建筑手繪線(xiàn)描.ppt

1、線(xiàn)描線(xiàn)描淡彩渲染,專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)課程安排,專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)1 線(xiàn)描（注意：1建筑、環(huán)境表現(xiàn)圖中不同于純繪畫(huà)， 重點(diǎn)是所表現(xiàn)的建筑，而非個(gè)性化的 排線(xiàn)手法。 2在熟練的基礎(chǔ)上，盡量運(yùn)用線(xiàn)條去表 現(xiàn)。 ）,專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)2 線(xiàn)描淡彩：以線(xiàn)描為主，在此基礎(chǔ)上結(jié)合淡彩進(jìn)一 步表現(xiàn)建筑的空間和環(huán)境關(guān)系。相對(duì)來(lái) 講，線(xiàn)描淡彩是一種比較實(shí)用的表現(xiàn)手 法,渲染：以水彩渲染的方式表現(xiàn)建筑環(huán)境的空間、結(jié) 構(gòu)、材質(zhì)、環(huán)境氣氛等。,1周,水墨渲染1周半 彩色渲染2周半,硬筆線(xiàn)描表現(xiàn)圖的分類(lèi)、表現(xiàn)工具和技法第一節(jié) 建筑效果圖的分類(lèi):,a、根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象分：,(2)、建筑單體效果圖,(1)、城市規(guī)劃效果圖,(3)、室內(nèi)效果圖,(4)、風(fēng)

2、景、園林效果圖,b、按風(fēng)格形式分：,(1)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,(2)寫(xiě)意風(fēng)格,(3)抽象風(fēng)格,(4)裝飾風(fēng)格,c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：,(1)線(xiàn)描類(lèi)效果圖,(2)硬筆線(xiàn)描渲染效果圖,(3)水彩渲染效果圖,(4)水粉效果圖,(5)馬克筆效果圖,(8)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖,(6)噴繪效果圖,(7)綜合技術(shù)的效果圖,第二節(jié) 硬筆線(xiàn)描表現(xiàn)工具與技法,線(xiàn)描具有工具限制少繪制方便風(fēng)格變化多和表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn).它既可以自由揮灑不受拘束,又可以借助其他工具的輔助,進(jìn)行深入細(xì)致的描繪和刻劃. 無(wú)論是在設(shè)計(jì)草圖的醞釀階段還是在定稿后的表現(xiàn)上，線(xiàn)描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和較大的靈活性.在草圖的醞釀過(guò)程中，線(xiàn)的運(yùn)用

3、往往是不受拘束的自由的表現(xiàn).通常采用徒手勾勒的方法表現(xiàn),具有一定的隨意性和不確定性.在這種隨意性和不確定性的過(guò)程中， 逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體比例體積質(zhì)感等因素;同時(shí)這種不確定的線(xiàn)條的描繪過(guò)程也是建筑師和設(shè)計(jì)師往往在這些貌似混沌的線(xiàn)條中受到啟發(fā)而逐漸明確自己的設(shè)計(jì)思路.而在建筑設(shè)計(jì)的最后表現(xiàn)階段,則往往采用的是通過(guò)整理概括提煉的理性化線(xiàn)條來(lái)表達(dá)明確的建筑形象.如果結(jié)合其他表現(xiàn)形式,如淡彩渲染或有色鉛筆的勾勒平涂等,則具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力.,在繪畫(huà)藝術(shù)中,線(xiàn)條也具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.日常運(yùn)用最為廣泛的是借助現(xiàn)代繪圖工具所描繪的各種線(xiàn)條,在這些工具中,最為常見(jiàn)和常用的有鉛筆鋼筆繪圖筆(針管筆)簽字筆和圓珠

4、筆.在我們的建筑表現(xiàn)技法的學(xué)習(xí)中,線(xiàn)描方法的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是主要的基礎(chǔ)之一.,一張好的硬筆線(xiàn)描表現(xiàn)圖應(yīng)具備：,5畫(huà)面黑白灰層次處理得當(dāng),4景物的取舍和概括,3線(xiàn)條組合巧妙,結(jié)構(gòu)比例準(zhǔn)確,鋼筆線(xiàn)條流暢,（一）.線(xiàn)形組合:,線(xiàn)條的容隙形成視覺(jué)負(fù)形,線(xiàn)條的疊加形成紋理感,曲線(xiàn)線(xiàn)條排列形成運(yùn)動(dòng)感,直線(xiàn)線(xiàn)條排列形成方向感,（二）.組合類(lèi)型: 直線(xiàn)線(xiàn)形組合 直線(xiàn)線(xiàn)條疊加 直線(xiàn)線(xiàn)段組合 直線(xiàn)線(xiàn)段疊加 曲線(xiàn)線(xiàn)條組合 曲線(xiàn)線(xiàn)條疊加 不規(guī)則折線(xiàn)組合 不規(guī)則曲線(xiàn)組合 與小圓圈的組合,(三).技法要領(lǐng): 運(yùn)筆要放松，一次一條線(xiàn),切忌分小段往復(fù)描繪,不涂改,不覆蓋. 過(guò)長(zhǎng)的線(xiàn)條可斷開(kāi)，分段再畫(huà),不要描接,易產(chǎn)生小點(diǎn). 線(xiàn)條

