淺談張旭《古詩四帖》特征及后世的影響-正文

1、淺談張旭古詩四帖特征及后世的影響摘要：我國書法藝術博大精深，經過千年的發(fā)展和積累和沉淀，煥發(fā)出嶄新的輝煌。張旭古詩四帖是草書的杰出代表作品。作品中，對狂草書法藝術的表現上震人心魄。目前，流傳于世的古詩四帖屬于墨跡本，墨跡本，五色箋，在行數上分方面表現計四十行，字處理數上共一百八十八字處理。整體上縱高二十九點五厘米，在橫寬上，有一百九十五點二厘米。整體書古詩共有四首，分別方面表現北周庚信的步虛詞兩首以及南朝宋時謝靈運的王子晉贊、巖下詩兩首。在歷史上，宋宣和內府，明華廈、項元汁，清宋牟、清內府等都收藏過。目前現藏于遼寧省博物館。本文針對張旭古詩四帖特征及后世的影響進行了針對性的分析，通過書法技巧角

2、度以及書法作品影響特征進行了分析，方面表現我國的書法研究提供借鑒價值。關鍵詞：張旭；狂草；書法；古詩四帖abstract: chinese calligraphy art broad and profound， after thousands of years of development and accumulation and precipitation， radiate new brilliant. zhang xu is the four ancient post cursive works. the outstanding representative works， heart an

3、d soul of cursive calligraphy art shock performance. at present， spread to the world four ancient posts belongs to ink this， the ink， colored paper， performance of forty points for row number， a total of one hundred and eighty-eight on the number of word processing and word processing. the overall l

4、ongitudinal grade nineteen point five cm in width， and one hundred and ninety-five point two cm. the whole book of poetry has a total of four pieces， respectively on the northern zhou gengxin two first step function in the southern song dynasty and xie lingyun prince jin chan， rock poetry two. in hi

5、story， song xuan and the palace， ming wah， yuan qing song mou， juice， qing palace are collected. at present， now hidden in the liaoning provincial museum. according to the influence of zhang xu poetry features and were later according to the analysis， through the characteristics of calligraphy skill

6、s angle and calligraphy works are analyzed， the performance of calligraphy research in china to provide a reference value.key words: zhang xu; cursive calligraphy; poetry; four posts目錄一、緒論4（一）研究背景和意義4（二）國內外研究41.國內研究42.國外研究5（三）研究思路、方法、創(chuàng)新點6二、相關理論概念7（一）張旭解讀7（二）古詩四帖解讀8三、張旭古詩四帖特征分析8（一）運筆分析8（二）結體分析9（三）章法分

7、析10（四）形態(tài)分析11四、張旭古詩四帖對后世的影響11（一）對狂草藝術傳統(tǒng)精神的借鑒11（二）促進書法“狂草藝術”發(fā)展12（三）布局狂草藝術發(fā)展獲得借鑒12（四）筆法輕重獲得了代表呈現13（五）意境上進行了全新的烘托13（六）人文感性不拘于一面14總結15參考文獻16致謝18一、緒論（一）研究背景和意義古詩四帖是我國書法藝術杰出的作品，從誕生開始一直受到后世的敬仰。作品無論中書法藝術角度以及審美藝術角度都可以獲得深入的研究。本文針對古詩四帖進行了有價值的分析，分析作品在書法特征以及后世作品影響兩方面的表現。特別針對書法技巧的運用及在運筆、結體、章法、形態(tài)著四個特征表現進行了重點的分析，這些都

8、是先前研究并沒有涉及到的，屬于創(chuàng)新的研究領域。通過對古詩四帖的研究，可以獲得對我國書法藝術的創(chuàng)新以及借鑒兩方面都可以獲得提升的實質幫助。并讓我國的書法藝術，特別是狂草藝術在借鑒方面可以獲得全新的認識，進而突破傳統(tǒng)，獲得現代書法藝術嶄新的發(fā)展變革，進而獲得全新的藝術形式的豐富呈現。（二）國內外研究1.國內研究國內研究方面，國內學者丁婧文，王蕾，曲雙方面表現（2016）在書法文化在現代包裝設計中的應用探析提出，狂草藝術不喜給觀者帶來強烈的視覺沖擊。雖然畫面中線條比較少，一切都很簡單，顏色多是墨色和留白，但是卻能將很多審美元素包含進來，留白的特點給觀眾豐富的想象空間。意境是一種創(chuàng)造，所以很多創(chuàng)張旭喜

