世紀(jì)2030年代的流行風(fēng)格.ppt

第八章 20世紀(jì)20-30年代的流行風(fēng)格,藝術(shù)裝飾風(fēng)格流線型風(fēng)格斯堪的納維亞風(fēng)格,第八章 20世紀(jì)20-30年代的流行風(fēng)格,源于理想化的機(jī)器信念和現(xiàn)代藝術(shù)思潮 1、強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于材料，體現(xiàn)功能和結(jié)構(gòu)，以抽象幾何造型為特征 2、消費(fèi)者的審美情趣和資本主義的商業(yè)本質(zhì)沒(méi)有受到重視,第八章 20世紀(jì)20-30年代的流行風(fēng)格,20世紀(jì)30年代 “國(guó)際式”風(fēng)格在建筑界流行，兩次大戰(zhàn)之間，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論對(duì)產(chǎn)品影響不大。 鋼管椅一類典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)只是被用作正規(guī)公共場(chǎng)合的標(biāo)準(zhǔn)用品，并沒(méi)有受到尋常百姓的普遍歡迎，大多數(shù)更傾向于更富表現(xiàn)力和吸引力的“現(xiàn)代”流行趣味。,第八章 20世紀(jì)20-30年代的流行風(fēng)格,歐洲和美國(guó)最早產(chǎn)生重要影響的現(xiàn)代風(fēng)格是源于20世紀(jì)20年代法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“藝術(shù)裝飾”風(fēng)格。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,兩次世界大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱，包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫(huà)、圖案、書(shū)籍裝幀、玻璃、陶瓷等，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)影響廣泛。 以富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,藝術(shù)裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)：手工藝、強(qiáng)調(diào)個(gè)性一戰(zhàn)后復(fù)蘇 起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,開(kāi)始尋求一種前人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格。認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。 1910年法國(guó)裝飾藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立，其目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,室內(nèi)設(shè)計(jì)師在法國(guó)裝飾藝術(shù)界有很高的地位為富有階層服務(wù)，能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格，以滿足悠閑階層獵奇的需要。 設(shè)計(jì)師們希望利用人們仰慕虛榮的心理，借助富人的財(cái)富來(lái)引導(dǎo)人們的審美情趣，將新風(fēng)格推向大眾。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,藝術(shù)裝飾風(fēng)格產(chǎn)生影響： 1910年左右，以維也納分離派和麥金托什為代表新藝術(shù)的直線派，從歷史中尋求靈感的態(tài)度開(kāi)始改變 同一時(shí)期，俄國(guó)芭蕾舞在巴黎上演，其鮮明的色彩和服飾,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,立體主義與一戰(zhàn)后的裝飾圖案異曲同工。 一旦立體主義與裝飾藝術(shù)相結(jié)合，頗有吸引力了。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,一戰(zhàn)后，設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)紛紛成立 1923年，法國(guó)海外領(lǐng)地藝術(shù)展覽啟發(fā)裝飾藝術(shù)中的原始情調(diào) 巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)博覽會(huì)重建法國(guó)自洛可可式風(fēng)格以來(lái)裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)地位,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,國(guó)際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)這些展品的設(shè)計(jì)者們雇用技藝高超的手工匠人來(lái)制作自己的設(shè)計(jì)，所用材料大都是珍貴而富于異國(guó)情調(diào)的，如硬木、生漆、寶石、貴重金屬和象牙等，色彩也很艷麗。這種富有而豪華的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)法國(guó)人對(duì)于裝飾的態(tài)度的縮影，體現(xiàn)了法國(guó)的新富足。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,1917年，法國(guó)人卡地亞設(shè)計(jì)的“坦克”表反映了一戰(zhàn)對(duì)文化的影響，機(jī)器意識(shí)滲入。 卡地亞坦克表得名于美軍的坦克部隊(duì)，風(fēng)格和名稱反映機(jī)器美學(xué)。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,一些女性飾物用規(guī)整的幾何構(gòu)圖， 而不是繁復(fù)的傳統(tǒng)紋樣。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,有的飾物甚至以機(jī)器零件為主題，巴黎珠寶商以重炮彈殼的形式來(lái)制造吊飾，并在手鐲上安置滾珠,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,20世紀(jì)20年代，設(shè)計(jì)師嘗試將現(xiàn)代主義嚴(yán)格的形式感和富有的主顧對(duì)于豪華、時(shí)髦的向往揉為一體。幾何體銀質(zhì)臺(tái)燈反映曾經(jīng)迷戀于歷史風(fēng)格的上流社會(huì)開(kāi)始接受新的美學(xué)形式。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,傳統(tǒng)木制家具受到金屬家具的挑戰(zhàn)，包豪斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿摴芗揖吲c貴重的材料和精湛的手工藝相結(jié)合，出現(xiàn)于許多中產(chǎn)階級(jí)的家中。,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,略帶貶義的法語(yǔ)單詞“摩登”(Moderne)成了“藝術(shù)裝飾”風(fēng)格的同義語(yǔ),第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,希利埃(Bevis Hillier)在藝術(shù)裝飾風(fēng)格中寫(xiě)道:“藝術(shù)裝飾風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格，發(fā)展于20世紀(jì)20年代，在30年代達(dá)到頂峰。