從表演角度看對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的分析(1).doc

從表演角度看對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的分析 中外藝術(shù)史上凡是杰出的藝術(shù)家都有自己獨(dú)特鮮明的風(fēng)格。這種風(fēng)格體現(xiàn)在藝術(shù)家一生的全部作品中。事實(shí)上藝術(shù)家在個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格中，已經(jīng)不可避免地打上了民族、時(shí)代、地域、群體的烙印。藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，藝術(shù)風(fēng)格的形成，離不開藝術(shù)家獨(dú)特的人生道路、生活環(huán)境、閱歷修養(yǎng)和藝術(shù)追求。在我看來藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的養(yǎng)成于其生活的時(shí)代，以及文化背景有息息相關(guān)的關(guān)系。從世界電影中我們不難發(fā)現(xiàn)文化對(duì)藝術(shù)流派的影響。一、歐洲電影一、德國(guó)表現(xiàn)主義電影產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代初的德國(guó)電影流派。受戲劇、繪畫表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響，對(duì)后來的影片尤其是好萊塢恐怖、犯罪類作品產(chǎn)生了很大影響。 特點(diǎn)：認(rèn)為電影不能滿足于和局限于對(duì)客觀事物的描寫，要求深入揭示人的靈魂，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主觀現(xiàn)實(shí)，即藝術(shù)家的主觀精神,并以高度失真變形的布景突出和表現(xiàn)人物的主觀世界。代表人物及作品：第一部也是最具代表性的作品：羅伯特維內(nèi)卡里加里博士（1919）羅伯特維內(nèi):蓋努茵（1920）弗立茨朗格:疲憊的死（1921）阿瑟魯賓遜:演皮影戲的人（1922）保羅萊尼:蠟人館（1924）二、法國(guó)印象派電影20世紀(jì)20年代初期為了重振法國(guó)電影，路易德呂克發(fā)起組織電影俱樂部，形成以他為中心的電影流派印象派。 印象派電影從印象主義繪畫中獲得啟示，試圖用畫面來表現(xiàn)感性印象。印象派電影的特點(diǎn)：有一定的故事情節(jié)，有的還不乏庸俗趣味，但其中有些場(chǎng)面在造型風(fēng)格上，明顯地表現(xiàn)出追求印象主義畫家對(duì)光的處理方法。 印象派電影一般被認(rèn)為是先鋒派電影的前奏，也有人干脆把它歸入先鋒電影，視為該運(yùn)動(dòng)的第一階段。代表人物及作品：路易德呂克：狂熱（1921）馬賽爾來皮埃：黃金國(guó)（1921）謝爾曼杜拉克：微笑的布德夫人（1923）阿倍爾岡斯： 車輪（1923）讓愛潑斯坦：忠實(shí)的心（1923） 三、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影背景 (1) 第二次世界大戰(zhàn)使很多導(dǎo)演投入到新聞片和紀(jì)錄片的拍攝，擔(dān)負(fù)政治使命。 (2) 二戰(zhàn)期間，歐洲許多電影制片廠遭到破壞，面對(duì)好萊塢的巨大壓力，電影創(chuàng)作者們不得不去尋找一些更便宜的制片方式。 (3) 戰(zhàn)后人們的生活狀況使影片題材走向真實(shí)，為寫實(shí)主義電影提供了思想基礎(chǔ)。 代表人物及作品：羅西里尼的羅馬，不設(shè)防的城市（1945）標(biāo)志著意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的開始。 