視聽(tīng)語(yǔ)言之鏡頭語(yǔ)言.ppt

視 聽(tīng) 語(yǔ) 言,“電影生意人”陳可辛,“香港十大導(dǎo)演之一” 兩屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 兩屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 甜蜜蜜如果愛(ài)投名狀十月圍城中國(guó)合伙人親愛(ài)的,他的浪漫對(duì)白只會(huì)發(fā)生在他的電影里,視聽(tīng)語(yǔ)言的元素,影像：除了演員的表演之外，影像構(gòu)成的元素主要有：構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩。 聲音：語(yǔ)言、音樂(lè)、音響 剪輯：影響剪輯、聲音剪輯。,影像構(gòu)成元素,、構(gòu)圖：對(duì)角線、對(duì)稱、斜線、S線等 、景別：遠(yuǎn)全中近特 、角度：俯仰平 、運(yùn)動(dòng)：推拉搖移跟 、照明：三點(diǎn)布光 、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義,影像的基本元素鏡頭,影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭： 一部故事片一般由400800個(gè)鏡頭組成。 一般包括兩個(gè)方面的含義： 拍攝時(shí)談到的“鏡頭”：指一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫(huà)面。 剪輯后的“鏡頭”：兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面。,鏡頭的內(nèi)容：人、景、物、光、色,常見(jiàn)的鏡頭,一 空鏡頭 鏡頭中的畫(huà)面只有景和物,而沒(méi)有人物的鏡頭.（大紅燈籠） 二 主觀鏡頭 以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭. 另一種是以攝象機(jī)的視點(diǎn)再表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)的人和物時(shí)的鏡頭.（蘇州河小鞋子,兩個(gè)不相識(shí)的人坐在了一起，然后呢，然后，當(dāng)然是愛(ài)情。.,常見(jiàn)的鏡頭,三 客觀鏡頭 也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭 四 正反打鏡頭 模擬劇中人對(duì)話時(shí)各自的視 點(diǎn),不斷變動(dòng)對(duì)話雙方的視點(diǎn) （兩人對(duì)話時(shí)互相看對(duì)方）,電影畫(huà)面造型元素-景別,景別是指被攝主體在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。 主要分為: 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫(xiě),景別+構(gòu)圖+光線的變化=風(fēng)格,不同景別的表現(xiàn)作用,遠(yuǎn)景：介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面（楢山節(jié)考 全景：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系（整個(gè)場(chǎng)景、人物整體） 中景：利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)；利于情節(jié)交流（人物膝蓋以上）,不同景別的表現(xiàn)作用,近景：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理（胸部以上）（胸部以上） 特寫(xiě)：細(xì)膩地刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)心理情緒（肩部以上）（小鞋子）松子的一生,歐巴、dont cry,鏡頭的角度,思考題： 、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？ 、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？,第六代導(dǎo)演-婁燁,中國(guó)內(nèi)地第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物之一，畢業(yè)于1989級(jí)北京電影學(xué)院導(dǎo)演系 代表作: 頤和園春風(fēng)沉醉的晚上蘇州河花推拿 無(wú)限的遐想中夾雜著現(xiàn)實(shí)的烙印，這種感覺(jué)為思想上的另類，肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經(jīng)意不規(guī)整的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖,文藝范、不俗、不重復(fù),一、鏡頭角度的劃分,鏡頭的角度 是指攝影（像）機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角 鏡頭角度的類型 平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭,偉大領(lǐng)袖毛主席,垂直角度,a平視鏡頭 指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺(jué)。