云南省博物館設計分析.ppt

1、云南省博物館設計分析,項目名稱：云南省博物館新館 建筑師：香港許李嚴建筑師設計有限公司 地點：云南 昆明 官渡區(qū)廣福路6393號 云南省博物館新館面積達6萬平方米，建筑總高度34.2米。由香港許李嚴建筑師設計有限公司設計，新館建筑理念來源于云南著名的“石林”自然體態(tài)，外形呈正方體，平面呈“回”字形，取意于云南彝族“一顆印”式傳統民居建筑，建筑貫穿多層的狹長縫造型，隱喻馳名中外的“石林”景觀。,項目概況,區(qū)位與環(huán)境,區(qū)位與環(huán)境 場地北接廣福路，西臨寶象河，東臨文化中心廣場，南俯回遷小區(qū)。區(qū)內地勢平坦，沒有障礙物。場地西北對角地塊為剛剛整修完工的官渡古鎮(zhèn)。景觀方向為東側規(guī)劃廣場、西側寶象河景和西北

2、角官渡古鎮(zhèn)景觀。,交通組織 1、場地外部入口：進出入場地的外部主要入口設置在廣福路上兩地塊相交的共用入口廣場。沿共用文博廣場有車道進入場地南側環(huán)路。西側環(huán)路向北在廣福路設輔助車行出入口。主要步行廣場設于東側角部，西側角部設輔助步行廣場。,2、車行組織：車輛進入場地后有周邊環(huán)路到達場地內各功能區(qū)，此外其它路面交通均受到嚴格的限制，有組織地進入各車行入口：觀眾下落處、大客下落處、貴賓下落處、臨展下落處，服務車輛如臨展貨運入口、文物貨運入口、其它服務下落處直接進入地下層。,3、步行流線： 步行人流主要從東側和北側的主次兩個入口廣場進入，也可從文博廣場和寶象河岸廣場進入。由于采用了微地形坡形屋廣場綠地

3、手法，將公眾人流從中部和北部完整相連。,4、靜態(tài)交通：主要的公眾地下停車庫設于場地北側角部，由地下車道進入。主入口文博廣場設大巴停車場，東南高地設貴賓停車區(qū)，南側設內部停車場。,這座占地150畝、建筑面積達60000平方米、主體建筑平面呈正方形、邊長104米、高39米、地面5層、10個展廳的博物館，源自我省傳統民居“一顆印”式方形建筑，貫穿多層的狹長縫造型，呈現出石林風化后粗糙嶙峋的體態(tài)特征，外墻采用紅銅色金屬鋁穿孔板，單體圖案多達11種，10000平方米外墻面按照阿羅線走向形成了8600多種起伏跌宕、變幻萬千的壯觀圖案，在不同光影效果、不同時間段、不同光線下，會呈現出起伏跌宕、變幻無窮的藝術

4、美感，寓意云南“有色金色王國”、紅土高原的深刻內涵。正方體造型的主體建筑取意于云南傳統民居建筑，而在外立面的設計中，錯落有致的折面體和貫穿多層次的長縫造型則是經過抽象化的石林的表現形式。鑲在外立面上的一塊塊鋁制金屬片都打了孔，可是每塊的孔都不一樣，每一塊都有不同的角度和通透度，期中穿孔的圖案有疏有密，使其更接近石頭的肌理，就像設計團隊那一次的日出觀感一樣，在不同的日光條件下，博物館整體也會變幻出暗紅或是金黃的色彩。,平面分析,該場館總體建筑分為三層 一層平面圖,二層平面圖,三層平面圖,建筑材料分析,幾千年雕刻的自然地質景觀，原始戲劇性的地理，保存脆弱的珍寶箱子的想法，使建筑隱喻為一個文物的組裝

