo)志著哥特式教堂結(jié)構(gòu)方式的出現(xiàn)，夏特爾主教堂時(shí)教堂的配套方式成型，哥特式教堂成熟的代表是巴黎圣母院，最繁榮時(shí)期的作品有蘭斯教堂、亞眠主教堂等。哥特式建筑高聳挺直，華麗精美，高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要的地位。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘭斯主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂拉昂大教堂經(jīng)典范例

巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂。它全部采用石材，其特點(diǎn)是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個(gè)建筑莊嚴(yán)和諧。圣母院，巨大的門四周布滿了雕像。中庭又窄又高又長(zhǎng)。巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和諧的。圣母院平面呈橫翼較短的十字形，坐東朝西，正面風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。巴黎圣母院正面高69米，被三條橫向裝飾帶劃分三層。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院飛扶壁巴黎圣母院內(nèi)部玫瑰花窗圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

法國(guó)亞眠大教堂，位于法國(guó)亞眠市的索姆河畔，是法國(guó)哥特式建筑盛期的代表作，長(zhǎng)137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置7個(gè)小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達(dá)43米，中廳的拱間平面為長(zhǎng)方形，每間用一個(gè)交叉拱頂，與側(cè)廳拱頂對(duì)應(yīng)。柱子不再是圓形，4根細(xì)柱附在一根圓柱上，形成束柱。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢(shì)相連，增強(qiáng)向上的動(dòng)勢(shì)。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大窗，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標(biāo)志。法國(guó)亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂法國(guó)亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

德國(guó)科隆大教堂占地8000平方米，建筑面積約6000平方米，東西長(zhǎng)144.55米，南北寬86.25米。它是由兩座最高塔為主門，內(nèi)部以十字形平面為主體的建筑群?？坡〈蠼烫脼楹币?jiàn)的五進(jìn)建筑，內(nèi)部空間挑高又加寬，高塔將人的視線引向上?？坡〈蠼烫萌赡ス馐瘔K砌成，整個(gè)工程共用去40萬(wàn)噸石材。教堂中央是兩座與門墻連砌在一起的雙尖塔，南塔高157.31米，北塔高157.38米，是全歐洲第二高的尖塔?？坡〈蠼烫弥两褚惨廊皇鞘澜缟献罡叩慕烫弥?，并且每個(gè)構(gòu)件都十分精確。德國(guó)科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)科隆大教堂圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

意大利米蘭大教堂是最大的哥特式建筑，也是歐洲最大的教堂之一。14世紀(jì)80年代動(dòng)工，直至19世紀(jì)初才最后完成。教堂內(nèi)部由四排巨柱隔開(kāi)，寬達(dá)49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個(gè)八角形采光亭。中廳高出側(cè)廳很少，側(cè)高窗很小。內(nèi)部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。意大利米蘭大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表現(xiàn)出向上的動(dòng)勢(shì)，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。教堂內(nèi)外總共有6000多個(gè)雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建筑格外顯得華麗熱鬧，具有世俗氣氛。其中一個(gè)高達(dá)107米的尖塔，塔頂上有圣母瑪利亞金色雕像，在陽(yáng)光下顯得光輝奪目，神奇而又壯麗。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION意大利米蘭大教堂欣賞分析1.哥特式教堂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充圍護(hù)部分減薄，使拱頂減輕，獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳窗加大，使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小。2.哥特式教堂內(nèi)部特點(diǎn)

中廳一般不寬但很長(zhǎng)，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)，中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長(zhǎng)出來(lái)的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢(shì)，兩個(gè)動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)對(duì)神的崇敬和對(duì)天國(guó)向往的暗示。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點(diǎn)尖十字拱欣賞分析3.哥特式教堂外部特點(diǎn)

典型構(gòu)圖是山墻被兩個(gè)鐘塔和中廳垂直劃為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶等把三部分連為整體，三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”。外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿著向天空的升騰感。4.哥特式教堂裝飾特點(diǎn)

內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒(méi)有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)，兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。外部力求削弱重量感，一切局部和細(xì)節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外墻。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點(diǎn)蘭斯主教堂剖面圖欣賞分析1.哥特時(shí)期的尖券哥特時(shí)期的尖券技術(shù)的演變過(guò)程經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一個(gè)階段，拱頂采用正方形平面和半圓拱券，對(duì)角線的拱券頂高于四邊的拱券頂。第二階段，拱頂下部的平面仍為正方形，但四邊的拱券采用近似橢圓的折衷方式，形成尖券，尖券頂和對(duì)角線上的拱券頂位于同一高度。第三階段，拱頂?shù)慕ㄔ煲巡辉偈艿狡矫嫘问降闹萍s，不論是正方形、矩形或者梯形，只要是四邊形，都可以用尖券的形式建造一個(gè)特定高度的拱頂。2.哥特時(shí)期的飛扶壁

