《張猛龍碑》的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作.doc

張猛龍碑的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作張猛龍碑的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作2010-10-28 23:02:50|分類： 書法技法 |標(biāo)簽： |字號(hào)大中小訂閱 張猛龍碑刻于北魏正光三年（公元522年）。現(xiàn)存山東曲阜孔廟內(nèi)。魏碑楷書興盛于北朝。北朝時(shí)期刻碑立石之風(fēng)極盛，迄今為止，出土和遺存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其他石刻，可以說(shuō)是難以勝數(shù)。魏碑亦稱北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝時(shí)期北朝的書法，包括北魏、北齊、北周、東魏和西魏，其中，北魏時(shí)期的刻石文字為最多，其書法的風(fēng)格最具代表性。張猛龍碑就是魏碑中具代表性的一部法帖，所以，歷代書家極為推崇。張猛龍碑既有方峻古樸的風(fēng)格，也有俏麗秀拔的風(fēng)韻。在用筆上，它方與圓兼?zhèn)?，點(diǎn)畫勁健。方筆處棱角分明，圓筆處含蓄圓渾。在結(jié)字上，或端莊或活潑，或工穩(wěn)或攲側(cè)。端莊工穩(wěn)者類似唐楷，活潑攲側(cè)者有如童叟體?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，張猛龍碑是集魏碑之眾美于一身的一部經(jīng)典的法帖。學(xué)習(xí)楷書其要點(diǎn)主要有兩個(gè)方面：一是筆法，二是結(jié)字。關(guān)于筆法張猛龍碑是魏楷體系中經(jīng)典的碑刻，為歷代習(xí)碑之人所重視。人們把此碑奉為經(jīng)典是有它的道理的。它之所以成為經(jīng)典，有很多的原因。首先是知名，因?yàn)樗潜桃恢绷⒃诘孛嬉陨?，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，它的風(fēng)格非常具有魏碑楷書的代表性，是魏楷體系中屬于中性風(fēng)格類的作品；再是技巧規(guī)范且含量高?？涤袨樵趶V藝舟雙楫中對(duì)魏楷相當(dāng)贊賞，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣韻渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點(diǎn)畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng)，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美?！奔?xì)審這“十美”，張猛龍碑可存其八九。所以，初習(xí)魏楷，以張猛龍碑為范本應(yīng)該是最佳選擇之一（說(shuō)之一的意思是還有許多可為范的魏楷，不宜一說(shuō)習(xí)魏必是張猛龍碑，其實(shí)選擇的余地是比較大的）。我們認(rèn)為，其中更主要的根據(jù)是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特征，同時(shí)，此碑的技巧含量豐富，風(fēng)格特征獨(dú)具，對(duì)學(xué)習(xí)魏楷是有利的。我們知道，魏楷典型的、標(biāo)志性的筆畫形態(tài)就是“方筆”。方筆的概念與圓筆對(duì)應(yīng)，就是筆畫的造型見棱見角。通過(guò)對(duì)多年學(xué)習(xí)魏楷的經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)甚至是教訓(xùn)的總結(jié)，可以非常肯定地說(shuō)，方筆技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之門的。我們經(jīng)?？吹?，有許多朋友對(duì)張猛龍碑的筆法技巧十分困惑，猜解不出來(lái)具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，“用唐楷的筆法公式來(lái)解魏楷方筆這道題”。其結(jié)果是，寫的字不是“張猛龍”，而是“唐猛龍”，筆畫的造型總是脫不掉唐楷的痕跡，總感覺(jué)魏楷的味道不夠純正。類似這樣的一直摸不到魏楷正脈的情況實(shí)在是太普遍了，所以，本文將對(duì)張猛龍碑的方筆筆法技巧問(wèn)題進(jìn)行專題的討論研究。