大學(xué)舞蹈鑒賞論文.doc

天鵝湖 我看的享受內(nèi)容概要：古典芭蕾舞劇天鵝湖源自德國古老的童話，而無論是在德國還是俄羅斯文化傳統(tǒng)那管理，人們都把天鵝等同于純潔的少女，這在一定程度上奠定了這個(gè)舞劇的陰柔基調(diào)。古典芭蕾的規(guī)范跟這種基調(diào)不謀而合。舞劇中男女演員的舞蹈動(dòng)作和組合，以及女演員的服飾等，均表現(xiàn)一種典雅、柔美的女性氣質(zhì)，為舞劇渲染了陰柔的色彩。關(guān)鍵詞：柔美 芭蕾藝術(shù) 典雅正文： 我在大學(xué)，有幸選了舞蹈鑒賞，有幸在老師的有聲音引領(lǐng)下，靜靜的觀看了，天鵝湖，看的我是一種享受啊。之后我好好的去，了解了下天鵝湖的歷史背景及 柴可夫斯基的創(chuàng)意發(fā)展，現(xiàn)在跟大家分享下一下。芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利,藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的,1489年在意大利的一個(gè)小城里,為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮,演出了奧菲士。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同,它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起,比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后,許多神話人物上場獻(xiàn)上許多菜肴和水果,最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式,可以說是芭蕾的雛形,后人稱它為“宴會(huì)芭蕾”。 芭蕾繼續(xù)發(fā)展,經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。 傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求,包括腳的五種基本位置,三種基本舞姿,腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作,還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身,各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合,就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。 十九世紀(jì)末葉,柴可夫斯基的天鵝湖、睡美人和胡桃夾子把芭蕾音樂提高到交響音樂的水平。在他的舞劇中,音樂是和作品內(nèi)容與舞臺(tái)動(dòng)作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力,通過交響性的展開和對(duì)人物性格的刻畫,加深了作品的戲劇性。他在天鵝湖中,以富于浪漫色彩的抒情筆觸,表現(xiàn)了詩一般的意境,刻畫了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情;并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢力的矛盾沖突。因此,柴可夫斯基的天鵝湖，自其誕生以來，天鵝湖幾乎成了古典芭蕾或整個(gè)芭蕾藝術(shù)的一個(gè)象征和代名詞。它是一部集大成的作品，既有柴科夫斯基的傳世音樂，又有凄美的愛情故事；既有俄羅斯芭蕾大師彼季帕學(xué)院派的經(jīng)典規(guī)范，也有伊凡諾夫義創(chuàng)作的新鮮血液。