水滸人物形象最新分析

水滸人物形象分析水滸傳是以中國古代農(nóng)民起義為題材的一部長篇章回小說，這部小說具有生動的故事情節(jié)，波瀾壯闊的場面描寫，還有細致入微的人物形象刻畫。成為我國家喻戶曉，婦孺皆知的文學巨著。水滸傳之所以成為我國文學史上影響巨大的作品，不僅在于它思想內(nèi)容的豐富，而且也由于它藝術的成熟。水滸傳繼承并發(fā)展了現(xiàn)實主義和浪漫主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而且把二者結(jié)合起來。水滸傳的藝術成就，最突出地表現(xiàn)在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現(xiàn)出來的。因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光輝藝術生命的重要因素。在水滸傳中，至少出現(xiàn)了一二十個個性鮮明的典型形象，這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上，而且絕不雷同。 這里只舉具有代表性的三個人物為例。小說中李逵、魯達和武松都是武藝高強、行俠仗義、除暴安良的大英雄，在勇武方面他們有著相同的性格特點，作家沒有把他們刻畫成一個人，而是把三個英雄人物做精心雕塑，使三個既有相同又有不同的英雄形象鮮活的呈現(xiàn)在讀者面前，不得不驚嘆作家在刻畫人物上的鬼斧神工。李逵 性情急躁、耿直、純樸、莽撞、為人心粗膽大、率直忠誠、仗義疏財。他是梁山革命隊伍的要將，每次作戰(zhàn)都沖鋒陷陣，一馬當先，不顧個人生死。江湖人稱“黑旋風”，為救宋江在江州劫法場，李逵率先揮動一雙板斧打去，逢人便殺，勇猛無比，體現(xiàn)了他的“義”。但李逵太過嗜殺，雖然他殺了不少惡人，但也有許多人無辜喪命。也是江州劫法場中有這樣一段描寫：“晁蓋便叫道：前面那好漢，莫不是黑旋風？那漢那里肯應，火雜雜地輪著大斧，只顧砍人。晁蓋便教背宋江、戴宗的兩個小嘍啰，只顧跟著那黑大漢走。當下去十字街口，不問軍官百姓，殺得尸橫遍野，血流成渠。推倒攧翻的，不計其數(shù)?！睆倪@方面看他無疑是一頭失控的江湖怪獸。魯智深也有李逵的見義勇為，嫉惡如仇，愛憎分明的一面，從他對待金家父女和鄭屠的不同態(tài)度就可以充分看出。當他傾聽了金家父女對鄭屠的血淚控訴后，就非常同情關心他們，主動贈送銀兩，親自保護他們逃離虎口。而對鄭屠則怒不可遏，當即就要去打死他。在“拳打”時，對鄭屠采取“應口”要打，“討?zhàn)垺币惨虻牟徽{(diào)和態(tài)度，三拳便將他打死，為民除了害。魯達與金家父女素不相識，與鄭屠也無個人恩怨，他的作為充分表現(xiàn)了他愛憎分明的立場，見義勇為的高貴品質(zhì)和對受壓迫者扶危濟困，對壓迫者嫉惡如仇的性格特點。 與李逵不同的是他除了率直粗礦外，還勇而有謀，膽大心細。 為了防止店小二去追趕，一向暴躁的魯達，竟在店門口“坐了兩個時辰”，“約摸金公去得遠了，方才起身?！?懲治鄭屠，也不是一到就動手，而是采取先激后打的策略，造成口角斗毆的架勢，讓鄭屠手持剔骨尖刀先動手，將他引到街上，當眾質(zhì)問鄭屠，讓大家了解“拳打鄭屠”是正義的行動，魯達本意是痛打懲治鄭屠，不料失手打死，面對意外，他隨機應變，遇險不驚，從容不退卻。他假意道：“這廝詐死，灑家和你慢慢理會?！薄耙活^罵，一頭大踏步走了。”魯達這些行為，充分體現(xiàn)了他勇而有謀，膽大心細的性格。武松又不同于前面兩位，除了是嫉惡如仇，武藝高強，更是敢作敢當，剛猛不屈，有勇有謀的人。武松是小說中的重要人物，有著傳奇經(jīng)歷，景陽岡打虎，斗殺西門慶，醉打蔣門神，大鬧飛云浦，血濺鴛鴦樓，除惡蜈蚣嶺等膾炙人口的故事，把武松的英雄形象全方位展現(xiàn)在讀者面前，也把武松的性格特點刻畫的淋漓盡致。武松回家，發(fā)現(xiàn)哥哥被陷害，沒有直接殺人報仇，而是先查找證據(jù)，然后再引何九叔，鄆哥到縣府告狀，酒請四鄰，尋下淫婦、王婆口供，殺死潘金蓮，割下淫婦狗頭，又到獅子樓斗殺西門慶。在醉打蔣門神的情節(jié)中更能展示武松有勇有謀，大智大勇的特點。施恩的酒店快活林被惡霸蔣門神霸占，武松聞之大怒，一路喝酒，喝到快活林，明明只有五分酒，卻裝成十分醉。施計將蔣門神妾丟進酒缸，蔣門神聞訊趕來，與武松打斗，結(jié)果被武松打得跪地求饒，只好答應武松把快活林還給施恩。武松為什么一路喝酒，裝醉去戰(zhàn)蔣門神呢？我們不妨分析一下他的心理狀態(tài)，武松不是李逵，也不是魯智深，他深知蔣門神武藝超群，勇武過人，他并沒有百分百的勝算，喝酒裝醉一是為尋釁滋事找借口，也是為自己留下了一條戰(zhàn)敗的托辭，把蔣門神打敗更是為自己臉上貼金，更能為自己揚名立萬。這就不難看出武松的頭腦遠遠超出前