淺析十面埋伏.doc

淺析琵琶曲十面埋伏淺析琵琶傳統(tǒng)經(jīng)典十面埋伏 【內(nèi)容提要】 ： 十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，樂曲的內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。本文是根據(jù)自己學(xué)習(xí)演奏該曲的體會(huì)與感受對(duì)其音樂內(nèi)容、演奏技法、樂曲結(jié)構(gòu)等方面談?wù)勛约耗w淺的看法。 這首樂曲是根據(jù)公元前202 年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣樂南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)劉邦運(yùn)用韓信的十面埋伏和張良的四面楚歌之計(jì)，徹底擊販楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。 十面埋伏最早記載于 1819 年出版的我國(guó)歷史上第一部正式刊行的琵琶譜華秋蘋，華文桂等編訂的南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)?（簡(jiǎn)稱華氏琵琶譜） ，李方園編訂，1895 年（清光緒二十一年）出版的南北派十三套大曲琵琶新譜中將它改名為淮陰平楚本論文由無(wú)憂論文網(wǎng)整理提供。早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在四照堂集一書中的湯琵琶傳就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏楚漢一曲的生動(dòng)狀況。文中寫出道： “ 楚漢一曲 ，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲；余騎爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此。 ”這段文字說明， 十面埋伏的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂形象與楚漢一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的，早在三百多年前的明代就在民間流傳了。 自琵琶譜問世以來，其后各個(gè)琵琶譜集都載有十面埋伏的樂譜，各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同，但它們只是分段編排不同而已，而樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容和音樂方面卻是大同小異。筆者所用之分析譜是衛(wèi)仲樂先生演奏，裘春堯、葉緒 然、林友仁、胡曉芳記譜，上海文藝出版社，1979 年的版本，(載于琵琶獨(dú)奏曲集)，它由十段組成，分為三部份。 第一部分 五個(gè)分段，三個(gè)層次。第一層次“列營(yíng)” ，第二層次“吹打” 、 “點(diǎn)將” ，第三層次“排陣” 、 “走隊(duì)” 。描寫作戰(zhàn)前的準(zhǔn)備階段，驚人的咚咚戰(zhàn)鼓聲，莊重雄壯的吹打曲調(diào)，肅穆有序的演陣，表現(xiàn)出兩軍決戰(zhàn)前漢軍的雄威和必勝的信心第一個(gè)層次“列營(yíng)” ，是全曲的引子，開始就使用“輪拂”手法先聲奪人，音樂由散漸快，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如的戰(zhàn)鼓擂動(dòng)，激昂高亢的長(zhǎng)音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響，扣人心弦。此后還用了泛音、拉音、掃弦等手法表現(xiàn)了人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。 譜例一： 第二層次： “吹打”和“點(diǎn)將” 。 “吹打”是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出長(zhǎng)音，這段間樂極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。后來改用“勾輪”和“拂輪”指法，在每一小節(jié)強(qiáng)拍上用和音襯托旋律，恰似鑼鼓的敲擊，表現(xiàn)了昂首闊步、浩浩蕩蕩的行軍隊(duì)伍。接著， “點(diǎn)將”進(jìn)一步的變化反復(fù)從2421 2412 4-45 6-65 4.5 4- 起用勾搭“勾、抹、彈、抹”的匯組指法來演奏，它是對(duì)“吹打”的補(bǔ)充，描繪出調(diào)兵遣將的情景。 第三層次： “排陣”和“走隊(duì)” ，是新的音樂材料，曲調(diào)簡(jiǎn)單，節(jié)奏均勻而顯得有二部分 一部分是描繪古戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)斗情景，音樂表現(xiàn)上也有三個(gè)層次，即“埋伏”本論文由無(wú)憂論文網(wǎng)整理提供“埋伏”的陣法，把楚軍緊緊圍困自反復(fù)呼應(yīng)，節(jié)奏上有松有緊，力度強(qiáng)，速度漸快，旋律先遞升后復(fù)線式遞降。 小戰(zhàn)”一段，可以分為兩個(gè)層次，衛(wèi)仲樂先生對(duì)這段節(jié)拍的處理是獨(dú)特的，些機(jī)械，它與“吹打”氣息寬廣的旋律相對(duì)比。 “走隊(duì)”是“排陣”的變化 重復(fù)，把前段“摭分” 指法改為“摭劃”，描繪了軍士們?cè)谘蓐嚂r(shí)有組織有規(guī)律的動(dòng)態(tài)，氣氛肅穆。 “走隊(duì)”的變化重復(fù)采用“換頭、合尾”的寫作手法，前面五小節(jié)與“排陣”不同（換頭） ，后幾小節(jié)相同（合尾） 。 