5、寧過(guò)而勿不到(一般反映在建筑物轉(zhuǎn)角處) 寧可局部小彎,但求整體大直 輪廓轉(zhuǎn)折等處的線(xiàn)條可加粗強(qiáng)調(diào),（四）.表現(xiàn)力 1光影變化由線(xiàn)條疏密造成明暗光影效果,2質(zhì)感變化:,墻面宜選擇線(xiàn)段或排列的點(diǎn),石塊宜選擇直線(xiàn)或有張力的曲線(xiàn),樹(shù)叢宜選擇不規(guī)則的折線(xiàn)或曲線(xiàn),水面宜選擇連續(xù)的直線(xiàn)或曲線(xiàn),草地宜選擇線(xiàn)段或散點(diǎn),3 襯景表現(xiàn) 樹(shù)形圓錐傘形卵形圓柱形圓錐形尖塔形,遠(yuǎn)山山勢(shì)起伏的輪廓線(xiàn) 石白描勾勒,不作陰影,（五）.基本要求: 1透視準(zhǔn)確,線(xiàn)條精煉,形體交待明確 2概括光影變化,減少明暗層次,取舍中間色調(diào) 3選擇恰當(dāng)?shù)木€(xiàn)條組合來(lái)表現(xiàn)黑白灰層次,注重線(xiàn)條的疏密關(guān)系,線(xiàn)條短促細(xì)膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質(zhì)感，視

6、覺(jué)效果強(qiáng)烈。具有類(lèi)似徒手勾勒的魅力，具有一定的隨意性和不確定性。,線(xiàn)條隨意生動(dòng)，表現(xiàn)無(wú)拘無(wú)束，像速寫(xiě)般得有活力。線(xiàn)描的方法都有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)能力和教大的靈活性，在意圖的醞釀過(guò)程中，線(xiàn)條的運(yùn)用往往是不受拘束的自由的表現(xiàn)。,線(xiàn)條要具有張力，精心于構(gòu)圖和畫(huà)面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對(duì)象的形體比例、體積、質(zhì)感等因素。,鋼筆線(xiàn)描 a.工具: 硬筆,包括鋼筆(或美工筆) 鉛筆繪圖筆(針管筆)特種鉛筆炭筆等. 也包括三角尺或直尺. 美工鋼筆可以使線(xiàn)條富于變化,用于速寫(xiě)最佳.繪畫(huà)筆(針管筆)要選用質(zhì)量好的。鋼筆的線(xiàn)條肯定清晰.此外,鋼筆線(xiàn)條易于復(fù)制,便于長(zhǎng)期保存,因此備受青睞.實(shí)際上，盡管鋼筆在表現(xiàn)色調(diào)方面不太

7、容易,但經(jīng)過(guò)仔細(xì)地對(duì)線(xiàn)條點(diǎn)陣的組織仍然可以表達(dá)很豐富的內(nèi)容. 渲染的顏料可以視采用的方法分別選用水彩顏料(包括透明的照相水彩色水彩筆專(zhuān)用的水性燃料等)墨墨水彩色鉛筆水溶性鉛筆等。 由于使用筆的種類(lèi)較多，因此派生的表現(xiàn)手法也最多。作為訓(xùn)練,我們只要求掌握最典型的兩種表現(xiàn)手法:鋼筆(或鉛筆)勾線(xiàn)后的素色渲染和勾線(xiàn)后的彩色渲染.與單一的線(xiàn)描表現(xiàn)技法相比,這種技法在表現(xiàn)空間氣氛以及材料的肌理質(zhì)感方面更具優(yōu)勢(shì).這也是我們學(xué)習(xí)線(xiàn)描渲染技法的重點(diǎn)所在.,鋼筆線(xiàn)條基礎(chǔ) 線(xiàn)條是鋼筆畫(huà)的主要形式.線(xiàn)條的粗細(xì)與鋼筆密切相關(guān). 對(duì)針管筆而言,無(wú)論是建筑主體的尺規(guī)線(xiàn),還是配景的徒手線(xiàn)條.在白描技巧中,重要的是線(xiàn)條的流暢

