新聞傳播學(xué)論文-《科洛弗檔案》-電影對(duì)真實(shí)的創(chuàng)新探索.doc

新聞傳播學(xué)論文-科洛弗檔案:電影對(duì)真實(shí)的創(chuàng)新探索摘要：科洛弗檔案是一部用DV來呈現(xiàn)災(zāi)難的影片，它采用DV這種技術(shù)手段來表現(xiàn)災(zāi)難，更重要的是它通過對(duì)DV的道具設(shè)置，由它的代表真實(shí)的符號(hào)意義來形成觀眾的感知真實(shí)。同時(shí)，該片是將電影內(nèi)容從屏幕解放，用多種手段將電影的虛構(gòu)內(nèi)容拿到互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行真實(shí)性轉(zhuǎn)化的獨(dú)創(chuàng)之作，也在操作層面和理論層面上對(duì)電影帶來了新的思考。關(guān)鍵詞：科洛弗檔案DV隱喻意義電影表征科洛弗檔案（Cloverfield）是派拉蒙公司于2008年1月18號(hào)上映的災(zāi)難片，首映即創(chuàng)下了3411家影院首映，周末三天收獲票房4100萬美元的歷史性記錄，這也是有史以來北美票房一月份周末票房的最高紀(jì)錄。然而正如綜藝所評(píng)價(jià)的，這部影片雖然披上了代表著流行的新潮外衣，可是影片的本質(zhì)和風(fēng)格仍然是老舊的。因?yàn)樗兄倮咸撞贿^的災(zāi)難片劇情：Rob被公司派往日本工作，他的親友們?yōu)樗麥?zhǔn)備了一個(gè)餞行派對(duì)，還特意準(zhǔn)備了一臺(tái)DV由他的好友Hud來負(fù)責(zé)記錄下這場(chǎng)臨別的聚會(huì)，但突然房屋開始搖晃起來，當(dāng)他們跑出大樓來到街上時(shí)，自由女神的頭顱被仍到了他們面前，一場(chǎng)災(zāi)難已經(jīng)來臨，一個(gè)龐然大物正在毀滅曼哈頓。Rob一行5人開始逃生，在逃跑途中Rob接到了前女友Beth的電話，得知她被困在自己家里，于是他們開始前去營救Beth，但最后，他們無一生還。Hud用DV記錄下了這一切，他自己也在最后為了揀起掉落的DV而被怪物一口吃掉。雖然在劇情上，本片毫無新意，但是它的價(jià)值卻在另兩個(gè)非常重要的方面。一是本片用DV的紀(jì)實(shí)手段來表現(xiàn)災(zāi)難，是災(zāi)難片的一種嘗試和突破。在電影中，Hud用DV記錄著這場(chǎng)災(zāi)難和他們逃生的過程，觀眾感覺影片完全是盤DV帶，卻忽視了畫面外的另一臺(tái)DV攝影機(jī)。Hud用的是一臺(tái)看不清楚牌子的普通民用DV，實(shí)際用來拍攝本片大部分場(chǎng)景的是一臺(tái)松下HVX200專業(yè)DV，拍攝視覺特效的攝影機(jī)則分別是一臺(tái)ThompsonGrassValleyViperFilmstream專業(yè)DV和一臺(tái)SonyF23專業(yè)DV。二是它的獨(dú)創(chuàng)性，它將電影本該呈現(xiàn)的完整事件從電影里獨(dú)立出來，用互聯(lián)網(wǎng)文字、圖像、視頻結(jié)合呈現(xiàn)的手段把事件真實(shí)化。這是一部不用電影來全部承載電影內(nèi)容的影片，真正由電影院熒屏呈現(xiàn)的內(nèi)容只是其故事的20%，其余的80%都被呈現(xiàn)在以假亂真的官方網(wǎng)站和博客里的新聞、圖片和視頻中。這兩個(gè)特點(diǎn)都有其深層的意義，體現(xiàn)出電影追求真實(shí)的新發(fā)展。一、DV的隱喻意義（一）、攝影師使用的專業(yè)DV的隱喻意義拍攝手段和畫面真實(shí)的隱喻災(zāi)難片的目的在于觀眾通過對(duì)災(zāi)難的震撼體驗(yàn)來達(dá)到對(duì)人類、自然、宇宙的思考，近幾年尤其關(guān)注全球生態(tài)的問題，災(zāi)難片往往通過前瞻性的對(duì)生態(tài)的思考，來對(duì)未來人類生活的圖景作出警示性的表征，引起觀眾的共鳴和思考。