當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品.ppt

當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品, 環(huán)藝一班 張 婉 瑩 20090402401025,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大建筑 之一： 光影大師貝聿銘 北京香山飯店、蘇州博物館、香港中銀大廈,貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、蘇州博物館中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。 代表作有盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮內(nèi)玻璃金字塔、日本美秀美術(shù)館。,香 山 飯 店,院落式的建筑 ，白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅，,飯店的中庭里的遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹(shù)鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開(kāi)闊的空間。,重復(fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，使建筑更有韻律,蘇 州 博 物 館,新館保留了 江南園林的 特點(diǎn)，采用 傳統(tǒng)的粉墻 黛瓦，然而 表達(dá)方式卻 又是全新的，錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。,粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈得棱角畢露的“險(xiǎn)峰”，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。,采用玻璃及開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)，讓人可以在室內(nèi)借取大片天光。展廳長(zhǎng)廊里，屋頂?shù)钠瑱M木在陽(yáng)光照耀下，隔著玻璃映在墻上，乍看之下仿佛一道道竹簾，光影交織成簾幕低垂的篇篇詩(shī)意，一種虛幻之美由然而生,中國(guó)銀行總部大廈,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之二： 齊康 南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館,早期參與人民英雄紀(jì)念碑，毛主席紀(jì)念堂等的設(shè)計(jì)。 代表作：南京大屠殺遇 難同胞紀(jì)念館 周恩來(lái)紀(jì)念館 河南博物館,建筑物采用灰白色大理石壘砌而成，氣勢(shì)恢宏，莊嚴(yán)肅穆，是一處以史料、文物、建筑、雕塑、影視等綜合手法，全面展示“南京大屠殺”特大慘案的專史陳列館。 陳列分廣場(chǎng)陳列、遺骨陳列、史料陳列三大部分。廣場(chǎng)陳列由悼念廣場(chǎng)、祭奠廣場(chǎng)、墓地廣場(chǎng)等3個(gè)外景陳列場(chǎng)所組成。 其中悼念廣場(chǎng)內(nèi)有外形如十字架，上部刻南京大屠殺事件發(fā)生的時(shí)間的標(biāo)志碑、“倒下的300000人”的抽象雕塑、“古城的災(zāi)難”大型組合雕塑及和平鴿等部分組成。 祭奠廣場(chǎng)有刻有館名的紀(jì)念石壁、郁郁蔥蔥的松柏和用中英日三國(guó)文字鐫刻的“遇難者300000”的石壁。 墓地廣場(chǎng)有鵝卵石、枯樹(shù)和沿院斷垣殘壁上的三組大型灰色石刻浮雕及院內(nèi)道路兩旁的17塊小型碑雕，部分地記載著南京大屠殺的主要遺址、史實(shí)，這是全市各處集體屠殺所立遇難者紀(jì)念碑縮影和集中陳列，還有大型石雕母親像、遇難者名單墻、贖罪碑、綠樹(shù)、草坪等諸多景觀，構(gòu)成了生與死、悲與憤為主題的紀(jì)念性墓地的凄慘景象,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之三： kpf建筑師事務(wù)所 上海環(huán)球金融中心,尤金科、威廉佩特森和?？怂箘?chuàng)立了kpf建筑事務(wù)所主要項(xiàng)目 1987年 寶潔公司全球總部; 1998年 華盛頓特區(qū)世界銀行在; 2003年 紐約市立大學(xué)/巴魯克學(xué)院 新學(xué)術(shù)大樓; 2005年 弗吉尼亞州gannett/usa today 總部。 其他主要項(xiàng)目包括高度關(guān)注世界金融中心，紐約體育館和曼哈頓會(huì)展中心。,上海環(huán)球金融中心 中國(guó)大陸第一高樓與世界第三高樓,kpf公司總裁威廉帕德森說(shuō)，金融中心的設(shè)計(jì)靈感原本來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于“天地”的理解，正是天圓地方的意思。