為了支撐尖券底座處對(duì)墻體產(chǎn)生的水平側(cè)推力，哥特建筑在羅馬風(fēng)建筑的扶壁基礎(chǔ)上發(fā)明了飛扶壁這一結(jié)構(gòu)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）哥特式建筑的新技術(shù)巴黎圣母院剖面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)哥特式家具哥特式家具給人剛直、挺拔、向上的感覺(jué)。這主要是受哥特式建筑風(fēng)格的影響，如采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式建筑的特點(diǎn)是以尖拱代替仿羅馬式的圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。哥特式高背椅哥特式教堂座椅哥特式馬丁國(guó)王銀制座椅哥特式立式柜感謝聆聽(tīng)THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級(jí)：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術(shù)欣賞模塊三：西方古典建筑藝術(shù)欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

課題四：中世紀(jì)建筑

課題五：文藝復(fù)興時(shí)期建筑

課題六：17~18世紀(jì)的建筑課題五：文藝復(fù)興時(shí)期建筑中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

文藝復(fù)興是指14世紀(jì)在意大利，由新興的資產(chǎn)階級(jí)中的先進(jìn)知識(shí)分子發(fā)起，宣傳人文精神，并在15世紀(jì)歐洲盛行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展經(jīng)歷了這樣的軌跡：最初形成于15世紀(jì)意大利的佛羅倫薩；16世紀(jì)起以羅馬為中心傳遍意大利，進(jìn)入盛期，并開(kāi)始傳入歐洲其他國(guó)家；17世紀(jì)，歐洲經(jīng)濟(jì)中心西移，意大利文藝復(fù)興開(kāi)始衰退，在意大利北部地區(qū)仍有余波。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION圓廳別墅法爾尼斯府邸佛羅倫薩主教堂內(nèi)景育嬰院巴齊禮拜堂坦比哀多小教堂任務(wù)一文藝復(fù)興時(shí)期建筑欣賞經(jīng)典范例

佛羅倫薩主教堂的穹頂，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開(kāi)始。它的設(shè)計(jì)和建造過(guò)程、技術(shù)成就和藝術(shù)特色，都體現(xiàn)著新時(shí)代的進(jìn)取精神。佛羅倫薩主教堂的穹頂結(jié)構(gòu)，為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的精致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古羅馬的和拜占庭的，結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中世紀(jì)的，它是結(jié)構(gòu)技術(shù)的空前的成就。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛羅倫薩主教堂的穹頂剖面圖佛羅倫薩主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景圣索菲亞大教堂內(nèi)飾佛羅倫薩主教堂的穹頂結(jié)構(gòu)的歷史意義第一，天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的型制，嚴(yán)加排斥，而工匠們竟置教會(huì)的戒律于不顧。雖然當(dāng)時(shí)天主教會(huì)的勢(shì)力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺(jué)醒，才能這樣做，是在建筑中突破教會(huì)精神專制的標(biāo)志。第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會(huì)把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，取法拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來(lái)，連采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。這在西歐是前無(wú)古人的，是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。第三，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是在形象上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的。在建筑歷史上是向前跳躍了一大步。欣賞分析ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛羅倫斯大教堂遠(yuǎn)景經(jīng)典范例

意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑是羅馬教廷的圣彼得大教堂。它集中了16世紀(jì)意大利建筑，結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師都曾經(jīng)主持過(guò)圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)和施工。1506年，圣彼得大教堂照設(shè)計(jì)方案動(dòng)工。1536年，新的主持者迫于教會(huì)的壓力在整體上維持拉丁十字的型制。1547年，教皇委托米開(kāi)朗琪羅主持圣彼得大教堂工程。1564年，維尼奧拉設(shè)計(jì)了四角的小穹頂。l7世紀(jì)初，在極其反動(dòng)的耶穌會(huì)的壓力之下，教皇命令建筑師瑪?shù)ぜ{拆去已經(jīng)動(dòng)工的米開(kāi)朗琪羅設(shè)計(jì)的正立面，在希臘十字之前又加了一段三跨的巴西利卡式的大廳。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂和廣場(chǎng)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂相關(guān)知識(shí)