一、魏楷典型性筆畫方筆的分析我們把張猛龍碑典型的方筆進(jìn)行常規(guī)的分類和篩選，并將以“點(diǎn)”的書寫來(lái)切入，進(jìn)行入微的解析與講解，同時(shí)，再由點(diǎn)逐漸延伸開來(lái)分析其他的筆畫的書寫。之所以由“點(diǎn)”開始，我們的思路和依據(jù)是：a.點(diǎn)的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b.其他的筆畫都是點(diǎn)的延伸和演變（或是都與點(diǎn)有密切的關(guān)系）。1.點(diǎn)我們先看原碑典型方筆點(diǎn)。如圖1、2、3、4、5、6。從上邊原碑中的這幾個(gè)字之點(diǎn)可以看出，它的典型的形象就是三角形。這一筆的書寫如果運(yùn)用唐楷常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么它的運(yùn)筆路線的情況（“小”字左點(diǎn)放大圖）如圖7。把上面的這種運(yùn)筆方法進(jìn)行動(dòng)作分解，它需要五個(gè)動(dòng)作來(lái)完成。試想，僅僅一個(gè)點(diǎn)就要用五個(gè)動(dòng)作，寫別的呢？寫一個(gè)特別繁復(fù)的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問(wèn)題的。往往我們看到不少人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣講授。當(dāng)然，我們不能說(shuō)這樣的方法是完全錯(cuò)誤的，因?yàn)樗吘箤懗隽恕胺焦P”?？墒牵@樣的方法實(shí)在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無(wú)生氣。實(shí)際上，這樣的手法不是寫，而是填描，可以很肯定地說(shuō)，這絕不是上好的科學(xué)方法。用柔軟的毛筆書寫成三角形的點(diǎn)是比較困難的，我們經(jīng)過(guò)多年對(duì)魏楷方筆技巧的猜解、探討和實(shí)踐，尋找到一種比較方便簡(jiǎn)捷的方法應(yīng)該是很科學(xué)的切翻之法。我們的理念、理由和依據(jù)是：用最簡(jiǎn)單、最輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點(diǎn)畫的方法是最佳方法、最科學(xué)的方法?！扒蟹ā本褪沁@樣的方法。A.正切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時(shí)針?lè)h，然后出鋒。我們將這種順時(shí)針?lè)h的點(diǎn)稱之為“正切點(diǎn)”。詳細(xì)的解析（“泫”字左下點(diǎn)放大圖）如圖8。實(shí)際的書寫如圖9、10、11。B.反切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向左下逆時(shí)針?lè)h，然后出鋒。我們將這種逆時(shí)針?lè)h的點(diǎn)稱之為“反切點(diǎn)”。實(shí)際的書寫（“公”字右上點(diǎn)放大圖）如圖12、13、14。不管各種各樣的點(diǎn)如何變化，翻鋒只有這順時(shí)針、逆時(shí)針兩種，而切鋒的角度則要看點(diǎn)的走向。由于點(diǎn)的走向是非常多樣的，幾乎360度中的任何一個(gè)角度都有，所以，我們需要進(jìn)行各個(gè)角度點(diǎn)的切翻鋒訓(xùn)練。可以按下面這樣的圖示來(lái)進(jìn)行練習(xí)，如圖15。以點(diǎn)來(lái)進(jìn)行切翻筆法技巧的強(qiáng)化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會(huì)使這種技巧得到充分的訓(xùn)練。一旦各種角度的點(diǎn)都能寫得出來(lái)并且寫得準(zhǔn)確，可以說(shuō)就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，但這僅僅算入了魏楷之門。張猛龍碑中點(diǎn)的變化是比較大的，無(wú)論怎樣變，大體不離這些技巧的左右。其差異只是在切的力度、方峻度、大小等方面。切得柔些則圓筆的味道足，切得狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則大。有的也不一定是切鋒的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一類圓筆造型的點(diǎn)，用筆的動(dòng)作其實(shí)非常簡(jiǎn)單，露鋒入筆一抹即可。需要強(qiáng)調(diào)的是，不同點(diǎn)的造型，需要不同的手法去刻畫。