電影《如果愛》的敘事研究[權(quán)威資料]

電影如果愛的敘事研究 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 電影如果 愛是香港導(dǎo)演陳可辛在 2005 年拍攝的一部音樂劇電影，影片獲得第 11屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述了一個(gè)在物欲與情感沖突下的愛情悲劇，除了強(qiáng)大的明星陣容，生動(dòng)的視聽語言和獨(dú)特的敘事策略形成了影片獨(dú)特的風(fēng)格，比如，音樂作為主要敘事手段在影片中運(yùn)用自如，體現(xiàn)了導(dǎo)演具備深厚的音樂素養(yǎng)和對(duì)音樂敘事功能的重視，戲中戲的結(jié)構(gòu)讓電影的形式和內(nèi)容得到完美的結(jié)合。本論文主要討論這 部電影的敘事策略和敘事手段。 一、如果 愛的敘事策略 電影的敘述策略影響著影片與觀 眾之間的交流互動(dòng)，敘事策略的運(yùn)用決定著觀眾對(duì)影片信息的理解方式。敘事就是通過虛構(gòu)作品的時(shí)間與空間的安排對(duì)有因果關(guān)系的事件序列地進(jìn)行記敘。導(dǎo)演在敘述策略上獨(dú)具匠心，采用了時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，即通過打破了現(xiàn)實(shí)的自然順序，將不同的時(shí)空?qǐng)雒?，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思的邏輯交叉銜接組合，以此組織情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。影片在過去時(shí)空、舞臺(tái)時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空三個(gè)時(shí)空來回變換，這是導(dǎo)演對(duì)電影敘事時(shí)空概念的準(zhǔn)確理解和運(yùn)用 。而敘事結(jié)構(gòu)也一反傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，采用了戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，豐富了影片的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。 （一）敘事主體 日奈特把敘事角度（視點(diǎn)）分為三種：一是全知敘事，二是限制敘事，三是純客觀敘事。影片采用的是全知敘事和限制敘事相結(jié)合，影片首先采用的是限制敘事，即敘述者與人物知道的同樣多。托多羅夫稱為 “ 敘述者 =人物 ” ，日奈特稱之為 “ 外部調(diào)焦 ” 。限制敘事在敘事中的敘事主體一般采用第一或第三人稱，如 “ 我 ” 、 “ 他 ” 等。如果 愛采用的是復(fù)合敘事主體敘事，首先采用的是第三人稱敘事，影片的開場是池珍熙扮演的作家 這個(gè)敘事者乘坐公交去電影攝影基地，他以內(nèi)心獨(dú)白的方式說： “ 在我這儲(chǔ)存了很多人的人生片段，他們有時(shí)候不小心把他們刪掉了，等他們需要的時(shí)候我再把片段送給他們，而這次我要送還的片段就是這里。 ” 隨后走進(jìn)了攝影基地，影片以這種方式開始了影片故事的敘述，他走進(jìn)攝影基地后身份變成了一名歌舞劇演員，接著唱： “ 拍，過去從前，拍，愛恨交纏，拍，重重恩怨，悲歡離合戲一場 什么愛情故事可以填飽肚子，誰會(huì)給這個(gè)故事明顯位置，如果愛情故事總是來之不易 現(xiàn)在有多遠(yuǎn)，回憶有多近 一切都是過眼云煙。 ” 這段演唱是導(dǎo)演的一個(gè)獨(dú)具匠心的安排 ，表面上看是劇中張學(xué)友扮演的導(dǎo)演聶文所拍攝的歌舞劇的一部分，其實(shí)這段歌舞表演也是對(duì)影片內(nèi)容的預(yù)述，預(yù)示了這部電影是一個(gè)愛情故事，也可以看成是敘述者來 “ 歸還 ” 的別人的人生片段是關(guān)于他們的愛情故事。之后，敘述者在后面還和劇中的人物合唱，但是他是以敘述者的身份唱的，如他和金城武一起唱的美麗故事，他唱： “ 他曾經(jīng)有一個(gè)愛情故事，少年時(shí)情濃時(shí)，說來也甜蜜 ” 他的演唱是敘述劇中角色的故事，也是敘述影片的故事。而金城武唱的是 “ 我曾經(jīng)有一個(gè)愛情故事，少年時(shí)情濃時(shí)，說來也甜蜜 ” 從演唱中第一人稱和第三人稱的不同就可以判 別池珍熙敘述人的身份，但是整部電影總的來說是全知敘事，敘述者無所不在，無所不知，既知道人物外部動(dòng)作，又知道人物內(nèi)心活動(dòng)，托羅夫稱為 “ 敘事者 人物 ” ，日奈特稱之為 “ 零度調(diào)焦 ” 。這里有隱蔽的敘述者，即導(dǎo)演。影片的開始是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了敘事人，接著鏡頭轉(zhuǎn)到導(dǎo)演聶文所導(dǎo)的戲，再到金城武扮演的男明星林東見坐著車來開記者會(huì)，最后把鏡頭轉(zhuǎn)到周迅扮演的當(dāng)紅女明星孫納，導(dǎo)演用四個(gè)片段對(duì)敘事人和三個(gè)主要?jiǎng)≈腥说纳矸莺涂赡艽嬖诘南嗷リP(guān)系分別介紹給了觀眾，然后開始了故事的講述。影片中導(dǎo)演知道三個(gè)角色的行動(dòng)和內(nèi)心感覺，是無所不知的全知敘 事。 （二）敘事時(shí)間 時(shí)間是影片敘事的一個(gè)復(fù)雜且重要的概念，克里斯蒂安 麥茨認(rèn)為，敘事是 “ 一個(gè)完成的話語，來自于將一個(gè)時(shí)間性的事件段落非現(xiàn)實(shí)化。 ”1 他還認(rèn)為敘事至少符合五個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，其中一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)是 “ 敘事是一個(gè)雙重的時(shí)間段落，任何敘事都應(yīng)調(diào)動(dòng)起兩個(gè)時(shí)間，一方面是被講述事件的事件性，另一方面是屬于敘述行為本身的時(shí)間性。 ”2 影片如果愛中導(dǎo)演通過對(duì)時(shí)間的畸變處理，把過去的時(shí)間和現(xiàn)在的時(shí)間相互交叉來敘述故事，從 “ 閃回 ” 故事的背景可以推出是九十年代的北京，齊秦的外面的世界的流行也是 那個(gè)年代，十年之后的男女主人公重遇就是 2005 年左右，和電影真實(shí)拍攝的時(shí)間是一致的。影片就是在十年前和十年后這兩個(gè)時(shí)間段中相互交叉依次講述故事的發(fā)生和發(fā)展，而時(shí)間 “ 閃回 ” 的運(yùn)用機(jī)會(huì)貫穿整部影片，從記者招待會(huì)開始就不斷地以 “ 閃回 ” 的回憶方式把十年前男女主人公的故事插入每一個(gè)環(huán)節(jié)， “ 閃回 ” 不斷插入到現(xiàn)實(shí)的情節(jié)中，也插入到舞臺(tái)劇的表演中。讓過去發(fā)生的故事情節(jié)和現(xiàn)在的故事情節(jié)同步向觀眾敘述，而不是一般常見的先用 “ 回溯 ” 的方法交代完過去發(fā)生的事情，然后再把時(shí)間帶回現(xiàn)在，最后按照時(shí)間順序講述情節(jié)的發(fā)展，由此可知，導(dǎo)演對(duì) 敘述時(shí)間概念理解相當(dāng)?shù)轿?