第1章 動覺的產(chǎn)生.doc

第一章 動覺的產(chǎn)生感覺定義與基本特征知覺的基本特征知覺種類人的運動知覺特征 第一節(jié) 人的感覺與知覺 一、感覺 （一）什么是感覺 ？ “所有在刺激物的直接影響下，人腦對客觀事物的個別屬性的反映都稱為感覺。” （二）感覺的刺激閾限 “剛剛能引起主觀感覺的最小刺激強度，稱為絕對感覺閾限或絕對刺激閾限”. 研究表明，刺激強度過大或過小，都不會產(chǎn)生感覺. 感覺實踐表明，人的感覺器官接受外界的刺激時，也同時調(diào)動著他們記憶痕 結(jié)構(gòu)中的感知經(jīng)驗 。人耳的聽覺閾為零分貝正常的耳語為20分貝 普通交談為60分貝 地鐵火車為100分貝 噴氣飛機起飛為140分貝 聲音強度達到120 130分貝時，人耳會產(chǎn)生痛感，有些人會出現(xiàn)煩躁不安的神情。影視再現(xiàn)活動 刺激閾限可以被認為是：影視的再現(xiàn)世界與客觀真實世界之間的吻合程度。 受眾對影視再現(xiàn)的刺激，其最低的接受標準就是再現(xiàn)的逼真程度。 (三)感受性的變化 1.時間因素 明適應與暗適應；影視創(chuàng)作節(jié)奏；打孩子的教訓。 2.空間因素 不同方位的聲音定位于環(huán)繞立體聲創(chuàng)作。 3.交互因素 不同器官的感受性與影視創(chuàng)作：聲音、光線、色彩等。 4.經(jīng)驗因素 意識、知識、生活等非生理因素。二、知覺的特性與種類 （一）什么是知覺？ 知覺是在感覺的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是對刺激物整體的反映. 知覺是在知識經(jīng)驗的參加下，經(jīng)過人腦加工，對事物加以解釋的過程。（2） 知覺的基本特性1. 知覺的選擇性 人在觀看景象時，是處在一種積極探索的、帶有高度選擇性的狀態(tài)之中。 1）注視對象的差異性：影視作品中，那些在夜間出擊行動的人物，常常要被裝扮為”黑衣人 ， 留給觀眾“合乎情理”的視覺反應。 2)目標對象的動態(tài)性：滾動的霓虹燈廣告比靜止的燈光廣告更能吸引眼球的注意。 3)捕捉對象的需求性：十面埋伏為例，在影片中設(shè)計了兩個捕頭形象： 金城武扮演的金捕頭與劉德華扮演的劉捕頭，對于偏愛 劉德華的影迷來說，劉捕頭的角色就自然而然地成為視知覺選擇性最高的焦點，從其他角色中凸顯出來。 2. 知覺的整體性 當客觀事物作用于人的感官時，人能夠根據(jù)知識經(jīng)驗把它知覺為一個整體，這就是知覺的整體性。1)接近性:諸多線條組成的圖形中，相鄰的線條容易被知覺為一個整體. 2)連續(xù)性:綠草坪上用紅色的花朵組成某一種圖案 .3)相似性:寓言故事盲人摸象 .4)封閉性:封閉或具有封閉傾向的刺激物容易被 知覺為一個整體。 3. 知覺的理解性 知覺理解性的基本特征是用語詞把事物標志出來，賦予它一定的意義. 動機、期望、情緒、興趣愛好、思維定勢甚至身體狀況都對人的知覺理解產(chǎn)生影響。 4. 知覺的恒常性 當知覺對象的物理特性發(fā)生變化時，知覺形象并不產(chǎn)生相應變化，這種知覺的穩(wěn)定性或不變性稱為知覺的恒常性。人們對于自己越是熟悉的事物越容易產(chǎn)生知覺恒常性。（三）知覺的種類 (影視相關(guān))1. 空間知覺:人眼的視網(wǎng)膜是平面的，卻能產(chǎn)生三維空間的知覺；電影電視的屏幕是平的 ，人們卻能從中感知到立體的、運動的畫面。 形狀知覺:經(jīng)驗圖式、完形性認知、物景分離特性深度知覺：雙眼視軸的輻合 ;物體因素與心理因素的影晌 ;物體與背景的比例關(guān)系 ;心理的暗示影響。 方位知覺：對物體所在位置方向和空間關(guān)系的知覺。 形狀知覺 形狀知覺與人們以往的認知圖式相關(guān)；形狀知覺與完形性認知相關(guān)；形狀知覺與物景分離特性相關(guān)；第2節(jié) 動覺的產(chǎn)生與創(chuàng)造一、眼睛運動的基本特征一、眼睛運動的基本形式與基本特征 (一)眼睛運動的生理構(gòu)造 電視掃描速度遠大于眼睛的運動速度，人眼在觀看電視時，才會產(chǎn)生圖像的運動感覺 ( 似動知覺 ) 。 (二)眼睛運動的基本形式與基本特征 1. 注視: 對關(guān)注事物的“孤立性”微調(diào); 2.跳動: 對關(guān)注事物的“間歇性”搜索; 3.追隨: 對關(guān)注事物的“平穩(wěn)性”保持;二、人的運動知覺 1.真實知覺：知覺到真實運動的刺激（觀察者處于靜止狀態(tài) ）； 2.似動知覺：物體快速閃現(xiàn)使人產(chǎn)生的 物體似動感覺；電影電視的轉(zhuǎn)換原理；霓虹燈。 3.運動幻覺：人對物體產(chǎn)生動與不動的知覺常常是以物體的背景作為參照坐標，因此這種知覺存在著相對性。誘發(fā)運動知覺行駛的汽車 ；運動后效知覺注視瀑布。三、影視再現(xiàn)中的動覺創(chuàng)造 運用技術(shù)手段來產(chǎn)生時空的變化，引起觀眾的運動幻覺。從這一角度說，影視技術(shù)是創(chuàng)造運動幻覺的技術(shù)。 (一) 時間與空間的函數(shù)關(guān)系 1. 時間的創(chuàng)造與知覺 時間處理的根本方法就在于創(chuàng)造一一運用 剪輯技術(shù)、蒙太奇方法以及鏡頭語言的處理，對時間進行控制與重組。 2. 空間的分離與整合 (1)可視空間?？梢暱臻g也可稱為客觀空間，是人們能夠真實感知的空間范 圍。 (2)相對空間。人們對空間的運動感知，與各自確立的相對空間背景有關(guān) 。 (3)心理空間。人們對運動的感知，除了與進入視野中的物體的客觀性運動 空間有關(guān)外，還與主體本身的主觀因素，主要是心理因素所形成的心理空間密切 相關(guān)。心理空間時常影響著人們對真實運動與幻覺運動的感知，以及運動知覺中心的確定。 3. 時間與空間的相互關(guān)系 亞里士多德；牛頓也宣稱，空間是絕對的、平坦的、均勻的和不動的。1905年，愛因斯坦發(fā)表了狹義相對論才打破了上述觀點的壟斷局面。他提出空間和時間是相對的，只有光速是恒定不變的。按照愛因斯坦的思維實 驗，當一個觀察者的運動速度接近于光速時，空間中的物體以及時間都會開始發(fā)生變化。 時空認知的相對性特征，在影視再現(xiàn)與觀賞活動中發(fā)揮著重要作用。利用這 一特征，電影電視可以充分發(fā)揮其鏡頭語言的優(yōu)勢來展現(xiàn)時空的濃縮與膨脹，形成特有的影視敘事節(jié)奏，創(chuàng)造強烈的視覺沖擊感。對觀眾而言，也正是由于具備 了相對性認知時空的能力，才能正確地理解鏡頭語言下的時空變化過程以及它所 代表的各種象征性寓意。 (二) 技術(shù)創(chuàng)造的運動知覺 電影電視是利用人的生理功能特征，運用技術(shù)創(chuàng)造各種運動幻覺 和藝術(shù)夢幻的科技產(chǎn)物。電影是以1/24秒的間歇運動來制造光影運動的幻覺。 1.利用視覺特性產(chǎn)生似動知覺 2.視覺惰性: 圖像的連續(xù)動態(tài)感覺（物體運動速度足夠快時，人眼無法辨別其分解動作，只能看到連續(xù)運動的整體狀態(tài) ） 3.視覺殘留特性:完整圖像感覺(當電子掃描速度足夠快的時候，人眼無法跟上屏幕亮點的變化，于是只能感知到那些殘留亮點的合成影像) 4.利用拍攝技術(shù)創(chuàng)造動感知覺1）快鏡頭技術(shù) 技術(shù)不僅制造了人的似動幻覺，也創(chuàng)造了影視藝術(shù)獨有的動感知覺。例如，快鏡頭技術(shù)的運用。將現(xiàn)實生活中一些異常的動作和某些人眼難以察覺的運動過程，通過以均勻的問隔時間逐格進行特技拍攝，放映時，仍以每秒24格的速度投放在銀幕上。于是花朵開放、樹木生長、小雞出殼等等一些動植物生長的運動現(xiàn)象和過程，被壓縮為幾分鐘甚至幾十秒、幾秒的可觀看的運動行為。這種技術(shù) 創(chuàng)造的動感知覺，人們在觀賞科教片時體驗最深。 2）慢鏡頭技術(shù)時間的特寫 慢鏡頭是