工業(yè)設計史重點總結(考研必考)

1、手工藝設計階段中世紀：直到1415世紀資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀。設計風格為簡樸、實用甚至簡陋，帶有北方蠻族的粗野形態(tài)。主要特點在于結構的邏輯性、經濟性和創(chuàng)造性。文藝復興：十五世紀以后形成，中心思想是“人文主義”，以意大利為中心主張文學藝術表現(xiàn)人的思想感情，科學為人生謀福利，提倡個性自由以反對宗教桎梏。促進了普遍的文化高漲，設計進入嶄新的階段，影響直達20世紀。巴洛克：流行于意大利1617世紀。反對文藝復興時代藝術的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果。扭曲型柱腿帶有夸張效果的運動感，宏大的渦形裝飾在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。巴洛克家具強調整體性和

2、流動性。洛可可：盛行于十八世紀法國路易十五時代，具有纖細、精巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調不對稱。顏色嬌艷，惡俗。嚴重受中國清式設計風格侵染。十八世紀的設計風格新古典：盛行于十八世紀六十年代，指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，追求古典風格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質以及高貴的純樸和壯穆的宏偉。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨立和完整。浪漫主義：十八世紀下半葉至十九世紀上半葉活躍于歐洲藝術領域中的另一主要藝術思潮，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產的情緒，用中世紀藝術的自然形式來對抗機器產品，追求非凡的趣味和異國情調，特別是東方的情調。機械化與設計美國的制造體系與設計：

3、特點是標準化大批量生產，產品零件具有可互換性，在一系列簡化了的機械操作中實用大功率機械裝置?！笆箻尩拿恳粋€相同部件完全一樣，能用于任何一支槍”。卡爾本茨1885 汽車（內燃機為動力的三輪車）。汽車工業(yè)的真正革命是從亨利福特的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。設計改革十九世紀前期哥特式復興：帕金1、理想越高，藝術水準越高，態(tài)度決定一切。 2、反對“純美”，不應掩飾材料 3、設計應適于使其實現(xiàn)的材料，憎恨虛假材料。 4、主張自然裝飾應程式化并加以幾何化的處理，用來加強其表現(xiàn)形式，裝飾也要加以控制。水晶宮：1851 英國在倫敦海德公園 舉行了第一次國際工業(yè)博覽會“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。為了炫耀英國工業(yè)

4、革命后的偉大成就，試圖改善公眾的審美情趣，以制止對于舊風格無節(jié)制的模仿。由英國藝術學會提出，主席為維多利亞女王的丈夫阿爾伯特親王。設計方案帕克斯特。只用了鐵、木、玻璃，不到九個月裝配完畢。拉斯金：1、師承自然 2、使用傳統(tǒng)的自然材料 3、忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。 4、合適于目的性莫里斯：積極的社會主義者，主張社會平等和反對壓迫的思想，拉斯金思想最直接的傳人，在莫里斯的影響下，英國產生了一個轟轟烈烈的設計運動工藝美術運動。工藝美術運動：首先提出“美與技術結合“的原則，主張美術家從事藝術，反對”純美術“。設計強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造樸素而適用的作品。但

5、是它將手工業(yè)推向了工業(yè)化的對立面，違背歷史發(fā)展潮流，是英國設計走了彎路。芝加哥學派：十九世紀七十年代，明確了功能與形式的主從關系，注重內部功能，強調結構的邏輯表現(xiàn)。沙利文：最先提出“形式追隨功能”，成為現(xiàn)代設計運動最有影響力的信條之一。萊特：吸收和發(fā)展了沙利文的“形式追隨功能”的思想。新藝術運動：流行于十九世紀末二十世紀初，與先前的歷史風格決裂，拒絕了西方藝術的另一趨勢自然主義。重點在于動、植物的生命形態(tài)上。它在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一?；魻査罕壤麜r新藝術運動最富代表性的人物（另：威爾德），喜用葡萄藤

