（中國古代文學專業(yè)論文）宋代女詞人詞作研究初探.pdf

摘要 從宋代女性詞闖世以來，關于女詞人及其詞作的研究和評價就已經應運而生 了。最早的關于女性詞人詞作的評價應出現在南宋，開始時也只是限于對一個詞 人或對其詞作的評價。一直到2 0 世紀7 0 年代末，論文和作品選中也還是停留在 對單個作家和詞作的分析研究中，在專著中開始對歷朝歷代女性作家詩詞文賦的 研究。 從2 0 世紀8 0 年代開始對于宋代女性詞人及其作品的研究呈現出了空前的繁 榮局面。同時作品選的出版發(fā)行促進了論文和專著的繁榮。經過對相關專著、作 品選和論文的研究中發(fā)現其中存在著很多有爭議性的問題。其主要表現在對宋代 女性詞人數量和詞作數量的定量和對宋代女性詞人詞作分類等問題。 在研究過程中，主要依據了唐圭璋編的全宋詞，但同時參考了一系列相 關的文獻，并借鑒了近十年的一些著名學者和專家的相關研究論文和著作。筆者 經過統(tǒng)計得出宋代女性詞人應有1 2 3 人，詞作2 8 1 首( 包括斷句1 8 首) 。 姓名字號是一種文化，而且是中華民族的獨特文化之一。它與民族社會、歷 史階段、婚姻形態(tài)、風俗習慣、語言文字、思維方式、價值觀念均有密切的關系。 在各個不同的歷史時期，姓名字號有與政治和潮流、以及階級階層出身門第職業(yè) 習有著密切的聯系。依據最具個性化的姓名字號的有無為分類標準，重新對宋代 的女性詞人進行分類。 關鍵詞：宋代；女詞人詞作；研究；定量；分類 a b s t r a c t h a sb e e np u b l i s h e ds i n c et h ef e m i n i u ew o k e so ft h es o n gd y n a s t y ，d o e s t h er e s e a r c ha n dt h ea p p r a is a la b o u tt h ef e m a lee x c el le n tp o e ta n dt h e w o r dh a v ea l r e a d ya r o s ea tt h eh i s t o r i cm o m e n t e a r l i e s tt h ea p p r a i s a l w h i c hd o e sa b o u tt h ef e m i n i n ee x c e l l e n tp o e tw o r ds h o u l da p p e a ri nt h e s o u t h e r ns o n gd y n a s t y ，s t a r t sw h e n a l s oi so n l yi sr e s t r i c t e dt oa n e x c e l l e n tp o e to rt h ea p p r a i s a lw h i c hd o e st oi t sw o r d u n t i lt h e1 9 7 0 s l a t e ，t h ep a p e ra n dt h ew o r ks e l e c t e da l s op a u s e ，i nd i dt ot h es i n g l e w r i t e ra n dt h e w o r di nt h ea n a l y t i c a ls t u d y ，s t a r t e di nt h em o n o g r a p ht o t h es u c c e s s i v ed y n a s t i e sa llp r e v i o u sd y n a s t i e sf e m i n i n ew r i t e rp o e t r y w e nf ur e s e a r c h s t a r t e df r o mt h e1 9 8 0 sr e g a r d i n gt h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e ll e n t p o e ta n dt h e w o r kr e s e a r c hp r e s e n t st h eu n p r e c e d e n t e dp r o s p e r o u sa s p e c t s i m u l t a n e o u s l yt h ew o r k e l e c t st h ep u b l i c a t i o np r o m o t e dt h ep a p e ra n d m o n o g r a p hp r o s p e r o u s p a s s e st h r o u g ht ot h er e l a t e dm o n o g r a p h ，t h ew o r k e l e c t sw i t hi nt h ep a p e rr e s e a r c ht od i s c o v e re x i s t sh a st h ec o n t r o v e r s i a l q u e s t i o n i tm a i n l yd i s p l a y s i nm a k e sq u a n t i