隨后出現(xiàn)了一系列影片：德西卡的偷自行車的人、溫別爾托D、德桑迪斯的羅馬11時(shí)、悲慘的追逐、維斯康迪的大地在波動(dòng)等。 意大利新現(xiàn)實(shí)主義從1950年走向衰落，到1956年德西卡和柴伐蒂尼合作的最后一部影片屋頂問世后，基本告一段落。 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)及局限1、紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng)，反映各種社會(huì)問題。2、采用實(shí)景拍攝；3、使用群眾演員；4、客觀的反映了當(dāng)時(shí)意大利的現(xiàn)狀，但沒有分析造成這種社會(huì)現(xiàn)狀的根源；5、僅表現(xiàn)了意大利北方的貧困，題材的局限性大；6、只注重生活實(shí)景，不注重人物的刻畫。四、法國(guó)新浪潮電影法國(guó)新聞界把1958到1959年出現(xiàn)在法國(guó)的由一批不知名導(dǎo)演拍攝的影片稱為新浪潮電影，這批導(dǎo)演被稱為新浪潮導(dǎo)演。 法國(guó)新浪潮電影的興起主要得益于法國(guó)的電影手冊(cè)雜志。該雜志1955年在安德烈巴贊等人的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)了一批青年影評(píng)人，對(duì)法國(guó)商業(yè)電影的虛假平庸進(jìn)行猛烈抨擊，提倡在電影中展現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，鼓吹“作者論”的方法，對(duì)美國(guó)電影進(jìn)行重新評(píng)價(jià)。法國(guó)新浪潮電影的影響1、在資本主義世界使人們重新思考傳統(tǒng)的制片方式，最后導(dǎo)致在許多國(guó)家建立起一種有別于傳統(tǒng)的獨(dú)立制片制度和與之相適應(yīng)的獨(dú)立發(fā)行機(jī)構(gòu)。2、引起了人們對(duì)電影作品中個(gè)人風(fēng)格的注意，形成了導(dǎo)演中心制的觀念。代表人物及作品：弗朗索瓦特呂弗：四百下（1959）讓-呂克戈達(dá)爾：筋疲力盡（1960）阿倫雷乃：廣島之戀（1959）五、新德國(guó)電影新德國(guó)電影指從1926年“奧勃豪森宣言”開始，在聯(lián)邦德國(guó)掀起的電影運(yùn)動(dòng)，前后持續(xù)了大約二十年。 “奧勃豪森宣言”的主要精神：1）與傳統(tǒng)商業(yè)電影決裂；2）創(chuàng)立新的國(guó)際性電影語言。新德國(guó)電影的特點(diǎn)：表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)、生活、時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考，以及對(duì)電影形式的探索。 1）重新確立電影敘事與歷史社會(huì)生活的聯(lián)系，克服了現(xiàn)代主義電影排斥敘事的弊端； 2）重新確立電影的大眾性，注重影片觀賞價(jià)值與思辨價(jià)值的統(tǒng)一，克服現(xiàn)代電影“曲高和寡”的藝術(shù)封閉性。代表人物及作品：施隆多夫：鐵皮鼓 （1979） 法斯賓德： “德國(guó)女性四部曲” 莉莉瑪蓮、瑪麗婭布勞恩的婚姻、羅拉、維羅尼卡佛斯的欲望文德斯：愛麗斯漫游城市、 錯(cuò) 誤 的 舉 動(dòng) 、 時(shí) 間 的 流 程 、 美 國(guó) 朋 友 、事態(tài)、德克薩斯州的巴黎 赫爾措格：上帝的憤怒、人人為自己，上帝反眾、玻璃心、諾斯費(fèi)拉杜恐懼的交響、菲茨卡拉多二、亞洲電影 1、東方倫理文化亞洲電影在文化主題的表達(dá)上遵從傳統(tǒng)倫理道德，展現(xiàn)具有東方文化特色的普適性的價(jià)值觀，注重家庭人際關(guān)系、倫理親情、世俗人情的表述。 