曲式分析中的幾個(gè)基本概念

1、曲式分析中的幾個(gè)基本概念,一、動(dòng)機(jī)二、主題三、曲式結(jié)構(gòu)單位四、結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解五、曲式的基本部分六、曲式的附屬部分,賦予主題以獨(dú)特的性格面貌，具有特殊表情含義的音調(diào)進(jìn)行結(jié)合形式，是描繪某種特殊重要性格或表情意義的一種音樂語言陳述結(jié)構(gòu)。動(dòng)機(jī)同時(shí)具有功能含義和結(jié)構(gòu)含義。在功能方面，指主題中含有的、在音樂中起到核心作用、具有鮮明的形象性格、成為具有展開潛力的核心，常在樂曲中進(jìn)行各種各樣的發(fā)展，突出地表現(xiàn)出其重要性，如貝多芬命運(yùn)交響曲中的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”不但貫穿第一樂章，而且影響全曲。 動(dòng)機(jī)的功能作用包括三個(gè)方面：作為主題核心，貫穿全曲；作為音樂延伸發(fā)展的種子材料；作為主導(dǎo)的特征音調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)于不

2、同部位。,一、動(dòng)機(jī),在材料與結(jié)構(gòu)方面，含有一個(gè)主要重音，并與環(huán)繞這個(gè)重音的其他音組合成音組，其音高關(guān)系、節(jié)奏、和聲等方面有鮮明的特點(diǎn)，具有獨(dú)立的音樂性格，是音樂作品中表達(dá)內(nèi)容時(shí)能獨(dú)立存在的、清晰的最小結(jié)構(gòu)單位。動(dòng)機(jī)重復(fù)、變形就成為主題的核心，甚至發(fā)展成完整樂思。 動(dòng)機(jī)通常結(jié)束于和弦音，而不是延留音、經(jīng)過音等和弦外音，但可以結(jié)束于任何一個(gè)和弦的任何轉(zhuǎn)位上。當(dāng)音樂最小結(jié)構(gòu)為樂節(jié)時(shí)，動(dòng)機(jī)的長(zhǎng)度可能和樂節(jié)相一致；當(dāng)音樂最小結(jié)構(gòu)為樂匯時(shí)，動(dòng)機(jī)的長(zhǎng)度也可能和樂匯相一致。某個(gè)或幾個(gè)動(dòng)機(jī)可能相互結(jié)合，形成表達(dá)樂思的基本部分，甚至可能貫穿音樂的始終。但在音樂作品小，動(dòng)機(jī)也可能不形成為樂句或樂段，而出現(xiàn)在音樂中具

3、有展開性質(zhì)的部位。動(dòng)機(jī)一般出現(xiàn)在樂曲的開始處，或音是某一較大曲式結(jié)構(gòu)的開始處。,一、動(dòng)機(jī),這四小節(jié)樂句可以劃分為兩個(gè)樂節(jié)，第一個(gè)樂節(jié)包含兩個(gè)節(jié)奏相同的動(dòng)機(jī)，第二個(gè)動(dòng)機(jī)是第一個(gè)動(dòng)機(jī)的二度模進(jìn)。該動(dòng)機(jī)性格鮮明，不但在主題中被展開，而且在后面的變奏中不斷發(fā)展、變化。后樂節(jié)與前樂節(jié)在節(jié)奏、織體等方面形成對(duì)比，開放于屬和弦。,第一小節(jié)中上方聲部的D、E、B形成一個(gè)三音動(dòng)機(jī)后面兩個(gè)上行的旋律音是三音動(dòng)機(jī)的連續(xù)進(jìn)行，但沒有出現(xiàn)層音。下方聲部第一小節(jié)的G、D、E是動(dòng)機(jī)的倒影逆行，第二小節(jié)到第三小節(jié)的D、G、F是三音動(dòng)機(jī)的逆行。,本例的前六個(gè)音符主題動(dòng)機(jī)，重復(fù)一次，分裂模進(jìn)時(shí)只保留了的畫的四個(gè)音符，重復(fù)三次，模

