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影視服裝鑒賞莎翁情史羅密歐與朱麗葉是在什么情況下被創(chuàng)作出來的？借助史料的空白，這部莎翁情史應(yīng)運(yùn)而生。影片獲得當(dāng)年的七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，同時(shí)也是伴隨著爭(zhēng)議，重溫這部影片的感受，依然是很喜歡！華麗的布景，復(fù)古的服裝，詩化的臺(tái)詞，雋永的音樂，憂傷的愛情1593年夏天，作為新晉劇作家的威廉莎士比亞此時(shí)面臨才思枯竭的窘境，創(chuàng)作羅密歐與海盜之女埃塞爾的過程也不盡如人意。此時(shí)的他毫無激情可言，生活陷入迷惘！伯爵之女維奧拉熱愛表演，而當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)卻不允許女子出現(xiàn)在戲劇表演中，維奧拉不得不女扮男裝去參加莎士比亞戲劇的面試。因?yàn)榫S奧拉的出現(xiàn)，莎士比亞的創(chuàng)作靈感被再次點(diǎn)燃，兩人陷入愛河但是在維奧拉與莎士比亞愛情的發(fā)展的同時(shí)，維奧拉被父親許配給庸俗勢(shì)力的莊園主，并得到伊麗莎白女王的準(zhǔn)示，愛情一旦與政治沖突，就注定要無疾而終！愛情固然偉大，但也只是精神上的無所不能，注定沖不破現(xiàn)實(shí)與階級(jí)的牢籠，愛是一回事，在一起卻是另一回事！生活不是戲劇，沒有那么多轟轟烈烈，最終還是要回歸到現(xiàn)實(shí)里的柴米油鹽，愛情所產(chǎn)生的激情在時(shí)間磨礪后的平庸面前總顯得那么微不足道！就像莎士比亞在斯特拉福鎮(zhèn)的妻子安妮一樣，無論曾經(jīng)多么的相愛，最終在時(shí)間面前陷入瓶頸，直面慘淡！維奧拉與莎士比亞的愛情從一開始就彼此知道沒有結(jié)果，愛情就是有這樣一種能力，彼此吸引，彼此留戀，即使知道前方一片荒蕪，也會(huì)不顧一切，奮不顧身！最完美的愛情不一定是長(zhǎng)相廝守，不是每個(gè)人都可以像葉芝一樣愛那衰老的臉上痛苦的皺紋，愛在盛放時(shí)離開，也未嘗不是一件好事，不用擔(dān)心它變質(zhì)，更不用擔(dān)心它消失，它永遠(yuǎn)都在那里以最美的姿態(tài)存在著，那是回憶里的一抹馨香，何時(shí)記起都是帶著純潔的微笑！圓滿的愛情總是令人羨慕，相愛的人不能在一起，卻更能撥動(dòng)心中的弦，痛苦而銘記。有人說，詩人的愛情，總是太熱烈，太感性，沖頂而純粹，他們的靈與肉是為愛存在的，隨愛情的滋生而滋生，隨愛情的銷蝕而銷蝕。愛情是春天的雨露，被愛情滋潤(rùn)過的地方總是顯得生機(jī)勃發(fā)，每一叢雜草都嬌艷欲滴，每一棵樹苗都亭亭玉立。莎翁在享受與薇奧拉的精神與肉體的愛戀中，獲得自己的靈感，創(chuàng)作出了名垂千古的羅密歐與朱麗葉。莎士比亞曾說，愛是沒有階級(jí)之分的，皇后與可憐的流浪漢之間也會(huì)擦出火花。他的愛情是可以超越一切的，但現(xiàn)實(shí)是無奈的。羅密歐與朱麗葉，被無情的世仇所阻礙。如果羅密歐與朱麗葉沒有雙雙殉情，也許我們會(huì)為一對(duì)有情人的結(jié)合而歡呼，但劇本也會(huì)減色不少，并且會(huì)違背莎士比亞的創(chuàng)作初衷：對(duì)愛情阻礙的鞭撻。弗洛伊德：“愛情是自己的感覺，不一定有對(duì)方的共鳴。自己有愛情和得到別人的愛情，完全是兩碼事。得到別人的愛是甜蜜的，自己擁有愛情確實(shí)神圣的。因?yàn)樾闹杏袗鄄潘闶怯猩@是人類靈魂進(jìn)步的起跑線?！庇捌械纳膛c薇奧拉的愛情無疑有著共鳴，不僅是甜蜜的，也是神圣的。但薇奧拉無奈的離去時(shí)，我們的莎翁沒有痛哭流涕，因?yàn)樗闹幸呀?jīng)有個(gè)愛。羅密歐與茱麗葉獲得空前成功，維奧拉如愿以嘗與男爵解除婚約，但維奧拉最終離去，他們終于沒能走到一起。最后一幕，莎翁回到閣樓，手持羽毛筆，帶著滿手的墨汁寫下“第十二夜，女孩遇到海難，整船的人只有她生還.她漂流到一個(gè)美麗的孤島上，在異地開始了新的生活.她的名字是維奧拉?！边@場(chǎng)義無反顧，超越現(xiàn)實(shí)的愛情，沒有留下完美的結(jié)局。留有一絲希望的結(jié)尾或許是為了滿足觀眾的需要。一場(chǎng)愛情何以無法完美無缺？發(fā)人深省。也許是讓我們?nèi)ハ硎軔矍榈倪^程，而不是它的結(jié)局。愛是一場(chǎng)不斷被證明的虛妄，無人幸免，莎翁亦是如此！這段羅曼史繁華落幕然而在欣賞沒有結(jié)果的愛情的同時(shí)，電影里的服飾也是一大亮點(diǎn)，在所獲的獎(jiǎng)中就有一項(xiàng)即奧斯卡最佳服飾獎(jiǎng)。影片里的服裝屬于巴洛克時(shí)期的，巴洛克時(shí)期的服裝分成荷蘭風(fēng)格時(shí)期和法國(guó)風(fēng)格時(shí)期。