,舟舟的世界多用平視,b俯視鏡頭,指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給觀眾造成心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野，可表現(xiàn)大的場(chǎng)景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度,小鞋子小孩的壓抑心情,C、仰視鏡頭,指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；,鋼的琴工人階級(jí),鏡頭的運(yùn)動(dòng),1、運(yùn)動(dòng)鏡頭 同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（像）機(jī)位置的改變從而造成鏡頭的運(yùn)動(dòng) 2、鏡頭運(yùn)動(dòng)的基本形式 推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭 鋼的琴松子的一生（拉降）,推鏡頭的作用,、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。 、突出一個(gè)重要的戲劇元素。 、內(nèi)心表現(xiàn)。,大話西游之月光寶盒,拉鏡頭的作用：,、作為結(jié)尾 、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離 、 道德思想上的突破 、 孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。,三、運(yùn)動(dòng)在電影中的作用,1、使影片形成一種“動(dòng)”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 2、增加了影片的真實(shí)感。 3、“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”。（商業(yè)片） 4、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段。而長(zhǎng)鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。,電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理,A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品： 、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 B、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片） 要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的,拳霸,電影評(píng)論,概念： 是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語(yǔ)言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng) 課程內(nèi)容： 1、寫(xiě)影評(píng)需要分析內(nèi)容 2、寫(xiě)影評(píng)的結(jié)構(gòu) 3、視聽(tīng)語(yǔ)言分析電影,電影評(píng)論,1、評(píng)主題 2、人物評(píng)論 3、場(chǎng)景細(xì)節(jié) 4、矛盾沖突 5、敘事線索 6、情節(jié)與節(jié)奏 7、中外電影的對(duì)比 8、視聽(tīng)語(yǔ)言的分析,雨中曲1952年美國(guó),評(píng)主題,1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性;紅高粱 2、生命價(jià)值與民族命運(yùn);為奴十二年 3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望;這個(gè)殺手不太冷 4、在人類之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。親愛(ài)的,人物評(píng)論,1、單一人物;（性格特點(diǎn)） 2、某類人物;（抗日戰(zhàn)士、小市民、失孤雙親） 3、對(duì)比性人物;（善良與邪惡） 4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。,親愛(ài)的人物關(guān)系,3、場(chǎng)景細(xì)節(jié) 幾次爭(zhēng)論;手榴彈的出現(xiàn);小刀的運(yùn)用;幾個(gè)人物對(duì)死的選擇;照片的作用。小鞋子 4、懸念設(shè)置 人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。七宗罪,小鞋子金魚(yú),隨堂作業(yè),觀看微電影孑分析 1、電影主題 2、電影中人物特點(diǎn) 3、場(chǎng)景細(xì)節(jié) 4、為什么要用黑白色調(diào)來(lái)處理 5、電影的敘事線索,矛盾沖突,1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放 與法西斯專;辛德勒的名單 2、東西方觀念;推手喜宴 3、宗族。,辛德勒的名單納粹與猶太人,敘事線索 1、單一線索 2、多線索瘋狂的石頭通天塔（看似沒(méi)有聯(lián)系，卻聯(lián)系緊密） 情節(jié)與節(jié)奏 戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置;緊張與舒緩情緒的起伏;鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。