在經(jīng)典性的基礎(chǔ)上，起到了承上啟下的作用。同時(shí)天鵝湖取材于神話故事,描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后,愛情的力量戰(zhàn)勝了魔法,奧杰塔得以恢復(fù)為人身。下面跟大家分享下劇情。全劇分四幕,包含二十九個(gè)分曲。其中第二幕描寫齊格弗里德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛,由五個(gè)分曲組成。第一分曲的基本主題是天鵝主題,它在全劇中貫穿發(fā)展,起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。凄惻動(dòng)人的旋律,由雙簧管在豎琴伴奏下吹出,然后移轉(zhuǎn)到圓號(hào)上;最后,由木管樂器和弦樂器隔開兩個(gè)八度強(qiáng)烈地齊奏,并漸漸消失。樂隊(duì)演奏這個(gè)分曲時(shí),舞臺(tái)上是一片蒼茫的夜色,一群天鵝浮游在湖上,領(lǐng)頭的一只戴著花冠。序幕：森林湖畔。美麗的公主奧杰塔正在湖邊的山崗上采摘鮮花，驚動(dòng)了魔王羅特巴爾特，他現(xiàn)出怪鳥本相，將公主變成了天鵝。 第一幕：皇宮花園。王子齊格弗里德成年之日，王子和他的密友還有一些村女正在跳舞作樂。突然母后駕到，要讓王子盡快選妃完婚。母后走后，王子看見一群天鵝從天空飛過，于是告別朋友向湖邊跑去。 慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任,進(jìn)而迸發(fā)愛情,以至熱戀的過程,奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩,她的舞姿越是優(yōu)美柔弱,就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。 第二幕：森林湖畔。美麗的天鵝在湖上飄游，受魔法禁銅的奧杰塔也在其中。王子舉弓欲射，奧杰塔卻走上岸來變成了漂亮少女，與王子一起墜人愛河，訂下愛的誓言。魔王突然出現(xiàn)拆散了他們。第二分曲是一個(gè)舞蹈場面。開頭一段音樂由弦樂器奏出,王子和他的朋友本諾穿著獵裝登場。當(dāng)強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和尖銳的木管樂器旋律交替出現(xiàn)時(shí),王子看見天鵝,想舉弓射擊,天鵝急忙躲藏起來。天鵝公主用一個(gè)貓?zhí)?從舞臺(tái)后部的斜坡上落地,所謂貓?zhí)褪球橥葌?cè)跳的動(dòng)作。接著是一段情節(jié)舞。所謂情節(jié)舞,是用舞蹈和啞劇來表現(xiàn)感情和戲劇情節(jié)的芭蕾場面。雙簧管吹出一個(gè)抒情曲調(diào),天鵝公主責(zé)問王子為什么要射擊她。然后,音樂變?yōu)榭彀?天鵝公主向王子傾訴:她是一個(gè)公主,名叫奧杰塔。她和她的同伴都中了邪惡的魔法師洛特巴爾特的妖術(shù),白天變成天鵝,到了夜里才恢復(fù)為人身洛特巴爾特化裝成一只貓頭鷹。時(shí)刻監(jiān)視著她們。 這段音樂,是奧杰塔的獨(dú)白。當(dāng)天鵝公主向王子敘述她的身世時(shí),洛特巴爾特隨著強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和管樂器的和強(qiáng),出現(xiàn)在他們面前,威脅著王子。王子舉起弓來準(zhǔn)備射擊,但為天鵝公主所阻,她安慰著驚惶失措的王子,并向他吐露了愛情。第二分曲沒有結(jié)束,就緊接著第三分曲。 第三幕：皇宮大廳。將要挑選新娘的王子拒絕了在場的候選少女們。魔王羅特巴爾特喬裝到來，他妖艷的女兒奧吉麗雅化身為奧杰塔，欺騙王子背棄了愛的誓言。魔王得意地現(xiàn)出了原形，王子悔恨萬分，向湖邊。