第二部分 這一部分是描繪古戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)斗情景，音樂表現(xiàn)上也有三個(gè)層次，即“埋伏” “雞鳴山小戰(zhàn)” 、 “九里山大戰(zhàn)”這三個(gè)分段。 “埋伏”一段，是表現(xiàn)漢軍在垓下用了“十面了起來，在表面寂靜的夜晚，漢兵正緊張從事戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，這種伏兵重重、水泄不通的場(chǎng)面和大戰(zhàn)前夜的肅穆氣氛，是通過下列一些主要手法來表現(xiàn)的： 1、旋律a1宮音為中心音作遞升、遞降的進(jìn)行。 2、開始圍繞a1宮音為中心音運(yùn)動(dòng)的分句清晰，各到逐漸加緊。 3、中間節(jié)奏緊 “前十二小節(jié)是87拍子，后十個(gè)小節(jié)是86拍子，它類似戲曲鑼鼓“亂錘”點(diǎn)子：倉(cāng)倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng) ，這種節(jié)奏型在演戲中以表現(xiàn)劇中人物焦急、紛亂的感情。從埋伏到小戰(zhàn)，兩軍交戰(zhàn)中刀、槍相擊聲，矛、盾相撞聲和戰(zhàn)斗越來越激烈的情景，為了表現(xiàn)這一戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，作者運(yùn)用多種手段來塑造音樂形象，如下： 1、旋律的每個(gè)句頭與前句尾同音銜接，促成一氣呵成。 2、旋律動(dòng)向是先遞升后遞降，跌宕起伏。 3、整個(gè)分段貫穿運(yùn)用有規(guī)律的XXXX X XX X節(jié)奏型，變化反復(fù)時(shí)連續(xù)運(yùn)用另一種 XX X XX X 節(jié)奏型，律動(dòng)性強(qiáng)； 4、每一句逗的第三拍，都運(yùn)用煞弦的技法，發(fā)出如兵器相擊的特殊音響。 5、先87拍子后轉(zhuǎn)到86拍子，加以力度的增強(qiáng)，使后半段的音樂表現(xiàn)得更為緊 張和激烈。大戰(zhàn)”一段，是全曲的高潮，它表現(xiàn)兩軍最后激烈的搏斗。開始的十二小節(jié)， “運(yùn)用強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)力度、快速和每拍都有持續(xù)和音烘托的夾掃奏法。表現(xiàn)雄軍百萬(wàn)，鐵騎縱橫。之后的七小節(jié)，運(yùn)用絞弦的戈擊聲和快夾掃的馬蹄聲，進(jìn)一步渲染了激烈的戰(zhàn)斗氣氛（如譜例三） 。之后使人意想不到的是出現(xiàn)了凄涼的“簫聲” ， 它兩次再現(xiàn)“列營(yíng)”的特性音調(diào)，構(gòu)成楚歌一段，它是劉邦采取的政治攻心戰(zhàn)，以四面楚歌勾起楚軍思之情，從而渙散軍心，瓦解斗志。在楚漢相爭(zhēng)的最后決戰(zhàn)中，劉邦采用了軍事上的十面埋伏和政治上的攻心相結(jié)合的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，全殲楚軍，一統(tǒng)全國(guó)。在樂曲中的“簫聲”雖然一現(xiàn)即逝，但這是作者重要之筆，起到點(diǎn)題的作用。然后又反復(fù)出現(xiàn)了七小節(jié)戈擊聲、馬蹄聲的戰(zhàn)斗性樂句。從簫聲到馬蹄聲（第2038 小節(jié)）這一段落，實(shí)際是這一分段開始到馬蹄聲的前一段落（第119 小節(jié)）的變化反復(fù)，在開始的高音區(qū)即運(yùn)用了換頭的變化。 第二層次是“吶喊”部分，它是全曲的高潮的頂峰。在琵琶上運(yùn)用了“拼雙弦 第”和“推、拉”的技法，并奏出增四度的音響和掃滾指法的馬蹄聲，生動(dòng)地描繪了兩軍對(duì)陣時(shí)兵器交接、鐵騎奔馳、撕殺吶喊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。 譜例四： 第三層次是“傳號(hào)收兵” 。簡(jiǎn)單的軍號(hào)音調(diào)，馬蹄奔跑的節(jié)奏，力度的漸強(qiáng)至漸第三部分 為兩個(gè)層次“項(xiàng)王敗陣”和“烏江自刎” 。 旋律和馬蹄音調(diào)表現(xiàn)項(xiàng)王及其隨后突圍逃到烏江，為漢軍追及，項(xiàng)羽左右衛(wèi)隊(duì)二十八人依時(shí)演奏至“項(xiàng)王敗陣”就結(jié)束） ，刪去了這部作品以其豐富的演奏技法、鮮明的音樂形象，磅礴的氣勢(shì)，為我們藝術(shù)地考資料： 琵琶名曲薈萃 上海音樂出版社 本社編 弱起澆六次，表現(xiàn)劉邦全殲楚軍后收兵的情景。第一層次“項(xiàng)王敗陣”是慢起漸快的同音進(jìn)行從突圍驚逃之狀。 第二層次：項(xiàng)王敗陣山為陣，奮殺漢軍，但寡不敵眾，左右多戰(zhàn)死，項(xiàng)羽也自刎身亡。這段悲歌表現(xiàn)了這位失敗英雄自刎前復(fù)雜的心情。樂曲最后四弦一“劃”后急“伏” （又稱“煞住” ） ，使音樂戛然而止結(jié)束全曲。 衛(wèi)鐘樂的演奏一般都至此全曲結(jié)束（有其后“眾軍奏凱” 、 “諸將爭(zhēng)功”和“得勝回營(yíng)”三段。 再現(xiàn)了楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的雄健和悲壯，創(chuàng)造了以單個(gè)樂器的獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面，直到今天，十面埋伏依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的久演不衰的傳統(tǒng)經(jīng)典名作。在此，我只是把自己的一