,“鬼才導(dǎo)演”寧浩,中國(guó)電影導(dǎo)演、編劇 瘋狂的石頭2006年小成本喜劇 獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本等大獎(jiǎng) 瘋狂的賽車1000萬(wàn)投資，票房過(guò)億 黃金大劫案2011年 無(wú)人區(qū)歷時(shí)四年2013年（首部西部公路電影） 心花路放2014年,個(gè)人欲望與社會(huì)欲望、人物掙扎，道德異化，信仰淪落,影視畫(huà)面的實(shí)體元素 -主體、陪體、環(huán)境,圖的組成 構(gòu)圖一般包括三個(gè)主要部分：主體、陪體和環(huán)境（前景和背景），也稱為畫(huà)面的實(shí)體元素(mv),主體畫(huà)面結(jié)構(gòu)的靈魂,主體是影視畫(huà)面中的主要對(duì)象 影視畫(huà)面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現(xiàn)。 陪體突顯主體的綠葉 陪體是相對(duì)于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯(lián)系的對(duì)象，是畫(huà)面中陪襯主體的景物或人物。（人物、靜物）,背景的作用,背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境最愛(ài) 背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小天使愛(ài)美麗 背景能烘托主體羅拉快跑 背景還能造成各種畫(huà)面氣氛、情調(diào)，幫助解釋內(nèi)容,天使愛(ài)美麗,寫(xiě)影評(píng)的框架格式,第一段：大概介紹下劇情、表達(dá)出文章的中心思想。 第二段：從導(dǎo)演的意圖出發(fā)，評(píng)論電影的主題、導(dǎo)演想要表達(dá)的思想。 第二段：評(píng)論印象最深刻的電影情節(jié)，對(duì)揭示主題有什么樣的幫助或者作用。 第三段：用視聽(tīng)語(yǔ)言，從攝影的角度分析電影中的畫(huà)面。 第四段：做最后的總結(jié),寫(xiě)影評(píng)的框架格式,第一段：簡(jiǎn)單介紹導(dǎo)演資歷和作品，引申出評(píng)論的影片。 第二段：電影中音樂(lè)是如何烘托主題的 第三段：電影色彩具有什么樣的特點(diǎn) 第四段：評(píng)論這部電影最鮮明的風(fēng)格 第五段：最后指出電影中的一點(diǎn)瑕疵，并做最后總結(jié)。,“電影藝術(shù)家”張藝謀,張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國(guó)電影導(dǎo)演，“第五代導(dǎo)演”代表人物之一 1984年第一次擔(dān)任電影一個(gè)和八個(gè)的攝影師，獲中國(guó)電影優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 1987年執(zhí)導(dǎo)的第一部電影紅高粱獲中國(guó)首個(gè)國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng),集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體,“電影藝術(shù)家”張藝謀,代表作品： 1984年在影片一個(gè)和八個(gè)中擔(dān)任攝影師 ，黃土地的攝影 年導(dǎo)演第一部影片紅高粱，作品以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意于一爐,“電影藝術(shù)家”張藝謀,代表作品： 1990年與楊鳳良合作導(dǎo)演影片菊豆，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事 1991年導(dǎo)演影片大紅燈籠高高掛， 1992年導(dǎo)演影片秋菊打官司，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1991年導(dǎo)演影片大紅燈籠高高掛，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。（奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名） 1994年導(dǎo)演影片活著，影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)。,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1996年導(dǎo)演影片有話好好說(shuō)，是一部都市輕喜劇，劇情京味十足，詼諧幽默 1998年導(dǎo)演影片一個(gè)都不能少，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品 （威尼斯金獅獎(jiǎng)）,我第一次看的電影,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1999年導(dǎo)演影片我的父親母親，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn) 2002年導(dǎo)演影片英雄，內(nèi)地票房2.5億，中國(guó)在全球票房記錄保持者。 