攝影攝像基礎(chǔ)知識(shí).doc

攝影攝像基礎(chǔ)知識(shí)一、攝影攝影有兩種含義： 一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。一部電影全體創(chuàng)作人員的勞動(dòng)結(jié)晶，都是通過(guò)攝影人員一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝出來(lái)的。他與導(dǎo)演一起進(jìn)行“創(chuàng)作”，也就是說(shuō)，作為一個(gè)攝影人員，職責(zé)就是在導(dǎo)演的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝影手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。二是用電影攝影機(jī)攝取景物影像的過(guò)程。通常包括三個(gè)步驟：（1）首先使景物形態(tài)通過(guò)透鏡在感光片上曝光，構(gòu)成潛影；（2）其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補(bǔ)色的負(fù)象，即底片；（3）最后，使另一感光片通過(guò)底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物一致的正象，即透明正片。也有使用反轉(zhuǎn)感光片拍攝的，經(jīng)過(guò)顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正片。 二、攝像攝像有兩種含義：一指攝像人員。攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。 另外，指用電視攝像機(jī)攝取景物影像的過(guò)程。三、錄像錄像有兩種含義：（1）指使用錄像機(jī)的人員。（2）將電視攝像機(jī)攝取的景物影像用錄像機(jī)記錄在錄像磁帶上的過(guò)程。四、曝光感光材料受光作用的過(guò)程。曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量= 照度時(shí)間。照度可用光圈大小來(lái)調(diào)節(jié)，曝光時(shí)間可用遮光器（銥烀龐）速度來(lái)控制。電影攝影機(jī)中的膠片是恒速連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機(jī)身內(nèi)部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開(kāi)角度大小調(diào)節(jié)曝光量。1.曝光點(diǎn)電影底片上獲得中級(jí)密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點(diǎn)。在電影生產(chǎn)中，對(duì)它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級(jí)反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級(jí)密度，經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)光號(hào)印片而獲得銀幕最佳視覺(jué)效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點(diǎn)和計(jì)量曝光時(shí)各種參數(shù)的主要依據(jù)。2.曝光不足和過(guò)度拍攝場(chǎng)景的光線比較昏暗，在拍攝時(shí)又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫(huà)面昏暗不清，稱為“曝光不足”，反之，稱為“曝光過(guò)度”。曝光不足和曝光過(guò)度本是攝影差錯(cuò)所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過(guò)度。在兩種畫(huà)面交接時(shí)，運(yùn)用曝光不足或過(guò)度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。3.曝光反效應(yīng)：指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。4.暗部曝光用測(cè)光表暗部曝光點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過(guò)度，尤其畫(huà)面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。這種方法適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫(huà)面。5.亮部曝光測(cè)量景物選擇光域中最高亮度，用測(cè)光表亮部曝光點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫(huà)面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。這種方法適合拍“暗調(diào)”、“硬調(diào)”的畫(huà)面。五、感光1.感光度表示感光快慢的數(shù)值。在規(guī)定的顯影條件下，測(cè)定感光材料達(dá)到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數(shù)。感光度的計(jì)量，國(guó)際上有很多標(biāo)準(zhǔn)，如我國(guó)暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB），美國(guó)國(guó)家企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。2.感光測(cè)定以曝光量與密度的關(guān)系為基礎(chǔ)，檢驗(yàn)感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對(duì)應(yīng)關(guān)系的特定曲線，即可測(cè)得感光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標(biāo)。將光楔作不同時(shí)間的顯影，根據(jù)反差系數(shù)與顯影時(shí)間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，畫(huà)出一條 r= f（t）函數(shù)曲線，作為控制中的洗印條件的依據(jù)。