標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開(kāi)端的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂?shù)慕ㄔ?，它被譽(yù)為“文藝復(fù)興的報(bào)春花”。佛羅倫薩主教堂的穹頂并不是伯魯乃列斯基對(duì)新的建筑風(fēng)格的唯一貢獻(xiàn)，他那具有劃時(shí)代意義的作品還包括佛羅倫薩育嬰院、圣洛倫佐教堂、巴齊禮拜堂等。（一）意大利早期文藝復(fù)興建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）意大利盛期文藝復(fù)興建筑

從早期文藝復(fù)興到盛期，并沒(méi)有明確的界定。但伯拉孟特設(shè)計(jì)的位于米蘭的圣塞提洛教堂算是過(guò)渡。伯拉特孟于1499年移居羅馬，在羅馬他才真正成為意大利盛期文藝復(fù)義的首批倡導(dǎo)者之一，而最負(fù)盛名的作品就是建于蒙多里亞圣彼得修道院內(nèi)院的坦比哀多小教堂。（三）文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物及其作品

文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)盛產(chǎn)藝術(shù)巨人的時(shí)代，伯魯乃列斯基、伯拉特孟、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾……，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)大家往往是集建筑家、畫家、雕刻家于一身。

坦比哀多小教堂是一座仿羅馬神廟的集中式小教堂，外墻直徑6.1米。內(nèi)直徑只有4.5米，周圍一圈共16根3.6米高的多立克柱子形成柱廊，大廳上方覆蓋位于鼓座上的穹頂，形體飽滿。坦比哀多小教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

16世紀(jì)起，文藝復(fù)興建筑風(fēng)格開(kāi)始傳入歐洲其他國(guó)家，但出于民族主義情節(jié)和哥特建筑經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展而變得根深蒂固的原因，文藝復(fù)興風(fēng)格常常只是被仿制，硬生生地被加到基調(diào)是哥特式的建筑物上。（四）文藝復(fù)興建筑在歐洲的傳播ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

1.文藝復(fù)興建筑對(duì)法國(guó)的影響：16世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下形成法國(guó)文藝復(fù)興建筑。從那時(shí)起，法國(guó)的建筑風(fēng)格由哥特式向文藝復(fù)興式過(guò)渡，往往把文藝復(fù)興建筑的細(xì)部裝飾應(yīng)用在哥特式建筑上。代表作品有:尚堡府邸、楓丹白露王宮、盧森堡宮、盧浮宮。

2.文藝復(fù)興建筑對(duì)英國(guó)的影響：16世紀(jì)中葉，文藝復(fù)興建筑在英國(guó)逐漸確立，建筑物出現(xiàn)過(guò)渡性風(fēng)格，既繼承哥特式建筑的傳統(tǒng)，又采用意大利文藝復(fù)興建筑的細(xì)部。中世紀(jì)的英國(guó)熱衷于建造壯麗的教堂，16世紀(jì)下半葉開(kāi)始注意世俗建筑。典型例子有哈德威克府邸、勃侖罕姆府邸、坎德萊斯頓府邸等。相關(guān)知識(shí)3.文藝復(fù)興建筑對(duì)德國(guó)的影響：德國(guó)這一時(shí)期的建筑地方性很強(qiáng)，還長(zhǎng)期在形式和形制上保留了中世紀(jì)的流風(fēng)遺韻。直到18世紀(jì)，隨著一些封建諸侯的強(qiáng)大，文藝復(fù)興風(fēng)格才被接受。但是德國(guó)同時(shí)也受到巴洛克和古典主義風(fēng)格的影響，在建筑上表現(xiàn)出混合風(fēng)格。例如德累斯頓的茨溫格庭院。（四）文藝復(fù)興建筑在歐洲的傳播ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