8、. 我們常備的針管筆有0.1mm0.2mm0.4mm0.6mm針管筆容易堵塞,如不常使用,用后可把筆浸在清水杯中,發(fā)現(xiàn)墨水不暢時(shí),及時(shí)清洗.針管筆的墨水應(yīng)選用專(zhuān)用墨水,墨水質(zhì)量差會(huì)在畫(huà)時(shí)下水不暢,易堵筆.一般建議用紅環(huán)或斯德羅等進(jìn)口牌子的筆和配套墨水.,b.紙張: 硬筆對(duì)紙張的適用范圍很廣,幾乎所有紙張都能使用，質(zhì)地比較粗糙耐磨的有水彩紙布紋紙牛皮紙等;其次是素描紙制圖紙;最為光滑的要數(shù)銅版紙卡紙和硫酸紙.質(zhì)地越光滑,適用的筆類(lèi)越少. 銅版紙僅適用于鋼筆和針管筆.因此,我們可以根據(jù)所要描繪的空間特性以及材料肌理質(zhì)感來(lái)選擇合適的紙張. 在硫酸紙上作圖,效果強(qiáng)烈,表現(xiàn)靈活.在作圖過(guò)程中萬(wàn)一不小心畫(huà)

9、錯(cuò),還可以用刮刀把錯(cuò)誤的線(xiàn)條去掉.既方便又不影響整幅畫(huà)的效果. 在白紙或有色卡紙上作圖,要做到的一點(diǎn)就是下筆前要先做到心中有數(shù).如果作圖覺(jué)得沒(méi)有把握的話(huà),可以先用鉛筆打底,基本準(zhǔn)確后再上針管筆.,c.技法: 1、單線(xiàn): 運(yùn)用單線(xiàn),它本身是完整的,能充分表達(dá)出設(shè)計(jì)意念. 2、素描:繪畫(huà)筆線(xiàn)條具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力.在單線(xiàn)的基礎(chǔ)上,使用疏密不同的點(diǎn),或是以橫豎斜線(xiàn)來(lái)組合表達(dá)光影透視關(guān)系和體塊空間關(guān)系.只要抓住材質(zhì)肌理的特征,哪怕是黑白的表現(xiàn)圖,也能夠精細(xì)入微地表達(dá)設(shè)計(jì)的理念.運(yùn)用不同的鋼筆線(xiàn)條組合可以表現(xiàn)各種材質(zhì).如磚石木料及玻璃等材質(zhì)通過(guò)線(xiàn)條的不同組織方式可以生動(dòng)得表現(xiàn)出來(lái).在作圖過(guò)程中要塑造物體的體

10、量、立體感、空間感，各種表面材料的質(zhì)感，建筑本身的形象及周?chē)h(huán)境。 針管筆作畫(huà)盡管是單一的顏色,但畫(huà)面的風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn),細(xì)部刻畫(huà)和畫(huà)的轉(zhuǎn)折都能作到很準(zhǔn)確.有一種特殊的嚴(yán)謹(jǐn)氣氛.,它的工具材料簡(jiǎn)便,以單純的黑色線(xiàn)或其他顏色組成簡(jiǎn)潔樸素的畫(huà)面,并以少勝多的單色，發(fā)揮它獨(dú)特的藝術(shù)魅力. 針管筆畫(huà)法以點(diǎn)線(xiàn)面的結(jié)合,表現(xiàn)建筑物及配景,以簡(jiǎn)單的白灰黑色相,重點(diǎn)刻畫(huà)其主要因素,以略具抽象的形式,邏輯性地表現(xiàn)建筑畫(huà)的主次物象. 針管筆因墨水色感一致,只有粗細(xì)及色塊大小的區(qū)分.如果以筆觸來(lái)表現(xiàn)時(shí),要求用密度法來(lái)表現(xiàn).若用黑白對(duì)比,則應(yīng)加重其黑白對(duì)比度.比如大窗大筆觸,小窗全涂黑,使畫(huà)面黑白分明.,1.構(gòu)圖: 在運(yùn)

11、用透視幾何,按照畫(huà)面大小進(jìn)行整體布圖.運(yùn)用均衡與配景的原理方法,確定大致的配景組合關(guān)系. 2. 配景: 由于針管筆線(xiàn)條不易修改,正式的作圖步驟應(yīng)按由近及遠(yuǎn)的方法進(jìn)行,即先畫(huà)場(chǎng)景中近處的前面的,后畫(huà)遠(yuǎn)處的被遮擋的.具體方法可先用0.2mm的針管筆,參照自己收集的資料,繪制人樹(shù)車(chē).局部輪廓可用0.4mm或0.6mm的針管筆適當(dāng)加粗. 3.主體: 依照設(shè)計(jì)意圖,用0.2mm針管筆畫(huà)出外形與細(xì)部輪廓線(xiàn).再按線(xiàn)條深入刻畫(huà),主體部分可適當(dāng)加粗. 4.細(xì)部: 描繪建筑主體之門(mén)窗入口等重點(diǎn)刻畫(huà)部分,包括對(duì)街景人物樹(shù)木車(chē)輛等環(huán)境構(gòu)成因素的深入表現(xiàn),進(jìn)一步調(diào)整畫(huà)面.,表現(xiàn) （）配景 建筑畫(huà)所要表達(dá)的是某一個(gè)建筑物

