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現(xiàn)階段我國(guó)紀(jì)錄片的定義與發(fā)展特征【摘要】:新世紀(jì)以來(lái),我國(guó)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出大眾化與多元化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著新世紀(jì)社會(huì)階層、社會(huì)價(jià)值的變遷,我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作在價(jià)值取向上形成了主流文化、精英文化、大眾文化和邊緣文化并存的格局。我們有必要在現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀做出一番新的思考,以前瞻的姿態(tài)尋求新的高度,期待我國(guó)的紀(jì)錄片最終能成為人們生活內(nèi)容的重要組成部分,走出國(guó)門,走向世界。【關(guān)鍵詞】:紀(jì)錄片,多元化、大眾化、發(fā)展、一、 現(xiàn)階段我國(guó)紀(jì)錄片的定義與發(fā)展趨勢(shì)紀(jì)錄片以其紀(jì)實(shí)本性所固有的穿透力、震撼力,日漸贏得越來(lái)越多觀眾的心也透露出了強(qiáng)大的生命力。多年來(lái),紀(jì)錄片不論是創(chuàng)作理念還是創(chuàng)作方法都不斷變化更新,并且融入了新的紀(jì)實(shí)手法、新的思想、新的內(nèi)容,形成了新時(shí)期電視紀(jì)錄片的特點(diǎn)。新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)紀(jì)錄片適應(yīng)了社會(huì)環(huán)境的變化呈現(xiàn)出大眾化與多元化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著社會(huì)的發(fā)展,人們的生活方式出現(xiàn)了很多變化,包括審美習(xí)慣、價(jià)值觀念、生活方式、生活節(jié)奏,一方面讓人積極向上,但另一方面又給人帶來(lái)壓力,比如說(shuō)很多人都面臨著的生存問(wèn)題,要求發(fā)展,這就不可避免地陷入一種競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài),另一方面來(lái)說(shuō),電視臺(tái)都要考慮一個(gè)經(jīng)濟(jì)效益的問(wèn)題,電視劇、新聞、娛樂(lè)節(jié)目可以帶來(lái)廣告客戶,也就不太可能把重點(diǎn)放在高雅深刻的紀(jì)錄片上。我國(guó)電視的目標(biāo)群體是以中低文化層次為主的觀眾,而電視的播出體制必須靠播廣告來(lái)謀求生存和發(fā)展。于是,電視劇幾乎占領(lǐng)了所有頻道的黃金時(shí)間,而作為影視中蘊(yùn)含深刻文化積累的紀(jì)錄片,卻被打入了冷宮。這就決定目前的紀(jì)錄片很難坐上收視率排行榜的前幾位交椅。長(zhǎng)期以來(lái),我們把紀(jì)錄片定位于“一群精英制作出來(lái)給另外一群精英看”,這種理念限制了受眾市場(chǎng)的擴(kuò)張。紀(jì)錄片應(yīng)該摒棄個(gè)性至上、漠視收視對(duì)象的觀念,要真誠(chéng)地用心琢磨觀眾喜歡什么樣的紀(jì)錄片。琢磨觀眾的心理,是細(xì)分市場(chǎng)的基礎(chǔ)。大眾化是市場(chǎng)化的第一張面孔,不被廣大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目是難以生存的。關(guān)注好看不好看、追求收視率,這是一個(gè)思維轉(zhuǎn)變,它給紀(jì)錄片創(chuàng)作者、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作觀念都提出了變革要求。二、現(xiàn)階段我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的多元化新世紀(jì)我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì),關(guān)注的視角更加寬廣,我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的多元化發(fā)展一方面是由新時(shí)期我國(guó)社會(huì)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域的重大變革引起的,另一方面則是受到西方經(jīng)典紀(jì)錄片電影理論和創(chuàng)作實(shí)踐的影響。長(zhǎng)期以來(lái),我們的紀(jì)錄片都存在單一、平面的問(wèn)題??茖W(xué)、自然、探險(xiǎn)等方面題材的明顯缺少不談,即使在社會(huì)人文領(lǐng)域,我們紀(jì)錄片的選材也仍顯出了平面、單維,并存在明顯的趨從心理。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的類型愈加豐富多彩,題材日益廣泛。綜觀當(dāng)代國(guó)際獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片從題材上至少可分為四類:發(fā)生在當(dāng)今世界的具有新聞價(jià)值的紀(jì)錄片、已經(jīng)發(fā)生的歷史事件、科學(xué)文化類紀(jì)錄片和人類學(xué)紀(jì)錄片;而國(guó)際上比較暢銷的題材則主要集中在人文、社會(huì)、自然與環(huán)境三大類型上,它們展示了豐富的各國(guó)文化,滿足了部分觀眾追求知識(shí)性、趣味性、探秘性的心理需求,將知識(shí)性、趣味性、欣賞性和社會(huì)性、教育性等有機(jī)地融入節(jié)目中。