它從各種源泉中獲取了靈感，包括新藝術(shù)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆矫?、立體主義和俄國(guó)芭蕾、美洲印第安藝術(shù)以及包豪斯。與新古典一樣，它是一種規(guī)范化的風(fēng)格，不同于洛可可和新藝術(shù)。它趨于幾何又不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線又不囿于直線，并滿足機(jī)器生產(chǎn)和塑料、鋼筋混凝土、玻璃一類新材料的要求。它最終的目標(biāo)是通過(guò)使藝術(shù)家們掌握手工藝和使設(shè)計(jì)適應(yīng)于批量生產(chǎn)的需要來(lái)結(jié)束藝術(shù)與工業(yè)之間舊有的沖突和藝術(shù)家與手工藝人之間舊有的勢(shì)利差別。”,第1節(jié) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）,金字塔狀的臺(tái)階式構(gòu)圖和放射狀線條等藝術(shù)裝飾風(fēng)格的典型造型語(yǔ)言被作為“現(xiàn)代感”的標(biāo)志而到處使用。,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。工業(yè)設(shè)計(jì)象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言，形成20世紀(jì)3040年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,工業(yè)設(shè)計(jì)師多仁(Harold Van Doren)曾在設(shè)計(jì)雜志上發(fā)表了一篇題為流線型：時(shí)尚還是功能的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)展的關(guān)系。他以一系列圖示說(shuō)明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢(shì)。,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,1936年，由赫勒爾(Orlo Heller)設(shè)計(jì)的訂書(shū)機(jī)，號(hào)稱“世界上最美的訂書(shū)機(jī)”。純形式和純手法主義設(shè)計(jì)，完全沒(méi)有反映其機(jī)械功能。頗似一只蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個(gè)機(jī)械部分，只能通過(guò)按鍵來(lái)進(jìn)行操作。這里，表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現(xiàn)了它作為現(xiàn)代化符號(hào)的強(qiáng)大象征作用。,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,1934年，奧地利人列德文克(Hans Ledwinka)設(shè)計(jì)塔特拉V881型汽車，流線型形式，加上一個(gè)尾鰭，被認(rèn)為是20世紀(jì)30年代最杰出的汽車之一。,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,兩戰(zhàn)之間，奧斯汀7型小汽車開(kāi)創(chuàng)了小型車的先河。各公司都推出小型車，其中最有代表性的是由德國(guó)設(shè)計(jì)師波爾舍(Ferdinand Porsche)設(shè)計(jì)的酷似甲殼蟲(chóng)的大眾牌小汽車,第2節(jié) 流線型風(fēng)格,流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的。 源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語(yǔ)言相比，流線型有機(jī)形態(tài)易于理解和接受，這也是廣為流行的重要原因之一。,Matthias Pliessnig2006年設(shè)計(jì)的Providence流線型家具,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,斯堪的納維亞國(guó)家設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，體現(xiàn)了該地區(qū)多樣化的文化、政治、語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)形式和裝飾的克制，對(duì)傳統(tǒng)的尊重，形式與功能的一致，對(duì)自然材料的欣賞。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,1925年巴黎國(guó)際博覽會(huì)，瑞典玻璃制品取得很大成功。漢寧森(Poul Henningsen)設(shè)計(jì)的燈具，被認(rèn)為是該屆博覽會(huì)上唯一堪與柯布西埃“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,1930年斯德哥爾摩博覽會(huì)，成了現(xiàn)代主義的國(guó)際性廣告，標(biāo)準(zhǔn)化、合理化和實(shí)用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計(jì)中，改變了先前國(guó)際博覽會(huì)炫耀和虛飾的慣例。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,包豪斯的設(shè)計(jì)思想體現(xiàn)在斯堪的納維亞國(guó)家，揭示了革命性的設(shè)計(jì)哲學(xué)，強(qiáng)調(diào)居住建筑和裝修，反映實(shí)用、衛(wèi)生和靈活性的關(guān)注。簡(jiǎn)潔而輕巧，展示了瑞典富于個(gè)性的現(xiàn)代主義。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson) 的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為度過(guò)漫長(zhǎng)而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,馬特遜喜歡用壓彎成形的層積木來(lái)生產(chǎn)曲線型的家具，輕巧而富于彈性，提高了舒適性，便于批量生產(chǎn)，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料廣泛采用。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,丹麥克蘭特，早期關(guān)注標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能，尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。設(shè)計(jì)的椅子滿足實(shí)用和美學(xué)的需要。不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，創(chuàng)造接近自然的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，成為斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)。,第3節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格,