t yt ot h es o n g d y n a s t y f e m i n i n ee x c e l l e n tp o e t q u a n t i t ya n dt h ew o r dt h eq u o t aa n dm a k e s q u e s t i o n sa n ds oo nc l a s s i f i c a t i o nt ot h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e l l e n t p o e tw o r d i nt h ep r o c e s so fr e s e a r c h ，m a i nb a s i so nt h et a n gg u iz h a n gt oe d it a l l s o n gd y n a s t yt h ew o r dd o e s ，b u th a ss i m u l t a n e o u s l yr e f e r r e dt oas e r i e s o fr e l a t e d1 it e r a t u r e ，a n dh a sp r o f it e df r o mn e a rt e ny e a r ss o m er e n o w n e d s c h o l a r sa n de x p e r t sr e l a t e dr e s e a r c hp a p e ra n dt h ew o r k t h ea u t h o r o b t a i n st h es o n gd y n a s t yf e m i n i n ee x c e l l e n tp o e ta f t e rt h es t a t i s t i c st o h a v e1 2 3p e o p l e ，2 8 1w o r dm a k e s ( i n c l u d i n g1 8r e m n a n ts e n t e n c e ) t h en a m ew o r d si so n ec u l t u r e ，m o r e o v e ri so n eo fc h i n e s en a t i o n s u n i q u ec u l t u r a l i tw i t ht h en a t i o n a ls o c i e t y ，t h eh i s t o r i c a ls t a g e ，t h e m a r i t a ls h a p e ，t h em a n n e r sa n dc u s t o m s ，t h el a n g u a g ea n dw r i t i n g ，t h e t h i n k i n gm o d e ，t h ev a l u e i d e ah a st h ec l o s er e l a t i o n s h i p i ne a c h d i f f e r e n th i s t o r i c a lp e r i o d 。t h en a m ew o r d sh a sw i t hp o l i t i c sa n dt h e t i d a lc u r r e n t ，a sw e l la st h es o c i a lc l a s ss o c i a ls t r a t u m f a m i l y b a c k g r o u n df a m il ys t a t u sp r o f e s s i o n a lc u s t o mh a sc l o s ec o n t a c t i n g w h e t h e rt h e r eisb a s e do nm o s th a sp e r s o n a liz e dt h en a m ew o r d sist h e c l a s s i f i e ds t a n d a r d 。c a r r i e so nt h ec l a s s if i c a t i o n a g a i nt os o n g d y n a s t y sf e m i n i n ee x c e l l e n tp o e t k e yw o r d ：s o n gd y n a s t y ：t h ef e m a l ee x c e ll e n tp o e tw o r dd o e s ： r e s e a r c h ：q u o t a ：c 1 a s s i f i c a t i o n i i 獨創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所提交的學位論文是本人在導師指導下獨立進行研究 工作所取得的成果。據我所知，除了特別加以標注和致謝的地方外，論文 中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本人的研究做出重要貢 獻的個人和集體，均已在文中作了明確的說明。本聲明的法律結果由本人 承擔。 