而且，50米直徑的“圓洞”就是不遠(yuǎn)處“東方明珠廣播電視塔”第二個(gè)球的大小，空心圓洞與實(shí)心球體正好形成一虛一實(shí)、遙相呼應(yīng)的藝術(shù)美感。但這樣的構(gòu)思在一些人看來(lái)，同時(shí)也表現(xiàn)出了另一種形象，最早有人利用迷信在互聯(lián)網(wǎng)上造聲勢(shì)，指出樓頂?shù)拇髨A孔，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看十分像日本的太陽(yáng)旗。 在注意到了造型爭(zhēng)議后，根據(jù)日本開(kāi)發(fā)商2005年10月18日公布的最新設(shè)計(jì)方案，圓形風(fēng)洞已改為倒梯形。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大建筑 之四： 磯崎新 喜馬拉雅中心 中央美院美術(shù)館,磯崎新在設(shè)計(jì)的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)標(biāo)志，師從丹下健三。 在中國(guó)的代表作： 上海喜馬拉雅中心 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,喜瑪拉雅中心的建筑造型，旨在將中國(guó)智慧融入當(dāng)代建筑之中。,建筑整體由晶瑩透亮的立方體和閃爍金屬光澤的有機(jī)形體“林”所構(gòu)成。,中央不規(guī)則的有機(jī)形體以“林”為發(fā)展意象，內(nèi)含美術(shù)館與演藝娛樂(lè)設(shè)施，外表多種曲面委婉變化，對(duì)應(yīng)人的尺度；“林”間則是開(kāi)放的城市文化廣場(chǎng)，公眾活動(dòng)的集聚點(diǎn)。,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館坐落在弧形場(chǎng)地，立體外形為幕墻與屋頂曲線過(guò)渡形成殼體，似立體回旋鏢。,三個(gè)出入口以回旋鏢的翅尖和彎角切割而成，出入口大面積采用玻璃幕，增加了建筑的通透性，同時(shí)又滿足了采光的需要。建筑物內(nèi)部，中間沒(méi)有立柱，形成大面積展廳，展廳采光利用殼體的一個(gè)水平剖面形成類似月牙形合三角形采光頂，以自然采光滿足對(duì)光線的要求。,美術(shù)館外墻覆蓋灰綠色的巖板，跟建筑的灰磚顏色相協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)中富有變化，整個(gè)外部結(jié)構(gòu)整齊和諧、層次分明。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之五： 扎哈 哈迪德 北京銀河soho、廣州歌劇院,2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?。扎哈哈迪?1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院aa學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆庫(kù)哈斯和埃利亞增西利斯一道執(zhí)教于aa建筑學(xué)院，后來(lái)在aa成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三教席。,廣州歌劇院仿如一對(duì)被珠江碧水沖刷而形成的靈慧圓潤(rùn)的“礫石”，廣州歌劇院矗立在珠江岸邊，,具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特征。其灰黑的色調(diào)構(gòu)成“自然、粗野“的原始造型，具有很強(qiáng)的質(zhì)感，與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構(gòu)成顯著對(duì)比。,歌劇院外部地形設(shè)計(jì)成跌宕起伏的“沙漠“形狀，順著高低不平的小路步入“峽谷“之中，再經(jīng)室內(nèi)合成光影的照射，讓人們感受奇特的藝術(shù)氛圍。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之六： 雷姆庫(kù)哈斯 央視大樓,庫(kù)哈斯是oma（大都會(huì)建筑事務(wù)所）的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授。庫(kù)哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。中央電視臺(tái)的新大樓便是由他所設(shè)計(jì)。,建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；兩座豎立的塔樓向內(nèi)傾斜，傾角很大；塔樓之間被橫向的結(jié)構(gòu)連接起來(lái)，總體形成一個(gè)閉合的環(huán)。