12、或組群在特定環(huán)境下的主題氣氛與效果;它們是通過(guò)各種構(gòu)成要素的有機(jī)調(diào)度和處理而綜合表現(xiàn)出來(lái)的;它們主次分明,互相襯托,相得益彰. 在建筑畫(huà)中,除重點(diǎn)表現(xiàn)的建筑物是畫(huà)面的主體之外,還要有大量的配景要素.建筑物是建筑表現(xiàn)畫(huà)的主體,但它不能孤立地存在,須安置在諧調(diào)的配景之中,才能使一幅建筑表現(xiàn)畫(huà)漸臻完整.所謂配景要素,就是指突出襯托建筑物效果的環(huán)境部分. 諧調(diào)的配景是根據(jù)建筑物設(shè)計(jì)所要求的地理位置和特定的環(huán)境而定.常見(jiàn)的配景有:樹(shù)木叢林人物車(chē)輛道路地面花圃草坪天空水面等.也常根據(jù)設(shè)計(jì)的整體布局或地域條件,設(shè)置些廣告路燈雕塑等,這些都是為了創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的環(huán)境,增強(qiáng)畫(huà)面的氣氛,這些配景在建筑表現(xiàn)畫(huà)中起著多

13、方面的作用,能充分表達(dá)畫(huà)面的主題氣氛和效果. 配景可以顯示建筑物的尺寸，要想判斷建筑物的體量和大小,需要有一個(gè)比較的標(biāo)準(zhǔn),人就是這個(gè)最好的標(biāo)準(zhǔn).因?yàn)槿说钠骄叨仁?.6米-1.8米左右,有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調(diào)整建筑物的平衡,可以起到引導(dǎo)視線(xiàn)的作用,能把觀(guān)察者的視線(xiàn)引向畫(huà)面的重點(diǎn)部位.配景又有利于表現(xiàn)建筑物的性格和時(shí)代特點(diǎn).利用配景又可以表現(xiàn)出建筑物的環(huán),境氣氛,從而加強(qiáng)建筑物的真實(shí)感.利用配景還可以有助于表現(xiàn)出空間效果,利用配景本身的透視變化及配景的虛實(shí)冷暖可以加強(qiáng)畫(huà)面的層次和縱深感.,（）配景的基本要素: 1.天空，云 2墻面(玻璃幕墻)，門(mén)，窗 3.人

14、，車(chē)，樹(shù) 4草坪，路石，臺(tái)階，花飾，地面，水。,1.天空、云 每張室外透視圖都少不了天空，天空是透視圖中表現(xiàn)時(shí)間和氣候的主要因素.晴天白云，使建筑物顯露在強(qiáng)烈的日光之下，有閃爍奪目之感.朝霧晚霞使建筑物淋浴在彩云之下,深沉穩(wěn)重. 除鳥(niǎo)瞰圖外,畫(huà)室外透視圖,天空常在畫(huà)面上占較大的面積,故天空的配備,應(yīng)與建筑物起呼應(yīng)作用. 天空著色一般的規(guī)律是:離人眼越近顏色越純,明度就越低,而離人眼越遠(yuǎn)的天空,顏色越淡,明度偏高. 畫(huà)天空使經(jīng)常碰到畫(huà)云,云的形狀是隨著天氣的變化而千姿百態(tài).有時(shí),使云彩也作透視表現(xiàn),與建筑物向同一方向消失,使畫(huà)面有很強(qiáng)烈的透視感.至于云的色彩,在表現(xiàn)畫(huà)中不必過(guò)分強(qiáng)調(diào),重要的是明度

15、關(guān)系,其目的是突出個(gè)襯托建筑物的表現(xiàn).,天空在表現(xiàn)圖中通常是陽(yáng)光燦爛的天空，所以畫(huà)面為藍(lán)色。水彩畫(huà)法是從上向下渲染，上部分適當(dāng)重些，留出云的部分和建筑物的外輪廓；水粉畫(huà)法則是從上面向下退暈過(guò)渡，上深下淺，上冷下暖。均勻過(guò)渡，最后畫(huà)云。不管用什么方法，天空最好畫(huà)得越薄越好，這樣比較透氣。云，由水氣組成，色成白色，云同樣有受光和被光面，只是變化微妙。云的流向和透視應(yīng)與建筑物相配合。常用的方法是S型和放射型，或跟建筑物的透視相一致。 云的畫(huà)法有很多。水彩只能留出白紙，暗部適當(dāng)灰些；水粉畫(huà)法，除用毛筆破以外，也可用水粉筆畫(huà)塊面，但不宜太實(shí)、云塊太大?？傊?，云的大小要適宜，聚散有致，自然柔和，虛實(shí)結(jié)合。