學位論文作者簽名：日期：尸7 學位論文使用授權書 本學位論文作者完全了解東北師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī) 定，即：東北師范大學有權保留并向國家有關部門或機構送交學位論文的 復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權東北師范大學可以將 學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮 印或其它復制手段保存、匯編本學位論文。 ( 保密的學位論文在解密后適用本授權書) 學位論文作者簽名：蟄壘、 同期：絲簍：叢刁 學位論文作者畢業(yè)后去向： 工作單位： 通訊地址： 指導教師簽名： 電話： 郵編： 東北師范大學碩士學位論文 引言 在中國文學史的長河中，歷朝歷代都曾出現過女性作家，從詩經時代的 許穆夫人到漢代的卓文君、班婕妤；從魏晉時期的蔡琰到唐代的薛濤、魚玄機， 她們及其作品在男性統(tǒng)治文壇的各個時期都曾產生過影響。但是無論是從其作家 數量和作品數量來看其影響都是微乎其微的。在歷史上真正在作家和作品數量上 都形成影響的，還是宋代的女性作家，兩宋三百年的歷史就產生了2 0 0 余位女詩 人、女詞人，并留下了諸多的作品及作品集。 現代詞學家胡云翼先生在宋詞選中曾以“詞為艷科”來概括宋詞的文學 性質。筆者理解，所謂“詞為艷科”，應該包含兩方面的內涵：一是指詞的題材 內容主要反映女性的生活以及和女性相關的情感；其次是指詞的女性化的陰柔風 格。然而，通常人們認識宋詞的文學特征，所依據的都是男性詞或主要是男性詞， 其中還不乏“男子作閨音 的詞作?！澳凶幼鏖|音”是以男子的情感來揣摩猜測 女子的情感，終究是隔著一層。宋代產生了為數眾多的女詞人，創(chuàng)作了一定數量 的詞作。所以，筆者認為，要充分認識宋詞的“詞為艷科 的文學特征，應該把 研究方向側重到女詞人的作品中。 宋代1 2 3 位女詞人的2 8 1 首詞作相對于兩宋1 3 0 0 多詞人的2 0 0 0 0 余首詞作 來說其數量是較少的( 分別占9 5 和1 4 ) 。但是相對于唐代女詩人所占的比重 又是顯著提高了。( 全唐詩中選錄了1 3 0 多位女詩人的6 0 0 余首詩，相對于 2 2 0 0 多位詩人的近5 0 0 0 0 首詩作來說，分別占6 和1 2 ) 由此，開啟了我國古 代女性詞創(chuàng)作的新篇章。李清照、朱淑真、張玉娘、魏玩、吳淑姬等代表作家又 有詞集傳世，為古代我國女性詞的發(fā)展奠定了堅實的基礎。要研究我國古代詞的 創(chuàng)作應從宋代開始，要研究以“男子作閨音”為主旋律的宋詞，自然應該從“閨 音原唱”的女性詞入手。 東北師范大學碩士學位論文 第一章研究概況 一、研究歷史回顧 從宋代女性創(chuàng)作的詞作問世以來，關于女詞人及其詞作的研究和評價就已經 應運而生了。最早的關于女性詞人詞作的評價應出現在南宋，開始時也只是限于 對一個詞人或一首詞作的評價。 ( 一) 古代的研究評價 現存最早的評論見于王灼( 1 1 6 2 年前后在世) 的碧雞漫志：“易安居士， 自少便有詩名，才力華瞻，逼近前輩自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧 籍也夸張筆墨，無所羞畏。川隨后的胡仔( 1 1 1 卜1 1 7 0 ) 在苕溪漁隱叢話 中對其作品進行了評價：“近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：昨 夜雨疏風驟應是綠肥紅瘦綠肥紅瘦，此語甚新。又九日詞云： 簾卷西風，人比黃花瘦。此語亦婦人所難到也。 乜1 宋代理學大家朱熹( 1 1 3 0 1 2 0 0 ) 曾說：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已?！笨? 。南宋的 黃升又提出：“淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安?！眒 1 可見，當時 的研究評價已經開始注意對女性詞人的比較研究了。 隨后在明代出現了鐘惺評點的名媛詩歸和清代出現了陸昶編輯的歷朝 名媛詩詞，說明人們開始注重對歷朝歷代女性詩詞文賦的評點；清代學者厲鶚 和張宗槁輯撰的宋詩記事和詞林紀事，又為后人研究宋代婦女留下了寶 貴的資料。 ( 二) 近現代的研究 1 9 1 3 年刊印的歷代名嬡詞選和1 9 1 4 年刊行的女子絕妙好詞選開始 了對我國古代女性詞作的總結，而1 9 1 6 年謝無量的中國婦女文學史的出版 則標志著對我國古代婦女文學作品研究的開始。正如出版說明中所說：“此書是 民國間出現的至今仍是唯一的一部婦女文學史?！泵? 隨后又出現了其它幾部婦女 文學史，諸如譚正璧的中國女性文學史話、梁乙真的中國婦女文學史綱 和蘇之德的中國婦女文學史話等，由此開啟了對中國古代婦女文學研究的第 一個高潮。這些著作都是以歷代婦女的詩詞曲賦為研究對象，雖然其中也涉及到 了宋代的四十余位女性詞人的五十余篇作品，但是并沒有專門的關于宋代女性詞 人的詞選和研究著作。 1 9 2 4 年王國璋的論文李易安的抒情詞的發(fā)表，揭開了對宋代女性詞研究 的新篇章。特別是1 9 3 5 年唐圭璋發(fā)表了論文宋代女詞人張玉娘“鸚鵡( 原 文誤為“鴛鴦”) ?！