《竇娥冤》優(yōu)秀幻燈片.ppt

1、竇娥冤,1,中國戲曲的行當,生、旦、凈、丑,2,生行，扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。,3,老生，中老年人物，因戴胡須，又稱須生。,4,小生，青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。,5,旦行，扮演女性角色的一種行當?？煞譃檎⒒ǖ?、武旦、老旦、彩旦等。,6,正旦，主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。因常穿青素褶子，故又名青衣。,7,花旦,多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩。,8,武旦，扮演擅長武藝的女性，按扮演人物的身份和技術(shù)特點，又分刀馬旦和武旦兩種類型。,9,老旦，老年婦女。,10,彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表

2、演富于喜劇、鬧劇色彩，實屬女丑，故常由丑行兼扮。,11,凈行，俗稱花臉，又叫花面，面部化裝用臉譜，一般都是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性角色。,12,丑行,扮演喜劇角色，由于在鼻梁上抹一小塊白粉，又叫小花臉、三花臉。包括文丑、武丑。,13,文丑，除武夫外各種丑腳均由文丑扮演。,武丑，扮演機警幽默、武藝高超的人物。,14,元雜劇,15,關(guān)漢卿 代表作竇娥冤 馬致遠 代表作漢宮秋 白樸 代表作墻頭馬上 梧桐雨 鄭光祖 代表作倩女離魂,元曲四大家,16,竇娥冤關(guān)漢卿 漢宮秋馬致遠 梧桐雨白樸 趙氏孤兒紀君祥,元雜劇的四大悲劇,17,元雜劇的四大愛情劇,西廂記王實甫 拜月亭關(guān)漢卿 墻頭馬上白樸 倩

3、女離魂鄭光祖,18,雜劇通常由四折組成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，類似現(xiàn)代劇中的序幕；劇本由曲詞，賓白，科介三部分。 曲詞：劇中人物的唱詞 賓白：劇中人物的說白 科介：關(guān)于動作，表情和音響效果的舞臺指示,元雜劇的體裁特點,19,在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。,元雜劇的體裁特點,20,元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。 末是男角，男主角叫正末。 旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、 老旦、小旦等。 凈多扮剛勇人物或

4、喜劇角色。 雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。,元雜劇的角色,21,關(guān)漢卿： 關(guān)漢卿，號已齋叟，金末元初大都人。 代表作：竇娥冤救風塵望江亭單刀會 1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。 “我是蒸不爛、煮不熟、炒不爆、響當當一粒銅豌豆.”關(guān)漢卿此語反映了他的個性。,22,全劇梗概,【整體把握】,23,這折戲可分為幾個場面？,三個場面， 押赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓,【整體把握】,24,竇 娥 冤,押赴刑場,婆媳訣別,臨刑發(fā)誓,指斥天地,鳴冤叫屈,后街相見,訴說冤情,怨氣沖天,冤情昭然,【整體把握】,25,第一部分

5、的唱詞（齊讀）。 1.端正好表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？ 2.滾繡球中有一句是說命運不由自己掌握，這句話是哪一句？它采用了什么詩歌手法？,1.表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。 2.“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)”。采用了興的手法,【唱詞選讀】,26,1.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？ 2.滾繡球中有一句話揭露了社會的嚴重不公，是哪一句？ 3.概括地說，滾繡球一曲表達了怎樣的思想感情？,這里是用以指責天地好壞不分，黑白顛倒。 為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。 既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。,【唱詞選讀】,27,在押赴刑場的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細節(jié)刻

6、畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？,28,自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良啊！ 而劇作家越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情。 因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更其豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。,29,閱讀第3層，分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？,30,第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈； 第二個誓愿是六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)； 第三個誓愿是亢旱三年；她不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。,31,她的三樁誓愿與第1層對天地的指責是什么關(guān)系呢？是否矛盾呢？,這顯然是矛盾的。可見，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限。 一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。 另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。,32,劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？,這三愿充分揭露了當時社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門的真實情況。 它著力表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感動天地的力量。 三樁奇愿充分體現(xiàn)了人民伸張人間正義，殺盡貪官污吏，