第三分曲是另一個(gè)舞蹈場面。舞臺(tái)上出現(xiàn)天鵝的行列,奧杰塔的同伴們登場。她們發(fā)現(xiàn)王子,圍攏來保護(hù)奧杰塔。奧杰塔告訴她們:他是善良的,你們走吧。伴隨著奧杰塔這個(gè)舞蹈動(dòng)作的,是雙簧管的獨(dú)奏。王子扔掉弓,向奧杰塔表白愛情,并告訴她說,他想殺死洛特巴爾特,使她獲得自由。公主凄然告訴他說,這是不可能的,除非有一個(gè)準(zhǔn)備為她而死的人,發(fā)誓始終不渝地愛她。才能破除妖術(shù),使洛特巴爾將毀滅。王子欣然起誓,并要求奧杰塔參加第二天晚上的舞會(huì),屆時(shí)他將選她為新娘。但她說,她要到午夜才能擺脫妖術(shù)去參加舞會(huì),而那時(shí)舞會(huì)已經(jīng)結(jié)束了。她還警告王子,洛特巴爾特會(huì)用奸計(jì)破壞他的誓言。奧杰塔請(qǐng)她的同伴們跳舞娛樂王子。這時(shí),剛才聽到的雙簧管主題,改由長笛獨(dú)奏。這段慢舞,是奧杰塔在王子的支持和同伴們的拱衛(wèi)下表演的。 下面是一個(gè)分曲是天鵝之舞,是由六首舞曲接回旋曲的原則構(gòu)成的,第一首天鵝舞曲再現(xiàn)了兩次,整個(gè)分曲形成A-B-A-C-D-A的結(jié)構(gòu),最后是奔放活躍的尾聲。天鵝舞曲是由全體舞蹈演員表演的圓舞曲,音樂清新歡暢,婉轉(zhuǎn)流利,用單主題的三段式寫成。天鵝之舞的第二曲是奧杰塔的獨(dú)舞。小提琴和長笛先后奏出脈脈含情的旋律。第二段速度轉(zhuǎn)快,很快進(jìn)入高潮。全曲用二段式寫成。天鵝之舞的第三曲是稍稍縮短了的天鵝舞曲,即第一曲的再現(xiàn)。 第四幕：森林湖畔。王子趕來請(qǐng)求奧杰塔和她的女友們的寬恕。他不顧一切地向露出真相的魔王沖去，在奧杰塔和天鵝們的幫助下戰(zhàn)勝了魔王。純真的愛情終于戰(zhàn)勝了邪惡。第四曲是四只小天鵝跳的舞曲,音樂輕松活潑,四只小天鵝整齊一致的舞姿,包含擊腳跳和輕步行進(jìn)的動(dòng)作。所謂擊腳跳,就是跳起后雙腳互擊數(shù)次。所謂輕步行進(jìn),就是前腳跟碰著后腳尖的行過動(dòng)作。這些動(dòng)作以及頭部的轉(zhuǎn)動(dòng),維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。天鵝之舞的第五曲是奧杰塔和王子的情節(jié)舞。這是個(gè)三段式的抒情場面,開頭的引子是豎琴的華彩段;第一段是豎琴伴奏下的小提琴獨(dú)奏;中段交替著木管樂器的快速走句,和獨(dú)奏小提琴在弦樂器撥弦伴奏下展開主題的旋律;再現(xiàn)部由獨(dú)奏大提琴和獨(dú)奏小提琴互相呼應(yīng),并同時(shí)結(jié)合成為二重奏。這段雙人舞的音樂,用了二重唱的寫法,它原來就是柴可夫斯基早期歌劇女水神中的一首愛情二重唱,作曲家把它借用到天鵝湖中來了。天鵝之舞的第六曲是總體舞。音樂是圓舞曲的第二次再現(xiàn),然后是歡快活躍的尾聲,奧杰塔在她舞伴的支持下,做出單足趾尖旋轉(zhuǎn)和迎風(fēng)展翅等優(yōu)美的舞姿,結(jié)束了豐富多彩的天鵝之舞。 天鵝的舞蹈停了下來,因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)迫近奧杰塔和她的同伴們要變?yōu)樘禊Z的時(shí)刻,邪惡的洛特巴爾特又出現(xiàn)了。第二幕的終場音樂,再現(xiàn)了第二幕開頭由雙簧管獨(dú)奏的天鵝主題。王子向親愛的奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特巴爾特的威脅下慢慢離開了王子的懷抱。當(dāng)曙光初現(xiàn)時(shí),一群天鵝靜靜地飛過湖上。 天鵝主題不僅是開始和結(jié)束第二幕的主題,也是整個(gè)芭蕾的基本主題;第一幕、第二幕和第四幕的終場音樂,都以這個(gè)主題為基礎(chǔ)。