4.文藝復(fù)興建筑對(duì)西班牙的影響：西班牙的埃斯庫(kù)里阿是神圣羅馬帝國(guó)哈布斯為自己建造的皇宮。規(guī)模十分宏大，由六大部分組成，以主入口朝西的王室大院為基礎(chǔ)來(lái)展開(kāi)：位于大院東面的希臘十字教堂；院南的修道院；院北的神學(xué)院和大學(xué)；教堂南面的綠化庭院和周圍的宗教用房；教堂北面的政府辦公區(qū)域；教堂神龕后的東區(qū)是皇帝的起居部分。整個(gè)宮殿布局條理整齊、分區(qū)明確，具有文藝復(fù)興的特點(diǎn)。建筑外觀既體現(xiàn)了文藝復(fù)興簡(jiǎn)潔整齊的特點(diǎn)，同時(shí)還保存著西班牙哥特的傳統(tǒng)。相關(guān)知識(shí)1.意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具（五）文藝復(fù)興時(shí)期的家具ARCHITECTURALARTAPPRECIATION2.西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的家具3.法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的家具4.英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的家具意大利文藝復(fù)興時(shí)期卡索奈長(zhǎng)箱樣式一文藝復(fù)興意大利托斯卡納式床意大利文藝復(fù)興時(shí)期卡索奈長(zhǎng)箱樣式二文藝復(fù)興時(shí)期意大利薩伏那洛拉椅文藝復(fù)興意大利陳列柜文藝復(fù)興時(shí)期意大利但丁椅ARCHITECTURALARTAPPRECIATION法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期聊天椅文藝復(fù)興法國(guó)陳列柜文藝復(fù)興法國(guó)頂蓋床文藝復(fù)興英國(guó)法金蓋爾椅文藝復(fù)興英國(guó)陳列柜文藝復(fù)興英國(guó)頂蓋床ARCHITECTURALARTAPPRECIATION文藝復(fù)興西班牙瓦格諾柜文藝復(fù)興德國(guó)櫥柜文藝復(fù)興英國(guó)陳列柜ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂穹頂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂內(nèi)景圣馬可大教堂的內(nèi)飾圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

拜占庭建筑內(nèi)部的裝飾是墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂表面不便于貼大理石板，就用馬賽克或者粉畫。馬賽克在古希臘的晚期曾經(jīng)在地中海東部廣泛流行。馬賽克是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成的。為了保持大面積畫面色調(diào)的統(tǒng)一，在玻璃塊后面先鋪一層底色。彩色斑爛的摩馬賽克統(tǒng)一在黃金的色調(diào)中，格外明亮輝煌。拜占庭建筑用石頭砌筑發(fā)券、拱腳、穹頂?shù)啄_、柱頭、檐口和其他承重或轉(zhuǎn)折的部位，在它們上面做雕刻裝飾。拜占庭建筑的裝飾拜占廷建筑中常見(jiàn)的拱柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

拜占廷家具繼承了羅馬家具的形式，并融合西亞的藝術(shù)風(fēng)格，趨于更多的裝飾，如：拜占庭馬西米阿奴斯王座。這一時(shí)期雕刻、鑲嵌最為多見(jiàn)，有的則通體施以浮雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式無(wú)論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感很強(qiáng)，如：拜占庭王座。鑲嵌常用象牙、金銀，偶爾也用寶石。象牙雕刻堪稱一絕，如取材于《圣經(jīng)》的象牙鑲嵌小箱，采用木材作為主體材料，并用金、銀、象牙鑲嵌裝飾表面。拜占廷風(fēng)格家具拜占庭王座拜占庭馬西米阿奴斯王座拜占庭象牙鑲嵌小箱任務(wù)二：羅馬式建筑欣賞羅馬式建筑

羅馬式建筑是10-12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅馬式建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑。這種建筑風(fēng)格多見(jiàn)于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象；是10世紀(jì)晚期到12世紀(jì)初歐洲的建筑風(fēng)格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，對(duì)后來(lái)的哥特式建筑影響很大。由于戰(zhàn)亂，中世紀(jì)建造的建筑以安全性作為相當(dāng)重要的因素來(lái)考慮。把厚實(shí)堅(jiān)固的基礎(chǔ)和羅馬拱頂相結(jié)合，使各種類型的建筑都具有半防御功能。這時(shí)的建筑主要包括基督教堂、封建城堡、教會(huì)修道院等，其規(guī)模遠(yuǎn)不及古羅馬時(shí)代，形式上略有古羅馬風(fēng)格，因此得名羅馬風(fēng)建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)沃爾姆斯大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景圣索菲亞大教堂內(nèi)飾經(jīng)典范例

亞琛大教堂位于德國(guó)亞琛市，屬于羅馬風(fēng)的早期階段作品。平面為八邊形，上覆八邊形穹頂，中廳被樓座環(huán)繞，上方每邊各開(kāi)一高側(cè)窗。亞琛大教堂亞琛大教堂內(nèi)景亞琛大教堂遠(yuǎn)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩建筑群圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