6、般起伏有力的線條，又稱“比利時線條”。吉馬德：法國新藝術運動的代表人物（另：賓），地鐵風格。戈地：西班牙建筑師，整個新藝術運動中最引人注目、最復雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物巴塞羅那米拉公寓。青春風格：德國的新藝術運動，得名于青春雜志。維也納分離派：奧地利的設計改革運動，青春風格幾何因素的形式構圖進一步演化成了直線與方格?？谔枺簽闀r代的藝術藝術應得自由。麥金托什：與妻子及妻妹、妹夫組成“格拉斯哥四人”小組，主調為高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力?；舴蚵菏茺溄鹜惺灿绊?，喜歡規(guī)整的垂直構圖，逐漸演變?yōu)樽约旱孽r明風格，“棋盤霍夫曼”。德意志制造聯(lián)盟：1907年成立，工業(yè)設計真

7、正在理論和實踐上突破。穆特休斯：實用主義，認為建立一種國家的美學的手段就是確定一種“標準”。威爾德：德意志的創(chuàng)始人之一，對于為了國家的經濟利益而統(tǒng)一藝術與工業(yè)的可能性并不十分樂觀。他認為這兩者的結合是將理想與現(xiàn)實混為一談，會導致理想的崩潰。諾曼：精明的外交手段使得觀點不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟之下。激烈的戰(zhàn)爭：標準規(guī)范高質量滿足出口VS青春風格的個性貝倫斯：開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。設計有：電風扇（1908）、透平機制造車間與機械車間（1909）、電鐘（1910）。學生有：格羅皮烏斯，米斯，柯布西埃藝術變革與現(xiàn)代設計立體主義：基本原則是用幾何形來描繪客觀世界。未來主義：第一次世界大戰(zhàn)之

8、前首先出現(xiàn)于意大利的一個文學藝術思想流派，它對資本主義的物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。勒加機械的要素（1922），墨菲剃須刀（1922）風格派：19171931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。絕對抽象原則。作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構圖第X號”類的名稱，但其富有深層次的內涵與意義，體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的姿態(tài)。與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。蒙德里安：繪畫是由線條和顏色構成，所以線條和色彩是繪畫的本質，應該允許獨立存在。紅、黃、藍構成里特維爾德：風格派最有影響的實干家之一，將風格派平面推到了空間，以實用的方式體現(xiàn)了風格派的藝術原則。

9、“紅、藍椅”由機制木條和層壓板構成，13根木條相互垂直，形成基本機構空間，各個構件用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構件完整性。紅背靠，藍坐墊，黑木條。木條端部漆成黃色，表示木條只是連續(xù)延伸的構件中的一個片斷而已。（另：烏德勒支住宅）構成派：第一次世界大戰(zhàn)前后，在立體主義和未來主義的影響下，俄羅斯一些青年藝術家頌揚機器的特征力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫及雕塑的主題，對建筑學、城市規(guī)劃和工業(yè)設計影響很大。馬來維奇：第一次世界大戰(zhàn)之前，以之為中心的1917年的十月革命，將政治上的革命與藝術上的革命聯(lián)系起來。代表：塔特林設計的第三國際紀念塔?，F(xiàn)代主義：起緣于對機器的承認，認為機器應

10、該用自己 的語言來自我表達。關鍵因素：功能主義與理性主義，功能主義最有影響的口號“形式追隨功能“。盡管現(xiàn)代主義反對任何形式的風格，但實際上現(xiàn)代主義的理論還是被”翻譯“成了一種現(xiàn)代風格，以機器隱喻為基礎的，即所謂”機器美學“。用凈化了的幾何形式來象征機器的效率和理性，反映工業(yè)時代的本質特點。首先在德國興起，后再法國、奧地利、意大利等國也發(fā)展起來。柯布西埃：出生于瑞士，師從貝倫斯，1920新精神鼓吹新建筑，1923文章匯集，名為走向新建筑，歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就。反映機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身表現(xiàn)的邏輯性和理性?！白》渴蔷幼〉臋C器“新精神館。包豪斯：第一，在設計中提倡自由