六、清晰度、明度與能見(jiàn)度1.清晰度又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細(xì)微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。物體的反射光點(diǎn)通過(guò)透鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細(xì)微紋理不能顯示出來(lái)；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細(xì)微紋理，透鏡的象界可稱良好。這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過(guò)度，以及顯影液性質(zhì)過(guò)強(qiáng)和顯影處理方法不當(dāng)?shù)?，?huì)影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。2.明度攝影術(shù)語(yǔ)。由光線所產(chǎn)生的視覺(jué)明亮程度。明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺(jué)，一種心理印象，不能直接測(cè)定。3.能見(jiàn)度通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。這里是指影片畫(huà)面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱“明亮度”。能見(jiàn)度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機(jī)解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線的好壞等。七、攝影臺(tái)本與攝影闡述1.攝影臺(tái)本也稱“攝影設(shè)計(jì)”。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案。攝影臺(tái)本包括分場(chǎng)設(shè)計(jì)、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對(duì)每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到環(huán)境氣氛，從色調(diào)到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。攝影臺(tái)本也是攝影（象）師最具體、最細(xì)致的拍攝計(jì)劃。2.攝影闡述電影攝影師、電視攝像師拍攝前的工作術(shù)語(yǔ)。攝影（象）師接受拍攝任務(wù)后，在聽(tīng)取導(dǎo)演意見(jiàn)的基礎(chǔ)上，自己全面分析影視稿本，然后向攝制組闡述他對(duì)稿本的理解，對(duì)影視教材各主要場(chǎng)景的設(shè)想、要求等。由于攝影（象）師的創(chuàng)作有所不同，攝影構(gòu)思的表達(dá)方式也有所不同，有的用文字表述，有的用文字加草圖。攝影（象）師必須在影視教材開(kāi)拍前作出攝影闡述，并與其他創(chuàng)作部門(mén)進(jìn)行交流，統(tǒng)一意圖，以便使攝影構(gòu)思得以實(shí)現(xiàn)。八、拍攝順序表與拍攝對(duì)象1.拍攝順序表按拍攝的方便性，而不是按最后放映的次序來(lái)安排鏡頭的稿本。場(chǎng)景拍攝順序，外景往往由季節(jié)決定。有時(shí)因演員同時(shí)接受兩部以上影視教材任務(wù)而調(diào)整拍攝次序。在同一場(chǎng)景中，鏡頭的拍攝順序主要考慮以相同拍攝方向的鏡頭為一單元，而且要先拍全景，后拍中、近景。合理安排拍攝順序可以節(jié)約布光、搭景和布置道具陳設(shè)的時(shí)間，從而提高工作效率。2.拍攝對(duì)象即指鏡頭畫(huà)面中所表現(xiàn)的景物。一般情況下，這些景物都應(yīng)在鏡頭焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，出焦點(diǎn)的景物不應(yīng)屬于拍攝對(duì)象（即使它也在畫(huà)面之中）。但有時(shí)為了獲得某種特殊效果，攝影（象）師有意將拍攝對(duì)象弄成虛焦點(diǎn)。在國(guó)外將拍攝對(duì)象譯成“客體”。九、構(gòu)圖原屬“造型藝術(shù)”術(shù)語(yǔ)，后常為影視教材制作者使用。這里多是指影視教材畫(huà)面的攝影（象）構(gòu)圖。攝影（象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。影視教材導(dǎo)演、攝影（象）師為表現(xiàn)作品的主要思想和美感，在一定的空間安排與處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別的或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫(huà)面簡(jiǎn)潔、形象生動(dòng)、影調(diào)與主題結(jié)合。1.攝影構(gòu)圖從廣義上說(shuō)，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。從狹義上來(lái)說(shuō)，是指攝影（象）畫(huà)面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫(huà)面里，使思想得到充分的表達(dá)。2.運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖影視畫(huà)面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)，二是攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)會(huì)使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫(huà)面。