2、通俗劇的商業(yè)模式通俗劇作為一種成功的商業(yè)模式是建立在大眾文化和娛樂的基礎(chǔ)上。 一、題材內(nèi)容上貼近大眾的日常生活，以反映大眾的悲歡離合、喜怒哀樂為主要內(nèi)容； 二、表現(xiàn)形式上盡量符合大眾的審美要求，多以大眾的喜聞樂見的形式、手法來表現(xiàn) 。 3、敘事特色注重情節(jié)的跌宕起伏，往往以通俗易懂的手法，把日常生活中的事件加工提煉成悲歡離合的電影故事，訴諸于觀眾的直覺與情感，引起人們的共鳴。 敘事過程中常常運(yùn)用巧合、誤會(huì)等表現(xiàn)手法，推動(dòng)著情節(jié)的縱向流動(dòng) 一、日本“新浪潮”電影日本戰(zhàn)后60年代興起的“新浪潮”電影深受法國(guó)“新浪潮”的影響，不僅在藝術(shù)上有所突破，同時(shí)充滿社會(huì)批判。 代表人物主要有大島渚和今村昌平，其它還有以獨(dú)立制片優(yōu)良傳統(tǒng)而著稱的山本薩夫、深受觀眾支持的導(dǎo)演山田洋次、熊井啟等。70年代以后，日本與外國(guó)合拍影片之風(fēng)盛行，這與日本電影事業(yè)不景氣不無關(guān)系。而獨(dú)立制片又在尋找著新的天地，而新一輪的電影運(yùn)動(dòng)也即將開始。大島渚感官世界）（1976） 愛之亡靈（1978）御法度 （1999）今村昌平被偷盜的情欲（1958） 豬和軍艦（1961） 日本昆蟲記 （1963）諸神的欲望 （1968） 楢山節(jié)考 （1983） 鰻魚 （1997） 二、中國(guó)電影的“影戲”傳統(tǒng)上世紀(jì)20年代初，中國(guó)電影開始了長(zhǎng)故事片的拍攝，并逐漸形成一套創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風(fēng)格，稱為“影戲”傳統(tǒng)。 （1）以社會(huì)教化、社會(huì)批評(píng)、社會(huì)歷史等為敘事載體，宣揚(yáng)善必勝惡的普適性價(jià)值觀。 （2）強(qiáng)調(diào)故事的矛盾沖突，突出故事的曲折性、傳奇性。 （3）戲劇化的電影語言。代表人物及作品：鄭正秋：難夫難妻（1913） 勞工之愛情（1922）張欣生 （1922） 孤兒救祖記（1923） 玉梨魂 （1924）火燒紅蓮寺（1928） 姊妹花 （1933） 再生花 （1934）蔡楚生漁光曲 （1934） 迷途的羔羊 （1936）孤島天堂 （1939） 一江春水向東流（1947）謝晉女籃五號(hào) （1957）紅色娘子軍（1961）舞臺(tái)姐妹 （1965）啊，搖籃?。?979）天云山傳奇（1980）牧馬人 （1982）高山下的花環(huán)（1984）芙蓉鎮(zhèn) （1986）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)（1997）女足九號(hào)（2001） 三、香港新浪潮電影香港新浪潮電影始于上世紀(jì)70年代末。70年代一批海外歸來的年輕人從電視轉(zhuǎn)向電影，以銳不可當(dāng)之勢(shì)掀起香港新浪潮電影的高潮。 新電影除了在技術(shù)、風(fēng)格上都有所創(chuàng)新，同時(shí)具有濃郁的人文色彩，主要特點(diǎn)如下： （1）展現(xiàn)香港的都市化與國(guó)際化。 （2）尊重電影市場(chǎng)的規(guī)律。 （3）寬廣的藝術(shù)創(chuàng)作視野。 徐克：蝶變 （1979）第一類危險(xiǎn)（1980）黃飛鴻（1991）女人不壞（2008）新龍門客棧（1992）青蛇 （1993）蜀山傳 （2001）七劍（2005）許鞍華瘋劫 （1979）胡越的故事（1981）投奔怒海 （1982）半生緣 （1997）姨媽的后現(xiàn)代生活（2006）天水圍的日與夜 （2008）譚家明：愛殺、烈火青春 方育平：父子情、半邊人嚴(yán)浩：茄哩啡、似水流年張庭堅(jiān)：表錯(cuò)七日情章國(guó)明：指點(diǎn)兵兵、邊緣人 四、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)1982年，四位臺(tái)灣年輕導(dǎo)演柯一正、楊德昌、陶得晨、張毅執(zhí)導(dǎo)影片光陰的故事，拉開了臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的序幕。 