惫适碌膩碓?，盡管其主要是針對張玉娘個人的研究，但是 2 東北師范大學碩士學位論文 他在文中也涉及了宋代的其他著名女詞人：“誰也知道，宋代女詞人，有李易安、 朱淑真、魏夫人、吳淑姬這一班人?？墒呛苌偃酥?，宋代還有一位女詞人張玉 娘，足以和她們分庭抗禮呢她短促的身世，比李易安、朱淑真更為悲慘。李 易安是悼念伉儷，朱淑貞是哀傷所遇，而她則是有情人不能成眷屬，含恨千古 她這種貞孝的大節(jié)，不獨超過尋常百姓，便是李易安，朱淑真也還遜一籌呢! 隨 由此開始了近現代對宋代女性詞的研究。 ( 三) 1 9 4 卜1 9 7 9 年的研究 建國后，關于宋代女性詞作家和詞作的研究，應該追溯到1 9 5 7 年，文學研 究第三期上發(fā)表了黃盛璋的李清照事跡考辨。隨后還有尚達翔的卓越的 女作家李清照及唐圭璋和金啟華的也論李清照等十余篇論文都是關于李清 照的研究。直到1 9 6 3 年季工的關于女詩人朱淑真的詩詞的發(fā)表，才開始對 其他女性詞人的研究。盡管這些論文還都是針對單個女作家作品的研究，但它們 的誕生，標志著新中國成立后對宋代女性詞研究的開端。 1 9 6 3 年出版了王延梯的漱玉集注，1 9 7 9 年又出版了王學初( 即王仲聞) 的李清照集注盡管這兩本書還是僅限于對李清照個人及其作品的研究，但是 它們的誕生，標志著新中國成立后對宋代女性作家研究專著的新紀元的開始。 ( 四) 2 0 世紀8 0 年代以來的研究 2 0 世紀8 0 年代，西方后現代女權主義傳入我國，關于中國古代女性文學的 研究再次掀起高潮。其主要表現有以下幾個方面： 1 出現了眾多女性詞家的詞集選注 1 9 8 1 年出版的重集李清照集是其中最早的代表，1 9 8 3 年出版的斷腸 詩詞和1 9 8 9 年出版的漱玉詞斷腸詞，隨后又出版發(fā)行了十多部宋代女性 詞家的個人或兩人的詞集選注。 2 出版了眾多的關于我國古代女性詩詞作品的匯總集 最早的當推1 9 8 3 年出版的周道榮等人編選的中國歷代女子詩詞選，隨后 還有陳新等人編輯的歷代婦女詩詞選注、胡文楷編著的歷代婦女著作考 和鮮于煌注釋的歷代名媛詩詞選等，僅2 0 世紀8 0 年代就有十余部關于我國 古代女性詩詞作品的匯總集。 3 重新出版了2 0 世紀初的幾部婦女文學史和作品選 1 9 8 4 年百花出版社重新出版了譚正璧的中國女性文學史話，1 9 9 0 年前后， 上海書店重新影印出版了謝無量的中國婦女文學史和梁乙真的中國婦女文 學史綱等2 0 世紀初的幾部婦女文學史，重新豐富了人們對女性文學的認識。 4 出現了專門論述宋代女性或專門論述女性詞的專著 1 9 9 7 年，蘇者聰出版了宋代女性文學，2 0 0 4 年舒紅霞出版了女性審美 文化宋代女性文學研究，都是對宋代的女性作家的詩詞作品進行了綜合研 究。鄧紅梅2 0 0 2 年出版的女性詞史是對我國古代女性詞人的詞作進行了研 究論述。而1 9 9 8 年劉敬圻和諸葛憶兵合著的宋代女詞人詞傳是對宋代的女 性詞人詞作進行了匯總，只是缺乏相關研究性的論述。 5 發(fā)表了眾多關于宋代女性詞人的論文 文學論叢1 9 8 1 年第1 期同時發(fā)表了李玉銘的論李清照的婉約派詞風 和蓋國梁的李清照詞的藝術欣賞。同年，杭州大學學報發(fā)表了蘇振元的略 論張玉娘和他的作品，1 9 8 5 年徐儒宗發(fā)表了吳淑姬是南宋湖州人，1 9 9 0 年 東北師范大學碩士學位論文 涂木水發(fā)表了魏夫人散論分別標志著2 0 世紀8 0 年代以來對李清照、張玉娘、 吳淑姬和魏夫人等宋代女詞人詞作進行單獨研究的新的開端。到2 0 0 8 年6 月止， 公開發(fā)表的關于宋代女詞人詞作進行單獨論述的論文中，以研究李清照的最多， 有千余篇，其次是關于朱淑真的研究有數百篇，對其他人的研究還都不足百篇。 6 論文中開始把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群體進行研究 1 9 8 8 年徐育民的南宋婦女詞篇的悲劇美和金啟華的宋代的女詞人述 略的發(fā)表，標志著中國古代文學的研究專家和學者開始把宋代女性詞人作為一 個創(chuàng)作群體進行研究。由此開啟了對宋代女性詞人及其作品的研究。據筆者統(tǒng)計， 到2 0 0 8 年6 月止，公開發(fā)表的專門論述宋代女性詞人詞作的論文近4 0 篇。 綜上所述，從嚴格意義上說，把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群體進行研究是 從2 0 世紀8 0 年代開始的，確切的說，應該是始于1 9 8 8 年，南宋婦女詞篇的悲 劇美和宋代的女詞人述略兩篇論文的發(fā)表，標志著對宋代女性詞人及其作 品研究的真正開端。 二、研究現狀 筆者正是以2 0 世紀8 0 年代以后公開出版發(fā)行的研究宋代女性詞人及其作品 的論文( 見表二) 及其相關作品選( 見表一) 為主要研究對象，試圖探究宋代女 性詞人的數量、女性詞作品的數量、女詞人的生存年代、女詞人的身份和社會地 位、作品的主要內容以及其創(chuàng)作風格等相關問題。筆者在研究的過程中發(fā)現了在 諸多論文和作品選中，對于以上問題存在著嚴重的分歧，所以決定對2 0 年來， 涉及宋代女性詞人詞作的作品選和論文進行問題匯總，并試圖探究出新的結論。 