在有人物和沒(méi)有人物的畫(huà)面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對(duì)于沒(méi)有人物的畫(huà)面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對(duì)象，不論起幅或落幅都要找出主要對(duì)象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對(duì)象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對(duì)象時(shí)，應(yīng)以該對(duì)象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對(duì)于有人物的畫(huà)面，應(yīng)以人物為畫(huà)面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動(dòng)，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來(lái)變化構(gòu)圖。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。3.靜態(tài)構(gòu)圖即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對(duì)象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫(huà)面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫(huà)面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫(huà)面多為靜態(tài)構(gòu)圖。4.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖即被攝對(duì)象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫(huà)面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視畫(huà)面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動(dòng)體在無(wú)背景變化、無(wú)景別變化的空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動(dòng)態(tài)造型因素的銜接。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫(huà)、照相比較時(shí)，泛指影視畫(huà)面構(gòu)圖。5. 風(fēng)景構(gòu)圖影視教材中無(wú)人物的景色畫(huà)面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫(huà)面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對(duì)劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對(duì)風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。6.多構(gòu)圖畫(huà)面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫(huà)、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，影視畫(huà)面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫(huà)面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個(gè)鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。7.單構(gòu)圖一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無(wú)聲電影時(shí)期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場(chǎng)面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動(dòng)攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫(huà)面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫(huà)面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時(shí)攝影（象）機(jī)伴隨被攝動(dòng)作移動(dòng)，也會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。8.匹配構(gòu)圖利用視覺(jué)規(guī)律造成視覺(jué)連貫性和保持畫(huà)面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時(shí)，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點(diǎn)，將注意力集中于這一點(diǎn)上?？梢砸饘W(xué)生注意的興趣點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)的對(duì)象、動(dòng)的對(duì)象、線條匯集的對(duì)象、暗調(diào)畫(huà)面中亮的對(duì)象或亮調(diào)畫(huà)面中暗的對(duì)象、彩色對(duì)比中突出的對(duì)象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時(shí)，要考慮學(xué)生視覺(jué)注意活動(dòng)的規(guī)律，注意對(duì)興趣點(diǎn)的處理。為求得視覺(jué)連貫性，相連續(xù)的畫(huà)面上興趣點(diǎn)的位置不宜跳動(dòng)太大。9.鏡頭構(gòu)圖即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫(huà)面上安排、處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。十、鏡頭角度與鏡頭動(dòng)作1.鏡頭角度這里所說(shuō)的“角度”，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來(lái)拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。