，運(yùn)用的手法也很大膽。 中國電影評(píng)論黃艷香：電影如果 愛的敘事研究 （三）敘事空間 在電影敘事中，空間也是一個(gè)重要概念，電影空間包括故事空間、敘事空間。故事空間是指電影中故事展開、人物活動(dòng)的物理空間。 “ 敘事空間就是指由電影制作者創(chuàng)造或選定的、經(jīng)過處理的、用以承載所要敘述的故事或事件的活動(dòng)場所或存在空間，它以活動(dòng)影像和聲音的直觀形象再現(xiàn)來作用于觀眾的視覺和聽覺。 ” 3 影片中導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的手段創(chuàng)作了獨(dú)特的銀幕空間，比如開記者會(huì)的現(xiàn)場，鏡頭插入 “ 閃回 ” 男女主 角的過去，而在歌舞劇表演的過程中也不斷地插入 “ 閃回 ” 的鏡頭，在現(xiàn)實(shí)的情節(jié)發(fā)展中也以追溯的方式表現(xiàn)過去的故事，三個(gè)時(shí)空相互交錯(cuò)來推進(jìn)故事情節(jié)。里面的現(xiàn)實(shí)空間主要有：十年前的北京三里屯，影視基地，戲中的舞臺(tái)，拍攝后休息的賓館等地點(diǎn)。此外，空間對(duì)比手法的運(yùn)用形成了獨(dú)特的銀幕文化空間，男女主人公十年前在北京居住的破爛的屋子和現(xiàn)在帶有游泳池的豪華賓館形成鮮明的對(duì)比，反映了他們的地位都今非昔比，時(shí)過境遷，物是人非，不變的是林見東對(duì)孫納的感情，文化空間的形成有助于塑造男主人公忠誠、專一的形象。 （四）敘事結(jié)構(gòu) 影片的主要結(jié)構(gòu)是戲中戲的結(jié)構(gòu)，里面的演員和角色是同一個(gè)人，具有雙重身份。影片與戲中的情節(jié)大體一致，他們在情節(jié)和意義上相互補(bǔ)充、相互影響，是一個(gè)完整的整體，在對(duì)比中彰顯了意義。 “ 這種關(guān)系在結(jié)構(gòu)上一般都會(huì)出現(xiàn) 情節(jié)借用 的特征，借此達(dá)到交代前史，補(bǔ)充情節(jié)等目的，形成虛實(shí)相間的寫法，從而避免了倒敘手法帶來的喋喋不休。 ”4 影片講的是男明星林見東拍片重遇了他十年前的戀人女明星孫納，并在新片中搭檔扮演情侶，故事講述了她和舊情人、林見東和新情人導(dǎo)演聶文的三角愛恨糾葛，而他們在戲中的故事情節(jié)講述的也是一段三角關(guān)系 的戀愛。其中的戲中的故事情節(jié)和現(xiàn)實(shí)他們的關(guān)系驚人的相似。戲里的故事情節(jié)和戲外的情節(jié)相互糾纏，如林東見在戲中趁機(jī)向?qū)O納表白： “ 老孫，你能教我怎么才能像你這么快樂嗎 ” 外，還有聶文發(fā)現(xiàn)他們在影院里相擁電影如果 愛劇照后，臨時(shí)修改劇本打了劇中人小雨一巴掌，其實(shí)打的是現(xiàn)實(shí)生活中孫納對(duì)自己的背叛，因?yàn)樗幌胱约汉迣O納，打了一巴掌兩個(gè)人就扯平了。舞臺(tái)劇中他們的演唱對(duì)白其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活他們想對(duì)對(duì)方說的話，借歌傳意。舞臺(tái)劇一開始張揚(yáng)唱到“ 明明是你的聲音卻看到你的背影，陌生的眼神 你是誰，你是誰，忘了愛過我。 ” 其實(shí)這段歌 詞既是劇中的臺(tái)詞，也是十年后重遇舊日戀人的林見東的心聲。而小雨的“ 你是誰，你是誰，為什么這樣看著我 ” 在戲里的陌生，和現(xiàn)實(shí)中她對(duì)林東見的假裝陌生的心理是一樣的。她想忘記過去，忘記她曾經(jīng)背叛過的舊情人。戲中的情節(jié)和現(xiàn)實(shí)的情節(jié)是一致的。