前者是早期，后者是晚期。荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟鞘呛商m盛行的（直到現(xiàn)在荷蘭民族服裝也可以看到，那種花邊一般都稱為荷蘭花邊，因?yàn)楹商m的針織花邊是最有名的）大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。這種領(lǐng)子叫做拉巴領(lǐng)，外衣特征是繁多裝飾性強(qiáng)的排扣，同時(shí)褲子延長(zhǎng)到（相對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期來說）膝蓋，褲腿緊繃著大腿。裙子仍然時(shí)興蓬松的，不過不是用支架撐起來而是用多穿裙子的方法，因?yàn)樵谘g打摺所以顯得膨大起來。最外層的裙子從腰開叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對(duì)照，有時(shí)還用花結(jié)或是扣子系起來，好像窗簾那樣的。有時(shí)甚至把外面裙子向后翻，在臀部打結(jié)。外裙一般顏色比襯裙深，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，路易十五時(shí)期是過度時(shí)期，圖案較小。而路易十六時(shí)期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了羅克克時(shí)期，時(shí)興的花紋都是小碎花。巴洛克女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊，上衣要么齊脖子的花邊大領(lǐng)，要么完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層層的裝飾花邊。上衣流行緊身胸衣，外面套無袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收緊的。法國(guó)時(shí)期開始把領(lǐng)口挖深加寬，幾乎露出胸部以上全部空間。領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。外出時(shí)穿外套，披著暗色的斗篷，或是男人樣式的長(zhǎng)大衣。女性服飾在這個(gè)時(shí)代的開始相當(dāng)端莊，基本上全身都被衣服覆蓋。貼身伊麗莎的胸衣強(qiáng)調(diào)了女性纖細(xì)的腰身，肩膀是方形的，上層社會(huì)穿帶褶飾邊的抵肩。隨著時(shí)代發(fā)展，腰線從V形公主線變成了直線，而袖子去掉了皺邊變得緊繃。發(fā)網(wǎng)和類似的裝飾開始流行，它們或者是與服飾相配的布質(zhì)，或者是帶金線的黑色絲綢。男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還有羽毛大帽子和佩劍這個(gè)時(shí)代剛開始的時(shí)候，男子穿前身較長(zhǎng)的刺繡襯衫，寬松的剛過膝的褲子。鞋子由很好的皮革制成，帽子為平直的天鵝絨或絲綢質(zhì)，有些有錢人戴高高的冠狀帽。這個(gè)時(shí)代的稍后時(shí)期出現(xiàn)了斗篷，絲襪和海貍帽或在一側(cè)用羽毛裝飾的無邊女帽。 這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)長(zhǎng)外套，開始沒有領(lǐng)子，后來出現(xiàn)大領(lǐng)。從上到下密密麻麻的排扣，裝飾極為華麗。外套的扣子只扣上邊幾個(gè)，下面全是擺設(shè)用。后來下擺還加了襯墊使衣服下擺向外翹起來，比較好看。這個(gè)時(shí)候褲子流行燈籠褲，也是到膝蓋扣住，下面是緊身長(zhǎng)襪。鞋子一般是方頭，鞋跟很高，一般是紅色，鞋上常常裝飾花朵或是緞帶，巴洛克晚期的時(shí)候出現(xiàn)了鞋扣代替裝飾。巴洛克時(shí)期還有一種叫做靴襪的襪子，是穿在靴子和襪子之間的一種襪子，穿靴子的時(shí)候把靴子上部翻過來，露出里面的襯子和靴襪的花邊。巴洛克后期開始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。服裝作為歷史的印記和社會(huì)縮寫，不同歷史時(shí)期都有自己所廣泛流行的最美的服裝，這種流行現(xiàn)象對(duì)于社會(huì)生活的影響不可忽視。十七世紀(jì)流行于意大利及整個(gè)歐洲的巴洛克風(fēng)格就反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍滋長(zhǎng)的追求浮華的心理。今日的服裝以追求個(gè)性的自我表現(xiàn)，最大限度地追求服裝的吸引力似乎成為一種世界潮流。盡管如此，巴洛克服裝風(fēng)格并未消失，隨著