比薩教堂建筑群由比薩主教堂，鐘塔和洗禮堂組成，是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一。三座建筑中洗禮堂和教堂處于同一中軸線上，洗禮堂在前，鐘塔在教堂的東南側(cè)，體量與洗禮堂相平衡。它們的建筑形式統(tǒng)一，外墻都用白色和紅色相間的云石砌筑裝飾同樣的連續(xù)層疊的半圓列券，造型精致。后來(lái)經(jīng)過(guò)改造，添加了一些哥特式的細(xì)部，頂子改成了圓的。三座建筑物都由白色和深紅色人理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快。空券廊造成的強(qiáng)烈的光影和虛實(shí)對(duì)比，使建筑物顯得很爽朗。比薩教堂與比薩斜塔比薩斜塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩斜塔近景比薩斜塔細(xì)節(jié)任務(wù)三：哥特式建筑欣賞哥特式建筑

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見(jiàn)于天主教堂，也影響到世俗建筑。巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂標(biāo)志著哥特式教堂結(jié)構(gòu)方式的出現(xiàn)，夏特爾主教堂時(shí)教堂的配套方式成型，哥特式教堂成熟的代表是巴黎圣母院，最繁榮時(shí)期的作品有蘭斯教堂、亞眠主教堂等。哥特式建筑高聳挺直，華麗精美，高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要的地位。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘭斯主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂拉昂大教堂經(jīng)典范例

巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂。它全部采用石材，其特點(diǎn)是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個(gè)建筑莊嚴(yán)和諧。圣母院，巨大的門四周布滿了雕像。中庭又窄又高又長(zhǎng)。巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和諧的。圣母院平面呈橫翼較短的十字形，坐東朝西，正面風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。巴黎圣母院正面高69米，被三條橫向裝飾帶劃分三層。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院飛扶壁巴黎圣母院內(nèi)部玫瑰花窗圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

法國(guó)亞眠大教堂，位于法國(guó)亞眠市的索姆河畔，是法國(guó)哥特式建筑盛期的代表作，長(zhǎng)137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置7個(gè)小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達(dá)43米，中廳的拱間平面為長(zhǎng)方形，每間用一個(gè)交叉拱頂，與側(cè)廳拱頂對(duì)應(yīng)。柱子不再是圓形，4根細(xì)柱附在一根圓柱上，形成束柱。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢(shì)相連，增強(qiáng)向上的動(dòng)勢(shì)。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大窗，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標(biāo)志。法國(guó)亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂法國(guó)亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

德國(guó)科隆大教堂占地8000平方米，建筑面積約6000平方米，東西長(zhǎng)144.55米，南北寬86.25米。它是由兩座最高塔為主門，內(nèi)部以十字形平面為主體的建筑群?？坡〈蠼烫脼楹币?jiàn)的五進(jìn)建筑，內(nèi)部空間挑高又加寬，高塔將人的視線引向上?？坡〈蠼烫萌赡ス馐瘔K砌成，整個(gè)工程共用去40萬(wàn)噸石材。教堂中央是兩座與門墻連砌在一起的雙尖塔，南塔高157.31米，北塔高157.38米，是全歐洲第二高的尖塔。科隆大教堂至今也依然是世界上最高的教堂之一，并且每個(gè)構(gòu)件都十分精確。德國(guó)科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國(guó)科隆大教堂圣索菲亞大教堂內(nèi)景經(jīng)典范例

意大利米蘭大教堂是最大的哥特式建筑，也是歐洲最大的教堂之一。14世紀(jì)80年代動(dòng)工，直至19世紀(jì)初才最后完成。教堂內(nèi)部由四排巨柱隔開(kāi)，寬達(dá)49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個(gè)八角形采光亭。中廳高出側(cè)廳很少，側(cè)高窗很小。內(nèi)部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。意大利米蘭大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表現(xiàn)出向上的動(dòng)勢(shì)，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。教堂內(nèi)外總共有6000多個(gè)雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建筑格外顯得華麗熱鬧，具有世俗氣氛。其中一個(gè)高達(dá)107米的尖塔，塔頂上有圣母瑪利亞金色雕像，在陽(yáng)光下顯得光輝奪目，神奇而又壯麗。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION意大利米蘭大教堂欣賞分析1.哥特式教堂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充圍護(hù)部分減薄，使拱頂減輕，獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳窗加大，使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小。2.哥特式教堂內(nèi)部特點(diǎn)

中廳一般不寬但很長(zhǎng)，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)，中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長(zhǎng)出來(lái)的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢(shì)，兩個(gè)動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)對(duì)神的崇敬和對(duì)天國(guó)向往的暗示。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點(diǎn)尖十字拱欣賞分析3.哥特式教堂外部特點(diǎn)