災(zāi)難要震撼人心，必須樹立它的真實(shí)性。這部影片采用虛擬的動(dòng)畫特效塑造了一個(gè)龐然怪物，無論怎樣分類，它也不屬于紀(jì)錄片的類型，然而它卻采取了一些手段來讓觀眾誤以為這是部紀(jì)錄片，首先是采用DV這種技術(shù)手段來表現(xiàn)災(zāi)難，它的隱喻意義在于拍攝手段和畫面呈現(xiàn)的真實(shí)感。導(dǎo)演馬特里夫斯說：“這部影片吸引我的地方，就在于它雖然擁有著如此震撼的影像，卻是通過一種非常個(gè)人化的方式記錄的。當(dāng)這些角色一個(gè)個(gè)邁進(jìn)鏡頭，情感也隨即涌出，所以我面臨的真正挑戰(zhàn)就是找到一個(gè)方法，將一些非凡的元素用荒謬可笑的方式包裝起來，即怪獸的襲擊，而且要以一種完全真實(shí)的方法去處理整個(gè)故事的發(fā)展。”1因此他采用了DV拍攝的手法。美國學(xué)者雷蒙德菲爾曾說道：“電影作為一種藝術(shù)形式、作為一種交流手段、作為一種工業(yè)始終主要取決于技術(shù)的革新?！?DV的出現(xiàn)帶來了一種技術(shù)對(duì)于影像呈現(xiàn)的影響和發(fā)展，是一種在操作層面上的突破。DV被認(rèn)為是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片“電影眼睛”對(duì)真實(shí)電影的追求的有力武器，因?yàn)椤皞鹘y(tǒng)電影是眼睛受制于機(jī)器，DV則將重心轉(zhuǎn)移到了機(jī)器背后的眼睛，是真正意義上的眼睛的延伸?！?“有創(chuàng)造精神的導(dǎo)演，在攝影機(jī)鏡頭這只眼睛里找到了另一只眼睛，這就是他自己的眼睛。于是認(rèn)為這只眼睛是最公正無私的證人，并且把它當(dāng)作探索的工具使用，激發(fā)我們細(xì)心觀察和勇于發(fā)現(xiàn)的欲望，迫使我們通過所有令人惴惴不安的道路。讓我們把這一切記錄下來，讓我們提出報(bào)告?！?在這個(gè)意義上，DV把攝影機(jī)對(duì)生活原生態(tài)的干預(yù)和侵入降到了最低限度，保留了現(xiàn)實(shí)粗糲而生動(dòng)的質(zhì)感。這部影片采用DV來拍攝，雖然是專業(yè)的攝影師，卻遵循了DV拍攝民間化、非專業(yè)化的表現(xiàn)形態(tài)，沒有刻意的切換鏡頭，沒有炫耀組接技巧的蒙太奇，沒有美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)鏡頭，沒有配樂對(duì)劇情的起承轉(zhuǎn)合，影像是在個(gè)人在災(zāi)難面前所處的距離和所能感受的范圍之中得以呈現(xiàn)，這是粗糙的卻是真實(shí)的影像表征，是由導(dǎo)演精心安排的，其認(rèn)知的基礎(chǔ)在于，攝影師必須把自己當(dāng)作手持DV，和災(zāi)難面對(duì)面的Hud，由此完全體現(xiàn)出DV影像的語法規(guī)則。（二）、Hud手持DV的隱喻意義心理真實(shí)的隱喻這部影片不僅僅是采用DV這種技術(shù)手段來表現(xiàn)災(zāi)難，DV的語法規(guī)則與災(zāi)難的結(jié)合是對(duì)災(zāi)難片理想的呈現(xiàn)方式，但更重要的是，導(dǎo)演讓Hud始終拿個(gè)DV對(duì)準(zhǔn)他身邊的世界，只是運(yùn)用了一個(gè)概念，設(shè)置DV就是一個(gè)關(guān)于真實(shí)的設(shè)置。因?yàn)橛捌⒉皇荋ud手中的DV拍的，但觀眾卻被這臺(tái)DV帶著經(jīng)歷了一番新鮮的體驗(yàn)。Hud手中的DV只是一個(gè)道具，卻作用非凡，它使影片的虛擬的真實(shí)性得以合法化，并且使觀眾在心理上對(duì)影片的真實(shí)性形成認(rèn)同，由此形成對(duì)災(zāi)難的震撼體驗(yàn)。