11、創(chuàng)造；第二，將手工藝與機器生產結合起來；第三，強調基礎訓練；第四，實際動手能力和理論素質并重；第五，把學校教育與社會生產實踐結合起來。 設計理論的三個基本觀點：第一，藝術與技術的新統(tǒng)一；第二，設計的目的是人而不是產品；第三，設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。19191928：格羅皮烏斯 包豪斯運動的靈魂人物，主張藝術與工程結合，認為藝術與工藝合而為一才是真正的現(xiàn)代設計。19281930：漢納斯梅耶 共產主義19301933：米斯凡德洛 實用主義鋼管椅、巴塞羅那椅 少即是多二十世紀2030年代的流行風格藝術裝飾風格：起源 1、新藝術運動 2、上流社會的贊助 3、設計師的愿望影響因素：1、維也納

12、分離派 2、俄國芭蕾舞 3、立體主義流線型風格：起源于空氣動力學實驗，是一種象征速度和時代精神的造型語言，發(fā)展成一種時尚的汽車美學，還滲入到家用產品的領域中。斯堪的納維亞風格：現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，富于“人情味”，避免刻板，柔化的人文主義。艾格里和胡高電動打字機；沙遜為沙巴公司設計的小汽車。漢寧森設計的PH燈的重要特征：1、所有光線必須經過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影 2、無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛 3、對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色 4、減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以

13、防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適“軟性”的功能主義：比功能主義更為柔和并具有人文情調的設計方法職業(yè)工業(yè)設計師的出現(xiàn)美國：“工業(yè)設計”一詞在美國最早出現(xiàn)在1919年，西奈爾開設自己的事務所，并在自己的信封上印上了這個詞。第一批職業(yè)工業(yè)設計師：美國通用汽車公司的厄爾；最早開業(yè)的設計師之一提革；第一代自由設計師中最富盛名的羅維。蓋茨：最早開業(yè)的設計師之一，出版了地平線藝術，他認為設計應考察1、確定產品所要求的精確性能 2、研究廠家所采用的生產方法和設備 3、把設計計劃控制在經費預算之內 4、向專家請教材料的使用 5、研究競爭對手的情況 6、對這一類型的現(xiàn)有產品進行周密的市場調查。歐洲：華

14、根菲爾德參與批量生產的最有名的德國設計師之一，設計了鍍鉻鋼管臺燈。戰(zhàn)后重建與建設國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會（ICSID），1957年成立于倫敦，兩年舉辦一次年會。丹麥：維納孔雀椅（1947），“椅“原是為有腰疾的人設計的，因而坐上去十分舒適。20世紀50年代，雅各布森”蟻“椅、”蛋“椅、”天鵝“椅，將刻板的功能主義轉變?yōu)榫毝胖碌男问接策呏髁x：20世紀60年代以后趨向，雅各布森筒系列不銹鋼餐具B&O公司：20世紀90年代，開始一個嶄新的發(fā)展階段，由嚴謹?shù)摹坝策吽囆g“轉向”高技術/高情趣“的完美組合。壁掛式音響現(xiàn)代主義：20世紀4050年代，美國和歐洲的設計主流是在包豪斯理論基礎上發(fā)展起來的現(xiàn)在主