4、進(jìn)一重復(fù)一模進(jìn)，構(gòu)成了一個(gè)樂段規(guī)模的音樂片段。,具有一定表現(xiàn)力的基本樂恩，用作全曲或樂曲一部分發(fā)展基礎(chǔ)的音樂素材，結(jié)構(gòu)形式或意義具有相對(duì)的完整性，能表現(xiàn)出清晰的音樂性格。它是樂曲構(gòu)成的基本因素之一，主要由旋律體現(xiàn)，并配合和聲、節(jié)奏、音色、織體、速度等其他音樂要素來體現(xiàn)。,二、主題,主題材料可能是單一的、復(fù)合的，也可能是對(duì)比的，分為派生對(duì)比和并置對(duì)比。音樂作品中，主題材料選擇一種還是多種取決于內(nèi)容和音樂形象的要求，并可能以不同的表現(xiàn)手法來突出。為了使音樂形象具有鮮明的個(gè)性，優(yōu)秀的音樂主題往往在情緒持點(diǎn)、體裁特點(diǎn)、風(fēng)格持點(diǎn)等三個(gè)方面共行自己的特征。 與音樂作品中的其他成分相比較，主題凝聚了其中最重

5、要的素材，概括了音樂中最核心的本質(zhì)，體現(xiàn)了作品最基本的構(gòu)思，是音樂各層次構(gòu)成的基礎(chǔ)和發(fā)展的依據(jù)。,二、主題,該樂章為奏嗚曲式。樂曲沒有引子鋪墊，直接奏出了一個(gè)由4個(gè)音符組成的、斬釘截鐵的動(dòng)機(jī)，它在整個(gè)樂章中不斷被發(fā)展、變化，成為整個(gè)交響曲的核心，人們也把它叫做“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”，極富戰(zhàn)斗力和號(hào)召力。這一動(dòng)機(jī)經(jīng)過一系列的模進(jìn)變化，形成了21小節(jié)的主題呈示部的主部主題，音響堅(jiān)決、威嚴(yán)，力度對(duì)比鮮明，和聲緊張，音樂形象帶有激動(dòng)不安的色彩和英雄的氣概。,二、主題,音樂的曲式結(jié)構(gòu)包括控體曲式結(jié)構(gòu)和次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)。音樂中具有一定完整件、能夠獨(dú)立存在的最小曲式結(jié)構(gòu)單位是樂段，向下可以劃分出次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)，向上可以構(gòu)成

6、更高一級(jí)的曲式結(jié)構(gòu)。,三、曲式結(jié)構(gòu)單位,需要特別強(qiáng)調(diào)的是：主題和動(dòng)機(jī)不是單純的結(jié)構(gòu)概念，但是需要以結(jié)構(gòu)的形式來表現(xiàn)。,在音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，由于句讀劃分的可能性，使各音樂片段相互之間產(chǎn)生結(jié)構(gòu)聯(lián)系的邏輯要求，這就是通常所說的結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解。其規(guī)律性的結(jié)合，保證整個(gè)結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一。 周期性：長(zhǎng)度相同的幾個(gè)因素的連續(xù)，稱為結(jié)構(gòu)的周期性。其中結(jié)構(gòu)關(guān)系不改變，因而動(dòng)力感不強(qiáng)。常見于聲樂作品，與詩韻相結(jié)合，器樂作品中相對(duì)較少見。 例如：8=4+4，8=2+2+2+2， 81+1+1+1+1+1+1+1+1 綜合：若干小片段的總和等于后面?zhèn)€大的片段構(gòu)的長(zhǎng)度與綜合結(jié)構(gòu)片段長(zhǎng)度相同的段落并置。 例如：1