16、同時(shí)能更好地襯托出建筑物。,2.墻面(玻璃幕墻)、門(mén)、窗 建筑物的墻面可分為:大面積的玻璃墻面(玻璃幕墻)、大墻面小窗、實(shí)體墻面、水平條形窗等.玻璃墻面求其光影表現(xiàn)、實(shí)體墻面應(yīng)注意本身體量的質(zhì)感表現(xiàn),實(shí)體墻水平條形窗應(yīng)注意陰影效果. 實(shí)體墻面由于施工方法不同,使用材料不同,就有不同的形式和特點(diǎn). a.清水墻:不粉刷,質(zhì)地較粗而無(wú)光澤,表面有規(guī)則的磚塊劃分,著色時(shí)首先平涂,繼之用繪圖儀器畫(huà)直線(xiàn).一般采用較重色.而純度又較高的顏色來(lái)畫(huà),接著用比墻面基色稍深的顏色畫(huà)出磚的質(zhì)感效果. b.涂料等平滑墻面:墻面光滑采用平涂退暈法表現(xiàn).,c.玻璃幕墻:通常分有色、無(wú)色兩種。有色的有藍(lán)色、藍(lán)綠色、灰色等；無(wú)

17、色則為透明玻璃。玻璃幕墻也分明部和暗部。明部為天空色再灰些，前面的上部分則比天空色亮；暗部比天空色深，同時(shí)前后有些退暈。玻璃既是透明體，又是反射體。所以要畫(huà)室內(nèi)的燈光、人物或室內(nèi)結(jié)構(gòu)，又要畫(huà)周?chē)ㄖ?、?shù)及建筑物之間的反射物。室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人物用水彩渲染，必須畫(huà)得薄些，而周?chē)ㄖ?、?shù)的反射盡可能畫(huà)得深些，同時(shí)也要畫(huà)出反射建筑物及樹(shù)的明和暗。由于玻璃幕墻是一塊塊組成的，所以反射建筑物的豎線(xiàn)應(yīng)該有些曲線(xiàn)和錯(cuò)位，而圓形幕墻的反射建筑物應(yīng)該變?yōu)殚L(zhǎng)條形。藍(lán)色和無(wú)色玻璃幕墻,都可以用以上這種方法來(lái)畫(huà)。但無(wú)色幕墻，更強(qiáng)調(diào)室內(nèi)結(jié)構(gòu)和人的透明度。至于藍(lán)綠色和灰色玻璃、一般是作為分層線(xiàn)和裝飾線(xiàn)、所以整個(gè)幕墻全部畫(huà)好

18、后、再用水溶性彩色鉛筆的綠色或灰色補(bǔ)一下，當(dāng)然也可以用水彩筆或顏色來(lái)補(bǔ)畫(huà)，但用水彩筆畫(huà)時(shí)請(qǐng)注意透視關(guān)系，一般水彩筆畫(huà)一筆和畫(huà)二筆的顏色層次是不一樣的。,d.門(mén):通常是指主入口，在表現(xiàn)畫(huà)中是應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的，所以，主入口首先是人物多些，再是顏色偏暖些。如果整個(gè)層面都是商場(chǎng)的話(huà)，為了更好地表現(xiàn)其商場(chǎng)的熱鬧氣氛，故也采用暖色，而門(mén)側(cè)外景、人物多些以示主入口。最后畫(huà)分格線(xiàn)。 e.窗:畫(huà)法基本和玻璃幕墻的畫(huà)法相同，只是窗的顏色比墻面色更深而亮部更亮。,3.人、車(chē)、樹(shù) 人物 人物表現(xiàn)在于使造型富于動(dòng)態(tài),衣服的用色及光線(xiàn)十分重要.建筑畫(huà)中的畫(huà)人物有如下目的:一貼近建筑畫(huà)人,可顯示建筑物的尺寸;二可增加畫(huà)面的氣氛和

