影視劇本創(chuàng)作.ppt

1、第一部分 劇本的結(jié)構,一、劇本的格式 分鏡頭劇本是導演的工作，里面會細致地把攝影機的角度、鏡頭術語、演員走位等拍攝時的具體設計都寫出來。而文學劇本是編劇的工作，不必告訴導演拍什么、如何拍，而是要“逐個場地、逐個鏡頭”地寫劇本。 比如以下這個文學劇本格式范本： 劇本洛朗國的童話 人物： 秦小池小學五年級女生。學習優(yōu)秀，一個懂事聽話的孩子。 凡尼兔一只灰色的絨絨兔，是小池很親密的毛絨玩具，名叫凡尼。,1、日。內(nèi)。小池臥室。 這是一個典型的女生的書房。一架鋼琴，上面擺放著獎杯。一個書柜，上面是滿滿的書和許多照片，還有獎杯。一張小床，枕頭旁邊放著書本。被窩里有一個灰色的絨絨兔玩具。書桌上的鬧鐘已經(jīng)指示

2、到十二點。小池趴在電腦前睡著了。 那只灰色的絨絨兔凡尼蹦到小池身邊，推推她。 凡尼：秦小池，你睡著了嗎？ 小池（迷糊地喃喃）：不，我不能睡。明天就是作文大賽的截稿日了，我得把參賽作文寫出來。 凡尼跳到電腦前，一個空白的word文檔，只有一行字，是作文比賽的題目：生命的快樂。 凡尼嘆了一口氣，沉思的樣子。 小池（揉揉眼睛，指著凡尼兔，驚訝地）：你你怎么動起來了？ 凡尼（不滿意地）：我和你生活這么多年，你竟然不知道我會蹦會跳會說話！ 小池：可是你是只玩具兔子！ 凡尼（大笑起來）：哈哈那只是你們?nèi)祟惞陋毜南敕?，你怎么知道我們不把你們當玩具呢？（打開鋼琴，在琴鍵上跳來跳去）,對于劇本的格式，作下面的總

3、結(jié)： 第一行：場號（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。） 第二行：人物的基本狀態(tài)和動作。（或者說人物的情態(tài)。） 接下來就是“逐個鏡頭”地敘述人物的動作和行為。要注意的是，當要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時候，要用行為動作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來。就是要把內(nèi)部、抽象的事物用具體的形象展現(xiàn)出來。,一、劇本的基本結(jié)構 電影劇作者們處理材料的方法可能不太一致： 美國的劇作遵循一種程式化的行之有效的商業(yè)片模式，起承轉(zhuǎn)合在劇作中有特定的位置和格式。 歐洲作者有一種歷史的和文化的傳統(tǒng)，而且他們是在強調(diào)一種觀念或思想的基礎上來處理自己

4、的材料。 好萊塢電影劇作的基本機構： 素材材料：這場戲的宗旨是什么？為什么要在這里呢？什么是你的主人公的戲劇性需求你的主人公在劇本的這個場景里想要贏取、獲得、爭取、或者成就什么呢？ 戲劇性情境：情境，就是可以有序地容納一些東西的空間。在戲劇場景中最為重要的東西就是戲劇情境。 人物的信息：出生、性格、人際關系，越多越詳實的人物信息會幫助你發(fā)掘更多的戲劇沖突的驅(qū)動力。,一個電影劇本就是由畫面、對話和描寫講述出來的一個故事，而且所有這些東西都被設置在戲劇性結(jié)構的情境之內(nèi)。 結(jié)構是所有電影劇本的基礎，是一個脊骨或骨架，它把所有的東西聯(lián)結(jié)成為一體。電影劇本結(jié)構性成分可以貫穿整個戲劇性故事線。 圖示,第一