典型構(gòu)圖是山墻被兩個(gè)鐘塔和中廳垂直劃為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶等把三部分連為整體，三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”。外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿著向天空的升騰感。4.哥特式教堂裝飾特點(diǎn)

內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒(méi)有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)，兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。外部力求削弱重量感，一切局部和細(xì)節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外墻。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點(diǎn)蘭斯主教堂剖面圖欣賞分析1.哥特時(shí)期的尖券哥特時(shí)期的尖券技術(shù)的演變過(guò)程經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一個(gè)階段，拱頂采用正方形平面和半圓拱券，對(duì)角線的拱券頂高于四邊的拱券頂。第二階段，拱頂下部的平面仍為正方形，但四邊的拱券采用近似橢圓的折衷方式，形成尖券，尖券頂和對(duì)角線上的拱券頂位于同一高度。第三階段，拱頂?shù)慕ㄔ煲巡辉偈艿狡矫嫘问降闹萍s，不論是正方形、矩形或者梯形，只要是四邊形，都可以用尖券的形式建造一個(gè)特定高度的拱頂。2.哥特時(shí)期的飛扶壁

為了支撐尖券底座處對(duì)墻體產(chǎn)生的水平側(cè)推力，哥特建筑在羅馬風(fēng)建筑的扶壁基礎(chǔ)上發(fā)明了飛扶壁這一結(jié)構(gòu)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）哥特式建筑的新技術(shù)巴黎圣母院剖面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)哥特式家具哥特式家具給人剛直、挺拔、向上的感覺(jué)。這主要是受哥特式建筑風(fēng)格的影響，如采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式建筑的特點(diǎn)是以尖拱代替仿羅馬式的圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。哥特式高背椅哥特式教堂座椅哥特式馬丁國(guó)王銀制座椅哥特式立式柜感謝聆聽(tīng)THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級(jí)：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術(shù)欣賞

模塊二：西方古典建筑藝術(shù)欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題四：中世紀(jì)建筑

課題五：文藝復(fù)興時(shí)期建筑課題六：17-18世紀(jì)的建筑課題六：17～18世紀(jì)的建筑中西方建筑藝術(shù)對(duì)比17~18世紀(jì)的建筑以古典主義建筑為代表。公廣義的古典主義建筑是指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。狹義的古典主義建筑是指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是指法國(guó)古典主義，及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、路易十四專制時(shí)期的建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION麥松府邸ARCHITECTURALARTAPPRECIATION恩瓦立德新教堂任務(wù)一法國(guó)古典主義建筑欣賞相關(guān)知識(shí)

法國(guó)古典主義建筑的勝利是經(jīng)過(guò)同意大利的巴洛克建筑反復(fù)交鋒后才獲得的。凡爾賽宮東立面的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，是這場(chǎng)交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)。法國(guó)宮廷建筑的任務(wù)就是榮耀君主，于是進(jìn)行了大規(guī)模的宮殿建設(shè)。宮廷的紀(jì)念性建筑是古典主義建筑最主要的代表，集中在巴黎。盧浮宮、凡爾賽宮是那個(gè)時(shí)期的重要標(biāo)志性建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經(jīng)典范例盧浮宮凡爾賽宮花園ARCHITECTURALARTAPPRECIATION盧浮宮廣場(chǎng)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION凡爾賽宮全景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION凡爾賽宮鏡宮廳欣賞分析

古典主義建筑的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔以柱式控制且構(gòu)圖多用巨柱式。這樣既簡(jiǎn)化了構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化且完整統(tǒng)一。建筑形體有很強(qiáng)的幾何性，軸線明確、主次有序完整而統(tǒng)一。法國(guó)古典主義建筑主要依附于宮廷，在宮廷建筑中發(fā)展；法國(guó)古典主義的室內(nèi)陳設(shè)上裝飾豪華絢麗，色彩斑斕吸取了巴洛克風(fēng)格的一些元素。法國(guó)的古典主義建筑在理論和創(chuàng)作層面影響十分深遠(yuǎn)。17世紀(jì)后歐洲各國(guó)先后都有建造宮殿和大型公共建筑的高潮，法國(guó)的古典主義建筑對(duì)它們所取得的成就做出了貢獻(xiàn)。凡爾賽宮遠(yuǎn)景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