這里，一方面不要復(fù)雜化，越簡(jiǎn)潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，盡管有個(gè)別的點(diǎn)畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。2.橫我們先來(lái)考察原碑中處于重要位置的橫的狀況，如圖16、17、18、19、20、21、22。其中具有標(biāo)準(zhǔn)形狀的應(yīng)該是“晉”字的兩個(gè)橫畫，尤其是中間的長(zhǎng)橫，我們可以認(rèn)定為“標(biāo)準(zhǔn)、典型的魏楷之橫”。無(wú)論是什么字體，它的每一個(gè)筆畫都是由“入、行、收”三個(gè)技巧動(dòng)作來(lái)完成的（點(diǎn)，一入即收），所以，研究筆法就須從這三個(gè)微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對(duì)此橫的用筆技巧作詳細(xì)的分析。魏楷的橫實(shí)際上是兩個(gè)點(diǎn)的連接，入筆是正切的點(diǎn)，收筆是反切的點(diǎn)，行筆環(huán)節(jié)是將兩點(diǎn)連接。這樣，我們對(duì)魏楷橫的三個(gè)用筆環(huán)節(jié)就非常清晰了。如圖23、24、25。我們一直在強(qiáng)調(diào)魏楷筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須要切鋒、要翻鋒呢？其技巧的關(guān)鍵和要領(lǐng)是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會(huì)給筆畫的刻畫帶來(lái)方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點(diǎn)左上的棱角，用筆肚（輔毫）刻畫左下的棱角。翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使毛筆保持中鋒狀態(tài)運(yùn)行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒、切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就掌握了魏楷方筆技巧的要領(lǐng)。如果這樣的技巧掌握得嫻熟而準(zhǔn)確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。如圖26、27、28、29。橫的造型也是多變的，但萬(wàn)變不離其宗，也還是用筆的幅度問(wèn)題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它仍是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細(xì)細(xì)觀察，其中的差異是清晰的。技巧解析到這里，就基本把它的原理與要領(lǐng)說(shuō)清楚了。我們就可以舉一反三來(lái)分析其他的筆畫了。（以下的筆畫解析將作簡(jiǎn)單描述。）3.豎先看原碑典型豎的形狀，如圖30、31、32、33、34、35。實(shí)際上，懸針也是點(diǎn)的延伸，切翻之后中鋒下行即是一豎。如圖36。實(shí)際書寫圖例如圖37、38、39、40。4.撇原碑中“撇”的情況，如圖41、42、43、44。撇仍然是點(diǎn)的延伸，其實(shí)撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運(yùn)行。（示范省略，參見豎畫。）如圖45。5.捺原碑的情況如圖46、47、48、49、50。捺筆同樣是與點(diǎn)有關(guān)系，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。方筆捺，需要用副毫來(lái)刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，但一旦明確了點(diǎn)的變異概念，并駕馭了點(diǎn)的變形技巧，寫主筆捺其實(shí)并不是十分困難。當(dāng)然，這一筆是有難度的，需要強(qiáng)化訓(xùn)練。如圖51、52。實(shí)際的書寫示例如圖53、54、55。6.鉤原碑鉤的各種形態(tài)如圖56、57、58、59、60、61、62、63、64、65、66、67、68、69、70。鉤的部位是一個(gè)很清晰的三角點(diǎn)，只是角度和位置不同而已。這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，難在它都處于筆畫的末端，它前面有很長(zhǎng)的筆畫，需要連續(xù)準(zhǔn)確的運(yùn)筆技巧才能完成。（豎彎鉤一筆最難。）