戲中的故事其實(shí)就是他們現(xiàn)實(shí)中的故事，戲中的張揚(yáng)和小雨是舊日戀人，林東見和孫納也是昔日戀人，戲中的馬戲班班主對(duì)小雨的感情也和現(xiàn)實(shí)中聶文對(duì)孫納的感情一樣，他們戲中的每一句話，每一個(gè)眼神，都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響，以致最后舊情復(fù)燃，戲中的情節(jié)推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)故事的發(fā)展，都是舊日戀人重新相遇后發(fā)生的故 事。 二、如果 愛敘事手段 電影是視聽的藝術(shù)，聲音和影像是敘事的手段，而該部電影的最大特色是導(dǎo)演對(duì)音樂的運(yùn)用，把音樂的敘事功能發(fā)揮到了極致。該影片是歌舞片，歌舞表演在影片中占據(jù)很大的比例，演唱的音樂，配樂等手法在敘事上起到了很大的輔助作用，有時(shí)候演唱者直接扮演敘述者的角色對(duì)故事進(jìn)行敘述。 （一）音樂 音樂在影片中占有重要地位，以載歌載舞的方式敘述故事，敘述了戲中的故事，也是敘述了影片的故事。如開場的池珍熙演唱的人生蒙太奇中的歌詞唱到 “ 時(shí)間已經(jīng)到了，場景已經(jīng)搭了 ，攝影棚也亮了，大門打開了 ” 接著是男女主角在劇中唱的忘了我是誰，周迅唱的外面，金城武唱的假如，金城武和池珍熙唱的美麗的故事，周迅和金城武唱的十字街頭，還有張學(xué)友唱的如果愛、你是愛我的、男人本該妒忌、張學(xué)友和池珍熙唱的命運(yùn)曲等原創(chuàng)音樂，這些音樂光看歌名就知道歌曲的內(nèi)容是根據(jù)故事情節(jié)創(chuàng)作的，起到了輔助敘事的作用。當(dāng)張學(xué)友扮演的導(dǎo)演聶文發(fā)現(xiàn)由他一手捧紅的女朋友和拍他戲的男演員以前是戀人關(guān)系而且現(xiàn)在還糾纏不清后，他心理很矛盾，于是唱 “ 我不說話 /冷眼看著 /你卻當(dāng)作我無知無覺 /若 不是我 /哪會(huì)有你 /他又算什么東西 ” 電影里的音樂不僅烘托情緒，渲染氣氛，表達(dá)了人物的內(nèi)心思想，還起到了敘事的作用，更推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。又如齊秦的外面的世界在影片中被反復(fù)使用，把觀眾的思緒帶回了導(dǎo)演所要講述的男女主角十年前的故事，歌曲第一次出現(xiàn)是孫納在林見東家借宿時(shí)唱的 “ 外面的世界很精彩，外面的世界很無奈 ” 其實(shí)這首歌也是唱出了孫納的心聲，因?yàn)樗菑男〉胤絹淼匠鞘嘘J蕩的，這首歌最能表達(dá)她想要到外面闖蕩，出人頭地的心情，這首歌的歌詞還被改編用來直接訴說女主人公當(dāng)時(shí)的想法，如 “ 為了活過來，我一定要闖出去 ” 此外在倒敘她和林見東的十年前的故事時(shí)配樂基本都是這首歌，這首歌承載著他們的回憶，溫馨而快樂，渲染了他們戀愛的氣氛，這首歌也暗示了當(dāng)時(shí)的時(shí)代?？梢哉f這首歌也是電影的主題音樂，歌詞中的 “ 在很久很久以前，我擁有你，你擁有我 外面的世界很精彩，外面的世界很無奈 ” 這首歌的內(nèi)容就像是男女主人公以前的故事的敘述，十年以前，林見東和孫納是戀人關(guān)系，而孫納為了謀求自身更大的發(fā)展去到外面的世界，她背叛了她的戀人，因?yàn)樗矚g外面精彩的世界，而戀人不能給她想要的生活，所以她離開了他。 影片大部分是歌舞劇的形式展現(xiàn)劇情， 因此原創(chuàng)音樂還有對(duì)白的功能，演唱的內(nèi)容構(gòu)成敘事的一部分，如林東見演唱的 “ 你是誰，你是誰，是否愛過我？ ” 而孫納唱的 “ 你是誰？你是誰？為什么這樣看著我？ ” 歌中的內(nèi)容其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)白，這種以唱代說的方法豐富了影片的視聽效果，具有獨(dú)特的風(fēng)格。 （二）音效 除了電影音樂之外，音效是電影的另一種聲音。音效是由聲音所制造的效果，是為了渲染氣氛，感染情緒，輔助敘事。影片中當(dāng)金城武帶著感傷和絕望在賓館里的游泳池里追憶他和孫納的過去時(shí)用的就是男人的低吟淺唱來當(dāng)作音效，男聲哀怨凄涼，抒發(fā)了男主人公當(dāng) 時(shí)的憂愁的情緒，凸顯了他對(duì)舊情人的背叛耿耿于懷，但對(duì)她又念念不忘的矛盾哀怨的心理，渲染了影片的悲情氣氛。 （三）對(duì)白 對(duì)白是電影中主角的對(duì)話，具有表達(dá)思想、相互交流的作用。對(duì)話的內(nèi)容具有動(dòng)作性，是敘事內(nèi)容的一部分。電影里的對(duì)白具有簡潔、目的性強(qiáng)的特點(diǎn)。 劇中男女主角在晚宴后乘同一輛車回家，這是他們分手十年后的首次單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)，在車上，林東見還是想挽回十年前的愛情，主動(dòng)和孫納說話。 林見東： “ 那時(shí)候的你真可愛。 ” 孫納： “ 我們沒見過、沒見過，做男人爽快一點(diǎn)。 ” 林見東： “ 那十年前我見過的難道是鬼？ ” 孫納： “ 是鬼，你以前見過的從來沒存在過。 ” 林見東： “ 是鬼是人，你知道她令我最害怕的是什么？就是她根本沒愛過我，那我不就傻了十年？ ” 孫納： “ 停車。 ” （下車走入雨中） . 從這段對(duì)話，可以看出兩個(gè)人十年前是戀人關(guān)系，他們話里有話，對(duì)話充滿了對(duì)抗性。林見東直到現(xiàn)在還對(duì)孫納舊情難忘，只有孫納仍像十年前一樣冷酷，這段話讓觀眾知道林見東還愛著孫納，但是孫納貌似鐵石心腸，這就引起了觀眾的興趣，想知道他們最后是否能重歸于好。 第二個(gè)片段是孫納在新聞發(fā)布會(huì)的休息室了接受作家的采訪。 孫納： “ 過去唯一的用處就是想讓我不再回到過去，明白嗎。 ” 作家： “ 但是沒有回憶錄，萬一有一天你真的什么都忘了，不會(huì)太可惜嗎？ ” 孫納： “ 不記得更好。 ” 作家： “ 那么那愛情呢？ ” 孫納： “ 愛情 沒有過。 ” 作家想采訪女明星孫納，想詢問有關(guān)她的過去，想給她出本自傳，但是孫納并不領(lǐng)情，因?yàn)樗幌牖貞涍^去，過去的回憶對(duì)她來說是痛苦的，她甚至想忘記，所以從她冷漠無情的話當(dāng)中就可以知道她以前過得 并不好，甚至不想去提起，當(dāng)作家問她愛情時(shí)，她果斷地說沒有，但是她和林見東有過一段美好的感情，現(xiàn)在卻說沒有，說明她現(xiàn)在還是不愿提起那段感情。這樣就給劇情制造了一個(gè)懸念，讓觀眾想要知道曾經(jīng)有過美好感情的兩個(gè)人之間到底發(fā)生了什么才變成今天的結(jié)局。 電影如果 愛里面的人物的職業(yè)都跟藝術(shù)有關(guān)，如導(dǎo)演，男女明星，明星經(jīng)紀(jì)人等，空間是酒吧、攝影基地、舞臺(tái)等，而里面的人物載歌載舞，充滿了濃厚的藝術(shù)性氣息，增加了電影的文化內(nèi)涵。導(dǎo)演的戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形式突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，使人耳目一新，提升了電影的藝術(shù)價(jià)值 。陳可辛導(dǎo)演有扎實(shí)的電影理論基礎(chǔ)，他學(xué)以致用，不斷地突破自我，不僅嘗試拍不同類型的