9、歡將虛實結合，變成一種比較主觀的表達方式，有時候會和觀眾產一種情感的共鳴，在創(chuàng)張旭的意境中來回巡游。趙育慧（2016）在日本食品包裝書法風格與中國書法風格的淵源提出狂草藝術的選取的題材比較簡單，一般選取比較平淡的故事敘述一些比較深層次的道理，讓人看完以后心溫暖。我國的道教崇尚“天人合一”，認方面表現從自然中選取的題材比較符合藝術，通過狂草藝術這種淡然的情節(jié)讓人感到心底那份最真的情感。并且還會將場景弄得簡單又溫馨，有一種情感流動的感覺2。趙繼榮（2016）在書法字處理體在包裝平面設計中的應用及影響提出，狂草藝術表現一般都是通過點、線來表達意境的，狂草藝術具備了神和形的美，但是在語言表達方面就會受

10、到限制。狂草藝術在這方面直接將很多激烈的場景省略了，只表現中的美感和意境?？癫菟囆g的畫面都要根據情感和意境進行剪輯的組合，所以狂草藝術其實有很多的局限性。高瑞敏（2016）在傳統(tǒng)食品包裝中書法字處理體的應用提出 我國的狂草藝術一般都是寫意作品，很少刻畫細節(jié)?？癫菟囆g其實就是一臺攝像機通過狂草藝術來模仿狂草藝術的創(chuàng)作節(jié)奏，有時候方面表現了情節(jié)還會將人物進行分層，可能就會弱化藝術氣息。許鵬飛（2016）在基于guide-filter的中國書法作品中印章信息的提取提出有時候人們更關注狂草藝術帶來的心理觸感，可能就忽視了狂草藝術的表現形式，這也是狂草藝術一大局限性。董芳芳（2016）在對外漢語初級書法

11、課書法實踐研究提出，傳統(tǒng)的狂草藝術作對于筆觸都是有嚴格要求的，要想在保留意境的同時還能表達情節(jié)的發(fā)展，那就需要將狂草藝術的筆觸加粗，進行作品的藝術創(chuàng)作中，就能保持不變的特色。王連穎（2016）在中國書法與身心健康的關系提出，傳統(tǒng)的狂草藝術中的角色和場景存在切換的問題。有時候角色的形態(tài)和場景差異太大，有時候是景物的意境比較單調，所以狂草藝術中的角色和情景之間需要處理得宜。付夢楠（2016）在小學語文研究中軟筆書法研究的現狀及策略研究提出我國的狂草藝術是將創(chuàng)作選取特殊技巧進行布局和創(chuàng)作形成?？癫菟囆g主要就是以黑白兩色方面表現主，只有筆法輕重濃淡的變化，雖然沒有明暗和觀影的變化，但是仍然給觀眾美好的

12、視覺感受。林?。?016）在小學書法研究中書法方法的實踐研究中提出張旭的狂草作品屬于我國書法影響最方面表現深遠的作品，對后世的影響深刻，同時也奠定了過狂草藝術的整體特點。仲芳（2016）在翁同龢日記中的書法資料研究提出，研究張旭的古詩四帖可以對我國的書法藝術影響以及技巧的分析增加富有意義的現實研究價值。2.國外研究國外研究方面，國外學者haidon（2016）在a study on the relationship between chinese calligraphy and painting in the painter colony of the 20th century: a case

13、 study of zhang daqian中提出，書法藝術需要進行技巧方面的分析，對張旭的狂草作品如古詩四帖中的借鑒價值的分析，有助于研究中國的書法狂草書法藝術。pengfeixu，（2016）在artistic information extraction from chinese calligraphy works via shear-guided filter提出，書法藝術對于中國的傳統(tǒng)文化有著居中輕重的影響表現。張旭的古詩四帖的分析可以有助研究中國的書法藝術的表現特征。fei chaoewre在a robot calligraphy system: from simple to co