Hud手中的DV使得影片的紀(jì)實(shí)性在影片開頭就在觀眾頭腦中形成幻覺：片頭就出現(xiàn)了“U.S.DepartmentofDefense”的字樣，仔細(xì)看的話還有一層標(biāo)有“THEU.S.GOVERNMENT，DONOTDUPLICATE”的水印，這說明這部DV已經(jīng)被列為美國高級(jí)機(jī)密，現(xiàn)在正在被國防部調(diào)用（也就是正在被觀眾觀看），隨后出現(xiàn)的畫面上面標(biāo)識(shí)著DV的國防部檔案號(hào)，以及這本檔案的代號(hào)：“cloverfield”（苜蓿，也是本片片名）。當(dāng)整個(gè)影片結(jié)束，所以的人都喪生，只留下一臺(tái)DV時(shí)，觀眾更可能想像剛才所看到的一切都是由Hud拍攝的，后來被救援的士兵從廢墟中發(fā)現(xiàn)，成為美國國防部檔案資料的影像，這種設(shè)置已經(jīng)讓影片故事的真假界限開始模糊，即使導(dǎo)演用荒誕的怪物來作為襲擊的主角。Hud體現(xiàn)了災(zāi)難片對(duì)個(gè)人英雄主義的追求，他為了記錄事實(shí)，讓后人可以尋找到真相而付出了生命，這或許是個(gè)人化的DV所承載的記錄歷史的責(zé)任。美國電影理論家和電影批評(píng)家斯蒂芬普林斯在真實(shí)的謊言：知覺現(xiàn)實(shí)主義、數(shù)碼影像與電影理論中提出了影像中的“感知真實(shí)“問題，他認(rèn)為“一個(gè)感知真實(shí)的影像就是與觀眾對(duì)于三維空間的視聽經(jīng)驗(yàn)之間有結(jié)構(gòu)性對(duì)應(yīng)的影像。感知真實(shí)的影像對(duì)應(yīng)于經(jīng)驗(yàn)，是因?yàn)殡娪爸谱髡邆冋菫榇硕鴮⑺鼈冎谱鞒鰜?。這樣的影像展示出一種誘因的成套的等級(jí)制度，將光線、色彩、紋理、運(yùn)動(dòng)和聲音的展示都以與觀眾對(duì)于日常生活中同類現(xiàn)象的理解相符的方式組織了起來，在接受上成為現(xiàn)實(shí)主義的。于是就在電影影像和觀眾之間指定了一種關(guān)聯(lián)性，并且它能夠涵蓋不真實(shí)的影像，以及那些指涉真實(shí)的影像。正因?yàn)槿绱?，不真?shí)的影像可能在指涉上是虛構(gòu)的，然而在感知中是真實(shí)的?！?斯蒂芬普林斯指出了數(shù)碼影像中如何讓這些虛構(gòu)的影像在感知中形成真實(shí)感，可以通過光線、色彩、紋理、運(yùn)動(dòng)、聲音等手段來塑造與日常經(jīng)驗(yàn)符合的影像，在科洛弗檔案中都有體現(xiàn)，特別的是影片中體積龐大的怪物始終沒有一個(gè)完全的模樣展現(xiàn)，觀眾只知道有一個(gè)怪物，但不知其為何樣，在這里，人們對(duì)于怪物的想像可能更多的來自與以往看災(zāi)難片或數(shù)碼大片的經(jīng)驗(yàn)，并且影片對(duì)觀眾感知真實(shí)的塑造主要是因?yàn)镠ud手中DV的存在，而這正是這部災(zāi)難片在追求真實(shí)性上的創(chuàng)新之處，它也可以為斯蒂芬普林斯關(guān)于數(shù)碼影像的感知真實(shí)問題做出新的理論補(bǔ)充，DV的符號(hào)意義對(duì)現(xiàn)實(shí)的粗糙但原初的記錄，可以成為在影片中形成觀眾感知真實(shí)的有效設(shè)置，它不在斯蒂芬普林斯所指出的電影聲畫表現(xiàn)元素的范疇，卻是唯一的、最具真實(shí)隱喻功能的無須計(jì)算機(jī)處理修改的實(shí)物元素。二、熒屏外的內(nèi)容電影表征的全新方式在電影院公開上映的這部科洛弗檔案只是整個(gè)電影要呈現(xiàn)的故事內(nèi)容的20%，只觀看這部分內(nèi)容是不能完全理解影片的思想主題和故事的。對(duì)于只看了這部分內(nèi)容的觀眾來說，這基本上就是一部平庸的作品，俗套的故事、混亂的鏡頭、毫無配樂的陰沉音效以及一個(gè)沒有露臉的怪物。