15、義。核心為功能主義，強調實用物品的美應由其實用性和對于材料、結構的真實體現(xiàn)來確定。美國：商業(yè)性設計與現(xiàn)代主義設計并存。發(fā)展原因1、包豪斯破產，人才流向美國 2、美國欣賞德國的斯堪的納維亞風格 3、機構“現(xiàn)代藝術博物館“，推動現(xiàn)代設計發(fā)展。商業(yè)性設計：把設計完全看做一種商業(yè)競爭手段，設計改型不考慮產品的功能因素或內部結構，只追求視覺上的新奇與刺激?，F(xiàn)代藝術博物館：諾伊斯、考夫曼在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。伊姆斯和埃羅沙里寧在該館舉辦的“家庭裝修中的有機設計“競賽中獲首獎。優(yōu)良設計：簡潔無裝飾，可以用合理的價格批量生產，家具

16、輕巧而移動方便，有時還具有多功能。沙里寧：家具設計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風格而開始走向“軟化”?！疤ァ币危?946，采用玻璃纖維增強塑料模壓成型，覆以軟性織物?！坝艚鹣恪币危?957，采用塑料和鋁兩種材料，由于圓足，不會壓壞地面。以上兩個為20世紀5060年代“有機”設計的典范。英國：帶有工藝美術運動氣息，1959年伊斯戈尼斯設計了另一型號的莫里斯小型轎車，干凈利落。當代主義：出現(xiàn)在英國20世紀50年代的家具、室內設計中，基礎仍然是功能主義，但由于斯堪的納維亞設計的影響使其又具有彈性及有機的特點。其實質是20世紀203

17、0年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被人成為新國際現(xiàn)代主義，源于美國和斯堪的納維亞。代表：雷斯“安德羅普“椅（1951）；羅賓戴”V型腿“椅。美國的商業(yè)性設計：本質是形式主義，在設計中強調形式第一，功能第二。為了促進商品銷售，增加經濟效益，不斷花樣翻新，以流行的時尚來博得消費者的青睞，但這種商業(yè)性的設計有時是以犧牲部分使用功能為代價的。美國汽車設計是商業(yè)性設計的典型代表。厄爾繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。商品的廢止：1、功能型廢止 2、合意型廢止 3、質量型廢止意大利的風格與個性意大利設計特點：由于形式上的創(chuàng)新而產生的特有的風格與個性。意大利設計的中心是米蘭；第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利工業(yè)設計的中心是奧利維

18、蒂公司，戰(zhàn)后它仍保持著自己在工業(yè)設計方面的主導地位。20世紀50年代意大利設計的視覺特征是所謂當代“有機“雕塑。阿斯卡尼奧1946“威斯柏“98-cc小型摩托車；1948蘭布列輕型車摩托車；尼佐里”米里拉“縫紉機模型；龐蒂便器20世紀60年代的設計明星索特薩斯：設計受印度和東方哲學影響，勇于探索，刻意求新。聯(lián)邦德國：戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設計產生最大影響的機構是1953年成立的烏爾姆造型學院，設計師比爾設計了學院的校舍并擔任第一任校長。另一里程碑是系統(tǒng)設計方法的傳播與推廣?？评幔骸霸O計怪杰“，跳出功能主義的圈子，通過更加自由的造型增加趣味性。日本：1、19451952的恢復期，模仿階段 2、19

19、531960的成長期，經濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 3、1961年起進入發(fā)展期，即日本的工業(yè)生產和經濟出現(xiàn)了一個全盛時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領先地位的設計大國之一。雙軌制：高精尖數(shù)碼、電子、汽車；傳統(tǒng)服裝、家具。代表柳宗理設計的“蝴蝶“凳。走向多元化理性主義：以設計科學為基礎，設計科學含心理學、生理學、人機工程學、醫(yī)學、工業(yè)工程。特征為“無名性“設計，體現(xiàn)團隊特征，難以體現(xiàn)個人風格。形成原因為公司建立設計部門以迎合越來越專業(yè)化的設計，按一定程序以集體合作形式完成，另外聘請自由設計師設計的產品也必須納入公司設計管理的框架之內，以保持設計的連續(xù)性。