它的難點(diǎn)是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運(yùn)筆方向的問(wèn)題，所以，是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強(qiáng)攻的姿態(tài)專攻此筆。此筆是最有魏楷筆形特點(diǎn)、筆法技巧最難的一筆，同時(shí)它還是絕對(duì)的主筆，因此，必須掌握并確保書寫的準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性。另外，對(duì)鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達(dá)到寫任何形狀的鉤都能信手才行。分解圖如圖71、72、73、74。豎鉤一筆的實(shí)際書寫，如圖75、76、77、78、79。豎鉤的寫法前一部分與寫懸針是一樣的，只是寫到鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點(diǎn)一樣，出鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法準(zhǔn)確與否是關(guān)鍵，如果不準(zhǔn)確，筆的形態(tài)沒(méi)有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常困難的。這一筆要求“入、行、收”三個(gè)用筆環(huán)節(jié)都必須準(zhǔn)確到位，同時(shí)，動(dòng)作還必須干凈利索，否則，鉤的部位寫不出來(lái)。拋鉤的實(shí)際書寫，如圖80、81、82、83、84、85、86、87。這一筆應(yīng)該是張猛龍碑最難的一筆了。同豎鉤一樣，連續(xù)的運(yùn)筆，必須保持每一個(gè)環(huán)節(jié)都準(zhǔn)確到位，才能寫得出來(lái)。由于斜向的行筆，角度也需要把握準(zhǔn)確。出鉤的時(shí)候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時(shí)比較別扭，我們必須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準(zhǔn)確。這一筆更需要反復(fù)地強(qiáng)化訓(xùn)練，一定要做到書寫的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性。往后深入的學(xué)習(xí)過(guò)程中，還會(huì)遇到鉤的各種各樣變化問(wèn)題，這樣的鉤如果寫不準(zhǔn)確、寫不熟練穩(wěn)定的話，寫變化的鉤是比較困難的。因此，需要一定的工夫?qū)ｉT攻克這一難點(diǎn)。二、非典型性筆畫的分析魏楷標(biāo)志性的方筆屬于共性特征，絕大多數(shù)的北魏書法均帶有這一特征，所以，我們稱之為典型性與標(biāo)志性的筆法特征。典型性的筆法特征是構(gòu)成魏碑楷書特殊風(fēng)格的最主要因素之一。但是，魏楷體系中絕對(duì)完全的方筆與絕對(duì)完全的圓筆作品，所占的比例是非常小的，絕大多數(shù)的作品都屬于“混合型”的，筆法形態(tài)是多樣化的。張猛龍碑就是這種“混合型”的代表性作品。假如我們一味地強(qiáng)化方筆，把其他造型的點(diǎn)畫都寫成棱角分明的話，就和始平公造像一類混淆了，張猛龍碑筆法的豐富性就給弱化了。更重要的是，單一的筆法會(huì)導(dǎo)致作品表現(xiàn)力的空泛，使技巧語(yǔ)言匱乏。因此，我們絕不能忽略所謂非典型性筆法的存在和作用，還需對(duì)非典型性的筆畫作細(xì)微的考察研究和臨擬訓(xùn)練。（因篇幅所限此話題從略。）三、值得注意的傾向張猛龍雖是經(jīng)典，但我們還不能過(guò)于迷信，它所存在的問(wèn)題也不能忽視。我們看到，有不少學(xué)習(xí)此碑日久者，曾染有習(xí)性。特點(diǎn)是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢(shì)的攲側(cè)。（注:筆畫斜與字勢(shì)斜還不完全是一個(gè)概念，筆畫右上斜是楷書共性特征，斜應(yīng)該是有度的，我們不能過(guò)分夸大它，更不能一斜再斜，斜而無(wú)度，使字形左低右高、聳肩低頭、重心失衡。字勢(shì)斜是一種中軸擺動(dòng)的技巧，是左右都有擺動(dòng)，如果只一味左擺則屬習(xí)性。習(xí)性，就是有模式、有規(guī)律的不良習(xí)慣性的手法。）細(xì)細(xì)究察，原碑就有這類現(xiàn)象，且有個(gè)別字斜勢(shì)嚴(yán)重，它應(yīng)該是不可為法的東西。我們不能把它當(dāng)作特點(diǎn)，更不能當(dāng)作優(yōu)點(diǎn)，它應(yīng)該屬于筆病。凡是染此病者，就是不知不覺(jué)忽略了這一點(diǎn)。