國(guó)畫(huà)家李可染繪畫(huà)的巧妙藝術(shù)美術(shù)學(xué)論文.docVIP

國(guó)畫(huà)家李可染繪畫(huà)的巧妙藝術(shù)美術(shù)學(xué)論文 摘要：李可染以山水畫(huà)聞名于世他一生致力于“為祖國(guó)山河立傳”在創(chuàng)作山水畫(huà)時(shí)李可染將西方畫(huà)的技法運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)中尤其在“光”的運(yùn)用方面增加了筆墨的內(nèi)在張力突出畫(huà)面意境通過(guò)渲染畫(huà)面的氛圍使山水畫(huà)達(dá)到了空前的藝術(shù)高度 關(guān)鍵詞：李可染山水畫(huà)光的運(yùn)用 李可染我國(guó)當(dāng)代最重要的國(guó)畫(huà)家之一22歲考入西湖國(guó)立藝術(shù)院研究生班學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的是素描和油畫(huà)中國(guó)畫(huà)是他的自修課目李可染的國(guó)畫(huà)中具有西方繪畫(huà)技巧與他在此主修素描和油畫(huà)有密切關(guān)系他的山水畫(huà)中因善用“光”而獨(dú)樹(shù)一幟關(guān)于光的運(yùn)用李可染深受我國(guó)前代畫(huà)家和國(guó)外畫(huà)家的影響 一、李可染“光”巧妙運(yùn)用的客觀背景 五四運(yùn)動(dòng)之后中國(guó)畫(huà)家開(kāi)始將西方繪畫(huà)技巧引用到中國(guó)畫(huà)中在畫(huà)中體現(xiàn)質(zhì)感、體感和光感當(dāng)時(shí)正在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的李可染自然受到這種美育的熏陶 李可染當(dāng)時(shí)在西湖國(guó)立藝術(shù)學(xué)院攻讀油畫(huà)研究生法國(guó)教授克羅多負(fù)責(zé)教授他素描和油畫(huà)克羅多知道中國(guó)畫(huà)以黑白為基調(diào)允許李可染自由發(fā)揮將中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技巧和西方繪畫(huà)中光與影技巧相結(jié)合正是克羅多發(fā)現(xiàn)并發(fā)揮了李可染的天性才使他的畫(huà)風(fēng)獨(dú)具一格 二、李可染國(guó)畫(huà)中的“光”的獨(dú)特性 (一)李可染畫(huà)中的“光”與筆墨表現(xiàn)力 宋代畫(huà)家潘天壽在聽(tīng)天閣書(shū)讀隨筆中說(shuō)“畫(huà)山需背光才厚重”李可染在畫(huà)山水畫(huà)時(shí)正是借用背光加強(qiáng)山川的厚重感他在作品山水清音中用濃墨描繪山石用白色的亮點(diǎn)表現(xiàn)瀑布、房屋和倒映在山石上的水紋其中亮點(diǎn)只占整幅畫(huà)面的十分之一但正是這種背光處理的方式加強(qiáng)了山石的厚重感也達(dá)到了清代畫(huà)家石濤的“墨團(tuán)團(tuán)黑團(tuán)團(tuán)黑團(tuán)團(tuán)中天地寬”的意境 中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)追求的是“輕、淡、雅”以此來(lái)表達(dá)士大夫的“林泉之心”這種風(fēng)格和西方繪畫(huà)風(fēng)格相比容易產(chǎn)生視覺(jué)上的疲軟感李可染在作畫(huà)時(shí)加強(qiáng)了筆墨的濃淡、干濕、黑白的對(duì)比利用破墨、積墨、潑墨相結(jié)合的方式用不同筆墨表現(xiàn)光感在荷塘消夏圖中他采用墨的團(tuán)塊感在大面積的積墨中留出小塊白色勾出柳絲、荷葉和涼亭既采用中國(guó)畫(huà)的用墨手法又有西方繪畫(huà)中光影效果將東西方的繪畫(huà)技巧進(jìn)行完美的融合 (二)李可染的“光”與中國(guó)畫(huà)的“知白守黑” 老子曾說(shuō)：“知其白守其黑為天下式”留白是中國(guó)畫(huà)體現(xiàn)意境和想象力的重要手段在中國(guó)畫(huà)中留白是為了達(dá)到“言外之意”和“象外之象”的審美效果通過(guò)留白打破時(shí)間與空間的限制給人以無(wú)限想象 