對(duì)鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝美麗畫(huà)面的手段。它不僅要完成造型上的任務(wù)，同時(shí)也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合具體影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會(huì)使影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新穎，使影視教材的人物活動(dòng)、事件的發(fā)生和發(fā)展，具有時(shí)間和空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。2.鏡頭動(dòng)作即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺(tái)表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力量所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它配合角色的形體動(dòng)作，推動(dòng)劇情發(fā)展的。 十一、前景、后景及背景1.前景在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以安置在畫(huà)面的上下邊緣，或畫(huà)面的左右邊緣，甚至可遍布畫(huà)面。有烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用，并能增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，均衡和美化畫(huà)面。在運(yùn)動(dòng)攝影（象）中能增強(qiáng)節(jié)奏感。運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)盡可能與內(nèi)容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫(huà)面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對(duì)象。因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。2.后景與前景相對(duì)應(yīng)，是靠近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時(shí)可以是主體；也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫(huà)面形象，揭示內(nèi)容；可使畫(huà)面產(chǎn)生多層景物的造型效果，增強(qiáng)空間深度感。畫(huà)面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。后景在一定條件下亦稱背景，因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的多向變化，后景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為前景。3.背景畫(huà)面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠(yuǎn)景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個(gè)臺(tái)面或一塊布幔。在生活場(chǎng)面中，背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境，造成各種畫(huà)面氣氛、情調(diào)，幫助闡釋內(nèi)容。在影視畫(huà)面中，主體與背景是圖與底的關(guān)系，以便相互形成對(duì)比。背景有動(dòng)態(tài)背景、靜態(tài)背景；有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由特技合成的各種背景?？蓺w納為有象背景和無(wú)象背景兩種。有象背景應(yīng)注意選擇典型環(huán)境，確定恰當(dāng)?shù)木拔锓秶约坝罢{(diào)、色調(diào)的處理；無(wú)象背景可有影調(diào)明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應(yīng)力求簡(jiǎn)潔。十二、起幅與落幅1.起幅運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的場(chǎng)面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度。一般有表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清人物動(dòng)作，無(wú)表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清景色。具體長(zhǎng)度可根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫(huà)面轉(zhuǎn)為移動(dòng)畫(huà)面時(shí)要自然流暢。2.落幅運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面。要求由移動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫(huà)面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫(huà)面。有表演的場(chǎng)面要按罪人物動(dòng)作不能過(guò)早或過(guò)晚地停穩(wěn)畫(huà)面，當(dāng)畫(huà)面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度使表演告一段落。落幅的畫(huà)面構(gòu)圖要精確，但在特殊條件下，運(yùn)動(dòng)鏡頭之間相連接時(shí)，畫(huà)面也可不停穩(wěn)，采用動(dòng)接動(dòng)的銜接方法。十三、實(shí)拍攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置），導(dǎo)演認(rèn)為各方面均已達(dá)到要求，就下令正式開(kāi)機(jī)拍攝。1.