柴可夫斯基通過主題變形的手法。用音樂來揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思想。在第一幕和第二幕中,天鵝主題是一個(gè)悲愴的小調(diào)式主題,描寫奧杰塔和她同伴們的悲慘命運(yùn);而在第四幕的終場音樂中,這個(gè)悲劇性的主題,先改變速度,變得激動(dòng)不安;然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子,由樂隊(duì)全奏,變成莊嚴(yán)的頌歌;最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)。并放慢速度。成為一曲壯麗宏偉的凱歌,表現(xiàn)忠貞不渝的愛情,戰(zhàn)勝邪惡的力量,獲得了勝利。這種基本主題貫穿發(fā)展的手法,和他的交響音樂與歌劇音樂,是一脈相通的 雖然今天天鵝湖成為古典芭蕾的同義語，深受全世界芭蕾藝術(shù)愛好者的青睞，但最早的天鵝湖（1877）版本并不成功，編導(dǎo)列津格爾為演員雙臂裝上沉重僵硬的翅膀來機(jī)械地模仿天鵝，并圖解了柴氏的音樂，使首演慘遭失敗。這使柴科夫斯基一度傷心而欲放棄舞劇音樂的創(chuàng)作。直到1894年，為了紀(jì)念作曲家逝世一周年，伊凡諾夫?yàn)楝斃麃唲≡褐匦屡叛萘说诙?，結(jié)果大獲成功。在此鼓勵(lì)下，彼季帕和伊凡諾夫才合作創(chuàng)作了天鵝湖全劇，使柴氏的音樂重獲新生。在新版本中，彼季帕負(fù)責(zé)第l、3幕，伊凡諾夫負(fù)責(zé)第2、4幕。伊凡諾夫在正確理解了柴氏音樂的實(shí)質(zhì)后，以變幻無窮的芭蕾舞姿和一些主導(dǎo)動(dòng)作動(dòng)機(jī)，例如雙臂的揮拍，各種旋轉(zhuǎn)、跳躍等，創(chuàng)造性地變幻出天鵝的象征性動(dòng)作，達(dá)到了神似而非準(zhǔn)確的形似。他編導(dǎo)的天鵝湖的第二幕在交響化的探索上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，因具有相?dāng)完整的結(jié)構(gòu)和精品性質(zhì)的舞段，而常常單獨(dú)地演出。王子在湖畔與公主一見鐘情，難以割舍。他們的雙人舞充滿了詩意和激情，如歌如泣，具有二重唱的性質(zhì)。奧杰塔的孤獨(dú)哀傷通過柔和彎曲的翅膀動(dòng)作，安靜沉思的阿拉貝斯克來體現(xiàn)，腳尖輕觸地面則顯示了她敏感、豐富的內(nèi)心。群鵝的舞蹈則像和聲一般與主人公同喜同悲，具有著極強(qiáng)的伴奏性和合唱性，加強(qiáng)了人物悲劇命運(yùn)的沖擊力量。他們有時(shí)營造了舒緩、寧靜的環(huán)境氣氛，有時(shí)又戲劇性地外化了人物內(nèi)心的沖突和情感波動(dòng)。例如她們?cè)诤献兓酶鞣N隊(duì)形，為了主人公尋找到了真愛而表達(dá)著自己的情感?！八男√禊Z舞”是二幕中臘炙人口的舞段，既表達(dá)了心聲又充滿情趣。她們時(shí)而又焦慮地?fù)]拍手臂，環(huán)繞包圍著主人公，預(yù)示著即將到來的悲劇命運(yùn)。 此外，舞劇中的插舞和展示性的舞段在劇中宮廷舞會(huì)中得到了較好的展示。彼季帕創(chuàng)作了精彩的“白衣新娘華爾茲”以及瑪祖卡和西班牙舞，伊凡諾夫則創(chuàng)作了威尼斯的塔蘭臺(tái)拉和匈牙利的恰爾達(dá)什。隨著芭蕾舞的技巧高度發(fā)展，在女子的變奏中技巧炫示部分時(shí)，冒充白天鵝的黑天鵝奧吉莉娜展示了高難度的32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”。可以說天鵝湖的雙人舞、群舞、插舞、獨(dú)舞都體現(xiàn)了古典芭蕾的經(jīng)典性，它完備了古典芭蕾的舞系構(gòu)成，即舞徑、舞群、獨(dú)舞、雙人舞變奏，樹立了其經(jīng)典的規(guī)范性。