19、生活氣息;三通過(guò)人物的動(dòng)態(tài)可使重點(diǎn)更加突出;四遠(yuǎn)近各點(diǎn)適當(dāng)?shù)呐渲萌宋?可增加空間感,人物的動(dòng)向應(yīng)該有向心的“聚”的效果,不宜過(guò)分分散與動(dòng)向混亂. 在畫(huà)人時(shí),可將人體理解為若干體塊的組合.人體的各部分之間存在著一定的比例關(guān)系.掌握好這個(gè)比例關(guān)系,是畫(huà)好人物的重要因素.按照人體的比例畫(huà)法步驟,同學(xué)們就可以避免畫(huà)出來(lái)的人是畸形的了. 一般在表現(xiàn)圖中的配景人物,最常見(jiàn)的形態(tài)是站立和行走.基本站姿的人物畫(huà)法有正面?zhèn)让姹趁嫒N.行走姿態(tài)人物畫(huà)法在站姿人物畫(huà)法的基礎(chǔ)上,調(diào)整一下手和腿的動(dòng)態(tài)即可。對(duì)遠(yuǎn)景人而言,一般取站姿,用筆上宜簡(jiǎn)練一些.而近景人,則注意刻畫(huà)一下人物衣飾.至于較大的能分清容貌的近景人,應(yīng)根據(jù)

20、畫(huà)面需要來(lái)確定.,人的高度一般為17m左右，建筑表現(xiàn)畫(huà)一般的線(xiàn)點(diǎn)，是以人的視線(xiàn)來(lái)確定的，特殊除外(如鳥(niǎo)瞰圖)。所以不管遠(yuǎn)景人物、中景人物、近景人物，他們的頭部基本在一條水平線(xiàn)。當(dāng)然人有高低，總有高差，但不會(huì)偏差很大，而人的頭部大小決定了人物的所在的位置。人以頭部為一單位，全長(zhǎng)共7個(gè)半頭長(zhǎng)。人物一般分遠(yuǎn)景、中景、近景。遠(yuǎn)景人物頭部較小，較概括；中景人物的頭部較大，身高按7個(gè)半頭的比例來(lái)畫(huà)，頭部和遠(yuǎn)景人物的頭部在一條線(xiàn)上。只是身體長(zhǎng)些；而近景人物則 頭部更大。身體按比例更長(zhǎng)。但是 中景人物和近景人物要求畫(huà)得細(xì)些， 動(dòng)態(tài)、衣服式樣比較清楚。明暗分 明，男、女、小孩有別。,車(chē)輛 靜止的建筑物,綴以運(yùn)動(dòng)

21、著的車(chē)輛,使畫(huà)面增加了動(dòng)勢(shì)和生氣.造型新穎色彩華麗的大小客車(chē)轎車(chē)在建筑畫(huà)中居于點(diǎn)景位置.線(xiàn)條要流暢有力,尤其添幾筆陰影更可增加車(chē)子的速度感.畫(huà)車(chē)子的困難在于角度的變化及行進(jìn)感,所以一定要注意比例和透視方向. 現(xiàn)代車(chē)型設(shè)計(jì)有二個(gè)特點(diǎn):一為流線(xiàn)型,二為水滴型.流線(xiàn)型使車(chē)的外輪廓線(xiàn)呈圓弧狀,水滴型使車(chē)在整體表現(xiàn)為前低后高,車(chē)窗稍向前傾斜.總之,畫(huà)車(chē)應(yīng)該把握大的形體關(guān)系,再按車(chē)型不同對(duì)車(chē)身的傾斜關(guān)系作局部的調(diào)整. 車(chē)一般畫(huà)轎車(chē)，尺度在15m左右，比人低，中巴、大巴比人高很多。中巴、大巴的形體是長(zhǎng)方體，轎車(chē)的形體是兩個(gè)長(zhǎng)方體疊加在一起。除形體外就是畫(huà)透明玻璃和車(chē)中人物，再是畫(huà)車(chē)輪、保險(xiǎn)杠、車(chē)燈、牌照以及

22、反光鏡等，最后畫(huà)較深的投影。車(chē)不管在什么位置，尺寸都必須和人在相同位置呈一定的比例。車(chē)一般只畫(huà)中景和較近的中景，很少畫(huà)遠(yuǎn)景和近景，因?yàn)槌叨群屯敢暫茈y掌握。,樹(shù) 樹(shù)木是表現(xiàn)大自然環(huán)境的主要內(nèi)容,人們對(duì)它有特殊的偏愛(ài),它是美和富于生命力的象征.樹(shù)木作為透視圖的配景而點(diǎn)綴充實(shí)了建筑表現(xiàn)畫(huà)的內(nèi)容. 在建筑畫(huà)上,樹(shù)對(duì)建筑物的主要部分不應(yīng)有遮擋.作為中景的樹(shù)木,可在建筑物的兩側(cè)或前面.在建筑物的前面時(shí),應(yīng)布置在既不擋住重點(diǎn),又不影響建筑物和增加空間感的作用.色調(diào)和明暗與建筑物要有對(duì)比,形體和明暗變化應(yīng)大事簡(jiǎn)化.近樹(shù)為了不擋住建筑物,同時(shí)由于透視關(guān)系一般只畫(huà)樹(shù)桿和少量枝葉,起框景作用. 在用色上,樹(shù)木未必都