5、幕，是戲劇動作的一個單元，它的篇幅大約有20到30頁長。它被安放在一個被稱之為建置的戲劇性情境之中。第一幕建置了故事，它建立了故事講到的是誰和是什么，并且確定了人物之間的關系以及他們的需求。 第二幕，是戲劇性動作的另一個單元，它的篇幅大約有60頁長。它被安放在一個被稱之為對抗的戲劇性情境之中。在電影劇本中的這一部分里，主要人物要遭遇和征服一個又一個障礙，最后要實現(xiàn)和達到自己的戲劇性需求。這個戲劇性需求就是電影劇本中所界定的，主要人物所要贏取、獲得、爭取或者成就的東西或者目標。,在第二幕中間部分要出現(xiàn)一個中間點，大概要在第60頁上面，它是一個事變、片段或者事件，把整個第二幕一分為二成為戲劇性動作

6、的兩個基本部分：即第二幕的前半部分和第二幕的后半部分，而正是這個中間點把第二幕的兩個部分聯(lián)結(jié)起來了。 第三幕是一個戲劇動作的又一個單元，它的篇幅大約有30頁長，被安放在一個稱為結(jié)局的戲劇性情境之中。結(jié)局的意思是“解決或答案”。在你的故事結(jié)尾都發(fā)生了什么事情？,通過在第一幕將近結(jié)尾處創(chuàng)造一個情節(jié)點1，以及在第二幕將近結(jié)尾處創(chuàng)造一個情節(jié)點2，一個情節(jié)點可以是任何一個偶然事變、片段或事件，它“鉤住”動作并且把它轉(zhuǎn)向另外一個方向，就可以分別把第一幕發(fā)展到第二幕，以及由第二幕發(fā)展到第三幕。一個電影劇本中會有很多情節(jié)點，但只有情節(jié)點1和情節(jié)點2會推動并限定故事線向前發(fā)展。,第一幕要包含的材料或信息： 建置

7、故事，樹立主要人物； 建置戲劇性前提； 你的故事講的是什么？ 是什么東西使得你的人物要進行這樣的行動？ 你的人物生活之間的關系是什么？ 情節(jié)點1：它可能是一個動作場面，也可能是某個人物的決定，或者是一個地點位置的變化，總之情節(jié)點1 是你的故事的真正起點。,第二幕要包含的材料或信息： 進入第二幕前半部分最好的方法就是你自己要確信是從人物的戲劇性需求入手來進入故事線的。第二幕中驅(qū)動人物不斷努力的東西是什么？ 第二幕前半部分的動作主題是什么？ 緊要關頭1、中間點、緊要關頭2和情節(jié)點2等這些結(jié)構故事的關鍵要素把第二幕的動作緊緊地安放在特定的位置上，這樣它就在故事前后的來龍去脈之中可以清楚地被確定和識別

8、出來?？傊斡洠耗愕拿總€場景或者每個段落的目的是推動故事向前發(fā)展或者是揭示人物的某些信息。,結(jié)構 事件 “事件”意味著變化 。 故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化。 故事價值是人類經(jīng)驗的普遍特征，這些特征可以從此一時到彼一時，由正面轉(zhuǎn)化為負面。或由負面轉(zhuǎn)化為正面。 故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化，這種變化是用某種價值來表達和經(jīng)歷的，并通過沖突來完成。 場景 場景是指在某一相對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，這段動作根據(jù)至少一個具有一定程度的可感知的重要性的價值改變了人物生活中負荷著價值的情境。理想的場景即一個故事事件。 如果一個場景不是一個真正的事件就刪掉它。,結(jié)構與人物 人物塑造是一個人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和。 人物真相只有當一個人在壓力之下作出選擇時才能得到揭示壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物的本性。 人物揭示：看似如此其實并非如此。 人物弧光 ：最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡的變化，無論是變好還是變壞。,結(jié)構和人物的功能 結(jié)構的功能就是提供不斷增強的壓力，把人物逼迫向越來越難的二難之境，迫使他們作出越來越艱難的冒險的抉擇和行動，逐漸揭示出其真實的本性，甚至直逼其無意識的自我。 人物的功能是給故事帶來人物塑造中令人信服地實施選