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【教程帖】阿姆叔最新彩鉛風景【初秋湖畔】教程貼 斷斷續(xù)續(xù)畫的，累計大概半個月，每天畫1-3小時不等。終于磨完了這張16開大小的彩鉛風景畫。成圖鎮(zhèn)樓原帖請戳：QQ空間：/693385244/blog/1417867193 百度貼吧：/p/3452249507?pid=61281849382#61281849382畫彩鉛一年，除了沒畫過人意外（色彩頭像的確是個難點，我承認現(xiàn)在還是沒有掌握好），所以避重就輕，從相對簡單的風景和靜物開始著手畫起。到現(xiàn)在也畫了將近二十張左右的彩鉛畫。最近開始著手研究怎樣用彩鉛去臨摹水彩畫。當然因為本人比較懶，所以基本上彩鉛都是用的干畫法，沒有去研究如何用用水溶畫法能夠畫的漂亮。當然因為工具特性的不同，彩鉛干畫法和水彩相比，筆觸和整個的視覺效果是完全不一樣的。所以就臨摹本身而言，主要強調(diào)的是“形”一致，以及色調(diào)基本一致。畫畫當中，不論是臨摹還是畫照片，還是寫生，很多尤其是初學者都有一個誤區(qū)，認為畫的要和照片一模一樣，那才是“寫實”。其實對于寫實的定義，無非就是：客觀表現(xiàn)客觀事實，不論是具象，還是意象，還是印象。只要不是主觀臆造出來的客觀不存在的物體，都屬于寫實。寫實繪畫在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫的一種表現(xiàn)手法。藝術(shù)家通過對外部物象的觀察和描摹，親歷自身的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，這種藝術(shù)作品符合觀者的視覺經(jīng)驗，為觀者提供感官的審美愉悅。而現(xiàn)在越來越多涌現(xiàn)出的“超寫實”或“照相寫實”，只是寫實當中的一小部分，屬于一個極限，或者說是極端。所以，不要以為畫畫就是抄照片，抄，是抄不出來的。這點題外話我要說明一下。下面進入正題以下介紹一下工具：康頌獲多福300g水彩紙。16開大小。至于筆，用到的是：輝柏嘉紅紙盒48色水溶，酷喜樂紅紙盒72色水溶，輝柏嘉三角藍點陣（藍盒）48色水溶若干，施德樓125-60色水溶。依然線稿起步。當然對于繪畫基礎(chǔ)比較好的童鞋，特別是畫自然景色的時候，線稿不需要打的特別細致，大體的區(qū)分地平線 / 水平面，樹的大致輪廓等，就可以了。還是使用推畫法。當然前提是要對畫面整體有個很好的把握，畫面各部分之間的關(guān)系（大小關(guān)系，位置關(guān)系，素描 / 明暗關(guān)系，虛實關(guān)系等）能夠掌握的很好，才能這樣一部分一部分的推畫。如圖所示，使用了這么多只筆，首先刻畫的是畫面中最近最大，最具體的這顆大樹。從暗部開始，使用的是比較偏暗的一些綠色，當然為了達到色彩的豐富性，還要加一下深紅/深黃色系來作為補充。大樹的整體效果基本出來了。注意依舊要體現(xiàn)出一個素描關(guān)系，受光和背光的明暗對比，以及色彩關(guān)系當中受光暖背光冷的這樣一個格局。亮面基本是黃綠色調(diào)，灰面基本是中綠色調(diào)，明暗交界線和暗面基本是深綠，橄欖綠色調(diào)。當然整體綠調(diào)子當中會穿插一些金黃，橘黃，中黃熟褐，赭石等。增加了色彩的豐富性。但暗面加深的時候注意，因為這棵樹不是遠景，所以暗面即使再冷色調(diào)，也盡量不要用藍灰，藍綠，或者墨綠等冷色去壓深，不然這顆大樹作為近景，色彩關(guān)系上就不成立了。還有要注意的就是樹冠越往上，還有整個大樹的亮面邊緣和暗面邊緣，都要處理的相對虛一些，邊緣如果太清晰的話，會很死板。