2004年導(dǎo)演影片十面埋伏 2006年導(dǎo)演影片滿城盡帶黃金甲,“電影藝術(shù)家”張藝謀,2005年導(dǎo)演影片千里走單騎，獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。（高倉(cāng)?。?2009年導(dǎo)演影片三槍拍案驚奇 2010年導(dǎo)演影片山楂樹(shù)之戀 2011年導(dǎo)演影片金陵十三釵 2013年9月16日，導(dǎo)演影片歸來(lái),瘋狂的石頭解析,嚴(yán)密的邏輯 中國(guó)式的黑色幽默： 多線索敘事方式 聲話方面： 1、方言，（重慶、青島、粵語(yǔ)）人的立體感 2、音樂(lè)：西洋樂(lè)器和中國(guó)樂(lè)器的結(jié)合、（著火追敢) 小天鵝舞曲忘情水我愛(ài)你親愛(ài)的姑娘我愛(ài)北京天安門我是重慶宰 3、對(duì)白（道哥說(shuō)自己很有道義，其實(shí)）,瘋狂的石頭解析,場(chǎng)景細(xì)節(jié); 1、廁所：封閉空間、窺探隱私、（不是想來(lái)就來(lái)、包世紅上廁所心理的變化） 2、玉石：欲望的源頭 3、下水道：骯臟，狹窄（小賊的狀況) 4、可樂(lè)：砸車、用來(lái)騙錢（線索） 黑色幽默（環(huán)境和個(gè)人所處環(huán)境的不協(xié)調(diào)加以放大、甚至扭曲）1、和平共處一室 2、繩子不夠長(zhǎng),瘋狂的石頭解析,蒙太奇的運(yùn)用：（剪輯手法、1+1大于2） 交叉蒙太奇（同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種事情交替出現(xiàn)，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感）電影開(kāi)始部分（幾條線索第一次聯(lián)系） 平行蒙太奇（同一時(shí)間不同地點(diǎn)的事情并列出現(xiàn)）道哥和女友打電話 隱喻蒙太奇：水管滴答 對(duì)比蒙太奇：一種低端小毛賊，一種國(guó)際大盜，階級(jí)對(duì)比,“文痞”姜文,中國(guó)大陸演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。1984年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，24歲即憑借在芙蓉鎮(zhèn)、春桃中的表演獲得了1987、1988年兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角 北京人在紐約紅高粱末代皇帝尋槍,“文痞”姜文,導(dǎo)演作品： 陽(yáng)光燦爛的日子時(shí)代周刊評(píng)為“九五年度全世界十大最佳電影”之首 （意識(shí)流）。 鬼子來(lái)了在2000年第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)上榮獲了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)(現(xiàn)實(shí)主義） 太陽(yáng)照常升起。該片以環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的方式(魔幻現(xiàn)實(shí)主義) 讓子彈飛2010年 一步之遙2014年,姜文電影風(fēng)格,英雄主義 雄性沖動(dòng) （讓子彈飛） 對(duì)女性的迷戀 （陽(yáng)光燦爛的日子 浪漫主義流派 日本情結(jié) 火車情結(jié),一個(gè)男人得有多愛(ài)他的妻子，才會(huì)這樣的去拍她,蒙 太 奇,蒙太奇,定義：蒙太奇原法語(yǔ)montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用詞，意為裝置、安裝。現(xiàn)指電影創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯、組合（電影修辭手法）,格里菲斯“最后一分鐘營(yíng)救”,電影藝術(shù)家對(duì)蒙太奇論述,前蘇聯(lián)電影理論家?guī)炖镄し蛘J(rèn)為： 把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接，完成一個(gè)完整的藝術(shù)品，這就是蒙太奇。,庫(kù)里肖夫,庫(kù)里肖夫效應(yīng),鏡頭1、一個(gè)男子沒(méi)有特殊面部表情的特寫(xiě) 鏡頭2、一碗湯 鏡頭3、一個(gè)女孩在玩玩具狗 鏡頭4、一個(gè)婦女躺在棺材里 1+2=饑餓 1+3=愉快 1+4=悲傷,小孩撿西紅柿+吃=死亡,前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金,他的理論： 把各個(gè)分別拍好的鏡頭很好的連接起來(lái)，讓觀眾感覺(jué)是完整的，不間斷的，連續(xù)的運(yùn)動(dòng)就是蒙太奇。 A一個(gè)人在笑 B手槍指著這個(gè)人的臉 C驚懼的臉 A+B+C=怯懦 C+B+C=勇敢,蒙太奇的分類與形式,蒙太奇可分為：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三種類型 敘事蒙太奇：平行、交叉、重復(fù)、連續(xù) 表現(xiàn)蒙太奇：抒情、心理、隱喻、對(duì)比蒙太奇 理性蒙太奇：雜耍、反射、思想蒙太奇,蒙太奇手法,敘事蒙太奇 敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情。 表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、場(chǎng)面、段落在形式