因?yàn)樗哂幸欢ǖ钠毡樾?，所以，我們?cè)谶@里提出，以示注意。這些例字就是張猛龍碑典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時(shí)須力避之，或者，可以進(jìn)行必要的修正。在這一點(diǎn)上完全可以不必求“精準(zhǔn)”了。如圖88、89、90、91、92、93、94。四、對(duì)于漫漶斑駁筆畫的解讀問(wèn)題由于此碑常年立于地表，剝蝕嚴(yán)重，尤其是碑的下部，十分嚴(yán)重，有的筆畫完全失形。這是學(xué)習(xí)碑刻普遍遇到的問(wèn)題。一個(gè)比較合適的辦法是，以彼字解此字。方法一，參考其他同一個(gè)字。例：“將”字非常模糊，無(wú)法準(zhǔn)確把握。如圖95。以另一個(gè)清晰的“將”作為參照。如圖96。方法二，選擇有相同“零件”的字，移植活用。例：“鶴”字不清，細(xì)節(jié)無(wú)法臨擬。如圖97?？梢詤⒖肌暗邸?、“勸”、“鳥力”來(lái)組配鶴字。如圖98、99、100。以上是對(duì)張猛龍碑最具特點(diǎn)的筆畫進(jìn)行了分析，這些最具特點(diǎn)的筆畫實(shí)際也是魏碑楷書最具特征的筆畫。把這一關(guān)鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習(xí)此碑的要點(diǎn)。從臨摹到創(chuàng)作大多學(xué)習(xí)魏楷的人都曾有過(guò)學(xué)唐楷的經(jīng)歷，在結(jié)字上不會(huì)有太大的困難。但在學(xué)習(xí)魏楷時(shí)，往往摸不著頭緒，關(guān)鍵是筆法技巧的問(wèn)題。魏楷筆法最主要的特征就是方筆，方筆的造型必須是見棱見角。棱角方筆的刻畫要領(lǐng)，必須是運(yùn)用側(cè)鋒筆法的技巧切與翻的技巧。唐楷的筆法多為圓筆，使用的則是“藏與頓”的技巧。它與魏楷的筆法根本就是兩回事。我們發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的人在理解和把握魏碑筆法時(shí)，出現(xiàn)較大的偏差。情況是，往往是以唐楷的用筆方法來(lái)解魏楷的筆法，這樣，寫出的筆畫造型不是繁瑣就是失準(zhǔn)，很難得到魏碑筆法的真正要領(lǐng)，寫的字不是“張猛龍”而是“唐猛龍”。所以，我們不能用唐法解魏法。往往有不少的書法愛好者學(xué)習(xí)張猛龍碑已經(jīng)達(dá)到不錯(cuò)的水平了，但是，還僅限于臨摹的層次，一旦離開原碑，就寫不出張猛龍碑的味道。或者，原碑中有的字可以寫得出來(lái)，沒(méi)有的字就寫不出來(lái)。究其原因，就是臨摹與創(chuàng)作不能緊密地結(jié)合。我們臨帖的主要目的是獲取技巧與方法，獲法的目的是為了能在創(chuàng)作中真正得以運(yùn)用。如果臨帖的能力很好，但是不能在創(chuàng)作中去運(yùn)用，那么臨帖的意義就沒(méi)了，臨帖只是勞而無(wú)功的事了。所以，必須解決臨摹與創(chuàng)作接軌的問(wèn)題。下面我們介紹一種集字式的臨摹與創(chuàng)作的方法，可供參考。第一步集字成篇張猛龍碑的字?jǐn)?shù)很多，對(duì)我們進(jìn)行集字帶來(lái)很大的方便。集字可以集對(duì)聯(lián)和詩(shī)詞等等，可以根據(jù)自己要書寫的內(nèi)容、樣式和幅式來(lái)定。集字可以找現(xiàn)成的古代詩(shī)詞和對(duì)聯(lián)。但往往不能完全如愿，經(jīng)常集不完整。最好是選擇能夠把字找全的內(nèi)容。如果有少數(shù)幾個(gè)字不全，可以用偏旁組配的方法來(lái)完成。如果組字遇到困難，還可以從其他風(fēng)格相近的碑帖里去尋找，力求把內(nèi)容集完整。還可以自己作詩(shī)詞對(duì)聯(lián)來(lái)集字，這樣做方便的是盡可利用碑里的字來(lái)集聯(lián)，甚至還可以有意選擇碑中有特點(diǎn)、有味道的字，這樣，更利于下一步的創(chuàng)作。按自己的意愿集好內(nèi)容后，可以復(fù)印、剪接、組拼成需要的幅式。如（作品1）五言聯(lián)：巉壑拔霄漢，春煙織錦山。（作品2）七言聯(lián)：積雪養(yǎng)出冬松盛，東風(fēng)吹過(guò)夏荷清。（作品3）斗方：莫道金玉美，素懷草屋貧。臨桑觀萬(wàn)葉，獨(dú)守桂蘭心。（作品4）橫披：春華秋實(shí)。（作品5）中堂：天靜云千里，風(fēng)高月照林。海深魚自樂(lè)，野畔眷霜禽。第二步準(zhǔn)確臨摹把集好的“作品”作比較準(zhǔn)確的臨寫。這里，由于原碑之字都比較小，所以一定要按照設(shè)定好的紙幅大小進(jìn)行放大（如果集字時(shí)就把字復(fù)印放大當(dāng)然更好?。┡R寫。要領(lǐng)是，盡量守帖，臨寫得越像越好。這還