23、用綠色系,可配合用紙或整體畫(huà)面色調(diào)及主題意境而靈活選定. 樹(shù)般最高尺寸為三至四層樓高。樹(shù)的種類(lèi)很多，有梧桐樹(shù)，南方有棕樹(shù)，北方有冬青，等等，但管是什么樹(shù)，總是有受光部分和被光部分。按照主光的方向，先畫(huà)亮面，再畫(huà)暗部、最后畫(huà)樹(shù)枝。有些(如梧桐樹(shù))基本呈圓形，也可用干毛筆把毛頭搞散，去沾調(diào)好樹(shù)的深色或亮色，再輕輕地沾在樹(shù)的置上，這樣用三四個(gè)層次的顏色就可把樹(shù)畫(huà)好。最后再用毛筆或彩色鉛筆畫(huà)樹(shù)桿。,一般把樹(shù)分為三類(lèi):枝干樹(shù)枝葉樹(shù)體形樹(shù).這不是基于植物學(xué)意義上的劃分,而僅僅是一種行之有效學(xué)習(xí)方法上的編排. 枝干樹(shù),以表現(xiàn)樹(shù)的結(jié)構(gòu)元素為主,用樹(shù)枝和樹(shù)干來(lái)表達(dá)樹(shù)的形體特征.冬天里落葉的喬木就是枝干樹(shù).畫(huà)小枝

24、時(shí)要注意樹(shù)的整體外形,外形一般呈圓弧形.樹(shù)的細(xì)部非常重要,在運(yùn)用時(shí)要注意小枝的分叉方式. 枝葉樹(shù),以枝干樹(shù)為基礎(chǔ),在樹(shù)枝末端添加一些色塊,以此表現(xiàn)樹(shù)葉的特征.初春發(fā)新葉的喬木就是枝葉樹(shù).樹(shù)形結(jié)構(gòu)可按枝干樹(shù)的畫(huà)法畫(huà).枝葉樹(shù)一般用于鉛筆與彩色畫(huà)法.,體形樹(shù)：體形樹(shù)多以主干枝干和樹(shù)葉通過(guò)組團(tuán)關(guān)系分出樹(shù)形,按照表現(xiàn)方式其分為兩類(lèi): a.白描:以勾線(xiàn)的方式表現(xiàn)叢生的樹(shù)葉. 1.按枝干樹(shù)的結(jié)構(gòu)畫(huà)法,畫(huà)出大枝,控制好樹(shù)形. 2.樹(shù)冠刻畫(huà). b.素描:以素描的關(guān)系表現(xiàn)樹(shù)的體量. 1.注意樹(shù)的整體大體與細(xì)部的變化. 2.表現(xiàn)樹(shù)葉要有正確的筆觸和運(yùn)筆的方向。 總之，人、車(chē)、樹(shù)在表現(xiàn)畫(huà)中主要是起到顯示建筑物的尺度，

25、同時(shí)增強(qiáng)畫(huà)面氣氛和遠(yuǎn)近距離的空感。,、草坪、路、臺(tái)階、花飾、地面、水 畫(huà)草坪時(shí)適當(dāng)?shù)仄S些。樹(shù)木稍深些，路面通常是比較亮而投影較深。大片的草地用大片的層次涂抹表現(xiàn),遠(yuǎn)景式的草地多不作明確的分界.草地加重針筆的垂直筆觸,可表達(dá)草坪真實(shí)的生長(zhǎng)感.大片草地可加重樹(shù)的陰影,使之不至于太單調(diào). 臺(tái)階一般是上部受光較多而亮，豎面部分較淺。 花飾、地面一般面積較小，常設(shè)在水池和主通道口。 地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹(shù)木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線(xiàn)條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無(wú)奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽

26、紛相映的朦朧色彩,使平整無(wú)華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過(guò)高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時(shí),應(yīng)輔與合乎透視關(guān)系的橫、直平行直線(xiàn),與建筑物消失同一滅點(diǎn)上，可增加畫(huà)面的空間透視。,地面往往因面積較大,有時(shí)用建筑物和樹(shù)木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線(xiàn)條或弧形圓點(diǎn)的投影,美化了平淡無(wú)奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對(duì)比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無(wú)華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過(guò)高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時(shí),應(yīng)輔與合乎透視關(guān)系的橫、直平行直線(xiàn),與建筑物消失同一滅