5、容器。同時，外墻全部采用金屬穿孔板，上面涂抹了一層古銅色的涂料，不僅起到了隔熱效果，也巧妙地展現了云南有色金屬王國的地位。,表皮肌理簡潔的正圓配合簡潔而現代的彩云圖案，為博物館奠定一個大氣新穎的形象基調。配合圖案在建筑內層設置的發(fā)光二極管LED燈在夜間將為建筑帶來令人耳目一新的富于圖案和色彩變化的新感覺。在整體格律控制的基礎上，局部突出或顯現的青銅“浮云”造型形成畫龍點睛的效果，為整體增添一種莊重感，又強化了博物館建筑的身份。,設計靈感 入口處以一線天為靈感，裝飾金屬片以獅子狀鏤空花紋這個設計的靈感取自石林的“一線天”，金屬板上密密麻麻地采用了石寨山滇王墓中文物的圖案，是一個張著大口的獅子，“

6、這里面所有的設計都是根據云南的歷史和文化來設計的，入口處的設計也是希望觀眾在剛進館時就有別有洞天、豁然開朗的感覺。,大堂上最大的亮點當屬正面懸掛空中的“玻璃盒”，它重達400噸，2層高，共320平米大小，通過桁架反吊下來懸掛在大堂之上，其安裝節(jié)點則采用了橋梁結構的安裝方法。這也是省博新館的一項重要專利。,作為觀眾進館后第一個到達的位置，有著22米高、長寬各40米，共1600平米開闊區(qū)域的大堂，是開展各種公眾活動的好場所。在大堂的四周，依然采用了“會呼吸的博物館”這一理念，三面打孔的金屬板傾瀉而下，同樣是模擬石林風化后粗糙的肌理效果，加上4個頂上天窗和4個地面種滿各種植物的庭院，也保證了良好的采

7、光和采風。而在金屬板的遮擋下，還是可以看得見樓層中人流的走動，“是那種隱隱約約地看到，也不會互相影響，我們就是想創(chuàng)造一種朦朦朧朧的美感。,大堂分析,功能分析 把不通的功能區(qū)錯落有致地分布在各樓層中；各功能區(qū)擁有獨立的交通流線，層面間呈現互相交疊而又不相互交叉的良好布局空間。 針對博物館和云博的需要進行恰當的布局。 功能分析圖：基本陳列、臨時陳列、專題陳列、文物收藏、培訓教育、文物科研、學術研究、觀眾服務、安防警隊。,陳列設計：二層、三層的基本陳列和主題陳列的4000平米展廳被分解為大小不等的四個空間單元，正好將連續(xù)的主體陳列劃分布展節(jié)奏，提高參觀效果。 沿兩層展廳的周邊設置2米寬的檢修走道和具

8、有獨立知識產權的“光資源容器”，為每個展廳都爭取到寶貴的自然采光，并恰到好處的運用與云博的綜合陳列展覽。 臨時陳列放置于沿街層的上下各四米高度，讓觀眾既可以從微地形的緩坡上進入臨時展廳，也可以從下沉4米的半地下通道進入臨時展廳。此外，半地下通道還可以讓臨時陳列的貨柜車直接駛入展廳，提高使用效率。臨時展廳有一半的面積可以得到自然采光。,室內設計分析：室內設計最大的亮點來自于“云南看云”第三極空間的引入。將所有的室內公共走道增加采光層次而實現自然采光照明。獨立的“儀式大廳”通高31米，可以勝任舉辦正式的國家級政府接待任務。從高處周邊4米的緩坡頂上進入博物館后，緩步來到“浮云”之下的寬大的序廳，周邊

9、是一個茂密的“云南雨林”園林，給人獨特的地域感受。,空間體驗,如今的博物館，早已不再是單純展示文物那么簡單。還原歷史場景，成為發(fā)展的一個共識。對于橫跨二三層、從5.3億年前的云南蟲，一直展示到1949年云南和平解放的梳理大歷史的展覽，歷史場景的還原無疑至關重要。一路觀之，從元謀人牙齒與身體的3D投影展示，耿馬石佛洞外人、野雞與熊的生存共處，到滇池畔貝殼堆到幾米高的天子廟貝丘遺址，完整1:1規(guī)格還原的東晉大族霍承嗣的壁畫墓，再到明朝云南人鄭和下西洋時的船只復原，都足以讓人有身臨其境之感。,鏤空的屋頂，實現了對自然光的有效利用，在達到節(jié)能環(huán)保目的同時，滿足觀眾渴求貼近自然、回歸淳樸的心理訴求。,簡潔，無過多劃分展廳，靈活劃分,祥