隨后大兒子的玩偶、童年往事、我這樣過了一生、稻草人等一批風(fēng)格相似的影片相繼問世。 80年代末期，商業(yè)浪潮席卷臺(tái)灣，在大眾娛樂時(shí)代，具有深度意識(shí)和文化反思的新電影變得不合時(shí)宜，臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)逐漸結(jié)束。臺(tái)灣新電影的藝術(shù)特點(diǎn)：1、敘事手法上，大多以第一人稱講述故事，使當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)生活通過“個(gè)人體驗(yàn)”得以體現(xiàn)。2、風(fēng)格樣式上，呈現(xiàn)出自然、樸素、清新的面貌。繼承了臺(tái)灣六七十年代寫實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，與香港早期寫實(shí)倫理電影遙相呼應(yīng)。3、具有很強(qiáng)的文學(xué)性，注意作品的深度，直接面對(duì)嚴(yán)峻的生活，揭示生活真理。代表人物及作品：侯孝賢：風(fēng)柜來的人 (1983) 兒子的大玩偶(1983) 冬冬的假期 （1984）童年往事（1985）戀戀風(fēng)塵 (1986)悲情城市（1989）海上花（1998）最好的時(shí)光 (2005)虞戡平 ：搭錯(cuò)車（1983） 陳坤厚 ：小畢的故事 （1983）王童：稻草人（1987） 張毅：我這樣過了一生（1986）三、好萊塢電影1、早期好萊塢 1927年，爵士歌王第一次讓聲音進(jìn)入電影，“偉大的啞巴”開口說話，電影從純粹的視覺產(chǎn)品變?yōu)槁暜嫼弦唬娪捌狈看笤?，很多人開始投資電影。 1929年開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)好萊塢電影的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。它摧垮了美國(guó)的大部分企業(yè)，卻幾乎沒有影響到電影，華爾街的金融家在巨額利潤(rùn)的誘惑下直接卷入電影業(yè)。 在美國(guó)兩大金融壟斷集團(tuán)的操縱下，電影企業(yè)之間為資產(chǎn)、人才、市場(chǎng)等進(jìn)行激烈的競(jìng)爭(zhēng)，最終形成8個(gè)龐大的制片企業(yè)。八大制片企業(yè)：派拉蒙公司，米高梅公司，20世紀(jì)福克斯公司，華納兄弟公司，雷電華公司，環(huán)球公司，聯(lián)美公司，哥倫比亞公司前五家擁有生產(chǎn)、發(fā)行和放映三位一體的配套網(wǎng)絡(luò)，是一個(gè)垂直系統(tǒng)。2、經(jīng)典好萊塢電影20世紀(jì)20年代初期至50年代中期，尤其是1930-1945年的15年間，好萊塢電影在世界電影史上創(chuàng)造了一種模式、一個(gè)奇跡和一個(gè)神話，領(lǐng)導(dǎo)著電影的潮流，開創(chuàng)了電影的一個(gè)“黃金時(shí)代”。3、經(jīng)典好萊塢電影的文化特征（1）商品化：電影首先是商品，其次是大眾娛樂，第三才是藝術(shù)。（2）戲劇化結(jié)構(gòu)：嚴(yán)格遵守戲劇的“三一律”，有一套固定的劇作結(jié)構(gòu)形式。（3）夢(mèng)幻品味：四十年代的類型片，總體上是不反映現(xiàn)實(shí)生活的，營(yíng)造的是不食人間煙火、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的虛幻之景。（4）唯美傾向：追求唯美主義的審美情趣。情感格調(diào)上追求絕對(duì)純潔，內(nèi)心容貌都異常美麗。