中國(guó)古典詩(shī)歌的多義性演示文稿.ppt

要養(yǎng)成純正的文學(xué)趣味 我們最好從讀詩(shī)入手 能欣賞詩(shī) 自然能欣賞小說 戲劇及其他種類文學(xué) 朱光潛 談讀詩(shī)與趣味的培養(yǎng) 中國(guó)古典詩(shī)歌的多義性 隱以復(fù)意為工 隱者也 文外之重旨者也 劉勰 文心雕龍 宣示義 詩(shī)歌借助語(yǔ)言明確傳達(dá)給讀者的意義 言內(nèi)義 啟示義 詩(shī)歌以它的語(yǔ)言和意象啟示給讀者的意義 言外義 言外義 相去日已遠(yuǎn) 衣帶日已緩 古詩(shī)十九首 遠(yuǎn)近的 遠(yuǎn) 表示空間的距離長(zhǎng) 久遠(yuǎn)的 遠(yuǎn) 表示時(shí)間的距離長(zhǎng) 賀知章的 詠柳 碧玉妝成一樹高 萬(wàn)條垂下綠絲絳 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出 二月春風(fēng)似剪刀 碧玉的比喻顯出柳樹的鮮嫩新翠 那一片片細(xì)葉仿佛帶著玉石的光澤 這是碧玉的第一個(gè)意思 碧玉妝成一樹高 可以想象那裊娜多姿的柳樹 宛如凝妝而立的碧玉 這是碧玉的第二個(gè)意思 陶淵明 歸園田居 戶庭無(wú)塵雜 虛室有余閑 可以理解為虛空閑靜的居室 也可以指自己的內(nèi)心而言 在陶詩(shī)里這兩種意思都有 劉禹錫的 竹枝詞 楊柳青青江水平 聞郎江上唱歌聲 東邊日出西邊雨 道是無(wú)晴卻有晴 晴 也指愛情的 情 1 雙關(guān)義小結(jié) 在一般場(chǎng)合下 使用語(yǔ)言的時(shí)候 一個(gè)詞只傳達(dá)一種意義 而排斥它的其他意義 以避免發(fā)生歧義 而雙關(guān)卻是讓兩個(gè)意義并存 讀者無(wú)法排斥掉其中任何一個(gè) 雙關(guān)義可以借助多義詞造成 雙關(guān)義還可以借助同音詞造成 南朝民歌里有大量這類例子 如以蓮花的 蓮 雙關(guān)愛憐的 憐 以絲綢的 絲 雙關(guān)思念的 思 2 情韻義中國(guó)古典詩(shī)歌的語(yǔ)言 經(jīng)過無(wú)數(shù)詩(shī)人的提煉 加工和創(chuàng)造 擁有眾多的詩(shī)意盎然的詞語(yǔ) 這些詞語(yǔ)除了本身原來(lái)的意義之外 還帶著使之詩(shī)化的各種感情和韻味 這種種感情和韻味 稱之為情韻義 詞語(yǔ)的情韻是由于這些詞語(yǔ)在詩(shī)中多次運(yùn)用而附著上去的 凡是熟悉古典詩(shī)歌的讀者 一見到這類詞語(yǔ) 就會(huì)聯(lián)想起一連串有關(guān)的詩(shī)句 這些詩(shī)句連同它們各自的感情和韻味一起浮現(xiàn)出來(lái) 使詞語(yǔ)的意義變得豐富起來(lái) 曹植 驚風(fēng)飄白日 箜篌引 左思 皓天舒白日 詠史 其五 鮑照說 白日正中時(shí) 天下共明光 學(xué)劉公幹體 其五 李商隱說 白日當(dāng)天三月半 無(wú)題 白日 除了指太陽(yáng)以外還帶著一種特殊的情韻 這個(gè)詞有一種光芒萬(wàn)丈的氣象 用白形容太陽(yáng)的光亮 給人以燦爛輝煌的聯(lián)想 登鸛雀樓 唐王之渙白日依山盡 黃河入海流 欲窮千里目 更上一層樓 又如 南浦 大水有小水別通叫浦 也就是水流分支的地方 南浦 無(wú)非是南邊的一個(gè)浦口 它本來(lái)的意義很簡(jiǎn)單 屈原在 九歌 河伯 里說 子交手兮東行 送美人兮南浦 江淹 別賦 春草碧色 春水綠波 送君南浦 傷如之何 白居易 南浦別 南浦凄凄別 西風(fēng)裊裊秋 一看腸一斷 好去莫回頭 范成大 橫塘 南浦春來(lái)綠一川 石橋朱塔兩依然 年年送客橫塘路 細(xì)雨垂楊系畫船 辛棄疾 祝英臺(tái)近 寶釵分 桃葉渡 煙柳暗南浦 憑欄 倚欄 意思是依靠著欄桿 但是詩(shī)詞中用 憑欄 倚欄 卻有多種意味 或表示懷遠(yuǎn) 或表示吊古 或抑郁愁苦 或悲憤慷慨 如李璟 攤破浣溪沙 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn) 小樓吹徹玉笙寒 多少淚珠無(wú)限恨 倚欄桿 李煜 浪淘沙 獨(dú)自莫憑欄 無(wú)限江山 別時(shí)容易見時(shí)難 馮延巳 鵲踏枝 一晌憑欄人不見 鮫綃掩淚思量遍 姜夔 點(diǎn)絳唇 今何許 憑欄懷古 殘柳參差舞 岳飛 滿江紅 怒發(fā)沖冠 憑欄處 