指揮的基本動作.ppt

第六章指揮的基本動作 第一節(jié)起拍的指揮動作 起拍的指揮動作可分為預(yù)備 吸氣 起唱三個步驟 在實(shí)際指揮時 這三個動作是連續(xù)進(jìn)行的 預(yù)備 吸氣 起唱 第一節(jié)起拍的指揮動作 1 預(yù)備首先由伴奏者給一個歌曲的開始音 隨后指揮者雙手提起做出預(yù)備動作 雙手的位置和距離既要便于下一個步驟 吸氣 又要考慮到歌曲從第幾拍開始進(jìn)入 第一節(jié)起拍的指揮動作 2 吸氣保證歌聲統(tǒng)一開始的先決條件 吸氣的時間通常在歌聲進(jìn)入的前一拍的最后瞬間 動作的方向按吸氣所在的那一拍子的指揮線條來表示 第一節(jié)起拍的指揮動作 如 綠色的小風(fēng)玲 第一節(jié)起拍的指揮動作 歌唱祖國 吸氣動作的速度應(yīng)與歌曲的速度一樣 第一節(jié)起拍的指揮動作 3 起唱起唱的動作略強(qiáng)些 要明確打出歌聲進(jìn)入的開始拍 拍點(diǎn)要清楚 使歌聲一進(jìn)來就很整齊 第二節(jié)收煞的指揮動作 表示歌曲結(jié)束的收煞動作是很重要的 收煞動作包括下列兩個組成部分 預(yù)備 收煞 在收煞時動作要求明確 果斷 第二節(jié)收煞的指揮動作 一般用兩手相對并適當(dāng)擴(kuò)張兩手距離由里向外繞一個圈 用大拇指與食指相捏的動作有力一頓 在收煞點(diǎn)上把音煞住 第二節(jié)收煞的指揮動作 收煞點(diǎn)的精確時間 在結(jié)束音后面的一拍剛要開始前的瞬間上 第二節(jié)收煞的指揮動作 常見到幾種不同的收煞情況 1 結(jié)尾音時值是一拍的如 捷克民歌 牧童 第二節(jié)收煞的指揮動作 2 結(jié)尾音時值是二拍的如 工農(nóng)齊武裝 第三節(jié)休止的指揮動作 1 時值在一拍或一拍以上的休止雙手先停在休止前一拍音樂的拍點(diǎn)上 待休止時值終了 接用起拍指揮法 指揮后續(xù)音樂的進(jìn)入 如 勃拉姆斯的 搖藍(lán)曲 第三節(jié)休止的指揮動作 2 時值短于一拍的休止對于時值短于一拍的休止 一般不予收拍 只是用腕部在拍點(diǎn)上以 一頓一頓 的動作來表示聲音斷開就可以了 拍點(diǎn)要明顯富于跳躍感 反射動作要敏捷 靈巧 例 早操歌 運(yùn)動員進(jìn)行曲 第三節(jié)休止的指揮動作 3 后半拍起樂句的指揮一些從后半拍開始的樂句 指揮時在掌握相應(yīng)擊拍力度同時 拍點(diǎn)也明顯富于彈跳感 揮拍動作既帶預(yù)示又帶音樂起始 完成起拍指揮 第四節(jié)長時值音 附點(diǎn)節(jié)奏和延長音的指揮動作 1 長時值音兩拍以上的長時值音 雙手共同打出長音起始拍時 拍點(diǎn)落于揮拍假設(shè)平面相當(dāng)肩部高度與地面平行的橫線上 雙手隨即停留在拍點(diǎn)位置上成長音保持手勢 例 東方紅 第四節(jié)長時值音 附點(diǎn)節(jié)奏和延長音的指揮動作 2 附點(diǎn)音符附點(diǎn)四分音符與八分音符相組合的 節(jié) 和保持動作相似 唯左手 保持 后的第一次活動是從第二拍的后半拍才開始的 例 我們熱愛五星紅旗 第四節(jié)長時值音 附點(diǎn)節(jié)奏和延長音的指揮動作 3 延長音延長音 指揮時先按長音指揮法 雙手停留在稍高的拍點(diǎn)位置上成長音保持手勢 停留時間為原音符時值再加上適當(dāng)?shù)难娱L時值 例 我們多么幸福 第五節(jié)拍點(diǎn)與反射動作 1 拍點(diǎn)拍點(diǎn)是每一拍真正發(fā)音點(diǎn) 往往是這一拍線條的最低點(diǎn) 在指揮時 如果沒有明確的拍點(diǎn) 就會發(fā)生節(jié)拍不穩(wěn) 速度不統(tǒng)一和歌聲不整齊的現(xiàn)象 第五節(jié)拍點(diǎn)與反射動作 2 反射動作當(dāng)拍點(diǎn)打出以后 雙手就會很自然地得到一個富于彈性的反射動作 由反射動作形成的指揮線條叫反射線 