中國古代詩歌發(fā)展史.ppt

1、中國古代詩歌發(fā)展史,中國古代詩歌發(fā)展的光輝歷程,上古口頭歌謠 先秦詩歌發(fā)展 的兩大源頭 漢代漢樂府上邪陌上桑孔雀東南飛 （漢末）文人五言詩古詩十九首（涉江采芙蓉） 樂府雙璧: 孔雀東南飛 木蘭辭,現(xiàn)實(shí)主義源頭：西周至春秋詩經(jīng),浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期楚辭,（代表作家：屈原）,歌曲欣賞: 上邪 孔雀東南飛,上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。 山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！,上邪,天啊 蒼天啊，我要與你（君的譯法依情況而定）相知相戀，永遠(yuǎn)不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴(yán)冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個(gè)時(shí)候，我才與你分離訣別。,魏晉南北朝

2、 1、建安文學(xué)： 三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨） （文學(xué)特征：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨） 2、正始文學(xué)：代表作家：阮籍、嵇康 3、兩晉文學(xué)： 西晉：左思 東晉： 陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派） 謝（謝靈運(yùn) ：開創(chuàng)了山水詩派）,4、南北朝時(shí)期（最大的成就是民歌的發(fā)展） 南朝民歌：文學(xué)特征：題材狹窄（愛情）、風(fēng)格艷麗，喜用雙關(guān) 代表作西洲曲 北朝民歌：文學(xué)特征：題材廣泛、風(fēng)格剛健、語言直率 木蘭辭（代表了北朝民歌的最高成就） 文人詩創(chuàng)作：代表詩人：鮑照、謝朓、庚信,西洲曲(南朝樂府民歌) 憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處? 兩槳

3、橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。 樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。 鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。,詩中描寫了一個(gè)在思念的煎熬中企盼愛情的青年女子的形象，全詩以寄憶望盼夢為序，通過人物的一系列行為神態(tài)白描，展示了人物內(nèi)心苦澀而又甜美的相思戀情，歌唱了一曲南北朝時(shí)期青年女子追求自由戀愛的情歌。,5、隋唐五代： A、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王 陳子昂 B、盛唐：詩仙

4、（李白）、詩圣（杜甫）中國詩壇盛極一時(shí)的“雙子星”（浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義） C、山水田園詩派：王（王維）、孟（孟浩然） D、邊塞詩派：高適、岑參、李頎、王昌齡 E、中唐 韓孟（韓愈、孟郊詩歌的風(fēng)格特征：奇崛險(xiǎn)怪） 元白（元稹、白居易詩歌的風(fēng)格特征：語言平易直白） 李賀（人稱“詩鬼”詩歌的風(fēng)格特征： 詩境詭譎） F、晚唐 小李杜：李商隱、杜牧 ， 溫庭筠詩歌的風(fēng)格特征： 哀艷,南唐李后主 虞美人 李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。 相見歡【南唐】李煜 無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪

5、不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。,宋代宋詩重理趣 1、江西詩派：黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義 ，楊萬里（“誠齋體”）、蘇軾 2、宋詞（婉約派：柳永、李清照，豪放派：蘇軾、辛棄疾） 3、宋詩：岳飛滿江紅 元代 元曲四大家（關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸 ） 清代清詩（龔自珍）、清詞（納蘭性德）,綜上所述，中國詩詞歌曲均源于民間，它們雖然各自盡經(jīng)歷了漫長的演變發(fā)展過程，各有其不同的表達(dá)方式，但其血脈相通，都是借客觀事物抒發(fā)主觀情感。,而中國詩歌的發(fā)展史大致是： 歌而詩，詩而詞，詞而曲。 衍至清末，梁起超等人倡導(dǎo)的“詩界革命”，又預(yù)示著新的詩歌體式即將形成。五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)如星如日的光芒已經(jīng)照亮了現(xiàn)

6、代新詩的“詩國天空”。,抒寫別情的詞。上片描繪離別時(shí)難舍難分的場面， 下片寫離別依戀痛 苦的心情。情感波瀾疊起，層層深入，纏綿悱惻，淋漓盡致，是柳永的代表作。,如夢令 如夢令 常記溪亭日暮， 昨夜雨疏風(fēng)驟， 沉醉不知?dú)w路。 濃睡不消殘酒。 興盡晚回舟， 試問卷簾人， 誤入藕花深處。 卻道海棠依舊。 爭渡，爭渡， 知否？知否？ 驚起一灘鷗鷺。 應(yīng)是綠肥紅瘦 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。,聲聲慢 尋尋覓覓 冷冷清清 凄凄慘慘戚戚咋暖還寒時(shí)候 最難將息 三杯兩盞淡酒 怎敵他晚來風(fēng)急 雁過也正