瀟瀟雨歇 又如 板橋 就是木板橋 卻比 木橋 更有詩(shī)味兒 劉禹錫 楊柳枝 春江一曲柳千條 二十年前舊板橋 曾與美人橋上別 恨無(wú)消息到今朝 溫庭筠 商山早行 雞聲茅店月 人跡板橋霜 由以上的例子可以看出 詩(shī)歌語(yǔ)言的情韻義是由于詩(shī)人反復(fù)使用而逐漸涂上去的 這種情韻在詩(shī)里所起的作用 有時(shí)甚至比詞語(yǔ)原有的意義更重要 它可以給人以多方面的啟示和聯(lián)想 使詩(shī)的含義更加豐富飽滿 3 象征義象征義專指那些用象征的手法派生出來(lái)的意義 有的附著在詞語(yǔ)本身的意義上 有的并不在詞語(yǔ)上 而在整個(gè)句子之中或整篇詩(shī)歌之中 在中國(guó)古典詩(shī)歌里 象征義是很常見的 在那些題為 詠懷 感遇 的作品里 尤其是如此 象征義有兩個(gè)特點(diǎn) 一 用具體的 可感知的事物象征抽象的意義 二 用客觀的事物象征主觀心理和情緒 例如 以松菊象征高潔 以美人香草象征理想 等等 有些詞語(yǔ)由于反復(fù)使用 已經(jīng)有了固定的公認(rèn)的象征義 東籬 陶淵明 飲酒 采菊東籬下 悠然見南山 如劉眘虛的 九日送人 從來(lái)菊花節(jié) 早已醉東籬 蘇軾的 戲章質(zhì)夫寄酒不至 漫繞東籬嗅落英 李清照的 醉花陰 九日 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 新亭 辛棄疾的 水龍吟 長(zhǎng)安父老 新亭風(fēng)景 可憐依舊 劉克莊的 賀新郎 多少新亭揮淚客 誰(shuí)夢(mèng)中原塊土 除了公認(rèn)的象征義 還有屬于個(gè)人的象征義 這是詩(shī)人臨時(shí)創(chuàng)造出來(lái)的 帶有強(qiáng)烈個(gè)性色彩 這類象征義是詩(shī)人自己的創(chuàng)造 因?yàn)閭€(gè)性色彩很濃 所以比較難懂 李商隱的詩(shī)因?yàn)檩^多地用了這種個(gè)人的象征 所以顯得朦朧 初食筍呈座中 李商隱 嫩籜香苞初出林 于陵論價(jià)重如金 皇都陸海應(yīng)無(wú)數(shù) 忍剪凌云一寸心 4 深層義深層義隱藏在字句的表面意義之下 有時(shí)可以一層一層地剖析出來(lái) 如歐陽(yáng)修 蝶戀花 的最后兩句 淚眼問花花不語(yǔ) 亂紅飛過秋千去 古今詞論 引毛先舒云 詞家意欲層深 語(yǔ)欲渾成 淚眼問花花不語(yǔ) 亂紅飛過秋千去 此可謂層深而渾成 何也 因花而有淚 此一層意也 因淚而問花 此一層意也 花竟不語(yǔ) 此一層意也 不但不語(yǔ) 且又亂落 飛過秋千 此一層意也 人愈傷心 花愈惱人 語(yǔ)愈淺而意愈入 早發(fā)白帝城 李白朝辭白帝彩云間 千里江陵一日還 兩岸猿聲啼不住 輕舟已過萬(wàn)重山 深層義在以下幾類詩(shī)里比較豐富 第一類是感情深沉迂回 含蓄不露的 江南逢李龜年 杜甫岐王宅里尋常見 崔九堂前幾度聞 正是江南好風(fēng)景 落花時(shí)節(jié)又逢君 第二類是在自然景物的描寫中寄寓了深意的 江雪 柳宗元千山鳥飛絕 萬(wàn)徑人蹤滅 孤舟蓑笠翁 獨(dú)釣寒江雪 第三類是富有哲理意味的詩(shī)歌 江亭 杜甫坦腹江亭暖 長(zhǎng)吟野望時(shí) 水流心不競(jìng) 云在意俱遲 寂寂春將晚 欣欣物自私 故林歸未得 排悶強(qiáng)裁詩(shī) 古典詩(shī)歌的多重意義不僅表現(xiàn)在言內(nèi) 還可以寄托在言外 言外之義是詩(shī)人未嘗言傳 而讀者可以意會(huì)的 言內(nèi)義在字里 言外義在行間 詩(shī)人雖然沒有訴諸言辭 但在行間有一種暗示 引導(dǎo)讀者往某一個(gè)方向去想 以達(dá)到詩(shī)人意向的所在 富有言外義的詩(shī)歌 引導(dǎo)讀者由此及彼地展開聯(lián)想和想象 它總是讓人讀后還要思索一下 尋一尋余味 在尋思中有所領(lǐng)悟 有所發(fā)現(xiàn) 遂得到藝術(shù)欣賞的滿足 中國(guó)古典詩(shī)歌通常不是把感情脈絡(luò)的連續(xù)性呈現(xiàn)給讀者 而是從感情的發(fā)展脈絡(luò)中截取最有啟示性的一段 把其他的略去 留給讀者自己去聯(lián)想補(bǔ)充 同時(shí)句子之間有較大的跳躍性 句子之間留下了較大的空白 從感情脈絡(luò)中略去的部分就隱約地浮現(xiàn)在這無(wú)言的行間 并以它們的多姿與多彩豐富著言內(nèi)之物