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張大千繪畫拾遺張大千 華山蒼龍嶺百丈蒼龍嶺，垂天翼大云。明星懷玉女，大樹老將軍。不妨來痛哭，何以避塵氛。中歲夸腰腳，猱得舊群。華山蒼龍嶺水經(jīng)注稱其為搦嶺，須騎馬行者。千仞一脊，如蛻龍之骨，令人不敢左右視。嶺盡為龍口，即韓昌黎投書處。張大千 華山長空棧 張大千 華山觀瀑圖 張大千 庚辰（1940年）作 荒江叢筱題簽：（張大千題）大千居士寫荒江叢筱本幅：荒江之濱，沙礫之地，叢筱生焉。多而不刪，孤而不益，偃仰欹直，各任其天。此廄馬萬匹作曹將軍粉本，自有超然領(lǐng)會處故也。庚辰十一月，大千張爰。鈐印：張爰之印、大千收藏?。盒靷ミ_(dá)鑒定印 印張大千 黃山剪刀峰 張大千 1937年作 黃山九龍?zhí)?張大千 1948年作 黃山松泉 張大千 1981年作 黃山云海 張大千 嘉耦圖 張大千 1982年作 江南蔦亂草如茵 張大千金城 竹林高士 雄獅成扇 張大千 丁亥（1947年）作錦城風(fēng)物美上款“梓彝”即潘梓彝，江蘇宜興人，潘漢年之兄，民國年間江浙滬一帶有名的富商，杭州的“頤園”即為他的別業(yè)。1947年7月上旬張大千由上海返回成都，將行之前，繪四川錦江風(fēng)物送予潘梓彝以作惜別，而張大千的思鄉(xiāng)之情也流露無遺。題識：天中艷說錦江頭，士女傾城作勝游。觸憶故鄉(xiāng)風(fēng)物美，寫成應(yīng)待上歸舟。丁亥端二，寫似梓彝吾兄，時弟將還蜀也。大千弟張爰。鈐?。簭堧?、三千大千張大千 君子之風(fēng)君子之風(fēng)畫于1979年，這是張大千另一幅畫荷佳作。荷花在中國文人的心目中一直被喻作“君子之花”、“圣潔之花”。而歷代畫家數(shù)張大千最愛畫荷花，并以此自喻。張大千的荷花和海棠最為著名，徐悲鴻曾贊賞張大千的荷花和海棠前無古人。他的荷花作品，曾被美、蘇、英、法等國博物館重金收藏。張大千畫的荷花在海外屢創(chuàng)佳績。1963年，他的巨幅荷花被美國著名刊物讀者文摘用6萬美元買下，創(chuàng)下當(dāng)時中國畫的最高價。1965年，在巴黎舉辦的張大千畫展上，他的6幅潑墨荷花通景屏曾被美國藏家以14萬美元購得，再創(chuàng)中國畫最高價。張大千曾為毛澤東畫荷，畫中兩葉藏荷舒卷自如，掩映于幢幢荷影中的是紅荷及含苞欲放的花蕾，荷下，水波漣漣。與此圖有異曲同工之妙。水殿風(fēng)來暗香滿畫于1982年。畫面上的荷葉荷花氣勢不凡、水墨淋漓。畫荷花一枝，荷花莖桿長達(dá)八尺多，如此長的莖桿一筆到底，一氣呵成。大文人程霖生曾說：張大千不可能有此魄力。后來有人以此詢問張大千，張氏笑云：“我將紙放在長桌上，自己邊走邊畫的?！焙苫▓D是張大千經(jīng)常畫的題材，也是張大千成就卓著的畫種。張大千認(rèn)為畫荷，最易也最難。易者是容易入手，難者是難得神韻。而張大千的畫荷的心得便是：“看上去總要使它宛如矗立在水中央一般！”這幅墨荷圖神韻天成，筆健墨豐，氣勢雄勁。題畫詩及題款的書法風(fēng)格是成熟時期的典型的“大千體”風(fēng)格。椒焚桂折佳人老，獨托幽巖展素心。豈惜芳馨遺志者，故鄉(xiāng)如醉有荊榛。張大千 萊菔圖 張大千一九五四年作 擬盛子昭山水 張大千 甲申嘉平（1945年）作蟠桃獻(xiàn)壽蟠桃獻(xiàn)壽圖 寫贈“蕭母林太夫人”，為民國時期推動土地改革最力的官員蕭錚之母。蕭錚（1905-2002），字青萍，浙江永嘉人。一生信仰孫中山的土地政策并推動不懈，曾任中國地政學(xué)會理事長、立法委員等職。蟠桃獻(xiàn)壽是張大千1945年初一幅相當(dāng)鄭重的祝壽之作。這時期張大千的仕女畫，得惠于敦煌十分明顯，他使用流利富有變化的線條表現(xiàn)對象，色彩則蹦純色搭配，沉著明麗卻不失和諧，仕女服飾上的紋樣組合，多取自敦煌繪畫中的裝飾圖案。除敦煌之外，四十年代也是張大千廣泛從古代繪畫中汲取營養(yǎng)的時期，山水畫追溯宋前董巨，仕女畫以敦煌壁畫之沉穩(wěn)古勁，結(jié)合宋明諸家的典雅，形成自己獨特面貌。此畫另一特殊之處，左下方注明“張玉補(bǔ)裙花”。張玉，即張心德（約19221953），一名比德。他是大千四兄張文修之子，過繼給張善孖，曾有很長時間都跟隨張大千，大千在敦煌數(shù)年，張心德一直是他最得力的助手。據(jù)張大千之子張保羅說，張心德是張氏第二代中畫藝最高者。張大千在敦煌臨摹的壁畫，凡佛像人物等主要部分，都是由他親自勾勒上色，其緇亭臺樓閣或背景裝飾，則多由門人子侄和喇嘛畫僧協(xié)助完成，題畫時，往往會注明合作者名字，如八十四窟西魏釋迦像中，大千即題：“張心德同畫”。故蟠桃獻(xiàn)壽有“張玉補(bǔ)裙花”之題識與鈐印，既屬沿襲敦煌舊制，亦彰顯侄兒之才，這在大千畫中也是不多見的。