表一：筆者所探究的作品選 出版時間作品選名稱編者 其中所選女詞人 其中所選詞作 1 9 8 3 8 中國歷代女子詩詞選 周道榮等4 0 人8 0 首 1 9 8 5 2 歷代婦女詩詞選注陳新等1 9 人3 1 首 1 9 8 5 1 0 歷代名嬡詩詞選鮮于煌3 9 人6 3 首 1 9 8 6 1 2 女詩人詩選黃漢清等 2 8 人 3 4 首 1 9 8 7 1 1 中國歷代婦女作品選蘇者聰4 7 人8 1 首 1 9 8 8 3 歷代女子詞選蘇者聰4 0 人6 0 首 1 9 8 8 6 歷代女詩人詩詞 李晏平等3 9 人4 4 首 1 9 8 8 5 歷代女詩人傳奇 譚兆鵬等2 4 人 2 4 首 1 9 9 2 4 歷代婦女詩詞鑒賞辭典沈立東5 4 人9 5 首 1 9 9 5 7中國歷代女子詩選葛曉言8 人1 6 首 1 9 9 6 9中國女性詩歌粹編班- s 友5 1 人9 0 首 1 9 9 7 5 媛詩九美譚邦和2 人9 1 首 1 9 9 8 4 宋代女詞人詞傳劉敬圻等1 0 0 人2 2 1 首 1 9 9 9 5名媛雅歌史玉德5 1 人1 0 4 首 2 0 0 0 2中國歷代婦女文學作品精選杜殉4 1 人 8 4 首 2 0 0 2 1 月滿兩樓麗人詞選王兆鵬等5 0 人1 1 7 首 4 東北師范大學碩士學位論文 ( 一) 通過對與宋代女性詞人相關作品選的研究發(fā)現以下規(guī)律： 1 作品選涉及的范圍由寬到窄 2 0 世紀8 0 年代以后出版發(fā)行的關于古代女性詩詞作品選最初的選擇范圍是 相對寬泛的，象中國歷代女子詩詞選和歷代婦女詩詞選注等8 0 年代的 作品選，都匯集了我國古代歷朝歷代的女性作家的詩作和詞作。月滿西樓 麗人詞選僅選擇了晚唐以后的女性詞人詞作，而宋代女詞人詞傳則相對更 精練了，僅限定宋代一個朝代的歷史時期，又限定在女性詞人的詞作方面，所以 說相對先前的諸多作品選范圍狹窄了很多。 2 作品選涉及的詞人詞作由少到多 2 0 世紀8 0 年代的作品選所涉及宋代女性詞人的作家和作品的數量相對較 少，詞人不超過5 0 人，作品不足1 0 0 首。特別是2 0 世紀末出版的宋代女詞人 詞傳涉及的宋代女性詞人人數達到1 0 0 人( 包括一位無名氏) ，詞作數量超過 了2 0 0 首。作品選中選取的詞人詞作數量都顯著增長。 3 作品選的內容由簡到繁 2 0 世紀8 0 年代初的作品選所包含的內容僅限于作家作品的排列，后來逐漸 增加了對詞作的簡單注釋，對詞人的簡要介紹以及對作品的簡單評說。歷代婦 女詩詞鑒賞辭典和宋代女詞人詞傳增加了詞作創(chuàng)作背景的介紹、對作品的 鑒賞和作者的小傳等評論性的文字。使作品選更具有了研究性的價值。 表二：筆者所探究的論文 時間題目作者所選女詞人其中所選主題 人數( 人)詞作( 首) 1 9 8 8 3 南宋婦女詞篇的悲劇美徐育民 6 1 1 首結合身世分析作品內容 1 9 8 8 4 宋代的女詞人述略 金啟華2 03 0作品內容簡析 1 9 8 9 6 宋代女詞人散論蒲惠民 2 63 8內容、分期、原因 1 9 8 9 6 宋代婦女詞探幽陳學廣 2 13 8 內容、特色 1 9 9 2 4 宋代女詞人創(chuàng)作簡述高明泉 2 12 2 按身份不同分為三類 1 9 9 4 6 宋代婦女詞中的女性形象 程春萍 1 01 5 人物形象分類 1 9 9 5 6 宋代歌妓詞人及其自畫像 程春萍 33 洪惠英、嚴蕊、馬瓊瓊三 人 2 0 0 0 1 李清照與宋代女性詞 羅思寧1 5 2 6 內容分類、女性詞人對比 2 0 0 0 8 婉約清麗情深意真宋代女李輝 5 3 情感、風格、語言 子詩詞小議 2 0 0 1 2 宋代歌妓詞淺論李俊標等 1 51 6內容、特色 2 0 0 2 3 宋代著名女詞人詞作個性差異論黃敏 32 1 魏玩、李清照、朱淑真比 析 較 2 0 0 3 5 宋代女性詞的傳播與接受黃敏 2 46 傳播方式與接受類型 2 0 0 3 7 論宋代女性的文化心理與女性詞黃敏等 2 63 0 常態(tài)、非常態(tài)、特殊群體 2 0 0 3 1 0 宋代女性詞女性藝術特色論析黃敏 3 64 5 藝術特色 2 0 0 4 5 宋代女性閨怨詞的詞學貢獻 黃麗峰 1 22 3 閨怨詞的詞學貢獻 2 0 0 5 1 宋代女性詞中典型細節(jié)論析 陳志宏1 l1 9細節(jié)描寫 東北師范大學碩士學位論文 時間題目作者 所選女詞人 其中所選主題 人數( 人)詞作( 首) 2 0 0 5 2 宋代女性的自身價值實現與下層沈家莊1 61 9下層女性詞的情感信念 女性詞的人文解讀價值觀 2 0 0 5 3 宋代婦女詞及其男性代言體的比王乾1 4 2 4 分類、對比 較 2 0 0 5 4 宋代三位女性詞人文化心態(tài)新論沈家莊8 2 7 魏玩、李清照、朱淑真創(chuàng) 作心態(tài) 2 0 0 5 5宋代女性詞作的悲傷意蘊田玉彬6 51 0 0 悲傷意蘊緣由、分類、表 現、價值 2 0 0 6 1 試論宋代女子愛情詩詞的藝術特張鷺66 藝術特色 色 2 0 0 6 2 宋代歌妓詞作簡析彭沽瑩1 21 3 作品內容 2 0 0 6 5 宋代女性詞人詞作述論王輝斌 7 83 6 數量、分類、內容、藝術 精神 2 0 0 6 9 試析南宋女詞人的悲劇情結翁玉玲 