20、理性設計的典型安德瑞生設計的F78型電話機。新現(xiàn)代主義：在有機現(xiàn)代主義之后，20世紀60年代出現(xiàn)了復興2030年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構圖和機器風格的所謂的“新現(xiàn)代主義“，受視幻藝術的影響，即”硬邊藝術“，多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上廣泛應用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料。雅各布森的筒系列不銹鋼器皿為典型代表。為體現(xiàn)商業(yè)界的秩序與效率，設計應有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。高技術風格：與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的一種工業(yè)設計風格，源于20世紀2030年代的機器美學，直接反映了當時以機械為代表的技術特征?！坝螕絷牎憋L格，模仿軍用通訊機器風格。代表1976年在巴黎建成的蓬皮杜國際藝術

21、中心與文化中心，設計者是英國設計師皮阿諾與羅杰斯，直率的表現(xiàn)了結構，而且連設備也全部暴露，并有五顏六色的管道。波普風格：又稱流行風格，代表20世紀60年代工業(yè)設計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異，強調新奇與獨特，并大膽采用艷俗的色彩，主要體現(xiàn)在家具、迷你裙、流行音樂會。中心是英國。產品專注一形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，功能、合理的生產一類現(xiàn)代主義的觀念被冷落，但產品壽命短暫。穆多會“用后即棄”的紙制兒童椅；瓊斯1969 桌子 由一個極為逼真的半裸女塑像跪著背負桌面。后現(xiàn)代主義：旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對

22、藝術風格的發(fā)展演變而言，即站在現(xiàn)代主義的對立面。文丘里：建筑的復雜性與矛盾性，成了后現(xiàn)代主義最早的宣言。提出“少就是乏味”，鼓吹雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，特點1、文脈主義 2、引喻主義 3、裝飾主義孟菲斯設計集團：有索特薩斯和7名年輕設計師組成，反對一切固有觀念，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設計思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設計。對功能有自己的全新解釋，盡力去表現(xiàn)各種富于個性化的文化意義。解構主義：重視個體、部件本身，反對總體統(tǒng)一，是從構成主義的字眼演化而來，與構成主義的相似之處是都試圖強調設計的結構要素。而解構主義是對正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩

23、序的批判與否定。解構主義并不是隨心所欲地設計，建筑貌似零亂，但是都必須考慮到結構因素的可能性和室內外空間的功能要求。弗蘭克蓋里：被認為是解構主義最有影響力的建筑師，20世紀90年代末完成畢爾巴鄂-古根海姆博物館，設計手法似乎是將建筑整體肢解，然后重新組合。柏納德屈米：巴黎維萊特公園的一組解構主義的紅色構架。三、但愿有一天你會記起，我曾默默地，毫無希望地愛過你。我這扇門曾為你打開，只為你一人打開，現(xiàn)在，我要把它關上了。四、你看我的時候我裝做在看別處，你在看別處的時候我在看你。五、陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天擔憂夏天的遲來，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及，四季

24、如夏的地方，我并不羨慕。六、沒想到的是，一別竟是一輩子了。七、朋友們都羨慕我，其實羨慕他們的人是我。愛你，很久了，等你，也很久了，現(xiàn)在，我要離開你了，比很久很久還要久八、Do something today that your future self will thank you for. 從現(xiàn)在開始，做一些讓未來的你感謝現(xiàn)在的自己的事。九、有個懂你的人，是最大的幸福。這個人，不一定十全十美，但他能讀懂你，能走進你的心靈深處，能看懂你心里的一切。最懂你的人，總是會一直的在你身邊，默默守護你，不讓你受一點點的委屈。真正愛你的人不會說許多愛你的話，卻會做許多愛你的事。十、很久很久，沒有對方的消息，也不再想起這個人，也是不想再想起。十一、我不怕我會忘記他，他在我心底開出了花。十二、我還在原地等你，你卻已經忘記曾來過這里。十三、那都是很好很好的，我卻偏偏不喜歡。十四、向來緣淺，奈何情深？十五、習慣