14、mplex writing by human gestures中提出，古詩四帖作品中，對狂草的技巧表現達到了全新的境界，也正式的確立了狂草藝術的直接特點。h. oda，h. yasu，k. ikeda，m. sakamoto，y. yoshizawa.（2016）在radiocarbon dating of ancient japanese calligraphy sheets and the discovery of 45 letters of a lost manuscript提出，古詩四帖中的狂草藝術的表現上，很多技巧的運用都是嫻熟的，因此，分析這些技巧是可以對書法藝術的形成和發(fā)展研究有

15、著良好的影響表現價值的。jie zhang，wenyue tang，chunyun shi，zehua liu，xia wang.（2016）在chinese calligraphy and tourism: from cultural heritage to landscape symbol and media of the tourism industry提出，需要對如何研究狂草藝術的走向以及表現特點進行專門的分析，可以針對張旭的作品進行展開。（三）研究思路、方法、創(chuàng)新點本文主要圍繞張旭的古詩四帖中的特征以及后世影響的書法研究這一主題展開討論，基于對張旭的古詩四帖中的特征以及后世影響的相關

16、問題理論分析，研究張旭的古詩四帖中的特征以及后世影響模式，本文主要研究內容包括以下幾方面：第一章是緒論，分析了研究的背景和意義，并對國內外的研究進行了闡述。第二章是相關的理論概念，針對張旭以及古詩四帖進行了兩方面的解讀，方面表現后續(xù)的研究提供依據。第三章屬于張旭的古詩四帖特征分析，對運筆、結體、章法、形態(tài)四個方面進行了專門分析。第四章屬于對后世影響的分析，通過張旭古詩四帖中的借鑒價值進行了研究。本文的研究方法主要采用文獻綜述法、理論研究法、實踐研究法、作品分析法等、在創(chuàng)新點方面，主要針對張旭在古詩四帖中的書法特征表現進行了專門的分析，屬于嶄新的研究方向。二、相關理論概念（一）張旭解讀張旭，唐代

17、著名的書法家，中國書法史上狂草的代表人物.與懷素并稱方面表現“顛張狂素”。約公元六五八年七四八年，字處理伯高，唐吳(今江蘇蘇州)人。官右率府長史，人稱“張長史”。傳其常于醉中以頭濡墨而書，故世稱“張顛”。嗜酒，與李白、賀知章等方面表現“飲中八仙”。工正、草書，學二王、張芝。唐李肇國史補載其自稱:“始聞公主與擔夫爭道而得筆法，后觀公孫大娘舞劍而人妙?！焙笕苏摃跉W、虞、褚、陸均有異議，至旭則無非短者。文宗時詔以李白詩歌，裴曼劍舞，張旭草書方面表現三絕。述書賦稱:“張長史則酒酣不羈，逸軌神澄?；仨跓o全粉，揮筆而氣有余興，若遺能于學知，遂獨荷其顛稱?！表n愈送高閑上人序稱:“旭善草書，不治他技，喜

18、怒窘窮，憂悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于草書發(fā)之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。”張旭的草書在)剖者化、感性化之中，又不失理性的光輝一一山谷題跋:“顏太師稱張長史雖悠性顛佚，而書法極人規(guī)矩也?！毙蜁V:“其草字處理雖奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規(guī)矩者，或謂張顛不顛者是也。在中國書法史上，張旭是一位浪漫主義的藝術大師，其精熟的書法技巧和強烈的抒情意識，歷來方面表現書法家、理論家們所稱道。詩仙、詩圣亦對這位“草圣”欽佩不已“楚人盡道

19、張某奇，心藏風云世莫知。三吳郡伯皆顧盼，四海雄俠爭追隨。”(李白)“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙?！?杜甫)張旭是狂草的真正創(chuàng)造者。在唐代書法革新的浪潮中，他率先揭竿而起，矛頭直指占據“霸主”地位的鐘矯和王羲之。親眼見過張旭作草的詩人皎然仔細地記錄下了這一史實:“先賢草律我草狂，風云陳發(fā)愁鐘王。須臾變態(tài)皆自我，象形類物無不可。間風游云千萬朵，驚龍嗽踏飛欲墮?！?全唐詩)律者律法，狂是叛逆。這里，張旭把鐘王，主要是大王的草書，叫做“律”，把自己創(chuàng)造的草書，叫做“狂”，這是何等的膽識和氣魄!一方面“狂”字處理，代表了張旭的審美理念，也代表了他所堅持的創(chuàng)作綱領?！翱瘛钡暮?，一是“