7、+1+24，1/2+1/2+1/2+12，2+2+4=8,四、結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解,分解：若干個(gè)小片段的總和等于前面一個(gè)大的片段，互相間常是并置關(guān)系。有時(shí)也可能遇見與小節(jié)結(jié)構(gòu)相違背的分解的變體(分解時(shí)與小節(jié)不統(tǒng)一，如三拍子中兩拍的結(jié)合)。 例如：4=2+2,21+1/2+1/2+1/2,四、結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解,四、結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解,本例選自瓦格納婚禮進(jìn)行曲，綜合性樂句結(jié)構(gòu)，bB大調(diào)單一調(diào)性。樂句內(nèi)部的句讀劃分體現(xiàn)出2+2+4的特征，每4小節(jié)為一個(gè)樂節(jié)，前4小節(jié)組成的樂節(jié)又可以劃分為兩個(gè)2小節(jié)的樂匯，后樂節(jié)為不可分割的整體，最后開放于屬和弦。,五、曲式的基本部分,曲式的基本部分

8、主要起到主要主題初次陳述、中間陳述和再現(xiàn)的作用，無論以什么符號(hào)標(biāo)明，無論是增加還是省略都直接影響曲式結(jié)構(gòu)的類型。 主要主題的初次陳述位于呈示部分，如三部曲式的第一部分、回旋曲式的主部、奏鳴曲式呈示部等，一般采用陳述性寫法，結(jié)構(gòu)規(guī)模依據(jù)作品的規(guī)模可大可小。,五、曲式的基本部分,中間陳述位于樂曲的中間部分，可能是一個(gè)，也可能有幾個(gè)，具有相對(duì)的獨(dú)立性和不同的寫法：可能揭示新的主題，這時(shí)往往保持陳述性寫法，結(jié)構(gòu)相對(duì)比較規(guī)范，如單三部曲式的對(duì)比中部、復(fù)三部曲式的三聲中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏鳴曲式的插部等；也可能是主要主題的展開，即以曾經(jīng)陳述過的的主題材料為基礎(chǔ)，將其進(jìn)一步發(fā)展，深化主題或賦予主題

9、以新的意義，如單三部曲式的發(fā)展中部、復(fù)三部曲式的插部等，最典型的代表是奏鳴曲式的展開部。 再現(xiàn)部分是主要主題在中間陳述之后的重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)了形成曲式最重要的美學(xué)原則，是促進(jìn)整個(gè)曲式統(tǒng)一的基礎(chǔ)，幾乎存在于所有傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)之中。,六、曲式的附屬部分,曲式的附屬部分在一般曲式結(jié)構(gòu)中不影響曲式的類型，不直接參與曲式結(jié)構(gòu)的形成，主要包括引子、連接部和結(jié)束部分。 引子也叫“前奏”，是進(jìn)入樂曲基本部分之前的準(zhǔn)備，通常位于樂曲或所準(zhǔn)備的某一部分之前，可能屬于整個(gè)樂曲，也可能屬于樂曲的某一部分，其規(guī)模與整個(gè)作品相適應(yīng)。引子常以后面主題的某些因素為基礎(chǔ)，如旋律片段、織體形態(tài)、節(jié)奏音型等，甚至僅用一個(gè)和弦重復(fù)引導(dǎo)基本部分的呈示。在大型曲式結(jié)構(gòu)中，也可能有具有獨(dú)立性，甚至自身主題的引子如貝多芬鋼琴奏嗚曲(悲愴)op13第樂章前面的引子)。,六、曲式的附屬部分,連接部位于所連接的兩個(gè)曲式基本部分之間，具有承前啟后的作用，既是前面部分音樂成分的某種補(bǔ)充，又是后面部分主題形象的難備，主要通過調(diào)性布局和音樂材料的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)連接過渡。連接部規(guī)模主要受曲式類型的影響，沒有固定長(zhǎng)度：短的可能是一個(gè)樂句(可以叫連接句)甚至幾個(gè)過渡和弦，長(zhǎng)的則可能是個(gè)樂段(可以叫連接段)，也可能大到幾十個(gè)小節(jié)、上百小節(jié)，形成音樂的高潮，