4、好萊塢的衰落二戰(zhàn)結(jié)束以后，好萊塢每況愈下，許多史學(xué)家把大戰(zhàn)的結(jié)束標(biāo)志為好萊塢經(jīng)典時(shí)代的終結(jié)。 原因如下： 一、城市郊區(qū)化運(yùn)動(dòng)和人口生育高峰 二、商業(yè)電視與電影的競(jìng)爭(zhēng)共存（美國(guó)三大電視網(wǎng)） 三、二戰(zhàn)后美國(guó)意識(shí)形態(tài)的變遷（60年代“垮掉的一代”） 四、電影審查制度（1930年海斯法典） 五、歐洲電影的影響（二戰(zhàn)后歐洲電影的引入）5、新好萊塢電影20世紀(jì)60年代末70年代初，好萊塢電影在經(jīng)歷低谷之后，迎來了歷史的轉(zhuǎn)折，由舊好萊塢走向新好萊塢。 新好萊塢的崛起一般以阿瑟佩恩的邦尼與克萊德（1967）等作為標(biāo)志。6、新好萊塢的藝術(shù)特點(diǎn)（1）美國(guó)式的藝術(shù)電影與主流商業(yè)電影的平行發(fā)展（主流電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化）（2）類型樣式的發(fā)展和綜合（3）文化價(jià)值取向的變換（具有傳統(tǒng)美德的主人公的回歸；傳統(tǒng)倫理道德重新受到重視）二、好萊塢電影的特點(diǎn)1、制片廠制度與制片人中心制 好萊塢在建成八大電影公司雛形之時(shí)，開創(chuàng)了制片廠制度。 在制片廠制度下，制片人對(duì)影片有絕對(duì)的控制權(quán)，即制片人中心制。 制片人中心制下的典型產(chǎn)品：亂世佳人。2、明星制度影片的制作始終圍繞著明星轉(zhuǎn)，同時(shí)將明星定位于一定的類型與氣質(zhì)，完全納入商業(yè)化類型電影的生產(chǎn)模式中。三、好萊塢的類型片狹義的類型片通常是指20世紀(jì)三四十年代，美國(guó)好萊塢盛行的在制片廠制度下遵循嚴(yán)格的創(chuàng)作方法和生產(chǎn)程序制作出來的多種類型的影片。 類型片的主要特點(diǎn)：公式化的情節(jié)，定型化的人物，圖解式的視覺形象好萊塢的七大類型片：1、喜劇片好萊塢喜劇片最偉大的時(shí)代是默片時(shí)期。特點(diǎn)是不依靠情節(jié)來構(gòu)成喜劇，而依靠演員的夸張表演和攝影機(jī)的拍攝。 喜劇片的創(chuàng)始人是麥克塞納特,他被稱為“美國(guó)電影喜劇之父”。 卓別林與喜劇片。（摩登時(shí)代） 隨著有聲片的出現(xiàn)，喜劇片保留了一些默片時(shí)期的元素，并發(fā)展了更為成熟的敘事語言和影像手段。1934年弗蘭克卡普拉的一夜風(fēng)流開啟了“愛情喜劇”（“巔峰喜劇”）的時(shí)代，到1945年達(dá)到高峰。 2、西部片西部片也稱牛仔片，是以19世紀(jì)下半葉美國(guó)人開發(fā)西部荒原為題材的影片，是好萊塢獨(dú)有的一種影片樣式。 西部片并非是對(duì)開發(fā)西部歷史的真實(shí)敘寫，而主要是取材于西部文學(xué)和民間文學(xué)，創(chuàng)造一種理想的道德規(guī)范和史詩般的神話，反映美國(guó)人堅(jiān)忍不拔、自強(qiáng)不息的民族性格和開拓進(jìn)取的精神。 埃德文鮑特的火車大劫案(1904)是第一部西部片。約翰福特的關(guān)山飛渡（1939）是西部片的杰出之作。這兩部影片確立了西部片的基本元素: (1) 善惡分明的人物形象；(2) 千篇一律的背景；（3）定型的敘事結(jié)構(gòu)。3、歌舞片（音樂片）歌舞片也稱音樂片，是伴隨著聲音進(jìn)入電影而誕生的一種影片類型。 第一部歌舞片也是第一部有聲電影1927年阿侖克勞斯蘭德導(dǎo)演的爵士歌王。 在30-60年代歌舞片長(zhǎng)盛不衰，其中不乏佳作，如出水芙蓉、雨中曲、翠堤春曉、窈窕淑女等。1965年羅布特 懷斯的音樂之聲是歌舞片的巔峰之作。4、科幻片（恐怖片）1977年，喬治盧卡斯采用高科技手段拍攝了好萊塢有史以來最大的巨片星球大戰(zhàn)，掀起“特技熱”。從此，科幻片開始流行。 星球