27、點(diǎn)上，可增加畫(huà)面的空間透視. 水在表現(xiàn)畫(huà)中分湖水和水池兩種，湖水受風(fēng)的影響。使倒影扭曲變形；而水池為游泳池和噴水池，有帶狀漣漪，有亮有深。,（）肌理質(zhì)感表現(xiàn) 在建筑表現(xiàn)圖的繪制中，建筑主體及環(huán)境物體表面質(zhì)感的表現(xiàn)是一個(gè)重要的內(nèi)容。這里的質(zhì)感是指建筑或其他物體表面所用材料體現(xiàn)出的一系列外部特征，包括色彩、肌理、工藝特點(diǎn)和連接形式等方面?，F(xiàn)實(shí)中所涉及的材料質(zhì)感干變?nèi)f化，我們所采用的表現(xiàn)技法也各有所長(zhǎng)，即使對(duì)于同一種材料的表現(xiàn)，各種不同的表現(xiàn)手法也是各不相同的。因此，很難將各種材料表現(xiàn)的技法一一列舉，只能介紹一些常見(jiàn)的材料的主要特征。初學(xué)者可以在掌握了一定的表現(xiàn)技巧后，舉一反三，并且在實(shí)踐中摸索出更

28、多的表現(xiàn)技巧。 在建筑畫(huà)中，對(duì)材料質(zhì)感的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于對(duì)材料的色彩、紋理和反光程度的把握。各種不同的建筑材料之間的差別，主要就是這三者之間的差異。從這一點(diǎn)出發(fā)，我們來(lái)分析一下主要的建筑材料。,1、墻面 建筑表現(xiàn)圖中最為常見(jiàn)的水泥墻面和粉墻，水泥墻面表面一般呈中性灰色調(diào)，毛糙而無(wú)反光；用模板現(xiàn)澆的結(jié)構(gòu)在拆去模板后留有明顯的板縫線(xiàn)。在正確表現(xiàn)透視時(shí)，用交叉排線(xiàn)在陽(yáng)光投影部分表現(xiàn)，亮部只畫(huà)出輪廓線(xiàn)。 粉墻俗稱(chēng)白灰墻，由磚 墻外抹灰而形成，表現(xiàn)時(shí)可 用交叉排線(xiàn)表現(xiàn)粉墻陰影及 界面，如是老建筑則可露出 一部分磚墻，畫(huà)出墻面在磚 墻上的投影。,2、磚墻 清水磚墻的表面質(zhì)感粗糙，幾乎沒(méi)有反光現(xiàn)象，有明確的固

29、有色。磚塊的堆砌有明顯的規(guī)律性，但磚塊之間的色澤有差異。磚墻的表現(xiàn)是基于上述特點(diǎn)，先用色彩表現(xiàn)磚墻大的色彩變化，然后用略有差異的色彩表現(xiàn)出磚塊間的色澤差別，所用筆觸必須按照砌磚的規(guī)律排列。這些用突出筆觸表現(xiàn)的磚塊要注意疏密變化，最后用筆勾畫(huà)出縫線(xiàn)，縫線(xiàn)的表現(xiàn)也應(yīng)當(dāng)注意虛實(shí)變化。如果畫(huà)面上表現(xiàn)的磚塊比例較大， 除了表現(xiàn)出磚塊間色彩的差別，還要 注意表現(xiàn)出磚塊與接縫間的空間厚度， 甚至在一些磚塊的表面畫(huà)出磚塊的受 光面和接縫的投影，以加強(qiáng)表現(xiàn)的真 實(shí)感。,3、大理石與花崗巖 現(xiàn)代建筑表面常用大理石或花崗巖等石材貼面裝飾，這些石材通常經(jīng)過(guò)拋光加工，表面平整如鏡，光可鑒人。大理石與花崗巖的種類(lèi)很多，色彩也很豐富。在表現(xiàn)上，首先按照這兩種石材的色彩用大筆表現(xiàn)出石料本身的色彩與反光、倒影關(guān)系。一般反光和倒影可以用底紋筆垂直的筆觸畫(huà)出。然后趁顏色未干時(shí)，用小筆輕 輕畫(huà)出近處的花紋。大理 石與花崗巖之間的差別在 于：大理石的花紋較明顯， 變化多；而花崗巖石質(zhì)細(xì) 密，表面紋理不明顯。最 后待顏色干了，用直線(xiàn)勾 出拼縫線(xiàn)。,4、毛石墻面 毛石墻面的表面粗糙，起伏較大，色彩變化豐富，總體上呈現(xiàn)出石質(zhì)的灰色調(diào)。表現(xiàn)時(shí)，可先用色彩鋪出總體的色調(diào)變化，然后用稍有色相和明度變化的色彩表現(xiàn)出石塊之間的差別。石塊差別的用色，筆觸要注意疏密和大小對(duì)比關(guān)系。待顏色于后，用筆畫(huà)出接縫間的投影和一部分石塊的體積感，有