大樹的整體效果基本出來了。注意依舊要體現(xiàn)出一個素描關(guān)系，受光和背光的明暗對比，以及色彩關(guān)系當中受光暖背光冷的這樣一個格局。亮面基本是黃綠色調(diào)，灰面基本是中綠色調(diào)，明暗交界線和暗面基本是深綠，橄欖綠色調(diào)。當然整體綠調(diào)子當中會穿插一些金黃，橘黃，中黃熟褐，赭石等。增加了色彩的豐富性。但暗面加深的時候注意，因為這棵樹不是遠景，所以暗面即使再冷色調(diào)，也盡量不要用藍灰，藍綠，或者墨綠等冷色去壓深，不然這顆大樹作為近景，色彩關(guān)系上就不成立了。還有要注意的就是樹冠越往上，還有整個大樹的亮面邊緣和暗面邊緣，都要處理的相對虛一些，邊緣如果太清晰的話，會很死板。大樹的樹葉畫完之后，緊接著刻畫樹干，以及大樹后面遠處的灌木叢。遠處的灌木部分要更遠一些，所以色調(diào)上更加偏冷色，而且色彩對比相對于近處的大樹而言，要更加虛一些。這樣空間感就體現(xiàn)出來了。依據(jù)同樣的方法，畫出大樹旁邊的小樹。小樹比大樹更加靠近光源，所以相對要更亮。所以更多的使用金黃，淡黃，中黃色調(diào)，灰面，明暗交界線和暗面，稍微加一下熟褐，土黃和中綠以及橄欖綠色調(diào)，明暗對比不需要太強。兩棵主題的樹解決完，然后開始畫近處的草坪。草坪我在畫的時候，作為整體去處理，先用淡綠，草綠等鋪色調(diào) ，當然鋪調(diào)子的時候千萬不能平涂，因為草地是起伏不平的一個大塊面。同時也要受到遠近和亮暗的影響。色調(diào)上會有漸變。畫投影的時候，用到如圖所示的幾種顏色。注意黑色盡量不要直接使用。還是要利用疊色的原理，用比較偏暗的顏色疊色，使明度和純度都降低，最后迫不得已再用黑色輕輕的壓深一遍即可。草坪完成。注意圖中的草坪我畫的時候，也是在整體色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，從遠到近有個色調(diào)上純度的變化，遠處純度低一些，近處純度高一些，這也要符合色彩關(guān)系和素描關(guān)系。為了體現(xiàn)草坪凹凸不平的起伏感，基本也是利用一些小碎筆觸將草地上面一塊一塊的體積塊面表現(xiàn)出來。尤其是草地接近岸邊的地方會有一個體積上的變化，也就是從亮面向灰面，直到暗面過度的一個體積過度，用深綠色調(diào)橄欖綠，中綠等把草地岸邊的厚度體現(xiàn)出來。注意筆觸要自然，草的狀態(tài)需要深淺相互襯托，厚度適當?shù)母叩筒黄?，參差不齊。這樣才不會畫的太假。緊接著畫樹的倒影。倒影的顏色不一定是和大樹本身保持一致。這是由于光在水面上反射和折射之后形成的顏色會有變化造成的。還是先用各種熟褐，深紅，中黃，土黃，赭石等顏色按照垂直方向，用小碎筆觸一次排列，疊色。倒影的色調(diào)鋪好之后，用深棕色，深橄欖綠，赭石，以及前面提到的顏色，通過下筆力度的逐步增加，把色調(diào)壓實。注意越靠近岸邊，倒影的顏色越深。至于水面少許的波紋，用高光筆輕輕的畫幾道水平的線，然后再倒影之外空白處，用淺灰色和黃灰色，接著高光筆白色橫線繼續(xù)畫波紋的深色部分。也就是說，波紋最好的體現(xiàn)就是：深色倒影里面畫白色，白色空白出畫深色，深淺互相穿插，波紋的感覺就粗來了。就這樣，畫面將近一半就完成了。雖然是16開，但作為彩鉛臨摹的水彩畫來說，顏色很豐富，筆觸很細膩，畫到這步半條命都沒了。呵呵，這就是繪畫的樂趣所在。噢耶！近景處理完之后，開始處理遠景。就像之前提到的，遠景要使用大量的灰調(diào)子和冷色調(diào)。圖中所示的幾種顏色就是我用來處理遠處樹林所用到的?；径际抢渚G色調(diào)和灰色。即降低了明度和純度，又達到了虛化遠處色調(diào)的作用。