7、傷心 卻是暫時(shí)相識 滿地黃花堆積 憔悴損如 今有誰堪折 守著窗兒獨(dú)自怎生得黑 梧桐更兼細(xì)雨到黃昏 點(diǎn)點(diǎn)滴滴 這次第怎一個(gè)愁字了得,我國最早的詩歌總集詩經(jīng),體制：“風(fēng)、雅、頌”三部分 “國風(fēng)”現(xiàn)實(shí)主義的精華 表現(xiàn)手法：賦（鋪陳敘述）、比（比喻）、 興（起興） 句式四言為主，語言雙聲疊韻,中國浪漫主義的先河,在楚地歌謠的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的有濃厚地方色彩的新詩體楚辭。 （楚辭體的特點(diǎn)：1、帶有想象豐富、文辭華美、風(fēng)格絢麗的浪漫主義色彩 2、“皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物”具有濃郁的地方 色彩 3、楚辭的語句參差，富有變化，篇幅一般比較長 4、常用語氣助詞“兮”（句末：加強(qiáng)整體語氣，句中：表停頓） 奠

8、基人、最早影響最深遠(yuǎn)的愛國詩人屈原。 代表作：離騷 九歌是屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。傳說是屈原放逐江南時(shí)所作，當(dāng)時(shí)屈原“懷憂若苦，愁思沸郁”，故通過制作祭神樂歌，以寄托自己的這種思想感情。但現(xiàn)代研究者多認(rèn)為作于放逐之前，僅供祭祀之用。共十一篇：東皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、東君、河伯、山鬼、國殤、禮魂。 天問天問是古今罕見的奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了172個(gè)問題，涉及了天文、地理、文學(xué)、哲學(xué)等許多領(lǐng)域，表現(xiàn)了詩人對傳統(tǒng)觀念的大膽懷疑和追求真理的科學(xué)精神。,漢樂府詩,樂府：采集民歌加以整理，配樂演唱的機(jī)構(gòu) 內(nèi)容：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)上邪陌上桑 語言：樸素自然，活

9、潑生動(dòng) 句式：五言為主 古詩十九首代表了漢代五言抒情詩的最高峰。,日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。 羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。 行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著巾肖頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。 使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？ “秦氏有好女，自名為羅敷?！薄傲_敷年幾何？”“二十尚不足， 十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？ ” 羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！?“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？ 白馬從驪駒； 青絲系馬尾，黃金絡(luò)

10、馬頭；腰中鹿盧劍， 可值千萬余。 十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎， 四十專城居。 為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步， 冉冉府中趨。 坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。”,陌上桑,主要內(nèi)容：寫采桑女秦羅敷拒絕一“使君”即太守之類官員調(diào)戲的故事，歌頌她的美貌與堅(jiān)貞的情操?！澳吧仙！?，意即大路邊的桑林，這是故事發(fā)生的場所。因?yàn)榕魅斯窃诼愤叢缮＃乓鹨贿B串的戲性情節(jié)。,建安風(fēng)骨,觀滄海 東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。,“風(fēng)”偏重指精神氣質(zhì)，“骨”偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合

11、而為一為風(fēng)骨。建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌主要是內(nèi)容充實(shí)、感情豐富的特點(diǎn)。建安時(shí)代的作家，擺脫了儒學(xué)的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風(fēng)骨主要指的是建安詩文所具有的明朗剛健的風(fēng)格。,陶淵明歸園田居等作品，語言樸素自然，充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實(shí)的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。,飲酒 東晉陶潛 結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。 采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。 此中有真意，欲辨已忘言。,“池塘生春草，園柳變鳴禽” 登池上樓 “余霞散成綺，澄江靜如練”晚登三山還望京邑,謝靈運(yùn)開創(chuàng)山水詩派,黃金時(shí)代,初唐

12、,初唐四杰王勃、楊炯、駱賓王、盧照鄰。 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。 登幽州臺歌 前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！ 張若虛的春江花月夜“孤篇橫絕”。,落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色,樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義相輔傳揚(yáng)；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。,盛唐時(shí)期,最高成就：李白、杜甫,李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。,杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形式，真實(shí)的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程

13、中的種種社會現(xiàn)象。“窮年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風(fēng)格 。,沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。,杜甫的經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作可以分為四個(gè)時(shí)期：一，讀書和漫游時(shí)期（三十五歲以前）所謂“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。 開元19（時(shí)20歲）年始漫游吳越，5年之后歸洛陽應(yīng)舉，不第。再漫游齊趙。以后在洛陽遇李白，二人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今開封、商丘）。后來李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，再次分別，就沒有機(jī)會再見面了。二、困居長安時(shí)期（三十五至四十四歲） 這一時(shí)期，杜甫先在長安應(yīng)試，落第。后來向皇帝獻(xiàn)賦，向貴人投贈(zèng)，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬

14、塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，最后才得到右衛(wèi)率府胄曹參軍（主要是看守兵甲仗器，庫府鎖匙）的小官。這期間他寫了兵車行、麗人行等批評時(shí)政、諷刺權(quán)貴的詩篇。而自京赴奉先縣詠懷五百字尤為著名，標(biāo)志著他經(jīng)歷十年長安困苦生活后對朝廷政治、社會現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識達(dá)到了新的高度。,三、陷賊和為官時(shí)期（四十五至四十八歲） 安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫把家安置在鄜州，獨(dú)自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長安。他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的消息，寫成月夜、春望、哀江頭、悲陳陶等詩。后來他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍（房琯善慷慨陳詞，為典型的知識分子，但不切實(shí)際，與叛

15、軍戰(zhàn)，采用春秋陣法，結(jié)果大敗，肅宗問罪。杜甫始為左拾遺，上疏言房琯無罪，肅宗怒，欲問罪，幸得脫）。其后，他用詩的形式把他的見聞?wù)鎸?shí)地記錄下來，成為他不朽的作品，即“三吏”、“三別”。“三吏”：為“石壕吏”，“新安吏”，“潼關(guān)吏”；“三別”：為“新婚別”，“無家別”，“垂老別”。四、西南飄泊時(shí)期（四十八至五十八歲） 隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，過了一段比較安定的生活。嚴(yán)武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。后嚴(yán)武為劍南節(jié)度使攝成都，杜甫投往投，嚴(yán)武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時(shí)期，其作品

16、有水檻遣心、春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌、病橘、登樓、蜀相、聞官軍收河南河北、又呈吳郎、登高、秋興、三絕句、歲晏行等大量名作。,將進(jìn)酒,兵車行,山水田園詩,過故人莊 孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。,孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。 本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。,邊塞詩,別董大 高適 千里黃云白日曛， 北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己， 天下誰人不識君。,白雪歌送武判官歸京 岑參 北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 散入

17、珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 輪臺東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。,中唐時(shí)期,元縝、白居易的“新樂府運(yùn)動(dòng)”使詩歌走向平實(shí)； 奇崛險(xiǎn)怪的“韓孟詩派”意想壯偉瑰怪； 另有，李賀、柳宗元、劉禹錫、賈島等。,雁門太守行 (唐)李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。,左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘 (唐)韓愈 一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。 欲為圣明

18、除弊事，肯將衰朽惜殘年。 云橫秦嶺家何在?雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。 知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。,抒發(fā)被貶的怨憤和對前途憂傷的感情，曲折地 批評統(tǒng)治者的昏庸，也表達(dá)了自己至死不渝的決心。 全詩感情深厚抑郁境界宏大開闊。,晚唐：社會的衰落使唐詩如夕陽殘照。,惟有杜牧、李商隱的詩為這一時(shí)期增添光彩。,無題 作者:【李商隱】 體裁：【七律】 類別：【閨情】 相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。,圍繞第一句“別亦難”展開?！皷|風(fēng)”點(diǎn)了時(shí)節(jié)更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生

19、氣。 三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。 五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。,“詞”的產(chǎn)生,晚唐五代時(shí)，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。 而南唐后主李煜的詞在藝術(shù)上造詣?lì)H高，降宋以后的作品，脫去了游樂 淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個(gè)人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。,宋詞,晏殊、歐陽修、范仲淹、柳永、蘇軾、周邦彥、李清照、姜夔、辛棄疾、岳飛等。,兩大流派：婉約、豪放,浣 溪 沙 (晏 殊)一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時(shí)回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.

20、小園香徑獨(dú)徘徊.,漁家傲 范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。 四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)， 羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 .,范仲淹以其守邊的實(shí)際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞， 一掃花間派柔靡無骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路。,抒寫別情的詞。上片描繪離別時(shí)難舍難分的場面， 下片寫離別依戀痛 苦的心情。情感波瀾疊起，層層深入，纏綿悱惻，淋漓盡致，是柳永的代表作。,破陣子 為陳同甫賦壯語以寄 辛棄疾 醉里挑燈看劍 夢回吹角連營 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外聲 沙場秋點(diǎn)兵 馬作的盧飛快 弓如霹靂弦驚 了卻君王天下事 贏得生前身后名 可憐白發(fā)生,熱情洋溢，慷慨悲壯， 筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”,淮左名都