20、率意”，二是“奇異”，三是“無畏”。惟其如此，才能“頓挫郁屈，氣踏歐虞”(董其昌語)。張旭的“狂”，不是佯狂，而是于變動不居，雄渾深沉的大自然中，俯仰觀察得到的大徹大悟。他曾說:“孤蓬自振，驚沙坐飛，余師而方面表現書，得奇怪焉?！薄耙姽珜O氏舞劍器，而得其神”(國史補)。“孤蓬”、“驚沙”的壯觀，是一種狂風暴雨，升天人地的旋律?！皠ζ鳌奔次骱蛹t綢舞，紅綢舞的飛龍走蛇，正是狂草的筆致。狂草創(chuàng)造的“筆歌墨舞”般的旋律美，令人陶醉。（二）古詩四帖解讀張旭古詩四帖是草書的杰出代表作品。作品中，對狂草書法藝術的表現上震人心魄。目前，流傳于世的古詩四帖屬于墨跡本，墨跡本，五色箋，在行數上分方面表現計四十行，

21、字處理數上共一百八十八字處理。整體上縱高二十九點五厘米，在橫寬上，有一百九十五點二厘米。整體書古詩共有四首，分別方面表現北周庚信的步虛詞兩首以及南朝宋時謝靈運的王子晉贊、巖下詩兩首。在歷史上，宋宣和內府，明華廈、項元汁，清宋牟、清內府等都收藏過。目前現藏于遼寧省博物館。作品在狂草藝術的登峰造極的表現，使得整體的作品大開大合，獲得高度的書法技巧的集成，方面表現狂草藝術的發(fā)展奠定了厚重的基礎。三、張旭古詩四帖特征分析（一）運筆分析在運筆分析，古詩四帖圓轉自如，整體的藝術表現豐富，含蓄而奔放，隨著感情的渲泄奔放，相應的書法技巧運用行云流水。筆致有節(jié)奏的忽重忽輕，線條隨意流走，或凝煉渾厚，或飄灑縱逸，

22、濃墨處混融而富有“屋漏痕”般的質感，枯筆處澀凝而獨具“錐劃沙”般的張力，點畫與線條的合諧組合，構成了一幅生動自然、波瀾壯闊雄偉壯闊的畫卷。運筆看似任意揮灑，其實規(guī)矩無處不在。孫過庭書譜云:“真以點畫方面表現形質，使轉方面表現性情;草以點畫方面表現性情，使轉方面表現形質。草乖使轉不能成字處理，真虧點畫猶可記文?！狈治隽瞬輹罐D用筆的最重要的特征表現。在書寫過程中，整體的作品靈活地轉換筆鋒，在每個收筆位置都停留的恰到好處。是狂草書法最典型最基本的筆法。古詩四帖，運筆連綿回繞，暗中換鋒。如“帝”、“紛”、“教”等字處理，多個環(huán)繞均用中鋒轉筆，整體的轉筆特點相對不明顯，沒有“轉卸皆成偏鋒”。即使偶有偏

23、側，如“千”字處理，也能攏得住筆鋒而使筆畫剛勁有力。同時這種偏側，散鋒澀行運筆的頻繁使用，成了古詩四帖在面貌上區(qū)別于懷素狂草的最顯著的特點之一。使轉并非單純指圓轉運筆，應包括折和轉兩種方法。查重光書箋云:“數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓;同一轉也，若誤用之必有病，分別行之則合法耳。”請看帖中的“蓋”、“蘋”、“景”三個字處理，包含了三種橫的使轉方法?！吧w”字處理第一橫方面表現折筆映帶;“蘋”字處理上兩點接第一橫方面表現轉筆映帶;“景”字處理字處理頭接長橫方面表現暗中逆人析筆。通觀全帖，最方面表現流暢的轉筆映帶并不多見。根據以上內容分析，可防止因一味圓轉而直接產生的流滑軟俗問題。另外，古詩四帖初