81 l 背景、經歷禮教揭示悲劇 情結 2 0 0 6 1 0 宋代女性詞創(chuàng)作成就探因蘇虹 1 08 創(chuàng)作成就形成原因 2 0 0 6 1 2 淺論宋代的歌妓詞連潔 1 01 0 創(chuàng)作動機、內容及其地位 2 0 0 7 3 宋代婦女詞中的女性意識王乾61 0女性自我意識 2 0 0 7 4 “寂寞深閨，柔腸一寸千縷”戴全91 8常見意象花、月、夢淺析 宋代女性詞常見意象淺析 2 0 0 7 5 論宋代女性詞張遠秀5 59 0 繁榮的背景、原因和表 現、藝術成就 2 0 0 7 7 宋代女性詞的語言特色 趙慶芳1 62 3 語言特色 2 0 0 7 8 女性書寫與性別缺席論宋代王曉驪 62 0 女性書寫與性別的缺席 女性詞的性別缺席 2 0 0 7 1 1 一枝獨秀不是春百花齊放春滿段淑萍 1 01 2 分類 園論宋代女詞人群 2 0 0 8 3 從歌妓詞看宋代下層婦女自我意王乾81 0從官妓、市妓和家妓詞的 識的覺醒內容看意識 2 0 0 8 5 宋代女詞人書寫的身份意識李杉 91 l 身份意識 2 0 0 8 5 宋代女性詞分類淺析 趙舉忠2 52 7 常態(tài)、非常態(tài)下的內容分 類 2 0 0 8 6 畫眉樓上愁登臨宋代女性樓駱新泉 1 62 6 樓意象詞與男子閨音樓 意象詞與男子閨音樓意象詞比較意象詞比較 6 東北師范大學碩士學位論文 ( 二) 通過對現有的研究宋代女性詞人及其作品的論文研究得出以下結論 1 論文的創(chuàng)作高潮在本世紀初 本世紀初的8 年，是對宋代女性詞人及其作品研究的高潮。論文的數量逐年 遞增，僅2 0 0 7 年一年的論文數量就相當于上個世紀八、九十年代的論文的總和。 宋代女性詞人及其作品這個曾經被忽視的研究領域，開始為人們所重視。 2 論文中注意了部分與整體的論述 南宋婦女詞篇的悲劇美和試析南宋女詞人的悲劇情結是按照歷史階 段來研究宋代女性詞人及其作品；宋代歌妓詞人及其自畫像和宋代歌妓詞 淺論是按照其身份地位把宋代女性詞人中的歌妓作為一個創(chuàng)作群體進行論述； 宋代女性閨怨詞的詞學貢獻和試論宋代女子愛情詩詞的藝術特色是根據 詞作的內容進行部分論述。可見不同的研究者雖然把宋代女性詞人及其作品作為 論述的范圍，但也注意了因時代、身份及其作品內容不同而產生的差異性。 3 論文的研究范圍幾乎無所不包 2 0 世紀8 0 年代的研究論文注重了對作品內容的分析，也兼顧了對女詞人身 世的探究；2 0 世紀9 0 年代的論文開始對女詞人進行分類研究，或依其身份地位， 或依其作品內容對宋代女性詞人及其作品進行了分類嘗試。本世紀初的論文數量 巨增，所以研究的范圍也幾乎無所不包：宋代女性詞繁榮的背景原因、繁榮的表 現、傳播方式與接受類型、創(chuàng)作動機、創(chuàng)作意象、創(chuàng)作特色、詞學貢獻等等各個 方面都有所論述。其中李清照與宋代女性詞和宋代著名女詞人詞作個性差 異論析等著重研究了宋代女性詞人詞作之間的創(chuàng)作風格的比較，宋代婦女詞 及其男性代言體的比較和畫眉樓上愁登臨宋代女性樓意象詞與男子閨音 樓意象詞比較還涉及了與男性詞人詞作的對比。 ( 三) 女性出版專著研究女性文學 到目前為止，關于宋代女性文學的研究著作只有三部，蘇者聰的宋代女性 文學、舒紅霞的女性審美文化宋代女性文學研究及劉敬圻和諸葛憶兵 合著的宋代女詞人詞傳。其中只有諸葛憶兵是男士，所以說，致力于宋代女 性文學研究的大都是女性。 蘇者聰的宋代女性文學“搜集女性資料不遺余力，遍查文學、歷史、筆 記小說、選集、別集等資料，將一些不為人注意或身份低微卑賤而又有成就的女 作家辟專章予以論述書中突出了女性作家的藝術個性，使創(chuàng)作同類題材的女 作家呈現不同的藝術風采站在今天的高度看問題，不囿于歷史偏見?！眕 j 舒紅霞的女性審美文化宋代女性文學研究，“全書采用美學批評、性 別分析、心理透視等多種現代研究方法，在廣闊厚重的中國古代歷史文化與宋代 文化現實的背景上，分為六個章節(jié)，對宋代女作家文學創(chuàng)作的思想文化環(huán)境、審 美意象與審美時空、藝術形象與藝術形式，進行了深入、細致、客觀的分析研究， 深刻呈現了宋代女作家獨有的內在審美心理和內心痛苦的審美體驗。【8 j ， 而劉敬圻和諸葛憶兵合著的宋代女詞人詞傳是專門對宋代的女性詞人詞 作進行了匯總，全書以宋代女詞人為關照中心，為宋代女詞人作史立傳，彰顯其 豐富的情感世界和搖曳多姿的詞境。 綜上所述，從2 0 世紀8 0 年代開始對于宋代女性詞人及其作品的研究呈現出 了空前的繁榮局面。作品選出版發(fā)行的高潮在2 0 世紀八、九十年代，而論文的 創(chuàng)作高潮出現在2 1 世紀初期，專著的誕生集中在世紀之交?？梢钥隙ǎ亲髌?7 東北師范大學碩士學位論文 選的大量發(fā)行為論文或專著的作者搜集整理材料提供了方便條件，提供了最便捷 可供借鑒的第一手資源，從而促進了論文和專著的繁榮。 但是，因為作品選的編者不同，選編的內容也不相同，所以出現了相當多的 差別。與此同時，論文和專著的作者在借鑒作品選的過程中，沒有進行系統(tǒng)地整 理和嚴格甄別，盲目地借用，致使在論文和專著中的也呈現出眾多的問題。 