6-中外設計史6——文藝復興

1、第六單元,原意為重新出生,意大利文藝復興建筑,年代： 以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指到18世紀末近400年都為文藝復興時期；狹義的指到17世紀初結束的文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復興建筑。 風格特征： 拋棄中世紀的哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構圖要素。符合文藝復興運動的人文主義觀念。 興起原因： 教會嚴格控制人們思想，激起資產(chǎn)階級與平民的不滿,第一節(jié)：文藝復興早期建筑,早期（15世紀），以佛羅倫薩為中心 意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人伯魯乃列斯基。府邸建筑:美狄奇呂卡爾第府邸早

2、期文藝復興府邸的典型作品。建筑師是米開朗基羅。 教堂建筑:巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設計。,佛羅倫薩主教堂的穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始。 15世紀，伯魯乃列斯基（Fillipo Brunelleschi)著手設計這個穹頂。,為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內，總高107米，成了整個城市輪廓線的中心。 一，穹頂輪廓采用雙圓心矢型；二，用骨架券結構，穹面分里外兩層，中間是空的。,這座穹頂?shù)臍v史意義是： 第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志； 第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它

3、作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心； 第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。,育嬰院，1419，伯魯乃列斯基,巴齊禮拜堂1420，伯魯乃列斯基,它的形制借鑒于拜占庭。正中一個直徑10.9米的帆拱式穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18.2m*10.9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4.8m*4.8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進深5.3m,巴齊禮拜堂主立面 正面柱廊5開間，中央一間5.3m寬，發(fā)

4、一個大券，把立面分為兩半。并突出了中間。 圓錐形的屋頂、圓柱形的采光亭和鼓座、方形的立面，立面上又有圓券和柱廊方形開間的對比。所以立面包含多種幾何形，對比鮮明。,巴齊禮拜堂室內：內部墻面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都用深色，突出疏朗的構架。室內以穹頂為中心，形成了頗具變化的內部空間。,美狄奇府?。≒alazzo Medici,14301444)建筑師：米開朗基羅,建筑特點： 四合院式布局，共3層，臨街建造； 平面緊湊整齊； 外墻粗礦； 內部裝飾華麗。,美狄奇府邸底層平面圖,美狄奇府邸院內走廊,美狄奇府邸臨街立面墻體全部用大理石砌筑，底層粗糙，表面起伏達20cm，砌縫很寬。二層平整，但砌縫仍有

5、8cm寬，三層光滑而不留砌縫。 出檐深遠。,美狄奇府邸的室內裝修富麗堂皇,美狄奇府邸室內,文藝復興盛期建筑,15世紀末16世紀上半，以羅馬為中心 坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。 法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。 勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗基羅設計。 文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。 圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。,坦比哀多Tempietto,(15021510)建筑師：伯拉孟特,坦比哀多是文藝復興盛期，

6、紀念性風格建筑的代表作。,它是圓形平面的集中式布局，以古典圍柱式神殿為藍本，上蓋半球形圓形。 平面是柱廊和圣壇兩個同心圓組成；立面由兩個精細不同的圓筒形構成。教堂下層的圍柱廊采用多立克柱式。,集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的體積感很強，建筑物雖小，但有很強的層次感，附于多種幾何體的變化，虛實映襯，構圖豐富。 環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應，同穹頂?shù)睦呦噙B，從下而上，一氣呵成。渾然一體。他的體積感的完整性，并采用多立克柱式，使他顯得十分雄健剛勁。 高居于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中時形式，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當時就贏得了很搞的聲譽。,坦比哀多對后

7、世的影響,法爾尼斯府?。╬alazzo farnese,15201580,法爾尼斯府邸門廳,法爾尼斯府邸內院券廊,雕刻家剛健的建筑,米開朗基羅設計的勞倫齊阿娜（Biblioteca Laurenziana）圖書館,勞倫齊阿娜圖書館室內,勞倫齊阿娜圖書館室內樓梯,文特拉米尼府邸（palazzo vendramini,1481年)建筑師：彼得.龍巴都。,用柱式組織了整個立面，柱式的部件相當?shù)膰乐敚瑯酥局乃噺团d建筑的一般特點，也是古典柱式與哥特式建筑特色的結合處理方法。 立面輕快開朗、比例和諧。,圣馬克學校 雖然用壁柱分劃，但立面自由。是拜占庭建筑與古典風格的組合。,第三節(jié)：文藝復興晚期建筑,16

8、世紀下半葉，以維察琴為中心 維察琴的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。 圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。 奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。 尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進步。 麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。,帕拉第奧母題： 每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子多，上面架

9、著額枋。于是，每個開間里有了三個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的。在小額枋之上，券的兩側各開一個圓洞。 這個構圖，虛實相生，有無相成，實部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對比，映照著里面的雄偉。因為小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構思明確，兩套尺度并不引起紊亂。,維察琴的巴西利卡，建筑師：帕拉第奧。,圓廳別墅：在維晉寨的一小山丘上。建于1552年。建筑師帕拉第奧。采用對稱手法，平面呈正方形，四面都有門廓，正中為一圓形大廳。廳上冠以一碟形穹隆，外觀高出

10、四周屋頂。,圓廳別墅剖切軸測圖,羅馬市政廣場，建筑師：米開朗基羅。,第四節(jié)：圣彼得大教堂,意大利文藝復興的紀念碑羅馬的圣彼得大教堂 初始選中了伯拉孟特的設計方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持修建。廣場設計由貝爾尼尼完成。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。 整棟建筑呈現(xiàn)出一個希臘十字架的結構，為文藝復興式和巴羅克式混合的建筑風格，世界最大的教堂。,圣彼得大教堂,圣彼得大教堂廣場,圣彼得大教堂正門,圣彼得大教堂穹頂,圣彼得大教堂門廳,圣彼得大教堂廣場柱廊,圣彼得大教堂圣壇裝修,后面幾幅圖片為文藝復興時期建筑立面與柱式的幾種處理方法。,米開朗基羅設計的-“巨柱式”,

11、建筑理論與成就,建筑理論 論建筑阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作。 建筑四書帕拉第奧五種柱式規(guī)范維尼奧拉 以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。 建筑成就 世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。 建筑技術。梁柱系統(tǒng)與拱券技術的混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內外殼和肋骨建造，施工技術提高。,第五節(jié)：意大利的巴洛克建筑,17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影 風格特征 追求新奇。 追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。 喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打

12、破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。 趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。 代表性實例 教堂建筑：羅馬耶穌會教堂，維尼奧拉設計。 羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設計。 城市廣場：圣彼得大教堂廣場，貝爾尼尼設計。 波波羅廣場，封丹納設 計。 納沃那廣場，波羅米尼設計。,羅馬，耶穌會教堂,意大利文藝復興晚期建筑師維尼奧拉設計，是由文藝復興向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。 羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。 教堂正門立面上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。,羅馬，耶穌會教堂,耶穌會教堂室內,凡爾賽宮 是法國封建時的帝王的行宮，在巴黎市西南凡爾賽城。始建于十六世紀，后屢經(jīng)擴建形成現(xiàn)存規(guī)模。包括宮前大花園、宮殿和放射形大道三部分。形體對稱，軸形東西向。宮內裝潢極其豪華，內壁懸掛壁毯、油畫、雕刻，大廳內陳列著名雕刻家的青銅或大理石雕像，享有藝術宮殿之盛譽。 凡爾賽宮初始的室內裝飾風格屬于巴洛克風格,盧浮宮 這個舉世聞名的藝術宮殿始建于12世紀末，當時是用作防御目的，后來經(jīng)過一系列的擴建和修繕逐漸