其中構(gòu)成的角度叫做 反射角 第五節(jié)拍點(diǎn)與反射動作 每一拍的反射動作又兼有作為指揮下一拍的準(zhǔn)備動作的意義右圖為2 4拍歌曲指揮圖式的拍點(diǎn)反彈位置 第六節(jié)連音與頓音的指揮動作 1 連音 Legsto 連音的指揮動作適用于比較抒情 緩慢 連貫的音樂作品 指揮時每一拍的界線和拍點(diǎn)都應(yīng)做得柔和 圓順一些 指揮動作線條盡量做到柔和 松弛 以表達(dá)出作品的深刻內(nèi)涵 第六節(jié)連音與頓音的指揮動作 2 頓音 Staccato 頓音的指揮動作常用于速度較快 進(jìn)行曲風(fēng)格的 跳躍的 節(jié)奏性較強(qiáng)的音樂語言 指揮時應(yīng)在基本圖式的基礎(chǔ)上 做到拍點(diǎn)果斷 短促 跳躍 以明確地表示出歌聲中干脆 活躍的情緒及其時值間斷的特點(diǎn) 第六節(jié)連音與頓音的指揮動作 有時也可以將大拇指和食指相捏成一個有尖角似的形狀來指揮頓音 例 青春舞曲 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 指揮必須注意以下幾個動作上的問題 一 果斷性果斷性來自指揮的絕對把握性 而絕對的把握性又來自指揮的自信心 一個指揮進(jìn)行充分的精心準(zhǔn)備 包括對作品的理解和細(xì)致的分析 指揮的動作切忌優(yōu)柔寡斷 含糊不清 速度和圖式線條以及各種預(yù)示都要在充分準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上進(jìn)行 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 二 簡練性以最小的動作獲得最大的藝術(shù)效果是每個指揮應(yīng)追求的理想手段 動作一定要干凈利落 簡潔清晰 做到能靜則靜 能小不大 能用一只手完成的任務(wù)就不用兩只手 指揮動作越是節(jié)儉 樸實(shí) 鮮明 易懂 其概括和表達(dá)音樂形象的能力和空間就越大 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 三 自然性手勢如歌 自然而達(dá)意的指揮動作能讓音樂的色調(diào)進(jìn)行得抑揚(yáng)頓挫 舒暢有序 合唱隊就會現(xiàn)得生氣盎然 朝氣蓬勃 歌唱者的思想感情也就會自然而然地洋溢于每個音符之中 令人達(dá)到至善至美的藝術(shù)境界 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 四 關(guān)系性1 點(diǎn)與線的關(guān)系點(diǎn)是速度的節(jié)奏 點(diǎn)的動作應(yīng)著力于腕部的力量 線是旋律起伏的動力 其動作應(yīng)由大小臂 腕與手指的相互協(xié)調(diào)來完成 一般來講 速度較快的音樂大多使用直線 速度較慢的音樂則多注重于曲線 點(diǎn)要明確 線有起伏 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 2 大與小的關(guān)系指揮的動作幅度有大有小 一般而論 舒展 開闊 優(yōu)美的音樂常用較大幅度的圖式動作 相反 那些歡快 活潑 生動而快速的音樂多使用較小幅度的圖式動作 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 3 跳與連的關(guān)系節(jié)奏性較強(qiáng)的作品其指揮動作往往以跳為主 平緩舒展的音樂則往往以連為主 同時也要注意加強(qiáng)跳的因素 跳與連的關(guān)系應(yīng)該是跳中有連 連中有跳 4 動與靜的關(guān)系動中有靜 靜中尋動 動靜結(jié)合 相得益彰 第七節(jié)指揮動作中應(yīng)注意的幾個問題 5 縱與橫的關(guān)系指揮動作中應(yīng)做到縱橫交錯 相互貫通 兼容并蓄 決不能