法國(guó)在古典主義的盛期，巴黎也建造了一些教堂。第一個(gè)完全的古典主義教堂建筑是孟莎設(shè)計(jì)的恩瓦立德新教堂又稱殘廢軍人新教堂，它也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。恩瓦立德新教堂采用了正方形的希臘十字式平面，鼓座高舉，穹頂飽滿，全高達(dá)105米，成為一個(gè)地區(qū)的構(gòu)圖中心。教堂內(nèi)部明亮，裝飾很有節(jié)制，單純的柱式組合表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓浴＝ㄖ庥^，中央兩層門廊的垂直構(gòu)圖使穹頂、鼓座同方形的主體聯(lián)系起來(lái)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION恩瓦立德新教堂恩瓦立德教堂任務(wù)二洛可可風(fēng)格建筑欣賞相關(guān)知識(shí)

洛可可風(fēng)格出現(xiàn)在法國(guó)古典主義之后。17世紀(jì)末18世紀(jì)初宮廷建筑的鼎盛時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，私人宅邸開(kāi)始流行。此時(shí)一些有較高文化教養(yǎng)、聰明機(jī)智的貴族夫人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的文化藝術(shù)產(chǎn)生了主導(dǎo)作用。這一階段的潮流被稱為“洛可可”，洛可可藝術(shù)的原則是逸樂(lè)，是表現(xiàn)充滿逍遙自在的生活趣味。風(fēng)格特點(diǎn)是纖細(xì)、浮華、繁瑣、又稱路易十五式。洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在府邸的室內(nèi)裝飾上，在府邸的形制和外形也有相應(yīng)的特征。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圖片欣賞愛(ài)麗舍宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION愛(ài)麗舍宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION凡爾賽宮一角經(jīng)典范例

蘇比斯府邸的建筑外觀上很難想象室內(nèi)空間的氣質(zhì)，室內(nèi)的“冬之廳”和“夏之廳”等空間的裝飾，是洛可可風(fēng)格的杰作。裝飾家通過(guò)鏡子、繪畫、灰泥淺浮雕、色彩(金色為基調(diào))以及吊燈和家具等形成嬌柔同時(shí)又充滿幻想的形態(tài)，造成界乎于現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)之間的空間氣氛。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎蘇俾士府邸客廳欣賞分析

洛可可風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題。應(yīng)用明快鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有妖媚柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。在裝飾上表現(xiàn)為細(xì)膩柔媚，常用不對(duì)稱手法，喜用弧線和S形線，愛(ài)用自然物做裝飾題材，有時(shí)流于矯揉造作。色彩喜用鮮艷的淺色調(diào)的嫩綠、粉紅等，線腳多用金色，反映了法國(guó)路易十五時(shí)代貴族的生活趣味。洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，過(guò)去用壁柱的地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來(lái)。凹圓線腳和柔軟的渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成了色彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。浮雕的輪廓融進(jìn)底子的平面之中。用纖細(xì)的纓絡(luò)代替豐滿的花環(huán)。線腳和雕飾都是細(xì)細(xì)的，薄薄的，沒(méi)有體積感。前一時(shí)期愛(ài)用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客廳的情趣，除了壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大多用木板，漆白色，后采又多用木材本色，打蠟。裝飾題材有自然主義的傾向。最愛(ài)用的是千變?nèi)f化糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構(gòu)成撐托、壁爐架、鏡框、門窗框和家具腿等等。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION阿瑪琳宮鏡廳圣索菲亞大教堂內(nèi)景

到了18世紀(jì)中葉洛可可風(fēng)格逐步走向頹廢。這時(shí)以法國(guó)為中心的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”掀起，法國(guó)貴族開(kāi)始將喜好轉(zhuǎn)移到設(shè)計(jì)極為體面且適度的新古典主義風(fēng)格上。新古典主義風(fēng)格重視實(shí)用性，重視感情與個(gè)性，強(qiáng)調(diào)在個(gè)性的理性原則和邏輯規(guī)律中，解放性靈、釋放感情，利用簡(jiǎn)單嚴(yán)峻的幾何形創(chuàng)造動(dòng)人心弦的作品。這種新時(shí)代背景下的新古典主義風(fēng)格，在歐洲諸國(guó)甚至新大陸的美國(guó)也有復(fù)興傾向。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)法國(guó)凱旋門法國(guó)馬德蘭教堂（一）新古典主義風(fēng)格圣索菲亞大教堂內(nèi)景

法國(guó)路易十五時(shí)期也就是洛可可時(shí)期，家具嬌柔和雅致，符合人體尺度，重點(diǎn)放在曲線上，特別是家具的腿，無(wú)橫檔，家具比較輕巧，容易移動(dòng)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)（二）洛可可風(fēng)格家具（三）新古典主義時(shí)期家具