搶拍采訪攝影（象）的方法之一；故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或?yàn)榱思皶r(shí)攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場(chǎng)，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影（象）人員熟練運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反應(yīng)與當(dāng)機(jī)立斷的能力。2.偷拍利用事先設(shè)置好的掩體或隱蔽場(chǎng)所進(jìn)行不為被攝對(duì)象發(fā)覺(jué)的拍攝。新聞?dòng)涗浧瑪z影人員常利用隱蔽場(chǎng)所拍攝街道上的行人以及社會(huì)生活各種場(chǎng)面。拍攝飛禽走獸的生活情況也常用偷拍方法。偷拍方法，是為了達(dá)到被攝對(duì)象表情自然、動(dòng)作自如、場(chǎng)面真實(shí)的效果。影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時(shí)發(fā)現(xiàn)有的畫(huà)面不夠理想或缺少必要的鏡頭，而重新組織到規(guī)定的場(chǎng)地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時(shí)有發(fā)生的，因此對(duì)于搭制的某些重要布景不宜馬上拆毀。對(duì)于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事先應(yīng)做好充分準(zhǔn)備，盡量減少補(bǔ)拍。 十四、拍攝角度1.平攝攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫(huà)面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱美。用來(lái)拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫(huà)面的縱深感。側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見(jiàn)的拍攝角度。2.仰攝攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫(huà)面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對(duì)比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。3.俯攝與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝鏡頭視野開(kāi)闊，用來(lái)表現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。從高角度拍攝，畫(huà)面中的水平線升高，周?chē)h(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見(jiàn)的。4.頂攝攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無(wú)法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫(huà)面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中并不多見(jiàn)。5.倒攝電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過(guò)片門(mén)時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。6.側(cè)反拍攝從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺(jué)。十五、攝影方法1.定格攝影又稱逐格攝影。是采用機(jī)械或電子控制裝置，開(kāi)動(dòng)電影攝影機(jī)，每次只攝取一格畫(huà)面的攝影方法。采用這種方法，能使形態(tài)漸次變化的圖畫(huà)或靜物表現(xiàn)在銀幕上，產(chǎn)生栩栩如生的活動(dòng)效果。動(dòng)畫(huà)、木偶、剪紙影片或電視片中活動(dòng)字幕等，都用這種方法攝制。2.降格攝影拍攝時(shí)片門(mén)每秒通過(guò)的畫(huà)面格少于標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字“每秒24畫(huà)格櫻?龐呈庇只指湊(C)常速度24畫(huà)格/秒。這樣，銀幕上的活動(dòng)就比實(shí)際活動(dòng)快，出現(xiàn)快動(dòng)作現(xiàn)象。3.快速攝影又稱升格攝影。即電影攝影中以高于正常（24格/秒）攝影速度的攝影法。一般可根據(jù)需要，采用48、64、72、96以至240格/秒的攝影頻率。運(yùn)用這種方法攝取的景物運(yùn)動(dòng)過(guò)程，以正常頻率（24格/秒）放映出來(lái)就可以得到較實(shí)際動(dòng)作慢的視覺(jué)效果。一般用于攝取某些特技模型或使某動(dòng)作（如跳高、賽跑）以緩慢的過(guò)程現(xiàn)于銀幕，借以分解和觀察?？蒲兄?，以每秒千格甚至萬(wàn)格以上速度攝取瞬間過(guò)程，稱為高速攝影，以有別于快速攝影。4.定時(shí)攝影特殊攝影方法之一，又稱延時(shí)攝影。是利用延時(shí)自動(dòng)控制器，按照預(yù)定的時(shí)間間距進(jìn)行定格攝影的方法。在影視中常?？吹胶诺幕ǘ?，傾刻之間就吐艷盛開(kāi)的情景，就是根據(jù)自然規(guī)律和鏡頭長(zhǎng)度的需要，預(yù)先規(guī)定每拍攝一格的時(shí)間間距，用自動(dòng)控制器，逐格地進(jìn)行拍攝而成的。當(dāng)連續(xù)放映時(shí)，就出現(xiàn)花朵慢慢開(kāi)放的過(guò)程，能在短暫的時(shí)間內(nèi)再現(xiàn)于銀幕。這種鏡頭畫(huà)面，運(yùn)用于科教片，可以科學(xué)、真實(shí)地闡明植物成長(zhǎng)的過(guò)程；運(yùn)用于故事片，則往往用于表達(dá)人物內(nèi)心歡樂(lè)的感情或表示情節(jié)發(fā)展圓滿結(jié)束。5.畫(huà)托攝影即利用蒙置、馬斯克等畫(huà)托遮掉攝影（象）機(jī)的一部分視野，而進(jìn)行拍攝的一種方法。利用畫(huà)托攝影可以獲得某些特殊的畫(huà)面。