投資金額僅3千萬美元，相當(dāng)于海神號(hào)投資的五分之一，后天的大約四分之一投資，但事實(shí)上，這部影片不僅僅只把資金投資在影片的拍攝和制作上，它還要將資金運(yùn)用在官方網(wǎng)站的運(yùn)作和宣傳，以及在該網(wǎng)站上呈現(xiàn)的假電視新聞的制作等等上。本片要給觀眾的決不僅僅是通過海報(bào)、網(wǎng)頁宣傳以及電影本身來得到的一個(gè)平庸故事，這個(gè)故事只是事件的冰山一角而已，它的后面還有更為深層的信息和內(nèi)容去讓觀眾挖掘，導(dǎo)演將這篇故事的20%放到銀幕上，通過DV把事件的一部分講給你聽，其余的80%則全都被導(dǎo)演變成以假亂真的新聞、圖片、視頻以及觀眾所接觸到的一切，這是電影界的獨(dú)創(chuàng)，它將整個(gè)事件從電影里完全獨(dú)立出來，用一切可以利用的手段把事件真實(shí)化，這意味著單看一部電影已經(jīng)不能了解到影片的真相，也意味著“電影是由影像來呈現(xiàn)”的普遍認(rèn)識(shí)受到了挑戰(zhàn)，電影已經(jīng)不需要完全靠熒屏呈現(xiàn)的影像來表征世界，電影開始把另一只腳跨出了屏幕的邊線?？坡甯n案早在2007年12月就開始了故事的講述，而不是其公開上映的2008年1月18日。在互聯(lián)網(wǎng)上，導(dǎo)演依然按照他的電影腳本進(jìn)行著影片的拍攝，只不過沒有演員，沒有攝影機(jī)，而是首先為故事中的公司和組織開通官方網(wǎng)站，以故事中人物的名字來開通個(gè)人博客，然后在網(wǎng)站上發(fā)布一些虛假的新聞信息以及諸多推理線索。首先，在2007年12月，派拉蒙公司專為科洛弗檔案開通的相關(guān)網(wǎng)站Tagruato上出現(xiàn)了某家電視臺(tái)的一條新聞報(bào)道，除了文字還配合了一段新聞視頻，內(nèi)容為：位于大西洋的ChuaiStation煉油站遭到不明物體襲擊，該鉆井平臺(tái)的母公司Tagruato公司派出人員進(jìn)行救援，但不幸的，研究中心被毀，坍塌的海上平臺(tái)完全沉沒，而在從研究中心逃脫人員拍攝的DV來看，被大海淹沒的探究平臺(tái)的殘骸碎片竟然突然從海底噴出砸中逃生人員的救生艇，而后在該地點(diǎn)附近洋面又發(fā)生了異常強(qiáng)烈的大地震，該中心根本無人生還。自此，故事開始了。（老師可到該網(wǎng)站觀看視頻/logs/13503606.html）事發(fā)之后，Tagruato公司曾說襲擊事件是環(huán)保激進(jìn)組織TIDOWave所為，這被該組織堅(jiān)決否認(rèn)。在派拉蒙開通的TIDOWave主頁上，可以看到該組織將Tagruato的Logo改成了兩只呵護(hù)地球的雙手將地球壓扁，并把地球的血液榨干，下面寫著：將我們星球血液榨干的勾當(dāng)從1945年就已開始，這和Tagruato主頁上的大相徑庭，因此該組織有非常大的嫌疑。之后網(wǎng)上出現(xiàn)了Tagruato公司發(fā)展情況的文字介紹，這是影像難以精煉的表現(xiàn)的，進(jìn)而提到該公司為了擴(kuò)大市場(chǎng)而生產(chǎn)的Slusho飲料，官網(wǎng)還為Slusho制作了T恤、廣告、產(chǎn)品說明、訂購電話等等，和現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)產(chǎn)品的推廣營銷一模一樣。Slusho是提取一種神秘的深海物質(zhì)研制而成的，而對(duì)這種物質(zhì)的提取破壞了海洋生物的生態(tài)環(huán)境，在主人公的博客中有一段朋友喝了Slusho后精神失常的視頻。08年1月2日，Tagruato終于在官網(wǎng)上發(fā)表了關(guān)于此事件的官方聲明，然而在12月30號(hào)左右，TIDOWave曾派人去chuaistation調(diào)查此事，但調(diào)查人員全部失蹤。其后的9號(hào)，Tagruato在官網(wǎng)上以總裁吉田本人的名義發(fā)表了一篇公開信，表達(dá)了自己打算將深海徹底開發(fā)的決心，并強(qiáng)調(diào)自己的公司財(cái)力雄厚，一個(gè)勘探站根本無法對(duì)公司造成什么實(shí)質(zhì)性損失。