當(dāng)無數(shù)的芭蕾舞迷癡狂于經(jīng)典的天鵝湖夢中，卻不一定察覺那天鵝湖邊的陰云、沉靜和涼意帶著一絲俄羅斯大地的影子，因?yàn)檫@個(gè)夢開始的地方就在俄羅斯。從柴科夫斯基寫下天鵝湖音樂的第一個(gè)音符開始天鵝湖就注定了和俄羅斯永恒的不解血緣。在柴氏的音樂構(gòu)思中，白天鵝分明就是純潔美麗的俄羅斯少女的化身，他把俄羅斯民族美好堅(jiān)強(qiáng)的性格都融人了樂音之中。而以芭蕾大師彼季帕為首的一批人鑄就了俄羅斯芭蕾的輝煌，俄羅斯這一片豐沃的藝術(shù)土壤讓他們托起了芭蕾的另一片天空。天鵝湖風(fēng)睡美人民胡桃夾子等不朽的傳世之作使源自意大利和法國的古典芭蕾最終在這里走向圓滿和完善。天鵝湖無疑是一道最耀眼的風(fēng)景，代表著西方古典芭蕾的巔峰之作。 如果說早期浪漫主義芭蕾是沉沉夜里的如煙美夢，那么天鵝湖的美夢則蘇醒在了美好的清晨。在吉賽爾和仙女中，當(dāng)仟悔的伯爵在吉賽爾的墓前黯然憑吊，當(dāng)愚蠢的詹姆斯聽信了女巫的話而把仙女害死，浪漫與理想總是哀傷地離我們而去，只留下現(xiàn)實(shí)中無盡的惆悵。但在天鵝湖中，浪漫的理想世界最終沖破迷霧閃耀在現(xiàn)實(shí)的陽光中。王子與天鵝跨越界限的人鬼愛情散發(fā)出人性的光輝。在天鵝湖中是高尚純潔的愛情使奧杰塔變得更真實(shí)，使她的美更為高貴，這也是她產(chǎn)生廣泛感染力之所在。作品塑造了奧杰塔（純潔）王子（正義），奧季莉妞（誘惑），魔王（邪惡）的四組象征性的形象，構(gòu)成了一個(gè)“超越情感”的時(shí)代悲劇。美丑善惡交戰(zhàn)的永恒主題讓天鵝湖的愛情故事少了一分輕盈，多了一分凝重。吉賽爾和仙女中男歡女愛的雙人舞多少有一些縹緲虛幻，而天鵝湖邊如泣如訴的雙人舞卻讓人刻骨銘心。魔鬼變幻各種面目企圖征服人間的真情，但最終惡魔的恐怖和魔女的誘惑都在愛情的堅(jiān)強(qiáng)下崩潰。善與惡、美與丑的對(duì)決讓人間也有了天國的溫暖。天鵝湖把纏綿徘惻的愛情，生離死別的瞬間濃縮為永恒的符號(hào)性形象，具有一種人性的悲劇力量。用忠貞不渝的愛去拯救生命、拯救靈魂的主題，使天鵝湖精神的意義與舞蹈的經(jīng)典地位達(dá)到了前所未有的完美結(jié)合?？偨Y(jié)： 柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂進(jìn)行了許多革新,他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病,賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展,使之更富于戲劇性,大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。他在天鵝湖的音樂中成功地運(yùn)用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對(duì)比和展開原則、賦格段及回旋曲式的自由運(yùn)用原則;柴可夫斯基把舞劇中的古典舞(包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨(dú)舞等)和代表性民間舞(包括各民族,各地區(qū)的特性舞)的音樂和表現(xiàn)力大大豐富提高了,使之煥然一新。他以真摯動(dòng)人心弦的旋律,如泣如訴的歌唱性樂句為主導(dǎo),巧妙地運(yùn)用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象,展開戲劇沖突,整個(gè)舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)