6.變速攝影即指改變正常速度（每秒鐘24個(gè)畫(huà)格）的攝影。升格攝影、降格攝影均為變速攝影。其目的是為了表現(xiàn)正常速度所達(dá)不到的某些特殊效果。7.插片攝影即在攝影機(jī)片門(mén)前插入一塊鏤孔的擋板來(lái)拍攝景物。如在一些軍事故事片中從望遠(yuǎn)鏡中看到的鏡頭，便是在片門(mén)前插入一塊挖去兩個(gè)相連的圓孔的插片而攝得的。8.顯微攝影教學(xué)和科技影片常采用的攝影方法。即連接顯微鏡與攝影裝置，使通過(guò)顯微鏡觀察到的物象記錄于感光膠片上，從而獲得鏡頭畫(huà)面的攝影方法。它是揭示肉眼看不見(jiàn)的微觀世界的技術(shù)手段。用顯微攝影能記錄如細(xì)菌繁殖、成長(zhǎng)等活動(dòng)過(guò)程，從而使人們能真切地認(rèn)識(shí)各種微觀現(xiàn)象。9.接景攝影即根據(jù)繪畫(huà)透視原理，在攝影（象）機(jī)前放置圖畫(huà)、照片或模型，代替一部分實(shí)景或布景，用以達(dá)到以小代大，以假代真的效果的攝影方法。接景攝影方法簡(jiǎn)便有效，影視中使用較多。又稱“接景法”。10.近接攝影也叫“宏觀攝影”。取得影像與實(shí)物等大或放大數(shù)倍的一種攝影。依據(jù)透鏡的共軛焦點(diǎn)原理把攝影的物距縮短，象距加長(zhǎng)，使攝影（象）機(jī)鏡頭接近實(shí)物，便能拍攝到和實(shí)物等大或放大數(shù)倍的影像。11.空中攝影在影視教材中，常用空中攝影來(lái)交待某地的地理概貌、大的環(huán)境氣氛等。不僅攝影角度高而且能產(chǎn)生平移效果，使觀眾對(duì)景物一覽無(wú)余，很富藝術(shù)特色。空中攝影一般選在上午或下午，因?yàn)樯衔缁蛳挛绲孛嫔系木拔锉容^清晰，有足夠的照度，容易收到較好的影調(diào)效果。如果地面上有霧，那么拍攝時(shí)要使用適當(dāng)?shù)臑V光器，以增強(qiáng)畫(huà)面的反差?？罩袛z影時(shí)須注意：（1）事先和飛行員商量好飛行高度、速度和航線；（2）不要離拍攝目標(biāo)太近。拍攝時(shí)，選用高倍焦距鏡頭，以調(diào)整畫(huà)面的大小，可收到較好的效果。12.模型攝影特技攝影（象）方法之一。利用按比例縮小或放大的模型，代替實(shí)景或布景，攝取表現(xiàn)諸如火山噴發(fā)、洪水泛濫、地震破壞等災(zāi)害場(chǎng)景，軍艦爆炸、汽車(chē)相撞、飛機(jī)墜毀等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。模型攝影在影視中采用較多，可以獲得難以在實(shí)地拍攝的影視場(chǎng)面，達(dá)到以假亂真的效果，并能確保攝影安全和節(jié)約開(kāi)支。13. 水下攝影影視特技攝影（象）方法之一，即在水中攝影（象）。攝影（象）者攜帶有防護(hù)罩的攝影（象）機(jī)和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實(shí)地反映水下景象，如水生動(dòng)植物的生活、海底和河床的地質(zhì)資料、考古發(fā)現(xiàn)等。水下攝影（象）在科研、軍事技術(shù)、體育、教學(xué)等方面應(yīng)用較廣。14. 水箱攝影影視教材中的一些水下鏡頭，大多是在攝影棚里采用水箱攝影（象）方法拍攝的。拍電影電視用的水箱，仿佛一個(gè)巨大的長(zhǎng)方形的養(yǎng)魚(yú)水箱，在水箱中，布置各種巖石、砂子作為海底的景物。在水箱后放置布景板，畫(huà)著各種水草或其他背景。拍攝時(shí)，把攝影（象）機(jī)放在水箱正面，只要注意玻璃上沒(méi)有反光，畫(huà)面中沒(méi)有帶進(jìn)水箱的邊框，拍出來(lái)的畫(huà)面就和在水中拍攝一樣真實(shí)。15. 合成攝影電影特技攝影法之一。借助一次曝光或多次曝光，用模型、照片、圖畫(huà)代替實(shí)景或布景的一部分或全部，達(dá)到以小代大、以假亂真的效果；或者運(yùn)用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械、電學(xué)等復(fù)雜手段，把在不同時(shí)間、地點(diǎn)攝取的景物組合在同一畫(huà)面中，創(chuàng)造出某些不能實(shí)際拍攝的場(chǎng)面。這種攝影安全經(jīng)濟(jì)。常用的合成攝影有：接景攝影、背景放映合成攝影、活動(dòng)遮片攝影、光學(xué)技巧印片等。16.肖像攝影即用影視人物外形以表現(xiàn)人物氣質(zhì)的（造型）攝影。拍攝角度對(duì)人物肖像的完美有直接關(guān)系：角度稍高一點(diǎn)，可以使瘦的人稍豐滿一點(diǎn)；角度稍低一點(diǎn)，可以使胖人稍清秀一點(diǎn)；兩腮過(guò)方的宜側(cè)一點(diǎn)拍攝；雙顴過(guò)高的宜正一點(diǎn)拍攝；鼻子過(guò)高的不宜側(cè)拍；面部結(jié)構(gòu)平坦的不宜正拍。要使人物肖像能充分體現(xiàn)人物性格，還要注意把人物的特寫(xiě)、近景、中景、全景的鏡頭和影視中的場(chǎng)面調(diào)度，以及整個(gè)影視教材的情節(jié)有機(jī)地組合起來(lái)，把氣氛色調(diào)、空間地位、風(fēng)景環(huán)境與人物的鏡頭結(jié)合起來(lái)。17.錯(cuò)焦點(diǎn)攝影電影電視特技攝影（象）的一種。即在攝影機(jī)鏡頭前放一個(gè)多棱鏡進(jìn)行拍攝。由于多棱鏡的作用，攝入的畫(huà)面便出現(xiàn)多影像重疊的現(xiàn)象。錯(cuò)焦攝影（象）常用來(lái)表示醉漢或神志不清者的視象。在電視廣告中也常用錯(cuò)焦點(diǎn)攝像。18.紅外線攝影影片特技攝影法之一，即利用紅外線作為光源，所用的感光片是由吸收紅外線波長(zhǎng)的菁類染料增感而成。攝影所用的紅外光譜段在7001300毫微米范圍內(nèi)。攝影時(shí)，在鏡頭前加置暗紅至黑色濾色鏡以濾去日光中的紫外線及可見(jiàn)光，或使用紅外線光源照射被攝體，感光片在只有紅外線及少量紅色光下曝光，然后再經(jīng)一般的顯影加工而得到正片。由于紅外線能穿透煙塵、薄霧，可在遠(yuǎn)景和高空攝影中得到清晰景物形象，電視多用以在日光下摹擬夜景。19. 多棱鏡攝影。利用光線通過(guò)棱鏡發(fā)生折射的原理制成的棱鏡進(jìn)行攝影的方法。多棱鏡的每個(gè)平面能把被攝影體折射出一個(gè)影像。需要幾個(gè)影像，要根據(jù)多棱鏡上有幾個(gè)平面而定。一般是38個(gè)平面。多棱鏡的鏡片鑲在一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的框子里