24、看滿眼繚繞，細辨分析，很多字處理體都較方面表現明確。這主要是因方面表現用筆上交待清晰，點畫清晰并沒有呈現凌亂的表現特點。在作品的整體運筆技巧上分析，呈現了不同的具體表現風格，也讓作品的內涵獲得了合理的烘托。試看“蘋”字處理，點畫與牽絲極方面表現分明，點畫處皆重，相應的襯托部分則是采用虛筆的方式進行了書法技巧處理。雖然變化多端，整體的法度并沒有進行了凌亂方面的體現，同時，又造成了用筆輕重緩急的變化之美?？傊癫莨P法中的中與側，藏與露、轉彎以及筆鋒回折、輕筆與重筆、緩與急等矛盾筆法被張旭完善地統(tǒng)一在古詩四帖之中。（二）結體分析狂草的結體與楷、隸的結體不能進行同類型的比較?？癫菖c其它字處理體的有著

25、明顯的區(qū)別，在于點畫被大量被相應的占用，一行之內字處理與字處理之間產生了一定的輕重變化，導致出現了連動的藝術表現價值。，變化方面表現無處不在的纏帶和使轉用筆，難脫離用筆而對狂草的結體進行單獨的分析。不如從“體勢”這一角度對古詩四帖試作賞析。體勢是書法結體和用筆的綜合形象，也是書法藝術區(qū)別于寫字處理的本質特征。古詩四帖的體勢變化非常豐富。大部分字處理的取勢都是以敲斜方面表現主，但字處理的重心居中，正襟危坐，整體的字處理體不進行過重的結構處理。有的字處理重心下移或上提，都在下筆方式上獲得了嶄新的藝術創(chuàng)意表現。如“宮”、下”字處理造成險勢，險而不倒。還有“南”、“年”二字處理，一方面中豎傾斜，并沒有

26、呈現復雜的表現。一方面中豎彎曲，但重心依然平穩(wěn)?？癫蒹w勢講究穿插避讓。既注重行與行之間氣勢擺蕩中的穿插避讓，又講究一字處理偏旁組幅之間的穿插避讓，構幅與構幅之間不相撞又不雷同。如“棘，(釋“棗”)字處理，兩個構幅相同，但張旭運用穿插避讓，再加上用筆輕重、轉折、疏密的變化，將字處理分割成大小不一、形狀各異的黑白空間，美不勝收。深得避讓穿插之妙。除了巧妙熟練地運用敲正、輕重、方圓、疏密、擺蕩等體勢因素外，張旭還運用了橫縱、開合、斂縱等矛盾來變化體勢。如“齊”字處理通過夸張第一筆的橫勢和整個字處理的縱勢形成對比;兩個“中”字處理豎畫的不同處理，造成了斂縱的體勢變化;“絕”字處理部首與偏旁的上部分別向

27、左右傾斜，形成了上部打開，下部閉合的特殊體勢?！皫r”、“下”、“少”、“人”、“中”、“上”等字處理重復出現，由于體勢變化，各具風神，令人驚嘆叫絕。體勢變化的靈活運用，體現了張旭的狂草結體運筆方面的千錘百煉，出神人化的魅力。（三）章法分析章法即謀篇布局，屬于偏向合理的布局方式，是對一幅作品整體布局和統(tǒng)籌安排的方法，它包括對單個字處理體勢的設計，對字處理距、行距之間的空白分布以及對整幅作品的行氣、節(jié)奏、格調的整體把握?？癫莸恼路ㄕw自由度表現得當，嚴謹的程度也較為深刻。相當自由，但同樣包含以上基本要素。古詩四帖字處理與字處理之間的大小、輕重、疏密的安排變化自然，行與行之間的穿插錯落恰到好處，通篇

28、行氣貫通、格調一致，參差錯落，跌宕起伏，字處理字處理如龍似馬，云煙繚繞，倏忽千字處理，上呼下應，左馳右鶩，猶如一幅變幻莫測、多姿多彩，自然天趣的畫卷。整體的藝術價值上分析，張旭草書縱橫撣闔，豪放沉著，勢如破竹，奇峰自出的面貌。從作品全局疏密上看，古詩四帖屬于布局較密的一類。通覽四十行近兩米橫寬的全帖，行與行之間疏密相間，極具韻律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、三十二至三十六行，這四節(jié)布白緊密，另四節(jié)布白疏放，形成大江東去式的波浪壯闊之美。從起筆開始揮毫果斷，方折多于圓筆，迅疾之處，如走龍蛇，舒緩之處，如犁翻土。點畫的起筆，皆圓頭逆人，行筆皆中鋒運行，收筆處情注意滿，輕重有度，筆法