李可染的畫(huà)中巧妙地將“光”的運(yùn)用與“知白守黑”聯(lián)系在一起將西方畫(huà)中的“光”作為中國(guó)畫(huà)中的“留白”來(lái)使用傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)常將留白當(dāng)做襯托用空白來(lái)襯托畫(huà)面而李可染卻常用大片的黑色來(lái)襯托畫(huà)中的亮色將黑色用虛畫(huà)法處理以襯托畫(huà)中的留白部分這種手法既是對(duì)中國(guó)畫(huà)的繼承又是對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新例如在春雨江南圖中大面積的黑墨中只有幾座黑瓦白墻的房屋、山的背光、水倒映的波紋幾個(gè)亮點(diǎn)但正是這幾個(gè)亮點(diǎn)向暗處延伸給人帶來(lái)無(wú)限的想象達(dá)到了“景外之景”“象外之象”的神韻 (三)李可染的“光”與意境美的體現(xiàn) 中國(guó)畫(huà)通過(guò)畫(huà)中的丘壑、筆墨濃淡和留白來(lái)構(gòu)造意象性使人產(chǎn)生想象李可染的畫(huà)中常用“光”來(lái)加強(qiáng)中國(guó)畫(huà)的縱深空間達(dá)到“玄遠(yuǎn)”的意境古人在表達(dá)二維空間時(shí)采用的是向上展現(xiàn)“高遠(yuǎn)”向下展現(xiàn)“闊遠(yuǎn)”而李可染采用的則是明暗法和背光法來(lái)展現(xiàn)二維空間 我國(guó)古人在表達(dá)意境時(shí)常表達(dá)“孤傲、清冷、避世”的意境而李可染通過(guò)在大自然中寫(xiě)生發(fā)現(xiàn)一種新的表現(xiàn)自然美的藝術(shù)規(guī)律再融入西方的繪畫(huà)元素從而獲得新的表達(dá)意境的方式那就是通過(guò)直觀性、性和生動(dòng)性來(lái)表達(dá)這種手法并沒(méi)有降低山水畫(huà)的格調(diào)仍保持著中國(guó)畫(huà)的精神內(nèi)涵 例如在作品歸牧圖中李可染通過(guò)畫(huà)面左下角兩個(gè)牧童的視角描繪出天空中烏鴉陣陣表現(xiàn)出牧童被夕陽(yáng)下的景色所吸引的意境畫(huà)面中只有半空中一抹亮色其余都是大片的黑色而正是這一抹亮色給人留下夕陽(yáng)下景色美好的無(wú)限想象達(dá)到了“詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)”的境界 三、李可染不同時(shí)期對(duì)“光”的運(yùn)用 李可染在繪畫(huà)中常用“光”來(lái)體現(xiàn)意境但在不同時(shí)期對(duì)光的運(yùn)用是不同的上世紀(jì)50年代李可染用的是自然之光在作品嘉陵農(nóng)家中李可染悟出了表現(xiàn)逆光的道理采用“近淡遠(yuǎn)重”的方式表現(xiàn)空間層次 60年代之后李可染開(kāi)始從寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸庠诒磉_(dá)上更突出意境美和筆墨美在作品榕湖夕照中濃黑的樹(shù)林頂上的一抹夕照加深了山林和遠(yuǎn)山的背光山頂和樹(shù)梢的光線與湖面倒映突出了山亭的光感山亭的亮點(diǎn)和后面濃厚的山體形成強(qiáng)烈的對(duì)比勾畫(huà)出一副和諧的意象 進(jìn)入80年代李可染對(duì)“光”的運(yùn)用既不是寫(xiě)實(shí)也不是寫(xiě)意而是表現(xiàn)中國(guó)美學(xué)的“心靈之光”在作品石濤詩(shī)意圖中近景施墨厚重顯得樹(shù)干樹(shù)枝蒼勁有力遠(yuǎn)處的主峰墨色漸淡飛瀑上方的墨色也逐漸變淡樹(shù)梢上的幾點(diǎn)亮光和主峰一側(cè)的赭石具有鮮亮的光感達(dá)到雨后夕照的意境 結(jié)語(yǔ) 李可染在“光”的運(yùn)用上將“承接”和“開(kāi)拓”進(jìn)行了統(tǒng)一達(dá)到了前無(wú)古人的境地李可染在藝術(shù)上的主張?jiān)趪?guó)內(nèi)外的中青年畫(huà)家中產(chǎn)生了巨大的影響在中國(guó)畫(huà)壇上已有了明顯的“李派”藝術(shù)李可染的藝術(shù)成就