這樣一種回旋式結(jié)構(gòu)在建筑界還沒(méi)有現(xiàn)成的施工規(guī)范可循，這種結(jié)構(gòu)是對(duì)建筑界傳統(tǒng)觀念的一次挑戰(zhàn)。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之七： 保羅安德魯 國(guó)家大劇院,那個(gè)“造飛機(jī)場(chǎng)的人” 他在上世紀(jì)80年代參與設(shè)計(jì)、建造了法國(guó)新現(xiàn)代主義建筑的標(biāo)桿之作拉德芳斯大拱門(mén)。不過(guò)他造得最多的還是機(jī)場(chǎng)。在戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)之后，他在尼斯、雅加達(dá)、開(kāi)羅、大坂等地設(shè)計(jì)了30多個(gè)機(jī)場(chǎng)。那些機(jī)場(chǎng)都鮮明地體現(xiàn)出新現(xiàn)代主義的建筑風(fēng)格，即一方面采用現(xiàn)代的材料、結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)，另一方面又重視建筑物的精神性意義。,一個(gè)奇特又龐大的橢圓外形在長(zhǎng)安街上與周遭環(huán)境的沖突讓它顯得十分搶眼，這個(gè)新穎、前衛(wèi)、造型獨(dú)特、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、浪漫與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的奇特建筑，就是精力了半個(gè)世紀(jì)等待的國(guó)家大劇院。,它是世界上最大的劇院， 擁有最大的穹頂，是世 界上最深的建筑。它簡(jiǎn) 潔但又不缺乏活力，富 于美感。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品 之八： 馬克海默爾、芭芭拉庫(kù)伊特 廣州電視塔,他倆都曾在荷蘭代夫特理工大學(xué)和倫敦的aa建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，之后馬克海默爾在aa任教，芭芭拉在扎哈哈迪德（解構(gòu)主義大師）的事務(wù)所工作了5年。,廣州塔塔身設(shè)計(jì)的最終方案為橢圓形的漸變網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，其造型、空間和結(jié)構(gòu)由兩個(gè)向上旋轉(zhuǎn)的橢圓形鋼外殼變化生成。重整體結(jié)構(gòu)美、通透感和由外筒鋼立柱、斜撐、圓環(huán)所交織產(chǎn)生的肌理美?；疑容^溫和，“色彩上層層深入，淺灰色的立柱、斜撐，中灰色的圓環(huán)，最后是深灰色的核心筒，色彩由淺入深，具有比較強(qiáng)的層次感，白天可令塔身產(chǎn)生挺拔高聳和晶瑩剔透的視覺(jué)美感。 環(huán)環(huán)向上畫(huà)出“纖纖細(xì)腰”美態(tài)；斜撐如五彩流云，七彩變化如幻如夢(mèng)；斜撐與圓環(huán)的交匯點(diǎn)，繁星閃爍。,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大作品之九： 赫爾佐格、德梅隆 “鳥(niǎo)巢”,他們最為著名的作品有將巨大的倫敦河岸發(fā)電站改造為泰特現(xiàn)代美術(shù)館雅克赫爾佐格與埃爾德梅隆是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所和蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院的訪問(wèn)教授。2002年，赫爾佐格和德梅隆獲得了建筑業(yè)的最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)。赫爾佐格和德梅隆早期的作品具有抽象派還原的風(fēng)格，受到極簡(jiǎn)主義的影響。然而，他們近年來(lái)的作品，例如東京普拉達(dá)旗艦店，巴塞羅那forum building,以及為2008年奧運(yùn)會(huì)而設(shè)計(jì)的北京國(guó)家體育場(chǎng)卻流露出一種變化的趨勢(shì)。,坦率的把結(jié)構(gòu)暴露在外，自然了形成了建筑的外貌，它的形態(tài)如同一個(gè)孕育生命的搖籃，寄托著人類對(duì)未來(lái)的希望，,當(dāng)代建筑師在中國(guó)的十大建筑 之十： 斯蒂文霍爾 北京當(dāng)代moma,斯蒂文霍爾作為當(dāng)代建筑現(xiàn)象學(xué)理論的執(zhí)行者，同時(shí)在場(chǎng)地、色彩、光線及建筑的相互關(guān)系方面有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，這一切都讓霍爾有著與眾不同的非凡魅力。 建筑評(píng)論家方振寧說(shuō)，“毫無(wú)疑問(wèn)，斯蒂文霍爾將成為繼庫(kù)哈斯之后在中國(guó)最受歡迎的建筑家