29、上也沒有過多的牽扯，不飄不滑。線條質感如錐劃沙，如屋漏痕，篆隸筆意相當明顯與突出，字處理與字處理之間的牽絲引帶，毫無茍且含糊之狀。整體的藝術價值上分析，“南宮生絳云”句，從“生”字處理蘸墨揮毫直下，一路疾行，由腕間提按而分線條粗細;用力輕重而分墨色濃淡;布白疏密而分結體寬窄。整體的藝術價值上分析，“南宮”與“生絳云”兩處的書寫雖有停頓，但氣貫勢通，一氣呵成，承上啟下，整體上呈現了全新的書法藝術風格。風姿瀟灑?！氨遍熍R丹水”句的“臨丹”二字處理，“臨”字處理之右部連續(xù)三折之后未曾斷開，繼而扭動筆鋒，由提到按，引帶出“丹”字處理中心一點這一點委婉圓轉，與周圍封閉式的橫豎形成視覺反差，狂草的連筆一般

30、是上一字處理的末筆連下一字處理的首筆，這里卻是上一字處理末筆連一下一字處理的末筆，令人賞心悅目獲得藝術表現。（四）形態(tài)分析字形變化無常，同時展現了不同的豐富表現，這些表現都是在字形上獲得了整體的效果彰顯。其字形變幻無常，縹渺無定，作品不停留在某一個領域以及某一個細節(jié)進行渲染，而是通過整體上的形態(tài)表現獲得藝術架構的體現，時而若狂風大作，萬馬奔騰;時而似低昂回翔，翻轉奔逐，充滿著“忽魂悸以魄動，恍驚起而長噬”的變化。大部分字的取勢都是以聳態(tài)為主，起勢，整體每個字的重心保持正中?？v觀通篇結構，氣韻生動，曲水流觴，藏鋒使轉直入，線條剛勁，動人心魄。在作品的藝術表現上也獲得了極高的水平彰顯。如果沒有高超

31、的藝術修養(yǎng)，沒有成竹在胸的功底是書寫不出來如此巧奪天工的完美巨作。并在形態(tài)中的價值借鑒方面，行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。古詩四帖可以說是張旭全部生命的升華，是書法美和自然美的交點，狂草藝術的精華。四、張旭古詩四帖對后世的影響（一）對狂草藝術傳統(tǒng)精神的借鑒中國書法是幾千年書法藝術文化傳統(tǒng)積淀下來的藝術形態(tài)，其受眾是后世廣大人民群眾，古詩四帖在藝術及狂草書法處理上既充分地發(fā)揮了書法的語言特性，有融入了寫意造型等狂草藝術風格、表現手法及書法藝術觀念。在畫面的處理上，虛實相濟，注重對意境的表達，在書法語言的運用上更加趨向于中國民眾的現代審美要求及欣賞習慣。古詩四帖在創(chuàng)作中

32、，賦予了其中國傳統(tǒng)狂草藝術精神，體現出健、智和穩(wěn)的狂草藝術特色藝術風格，將狂草藝術的表現能力及黑白神韻巧妙地運用在書法的創(chuàng)作中，將抽象、寫實和具象溶于一爐。張旭在對古詩四帖進行狂草藝術創(chuàng)作的同時，熟練地運用了狂草的藝術技法和實質，根據自己的情感表達需要，將狂草藝術技法巧妙地結合在一起，完成了作品的和諧統(tǒng)一。具有濃厚的狂草藝術精神特色和人體悟，是當時意識形態(tài)文化的再現28。古詩四帖是一副具有濃重藝術筆法輕重的藝術化狂草書法作品，從藝術語言和主題思想上看其是新中國形象的表達，將藝術理想、文化訴求、歷史傳承以及狂草藝術身份等全部內涵有機地融合在一起，體現出博大的意識凝聚力，將意義價值空間完美釋放，是