法國(guó)路易十六時(shí)期新古典主義影響占統(tǒng)治地位，家具更輕、更女性化和細(xì)軟，考慮人體舒適的尺度，對(duì)稱設(shè)計(jì)，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的家具。（四）法國(guó)帝政時(shí)期家具

法國(guó)帝政時(shí)期（1804～1815年）：家具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，家具外觀對(duì)稱統(tǒng)一，采用暗銷的膠粘結(jié)構(gòu)。（五）英國(guó)攝政時(shí)期家具

英國(guó)攝政時(shí)期（18ll～1830年）：設(shè)計(jì)的舒適為主要標(biāo)準(zhǔn)，形式、線條、結(jié)構(gòu)、表面裝飾都很簡(jiǎn)單，許多部件是矩形的，以紅木、黑檀、黃檀為主要木材。裝飾包括小雕刻、小凸線、雕鏤合金、黃銅嵌帶、獅足，采用小腳輪，柜門上采用金屬線格。圣索菲亞大教堂內(nèi)景

維多利亞時(shí)期家具是19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式。圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。設(shè)計(jì)趨于退化。1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等，采用紅木、橡木，青龍木、烏木等，構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)（六）維多利亞時(shí)期家具法國(guó)路易十四柯莫德巴洛克式陳列柜（意大利）法國(guó)路易十四式長(zhǎng)桌英國(guó)扶手椅路易十五式扶手椅英國(guó)—荷蘭式扶手椅路易十五式安樂(lè)椅向日葵柜（約1670年）攝政式柯莫德（1730年）法國(guó)ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關(guān)知識(shí)

這一時(shí)期的家具，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)精益求精，在莊嚴(yán)氣派中追求奢華優(yōu)雅，蘊(yùn)含著歐洲傳統(tǒng)的歷史痕跡與深厚的文化底蘊(yùn)。英國(guó)—荷蘭式扶手椅感謝聆聽(tīng)THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級(jí)：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術(shù)欣賞

模塊三：中國(guó)古建筑藝術(shù)欣賞

課題七：壯麗宏偉的古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題八：意境無(wú)窮的古典園林課題九：各具特色的民居建筑課題七：壯麗宏偉的古典建筑中西方建筑藝術(shù)對(duì)比

中國(guó)悠久的歷史創(chuàng)造了燦爛的古代文化，而古建筑便是其重要組成部分。中國(guó)古建筑早已產(chǎn)生了世界性的影響，成為舉世矚目的文化遺產(chǎn)。欣賞中國(guó)古建筑，就好比翻開(kāi)一部沉甸甸的史書。那洪荒遠(yuǎn)古的傳說(shuō)，秦皇漢武的豐功，大唐帝國(guó)的氣概，明清宮禁的煙云，還有史書上找不到記載的千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)者的聰明才智，都被它形象地記錄了下來(lái)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務(wù)一中國(guó)古建筑樣式欣賞相關(guān)知識(shí)

中國(guó)古建筑從總體上說(shuō)是以木結(jié)構(gòu)為主，以磚、瓦、石為輔材。從建筑外觀上看，建筑由上、中、下三部分組成。上為屋頂，下為基座，中間為柱子、門窗和墻面。在柱子之上，屋檐之下還有一種由木塊縱橫穿插，層層疊疊組合成的構(gòu)件叫做斗拱。這是以中國(guó)為代表的東方建筑所特有的構(gòu)件。它既可承托屋檐和屋內(nèi)的梁與天花板，又具有較強(qiáng)的裝飾效果。斗拱這個(gè)詞在談?wù)撝袊?guó)古建筑中不可不提，由于它在歷代建筑中的做法極富變化，因而成為古建筑鑒定的最主要依據(jù)。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION天壇祈年殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION皇極殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛光寺大殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION沈陽(yáng)故宮恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊凡爾賽宮全景沈陽(yáng)故宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經(jīng)典范例

北京故宮是世界現(xiàn)存最大、最完整的木制結(jié)構(gòu)的古建筑群。明代永樂(lè)十八年（1420年）建成，又稱“紫禁城”，是無(wú)與倫比的古代建筑杰作。故宮的建筑依據(jù)其布局與功用分為“外朝”與“內(nèi)廷”兩大部分?！巴獬迸c“內(nèi)廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內(nèi)廷。故宮外朝、內(nèi)廷的建筑氣氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，位于整座皇宮的中軸線，其中三大殿中的“太和殿”俗稱“金鑾殿”，是皇帝舉行朝會(huì)的地方，也稱為“前朝”。是封建皇帝行使權(quán)