8 東北師范大學碩士學位論文 第二章研究中發(fā)現的問題 2 0 世紀8 0 年代以來，論文數量的逐年遞增，幾部專著的誕生，標志著宋代 女性詞人及其作品研究的繁榮局面的形成。這些研究人員，在進行研究創(chuàng)作的過 程中，不僅借鑒了近幾十年的研究成果，也借鑒了2 0 世紀二、三十年代的研究 成果，諸如文學史、作品選和相關的論文。所以說，現階段的研究，可以說是對 研究歷史的一次大的總結。 但是，因為文學史的作者不同，研究觀點自然不同；作品選的編者不同，選 編的內容也不相同，所以在研究結果中出現了相當多的差別。與此同時，論文和 專著的作者在借鑒作品選的過程中，沒有進行系統(tǒng)地整理和嚴格甄別，盲目地借 用，致使在論文和專著中的也呈現出眾多的問題。 筆者經過研究整理，將問題主要歸結為以下幾個方面： 一、關于詞人和詞作的定量問題 ( 一) 總體數量的相關問題 從2 0 世紀8 0 年代開始，眾多學者和研究員把宋代女性詞人作為一個創(chuàng)作群 體進行研究。那么宋代女性詞人的數量，女性詞作的數量自然就成為論述的主要 話題。在目前探究的著作和論文當中，明確標明宋代女詞人作家和作品數量的不 多。但也還是能找到一些相關的數字，具體數據如下： 1 1 9 8 9 年西南民族學院中文系教授蒲惠民曾提出：“宋代是詞的全盛期 出現了一千二百多位知名的詞人，其中女詞人就有五、六十人。”呻， 2 2 0 0 0 年中山大學中文系教授羅思寧表示：“筆者據唐圭璋編的全宋詞 統(tǒng)計，該書共載宋代女詞人8 4 名，作詞17 8 首，殘句8 首 n 伽 3 2 0 0 3 年贛南師范學院教授黃敏提出“全宋詞共收錄1 2 0 0 多位詞人， 女性詞人8 3 位，相對于先秦、漢魏六朝至唐代有作品流傳下來的女作家總共不 過3 3 位而言，可以說是質的飛躍。口 4 2 0 0 5 年內蒙古大學的王乾老師告訴我們：“而兩宋三百年間，有作品傳 世的女詞人多達一百余位，流傳下來的作品2 0 0 多首?！眓 羽 5 同年田玉彬在其碩士論文中提出：“全宋詞中所載的9 0 多位女性留下 的詞作雖還不足3 0 0 首 u 副 6 2 0 0 5 年廣西師范大學中文系教授沈家莊也提出：“據不完全統(tǒng)計，全宋 詞收女詞人八十五人，詞近二百首( 包括斷句) n 們 7 2 0 0 6 年襄樊學院中文系教授王輝斌指出：“兩宋7 8 位女詞人的1 8 0 首詞， 不僅構成了宋代文學史上一道亮麗的風景線，而且使得宋詞的星空更加耀眼與輝 煌。n 5 1 8 2 0 0 7 年張遠秀在其碩士論文中說：“筆者根據唐圭璋先生編的全宋詞 粗略統(tǒng)計，該書共載宋代女詞人8 3 名，作詞17 8 首”n 6 1 9 東北師范大學碩士學位論文 9 2 0 0 8 年李杉在論文中提出：“全宋詞中除去依托宋元話本小說中的女 作家以外，共收錄9 0 多人，作品3 0 0 多首。 n 7 3 通過上面這些數字，可以得出以下看法： 第一，他們統(tǒng)計時做依據的詞選都是全宋詞，除了蒲惠民提出的“五六 十人”和王乾提出的“一百余人之外，所統(tǒng)計出的關于女詞人的數量還是比較 接近的，8 4 、8 3 、9 0 、8 5 、7 8 、8 3 和9 0 ，看來只是在統(tǒng)計過程中有些微小的差 別。 第二，相對于女詞人數量的比較接近，所統(tǒng)計的關于女詞人的作品數量就相 差甚遠了：1 7 8 首、2 0 0 多首、不足3 0 0 首、近2 0 0 首，1 7 8 首和3 0 0 多首，1 7 8 與3 0 0 多之間幾乎差了一半。 ( 二) 個別作家詞作數量的相關問題 1 孫道絢、蘇氏和張玉娘詞作的被忽視 張遠秀在碩士論文中提出：“數量最多的有三人她們依次為李清照( 5 2 首) 朱淑真( 2 5 首) 、魏夫人( 1 4 首) 。余者最多的為一人4 首，一般為一人1 首 踟這其中的“余者最多的為一人4 首 顯然是個錯誤的觀點。全宋詞中 還錄有孫道絢的8 首詞和蘇氏( 延安夫人) 的6 首詞。蘇氏的詞應該包括：滴 滴金“月光飛入林前屋”、醉蓬萊“看鷗翻波濺”、菩薩蠻“欄干六曲天圍 碧”、少年游“雨晴云斂”、憶秦娥“秋寂寞”、醉思仙“晚霞紅 。作者顯 然是忽視了這兩位女性詞人，更別說誤錄在全金元詞中的張玉娘的1 6 首詞 了。 2 斷句與半闋詞在統(tǒng)計過程中的誤差 王輝斌教授在論文中指出：“蘇氏( 4 首) 吳氏( 1 首) 、魏夫人( 1 4 首) 李清照( 5 2 首) 吳淑姬( 4 首) 杜大中妾( 1 首) 儀玨( 1 首) 、張 珍奴( 1 首) 嚴蕊( 1 首) 徐君寶妻( 1 首) 楊氏( 2 首) 某邑 妓( 1 首) 吳氏( 1 首) 竇夫人( 1 首) 王嬌姿( 1 首) 、洛陽女( 1 首) n 鯽 這段文字所包含的問題如下： “李清照( 5 2 首) ”中是否包括3 首斷句。即：失調名“條脫閑揎系五絲。 功失調名“瑞腦煙殘，沈香火冷。 失調名“教我甚情懷。 “蘇氏( 4 首) ”也顯然是誤錄。蘇氏應為6 首。( 具體同上文) 魏夫人( 1 4 首) 臨江仙( 庭院深深深幾許) 與李清照重復，所以兩首 詞實為l 首。 “張珍奴( 1 首) 和“洛陽女( 1 首) ”也有誤。張珍奴的失調名“逢師 許多時 和洛陽女御街行“一身萍梗隨郵轉”從嚴格意義上說只有半闋。 “吳淑姬( 4 首) 和“楊氏( 2 首) ”中均包含了一首斷句。吳淑姬1 失 調名( 塵滿妝臺。) 