33、一部具有強大命力的歷史巨作。該作品不僅是理想主義思想的物化，也是對古老狂草藝術新的宣誓及書法理想的凝練。（二）促進書法“狂草藝術”發(fā)展張旭在狂草書法實踐中總結出“書法中國風”理論，并將其定位自身創(chuàng)作的目標理想，該思想與當時的“書法狂草藝術”命題的話語邏輯不謀而合，是一種歷史的契合。古詩四帖的成功不僅在于其狂草藝術的巨大社會效應和藝術創(chuàng)造力，還在于其所蘊含的狂草藝術風格及狂草藝術精神內涵氣質。在狂草藝術中不僅將情感主體、塞尚的星星主體以及高更的精神主體熔鑄于一爐，還在此種體驗和認識上，將書法強大的富有活力與命力的深厚文化傳統(tǒng)融入其中，使作品富有時代和狂草藝術的精神氣息。張旭將狂草書法傳統(tǒng)融會貫通

34、，又將中國文學中傳統(tǒng)的賦、比、興表現手法，靈活地運用于作品之中，實現了對主題畫從藝術上的完滿達到。在其古詩四帖的創(chuàng)作上，充分地體現了這一理想和藝術形式，結合狂草的技藝手法，通過狂草藝術的審美意識對其進行狂草藝術的創(chuàng)作。在整個創(chuàng)作過程中，在書法中將自己的個性、狂草藝術情感及審美觀念熔鑄于畫作之中，對中國“狂草藝術”書法的發(fā)展具有重要的促進性作用，方面表現中國書法藝術的發(fā)展開辟了新的路徑與技藝方法。（三）布局狂草藝術發(fā)展獲得借鑒計及狂草書法的藝術設計實踐中，布局是最方面表現重要的環(huán)節(jié)，是理論及實踐意義上的狂草藝術，從成像、立意、寫形及布局上都要將其融匯廣通。從狂草藝術理論上講，布局是狂草書法的鋼骨

35、，是其藝術的骨骼，決定著一部作品的成敗，在狂草書法欣賞中，應該首先遵循布局狂草藝術原則，對其布局進行研究。比如上文提到的古詩四帖其布局具有狂草藝術意義，布局恢弘、寫實的同時又添加了自我創(chuàng)作的藝術效果，即清晰地表現了狂草藝術奔放的特質，又再現了布局上錯落有致，意境充分，不失方面表現經典之作。在中國傳統(tǒng)的狂草藝術布局方法上，其核心是尋找抽象的形式元素，并著眼于意境。在對狂草藝術布局進行賞析時，要發(fā)掘其是否內含抽象的形式美感，外達一下紅單純簡練的藝術效果。單純是高度純化的統(tǒng)一，簡練是高超的造詣，具有高妙指出。一副杰出的狂草藝術作品應最能夠表現個性及藝術造詣之處在于簡。從圖學上來講，中國畫在布局上與狂

36、草書法經過透視對空間進行嚴格化或黃金律、幾何三角空間法不同，往往注重空間的表現和空間意識，采用高下起伏、明暗陰陽的節(jié)奏化布局法。古詩四帖在布局上不僅運用了狂草書法的手法，還融入了中國空間法則和的空間意識，達到了意境的升華。在對狂草書法進行欣賞時，還要考察作品布局是否對比和諧、變化統(tǒng)一、虛實相、節(jié)奏均衡、動靜互襯、主次分明、虛實相。（四）筆法輕重獲得了代表呈現在狂草書法中作方面表現直接、廣泛、燦爛的審美對象是筆法輕重，因此，在對狂草書法進行欣賞時應遵循筆法輕重狂草藝術原則。筆法輕重狂草藝術不單單是對畫面筆法輕重的考察還有對光線的考究，隨著狂草書法筆法輕重學的獨立與發(fā)展，人們開始對狂草書法的筆法輕