進(jìn)入21世紀(jì),中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作走向了更加多元化的發(fā)展道路。一些原本無(wú)法進(jìn)入紀(jì)錄片創(chuàng)作的影像創(chuàng)作手法,也隨著視覺(jué)傳播的日益繁榮而得到了人們的認(rèn)可。紀(jì)錄片故事化是當(dāng)今國(guó)際、國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作走向的主要潮流之一,這也是全球關(guān)注的社會(huì)、人文、自然等三大類紀(jì)錄片類型的創(chuàng)作中普遍采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。而從2006年故宮到2007年的大國(guó)崛起,我們都明顯地感受到了“講故事”的魅力。故宮全片伊始就有很強(qiáng)的故事性,第一集肇建紫禁城一頭從永樂(lè)元年除夕說(shuō)起,將觀眾帶到當(dāng)時(shí)的歷史情境中,隨后再將遷都北京的一波三折、紫禁城三大殿落成后毀于天火又重造的起落娓娓道來(lái)。編導(dǎo)將一段歷史敘述得跌宕起伏,有沖突、有懸念、有發(fā)展、有戲劇性轉(zhuǎn)折,一再引起觀眾探究的興趣,使觀眾在不知不覺(jué)中將這段歷史印入腦海。應(yīng)該說(shuō),在娛樂(lè)化當(dāng)?shù)赖慕裉?,故事化的敘事手法在紀(jì)錄片中的運(yùn)用將越來(lái)越普遍,而紀(jì)錄片的導(dǎo)演們也必須把握觀眾的新需求,才能夠制作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的紀(jì)錄片,這也是紀(jì)錄片在激烈的熒屏競(jìng)爭(zhēng)中所面臨的必然選擇。以圓明園為例,作為一部大量運(yùn)用高科技還原歷史的“大片”,圓明園開篇就通過(guò)宮廷畫師郎世寧的視角,向觀眾展開清朝鼎盛時(shí)期的宮廷畫卷。以康熙、雍正、乾隆這三位皇帝對(duì)圓明園所傾注的心血與情感為線索,出現(xiàn)大量較為具體的描述,不同于以往間接出現(xiàn)人物背影、群像等表現(xiàn)手法。 動(dòng)畫和特效技術(shù)是隨著高科技發(fā)展而出現(xiàn)的一種新的表現(xiàn)方式,通過(guò)電腦的合成,攝影機(jī)鏡頭在時(shí)間和空間上的限制均被突破,動(dòng)畫特效所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)上的寬度和廣度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了維爾托夫所贊揚(yáng)的“電影眼睛”。從目前的國(guó)內(nèi)創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)看,動(dòng)畫和特效主要被運(yùn)用在歷史文化類題材和某些紀(jì)錄片的歷史片段的呈現(xiàn)當(dāng)中,三維動(dòng)畫技術(shù)彌補(bǔ)了歷史資料的缺失以及文獻(xiàn)、典籍的畫面的蒼白感。2007年,中央電視臺(tái)播出了一部在形式上將動(dòng)畫和特效的運(yùn)用做到“極致”的作品大唐西游記,這部號(hào)稱“中國(guó)首部手繪紀(jì)錄片”的電視片講述了玄奘西行取經(jīng)的史實(shí),動(dòng)畫在這部影片中代替了實(shí)景拍攝、非虛構(gòu)扮演和真實(shí)再現(xiàn),在總共210分鐘的片長(zhǎng)中占據(jù)了120分鐘之多。正是由于傳統(tǒng)的創(chuàng)作和制作模式無(wú)法達(dá)到展現(xiàn)復(fù)雜的歷史人物和場(chǎng)景,“重現(xiàn)夢(mèng)幻大唐,獨(dú)解西游傳說(shuō)”的目的,大唐西游記才另辟蹊徑,采取了以動(dòng)畫為主的模式講述玄奘西行的歷史。從播出效果來(lái)看,這種模式得到了觀眾的認(rèn)可,實(shí)現(xiàn)了生動(dòng)、鮮活地呈現(xiàn)歷史的目的。紀(jì)錄片畢竟是藝術(shù)作品,只有不斷創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性兼具的精品力作,才能逐步喚起觀眾的觀看欲望。目前大多數(shù)紀(jì)錄片制作單位規(guī)模偏小,資金、技術(shù)、人才都比較弱勢(shì),無(wú)力進(jìn)行品牌化生產(chǎn)。而中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)等實(shí)力雄厚的制作基地雖然生產(chǎn)了一些佳作,但能打入國(guó)際市場(chǎng)的微乎其微。面向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的作品也存在類型單調(diào)的問(wèn)題。新的市場(chǎng)環(huán)境下,中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還面臨很多新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)視頻播出
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