在風景畫當中在個辦法，不論你畫的是哪種工具，道理都是一樣的。小樹的倒影。相對于大樹的倒影而言，整體純度和明度都是不一樣的，都要提高。色彩上來說也是多用到了一些黃綠，中綠，桔黃，中黃等純度比較高的顏色。筆觸方向和水面波紋的方法和之前是一樣的。遠處的樹林當中會出現(xiàn)一些形狀和顏色都不一樣的書，畫法和之前近景的兩棵樹是一樣的。只不過作為整個遠景這樣一個小整體，整個色調(diào)都是要偏冷一些，用色上可以在畫完一遍的基礎(chǔ)上，用灰黃，灰綠，淺灰，甚至冷綠色調(diào)，比如藍綠，深綠來壓一遍色，以降低明度和純度，以及減弱對比度，這樣色彩關(guān)系和素描關(guān)系就都減弱，達到與近景拉開空間感的效果。繼續(xù)刻畫遠岸上的樹叢。大量的使用到冷綠色調(diào)。注意要和之前畫的遠景有一個銜接。遠岸上的大樹甲。畫法和之前近景大樹一樣。只是相對的，色調(diào)偏冷，偏灰，色彩對比和明暗對比相對較弱。用到的是一些灰黃，灰綠。具體就不贅述了。大樹底下的大片樹叢也是用和草坪類似的方法，先用冷灰綠色調(diào)鋪一遍。但這當中也還是要有層次感，不能平涂。注意留出偏亮一些的若干小樹。以及留出大樹們的樹干的位置。圖示的很清楚。上面的大樹和下面的樹叢直接銜接的要稍微自然一些，不要對比太明顯。下面樹叢當中，基本也是可以分為兩大塊面，最底下的暗部和上面一層的灰面 / 亮面。當然這些都是整體都屬于一個大暗面。所以都是在冷色調(diào)的基礎(chǔ)上選擇各種綠色，冷色調(diào)的基礎(chǔ)上有偏亮/偏暖 和 偏暗/偏冷。不明白的童鞋可以補補色彩基礎(chǔ)！同理，遠岸上的大樹乙。遠岸兩棵大樹完成。畫面大體的遠近，冷暖，虛實關(guān)系出來了。下面開始個人認為最費時的部分遠處的倒影。依舊按照個人比較推崇的從淺到深，從輕輕用力到使勁的這樣一個順序，先把倒影當中比較淺的部分鋪色。依舊脫離不了黃，綠色調(diào)。筆觸方向依舊是垂直。圖中的這些顏色，進行第二遍更加細致的鋪色，盡量使顏色之間又要有相互穿插，但也不能雜亂無章，盡量還是保持倒影從岸邊開始最重，最深，越來越輕，淺。而且最最重要的是：倒影的位置要和大樹本身的位置對齊！垂直對齊！因為你臨摹的時候不可能或者沒必要和原圖做到100%完全一樣??！不要一邊光抄著原圖，而忽略了你自己本身畫面當中的一些地方。大小關(guān)系，位置關(guān)系，明暗關(guān)系，色彩關(guān)系！切記！第三遍鋪色，這部分非?？简?zāi)托暮蛯︻伾谋嫖瞿芰??；旧蠄D中所有的顏色，都要從原圖當中去甄別吹來，并且！并且要理解原圖畫者在作畫時（不論他是寫生還是畫照片）為什么要用到這些顏色，色彩理論依據(jù)是什么。所以說畫畫不是簡單的生搬硬套抄畫面。而是要思考！思！考！鋪了三層底色，現(xiàn)在開始可以深入的推畫蓋棺定論了。圖示的物種深色，注意最中間的是施德樓里面除了黑色以外最深的深藍紫色（色號：125-36）這是個非常好非常好的顏色。再畫風景的時候，特別是表現(xiàn)遠處深藍深藍的色調(diào)的時候，這個是用到的我個人最喜歡的顏色。后面還會大量的用到這個顏色。遠岸處左半邊的倒影，大家可以看到我用了如此多的顏色來臨摹?；臼敲績扇N顏色之間就會有穿插和過渡，已經(jīng)融合和重疊。依舊要注意倒影的邊緣相對顏色要亮一些，而且下筆要輕，輕輕的擦一些筆觸就夠了。這部分終于完成。畫了將近40分鐘。效果出來了吧遠景右半部分的倒影，相類似的方法。注意水面上有一些細長條的小島，要把它們留出來。倒影部分越靠近畫面邊緣，以及越靠近岸邊的部分要越來越深。依舊是要用到色號：125-36的這支筆。岸上樹叢大塊的背光部分也是要用這支筆來壓色。到最后了再用黑色適當?shù)膲簤荷Ｈ缓笠脺\灰色來回的，一塊一