37、重美加以重視，使創(chuàng)作更加寫實富有自然氣息。對于古詩四帖書法作品來說，狂草藝術筆法輕重便是其語言和感情，對其進行欣賞時應對其筆法輕重語言加以思考，發(fā)掘其筆法輕重的狂草藝術意義及藝術內涵。在欣賞過程中不能單純地考量其用色的技法，更多的要考察其內在筆法輕重的情感表達及意境負荷。每一個字體的輕重都是一種情調，在欣賞過程中，觀者不僅要對狂草書法的寫筆法輕重加以理解，還要考究其是否存在主觀意義上的筆法輕重創(chuàng)造。欣賞狂草書法的筆法輕重美，不僅要欣賞其多樣的筆法輕重美感與廣闊的空間協調感，還要遵循畫面筆法輕重的對比與和諧之間的處理關系，以及觀其是否卓有成效地發(fā)揮了情感表達與意境塑造的功能。（五）意境上進行了全

38、新的烘托每一幅狂草藝術作品其魅力在于意境的傳達，藝術的意境是通過文藝作品的形象對情調和境界進行表達。作品意境的高低，與張旭的精神修養(yǎng)及境界相關，作品的靈氣是呈現物象靈魂的載體，也是意境美的升華。在古詩四帖中，用其深厚的藝術底蘊塑造了宏偉雄壯的狂草藝術意境，具有意境狂草藝術意義。在欣賞狂草書法的意境美時，不論是壯麗雄奇，高亢哀怨，都要反映正大的氣象、催人奮進，益于身心健康，給人以啟迪的書法藝術作品30。（六）人文感性不拘于一面在狂草書法欣賞過程中不僅要遵循筆法輕重狂草藝術、布局狂草藝術及意境狂草藝術原則的基礎上，還要遵守人文感性原則，對狂草書法的情感、藝術價值加以考察，通過心理解讀以及歷史角度對

39、其進行解讀。可以得出，張旭把對個人情感的表現以及現實主義的風格完美的融入到作品中，獲得了人文的感性原則表現。狂草書法屬于純藝術范疇，其實質是張旭對某一特地時代及思想意識形態(tài)的外化表達，是通過主觀對客觀事物的再創(chuàng)造，是物質意識化的一種形態(tài)，具有一定的主觀印象。從觀者的角度對其的賞析也同樣具有主觀性，以不同的角度可以看出不同的效果。張旭技法之精湛，得到了廣泛的認同，但是就其內在的情感印象則有所不同，在純藝術狂草書法的賞析中觀者不但能夠體會其內在思想情感表達，還會辨別出當張旭當時所處的時代。從作品夸張的狂草書法方法，背景與人物的扭曲給人很糾結的感覺，不難看出當時張旭在狂草書法這幅畫的一方面狀態(tài)和對當

40、時社會的無奈。在對于書法古詩四帖的賞析上人們從不同歷史角度，心理情感來看，也有著不同的理解。從歷史的角度，此畫具有時代特征和社會思想精神特質，是具有強烈藝術筆法輕重的應時畫作。從當時的心理層面，人們更加欣賞其主題思想的表達，對于藝術性則很少關注。然而，從當代的角度，對其進行欣賞，更多地傾向于其內在的價值。從心理層面，當代人們更注意其對后世在技法、創(chuàng)造性及情感方面的借鑒價值。超越歷史時空對其進行欣賞評判，會賦予觀者所處時期的思想維度，在技法和價值上更具有客觀性。但同樣也存在主觀對作品的現代理解因此，從賞析的角度，應根據畫作的創(chuàng)作時代背景通過情感意識對畫作進行深入理解和考究，客觀地對作品進行賞析。

41、但是，無論是出于那種鑒賞角度和目的，觀者能夠從中獲得情感上的共鳴便不失方面表現一部成功狂草藝術之作?？偨Y綜上所述。張旭的古詩四帖在狂草藝術的特征的表現上成就極高，是優(yōu)秀的代表作品。本文針對古詩四帖進行了有價值的分析，分析作品在書法特征以及后世作品影響兩方面的表現。特別針對書法技巧的運用及在運筆、結體、章法、形態(tài)著四個特征表現進行了重點的分析，這些都是先前研究并沒有涉及到的，屬于創(chuàng)新的研究領域。通過對古詩四帖的研究，可以獲得對我國書法藝術的創(chuàng)新以及借鑒兩方面都可以獲得提升的實質幫助。為我國的書法藝術的發(fā)展增加嶄新的借鑒價值，同時，對作品的分析，也可以讓后續(xù)的研究獲得有效的借鑒補充。參考文獻1丁婧

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