楊氏滿庭芳( 題樟鎮(zhèn)清江橋和無聞翁) “錯應誰鑄。 “吳氏( 1 首) ”接連出現兩次。其實吳氏應為3 人。吳氏3 就存有斷句5 首，分別是：失調名“剪新幡兒，斜插真珠髻。南鄉(xiāng)子“樓臺里，春風淡蕩?！?南鄉(xiāng)子“乍卷珠簾新燕入 多麗“幾聲天外歸鴻。 漁家傲“韙鵝一聲初 報曉。 “杜大中妾( 1 首) ”、“儀玨( 1 首) ”、“某邑妓( 1 首) 、“竇夫人( 1 首) 和“王嬌姿( 1 首) ”均有誤。杜大中妾、儀玨、某邑妓、竇夫人、王嬌姿等人 1 本文所選錄的詞，凡是沒有標明頁數的，均出自唐圭璋，王仲聞，孔凡禮全宋詞 c 北京： 中華書局，1 9 7 9 9 1 0 東- i l c l j t 范大學碩士學位論文 的各1 首詞應該都是斷句。具體如下：杜大中妾臨江仙“彩鳳隨鴉”；儀玨失 調名“鄱江英氣鍾三秀”；某邑妓漁家傲“十月小春梅蕊破”；竇夫人的失調 名“去時梅蕊全然少”：王嬌姿失調名“兀自未歸來。 “嚴蕊( 1 首) 和“徐君寶妻( 1 首) ”也存在偏差。嚴蕊名下存詞3 首： 卜算子“不是愛風塵、如夢令“道是梨花不是 和鵲橋仙“碧梧初出”。 徐君寶妻名下存詞兩首滿庭芳“漢上繁華”和霜天曉角“峨眉亭”。 3 歌妓詞數量統(tǒng)計上的不準確 ( 1 ) 李俊標和方艷在論文中指出：“全宋詞中，保留了二十三名歌妓的二 十三首詞作和五首殘篇”。作者論文中所提到的嚴蕊名下就應該存詞3 首。( 具體 同上文) 譚意歌和琴操應該各存詞2 首。譚意歌名下存詞有：極相思令“湘東 最是得春先”和長相思令“舊燕初歸”。琴操名下有詞：滿庭芳“山抹微云” 和卜算子“欲整別離情”。由此可見，作者所涉及的歌妓詞的數量有誤。瞳們 ( 2 ) 趙舉忠提出：“全宋詞中共收錄了1 8 位歌妓的2 3 首詞作。瞳 從以上所列舉的數字中，不難發(fā)現，關于宋代女詞人的作者和作品數量目前 還存在很大的爭議，尚無定論或為學術界公認的說法。 ( 三) 吳淑姬是一個人還是兩個人 關于吳淑姬的探討由來已久，作品選、論文乃至專著中的意見始終沒能統(tǒng)一。 早在2 0 世紀2 0 年代，譚正璧就提出了這個有爭議性的問題：“吳淑姬，北宋吳 ( 江蘇蘇州) 人，秀才女，一說他的丈夫是士人楊子治，一說是姓周?？诹?， 由此，關于吳淑姬是一個人還是兩個人的爭議就未停止過。 作品選中，對于吳淑姬始終是三種觀點： 其一是以歷代女子詞選、歷代名媛詩詞選、中國歷代婦女文學作品精 選、歷代婦女詩詞選注等為代表的，將吳淑姬看作是一個人。例如：歷代 名嬡詩詞選中說“吳淑姬( 宋) 嫁士人楊子治，有陽春白雪詞五卷。長 相思煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。醉眼開。睡眼開。疏 影橫斜安在哉。從教塞管催。2 踟再如：中國歷代婦女文學作品精選中說： “南宋湖州人，秀才女。曾遭刑獄 。心4 1 詞作選了惜分飛( 送別) 、小重 山“謝了茶蘼春事休”和長相思令“煙霏霏”三首。 其二是以唐圭璋先生的全宋詞為依據的分為兩個吳淑姬，北宋的為山西 人，南宋的為浙江人。 其三是歷代婦女詩詞鑒賞辭典中繼承了譚正璧的觀點：“宋代士人楊子 冶妻，( 或以為浙江湖州人，為周民妾) 嵋副”。 專著中對吳淑姬的態(tài)度也是兩種，宋代女性文學中說“吳淑姬，吳興( 今 屬浙江人) 宋黃升唐宋諸賢絕妙詞選淑姬，女流中黠慧者，有陽春白 雪詞詞五卷，佳處不減李易安。乜6 h 鄧紅梅教授在女性詞史中甚至指出： “筆者認為所謂兩個實是一個女詞人吳淑姬的分裂有斷腸遙指苕溪路 句，苕溪流經湖州。若此詞明為湖州別人之作，則所謂兩個吳淑姬原都為湖州吳 淑姬，她應是南北宋之間人。瞳刀” 論文中最典型的就是徐儒宗發(fā)表的吳淑姬是南宋湖州人，直接將吳淑姬 定為一個人。也有摸棱兩可的，諸如：趙慶芳的論文中兩次提到吳淑姬：“吳淑 姬的長相思煙霏霏塒吳淑姬的惜分飛送別岸柳依依拖金縷。 但未注明是否是一個人。啪。 目前，大多數學者還是遵從全宋詞的觀點，將吳淑姬看做兩個人。 東北師范大學碩士學位論文 徐儒宗和鄧紅梅教授所提出的以惜分飛( 送別) “岸柳依依拖金縷。是我 朝來別處。惟有多情絮。故來衣上留人住。兩眼啼紅空彈與。未見桃花又去。一 片征帆舉。斷腸遙指苕溪路。 中“苕溪路 一詞為例證，因“苕溪流經湖州” 來說明北宋的吳淑姬也是湖州人，似乎很有道理。 但是，筆者在翻閱詩集的時候，驚訝地發(fā)現，晚唐詩僧貫休的詩中，早就有 “苕溪路 的字樣，原詩如下：題某公宅：“宅成天下借圖看，始笑平生眼力 慳。地占百灣多是水，樓無一面不當山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁蕩間。只 恐中原方鼎沸，天心未道主人閑! ”洶1 北宋著名的蘇門四學士之一的晁補之也曾 填了一闋惜分飛( 別吳作) 其中也提到了“苕溪路”：“山水光中清無暑。是 我消魂別處。只有多情雨。會人深意留人住。不見梅花來已暮。未見荷花又去。 圖畫他年覷。斷腸千古苕溪路。 南宋詩人陸游也曾寫詩：“驅山不障東逝波， 一尊莫惜醉顏酡。斜風細雨苕溪路，我是后身張志和?！眒 1 ( 書感) 還有 曹勛、楊冠卿等人的詩作中都曾提到“苕溪路 ?？疾橐幌仑炐荨㈥搜a之和陸 游等作家的故鄉(xiāng)，竟然都不在湖州，可見寫“苕溪路 與作者是哪里人應該