顯然這封信打算安撫那些因?yàn)榇送话l(fā)事件而擔(dān)心股票收益下跌的投資者，但卻遭到了很多環(huán)境至上主義者的強(qiáng)烈譴責(zé)。為了進(jìn)一步安定Tagruato的美國市場(chǎng)，吉田本人于15號(hào)前往紐約進(jìn)行為期四天的商務(wù)會(huì)議。1月17日晚，在曼哈頓某處，Rob的告別派對(duì)開始了，大家都在祝福去日本工作的Rob名利雙收，而Rob就業(yè)的公司，正是Tagruato的下屬企業(yè)Slusho公司。在影片中最先死亡的Rob的兄弟Jason穿的T恤就印有Slusho的字樣。6以上是在互聯(lián)網(wǎng)中提供的以新聞和官方提供的面目出現(xiàn)的信息（信息非常豐富，細(xì)節(jié)的東西很多，充滿懸念，這里只能擇其概要），之后，1月18日，該片公開上映，之前這些在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)的內(nèi)容，在影片中只字未提，影片只是接著Rob要去日本工作而展開。這些互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)的內(nèi)容，都讓人們（美國的觀眾，因?yàn)樗麄儏⑴c了網(wǎng)上的活動(dòng)）對(duì)于這部影片的期待值大增，更主要的是他們已經(jīng)日益模糊了這部電影的真假，在這半個(gè)多月的時(shí)間中，那些瀏覽了這些網(wǎng)頁的網(wǎng)民已經(jīng)與這些被導(dǎo)演精心策劃出的內(nèi)容、情節(jié)聯(lián)系在了一起。在看了公開上映的影片后，故事還沒有結(jié)束，對(duì)于怪物的來源、怪物最后是否還活著以及熒幕外的chuaistation被襲擊的兇手是怪物還是TIDOWave組織等等觀眾仍然在展開推理和爭(zhēng)論，甚至有的已經(jīng)完全把影片當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，將影片買回家中仔細(xì)尋找蛛絲馬跡來推斷之前網(wǎng)上提供的許多信息?？坡甯n案的這種電影的全新呈現(xiàn)方式得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，正如麥克盧漢所指出的“媒介即訊息”，這種電影與網(wǎng)絡(luò)的融合不僅僅帶來的是全新的內(nèi)容和形式，而且它對(duì)整個(gè)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)也將產(chǎn)生深刻影響，因?yàn)檫@種嘗試是一種“新媒體藝術(shù)”的體現(xiàn)。“新媒體藝術(shù)”是一個(gè)寬泛而且開放的概念，“它并不是指一種具體的風(fēng)格或者流派，而是從藝術(shù)媒介衍生出來的一個(gè)概念，它是指借助現(xiàn)代影像、視頻、電腦以及其他電子媒介等各種隨著技術(shù)進(jìn)步而出現(xiàn)的新的媒介來進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形態(tài)?！?它體現(xiàn)了創(chuàng)作者運(yùn)用現(xiàn)代科技所提供的各種可能性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的探索?！靶旅襟w藝術(shù)產(chǎn)生在觀念藝術(shù)的潮流中，它試圖通過圖像、文化信息的呈現(xiàn)與互動(dòng)以及多維度的感官刺激來表達(dá)藝術(shù)家的理念或者誘發(fā)觀者獨(dú)特的心理體驗(yàn)?！?因此，科洛弗檔案的真正意義在于它的影片本身之外，它將虛構(gòu)的電影內(nèi)容搬進(jìn)了現(xiàn)實(shí)空間，以一些幾乎完全